［摘要］ 甘肅河西地區(qū)是古代中西交通要道，是中國古代簡牘最豐富的蘊藏地之一，主要有敦煌漢簡、居延漢簡、武威漢簡等。這些簡牘出土于漢代邊塞鄣燧、關城、郵驛等遺址，其內(nèi)容多為屯戍相關的各類文書、器物簿、律令、詔書、醫(yī)方、典籍等。受漢代諸多書體齊頭并進的影響，簡牘書法出現(xiàn)了篆、隸、行、草、楷等書體的共同發(fā)展。這些文字的書體源流和筆畫演變，從書法角度而言，具有較高的藝術價值和審美價值，為后世更好地了解和學習河西簡牘書法提供了真實而寶貴的資料。

［關鍵詞］ 河西簡牘； 簡牘書法； 書體演變； 筆法特征

［中圖分類號］ K877.5" " ［文獻標識碼］ A" " "［文章編號］1005-3115（2024）04-0064-08

一、河西簡牘的發(fā)掘

20世紀以來，隨著西方列強的入侵，以英籍匈牙利人斯坦因為代表的探險者，不斷進入中國西北地區(qū)探險，在河西漢代烽燧遺址中發(fā)掘了數(shù)百枚簡牘［1］。20世紀30年代，中瑞西北科學考察團在額濟納河流域發(fā)現(xiàn)了上萬枚居延漢簡［2］。新中國成立后，考古工作者在河西漢塞、墓葬及郵驛遺址發(fā)現(xiàn)了大量漢簡，河西漢簡特別是簡牘書法藝術引起世人高度關注。

（一）敦煌漢簡

1907-1998年，先后在酒泉、敦煌、瓜州、玉門等地的烽燧、關隘及驛置遺址中發(fā)掘采集了3萬多枚漢代簡牘［3］。其中懸泉漢簡、馬圈灣漢簡數(shù)量最多，時代跨越了漢武帝末期至東漢桓帝時期。

（二）居延漢簡

1930-2002年，先后在內(nèi)蒙古額濟納河流域的居延漢塞遺址、甘肅省金塔縣肩水金關遺址發(fā)掘了3萬多枚漢簡，包括居延漢簡、居延新簡、肩水金關漢簡等。居延漢簡在戰(zhàn)火中顛沛流離，但在中國學術界的各方努力下，終得以保護、整理。

（三）武威漢簡

1959-1989年，先后在武威涼州磨嘴子墓群、涼州旱灘坡漢墓中發(fā)掘出土了《儀禮》簡、王杖十簡、王杖詔令冊、醫(yī)藥簡等［4］。其中《儀禮》簡是所有出土漢簡中的佼佼者，簡牘保存了原書的篇目，是頁碼齊全的書冊，是西漢經(jīng)書的樣本，雖稍有殘損，但每一篇首尾俱全。像這樣完整的簡冊，是出土漢簡中比較罕見的。

以上是河西三大漢簡。從書法藝術的角度來看，河西簡牘中有篆書、隸書、行隸、行草、隸草、楷書等，可謂五體兼?zhèn)?，是當代書法臨摹學習的寶庫。

二、河西簡牘書體探究

（一）篆書

河西簡牘中的篆書漢簡極為稀少，肩水金關漢簡中的“槍五枚”木牘簽牌（圖1），寥寥三字，筆法上將圓轉改為方折且多草率，屬于秦篆殘存，篆字草寫［5］。書寫自然隨意，起筆藏露并用，收筆且不護尾，線條提按、布白均勻，還沒有形成漢代官方的正體篆書時，就曇花一現(xiàn)已向漢隸過渡了。因書寫材料的不同，漢簡篆書沒有漢篆的方正古雅，體勢平正。如甘肅簡牘博物館藏《張掖都尉棨信》帛書，雖然不是木牘，但均為同一時期的篆書書體，皆與秦詔版一脈相承。

（二）隸書

武威《儀禮》簡（圖2）書寫規(guī)范，書體已是較為成熟的漢隸，清晰而精整［6］，《儀禮》是先秦儒家最重要的經(jīng)典之一，記述了古代貴族社會生活各個領域中的儀容禮節(jié)、制度、習俗及道德規(guī)范等，是兩漢貴族子弟們求學進仕的必修教材。這批漢簡除極少數(shù)竹簡以外，絕大部分是木簡，用松木制成，每簡有60個字左右。從書法視角觀賞，《儀禮》簡完全可以作為書法史上西漢中期的代表作，是書法愛好者學習的優(yōu)良范本，筆法、結字、章法各有其特點：

1.筆法

用筆逆、暫、提、按，中鋒、側峰等，筆筆有變化，字字不平直。特別是簡中“之”字的捺筆，切鋒重入輕出，提按分明，出鋒外耀，筆法嫻熟，剛柔相濟。這樣的筆法在之前的金文、秦簡中是不會看到的，但在楚簡中偶有出現(xiàn)。這種筆法的特點是穩(wěn)中求險、靜中有動，給人以豐富的藝術感染力。

2.字法

結字左右不平均，仰臥、轉側、大小、寬窄有變化，欹側錯落，左顧右盼。秀美好似禮器碑，飄逸又像曹全碑，雄強再現(xiàn)張遷碑。有的古雅瘦硬，有的輕靈飄逸，有的敦厚樸茂。如果單獨來看，根本想象不出這就是簡書，書寫法度、意趣為一爐，《儀禮》簡可謂漢隸墨跡之經(jīng)典。

3.章法

字形較扁，重心偏左，錯落有致，疏密相間，字距拉長，八分章法。作為西漢時期書寫的實物，證明了隸書成熟在宣帝以后的西漢晚期，基本接近東漢刻碑隸書的章法。所以《儀禮》簡無論其筆法、結字和章法都具有較高的藝術審美價值。

（三）行隸

行隸漢簡昭示著隸到行的書體演變，書寫快捷，遺留隸意，體現(xiàn)了一種日常的書寫行為。行隸漢簡呈現(xiàn)多樣性，縱橫欹側，陰陽相濟，疾風爽快。簡牘書法是自然情趣的再現(xiàn)，自然美是不加雕飾的、輕松的，行隸漢簡具有較高的藝術美和永恒的生命力。

1.敦煌漢簡

西漢“陽朔二年傳車亶轝簿”（圖3）簡冊由一枚牘、九枚簡編成，皆為松木質(zhì)，上下兩道麻繩編綴，記載了懸泉置向主管部門的上報文簿，并有明確紀年。左牘書體隸意猶存，右簡行書筆意十分明顯，是半隸、半行二位一體的行隸漢簡，書寫婉轉自如，流暢奔放。字形取橫勢，筆畫有粗細，簡冊上段有字下段無文，顯得空靈而幽遠，格式疏密變化非同一般，對后世書法的章法布局產(chǎn)生積極影響。

2.居延漢簡

居延漢簡產(chǎn)生的年代，正是漢字形體急劇發(fā)展變化的西漢末年，各種書體混雜演變。例如西漢簡“相利善刀劍冊”（圖4）內(nèi)容不多，但形體雄渾厚重，記載了西漢末年鑒定刀劍的有關標準。書寫規(guī)整，筆力剛健，字跡清晰，墨色如新，字形大小適中［7］。有些筆法雖保留了隸書的藏頭但不護尾，字型偏扁，棱角近似于行楷書。

再如東漢木簡“候粟君所責寇恩事”（圖5），此簡出土36枚，出土時兩部分裹在一起，因編繩腐爛脫落無法成串。內(nèi)容記載了客民寇恩與粟君因經(jīng)濟糾紛案件的審理過程，是一份判決的司法文書。書者為漢代小吏，雖比不了當?shù)赜忻臅?，但也是小吏中書寫最為?yōu)秀的代表。書寫相對輕松活波，用筆方圓結合，方處碎而連貫，圓處轉折適度。結字雖延續(xù)隸意，但字法已近于行書，書寫跌宕起伏，縱橫肆意，自然灑脫，書體極為豐富。簡EPF22：24也是該冊書中的一枚簡，但筆法結字卻大有不同，點畫不但有方圓，還有長短，梯形、菱形、三角形，形狀各異。長橫像隸書，橫折像楷書，結字像章草，結體寬博厚重、古樸雄強。也許與古代居延地區(qū)駐軍屯田有關，是政治、軍事、日常生活等方面的實用文書。書寫隨意自如，輕松直率，已完全具備行、楷書筆意。書風淳樸自然。讓人感到率真而親切，富有趣味性。

3.武威漢代醫(yī)簡

武威漢代醫(yī)簡（圖7）即藥方子，亦稱處方。從古到今醫(yī)生書寫的處方常人是難以辨識的，以求達到保密的目的。據(jù)資料記載，武威醫(yī)藥漢簡為我國醫(yī)藥處方之祖。書體已從隸書中解放出來，用筆率意流暢，橫畫不顯蠶頭燕尾，不少筆畫既不藏鋒，也不回鋒［8］。偏扁的字形已近似于行楷體，字形倚斜多變。其另外一個特點，由于武威漢代醫(yī)簡的材料是松木和楊木，制作的平滑與粗糙難免有異，加之書寫的率意和快捷，再加年代的久遠和風化，武威醫(yī)藥簡呈現(xiàn)出了用墨厚薄、枯潤、濃淡千變?nèi)f化，美不勝收的獨特面貌。

4.武威王杖十簡

武威王杖十簡（圖8），共有木簡10枚，是我國古代敬老養(yǎng)老制度最典型、最有代表性、最具權威性的實物見證之一［9］。其書寫風格與詔令略有不同，取法多以隸、行、楷意，用筆方折渾厚，雄健粗獷。順著鋒勢，呈下寬上窄、或左下右上傾斜的姿態(tài)。它的橫畫也多左低右高，微露側勢，字形千姿百態(tài)，隨字而變。結字險遠，天趣無窮。

5.王杖詔令冊

王杖詔令冊（圖9）共26枚，是出土木簡中的代表作之一。內(nèi)容為漢代尊老法令，說明漢代尊敬長老，撫恤鰥寡、孤獨、殘疾、高齡者，可以賜杖，毆辱受杖者要處罰［10］。提供了漢代王杖詔書的書寫格式，其字形普遍結體寬博，端莊、渾厚、勁健，既隸又行，以行為主，行楷兼?zhèn)?，具有官方文書矜持之風度，現(xiàn)藏武威市博物館。

通過居延行隸漢簡，可更好地分析、探究漢簡書體及美學價值，了解各種書體在歷史長河中的產(chǎn)生、發(fā)展、傳承，感知中國書法藝術的風格演變及審美取向。其在中國漢字演變過程中，是一個承前啟后的過渡代表書體，為研究漢代章草藝術的形成和發(fā)展，提供了最為真切的范例。

（四）行草、隸草

1.敦煌漢簡

敦煌是草書的發(fā)源地之一。兩漢時期出現(xiàn)了大量的簡牘文書，其書體除了常用的隸書以外，還有大量的行、草書存在，并且風格豐富多樣，這必然會對當?shù)氐臅L產(chǎn)生積極影響。敦煌馬圈灣烽燧遺址出土的行草木牘漢簡（圖10）用筆靈動、率性，結字簡便，體勢不受隸書的影響，書寫形態(tài)、用筆狀況與結字布局等，已具備較高的書寫藝術。

2.居延漢簡

行書漢簡“甲渠候官文書”（圖11）已是成熟的行書，筆法藏露融合，點畫瀟灑隨意，橫折圓轉流暢，行筆粗獷蒼勁，字無距，行有列，線條老辣嫻熟［11］。小中、側鋒交替的筆法，巧妙地融合在一起，使結字、布局緊湊得當，渾如一體，增強了簡牘書法拙中生巧的藝術美感。由此可見，當時書法的整體水平已是不斷提高的態(tài)勢。

隸草漢簡“隧長焦永死駒劾狀”（圖12）共有簡牘16枚，書于東漢初年光武帝建武三年（28），是彈劾、揭發(fā)過失或罪行的文狀，用筆輕盈飄逸、流暢灑脫、清妙脫俗、氣韻天然；字形迂回飛動，結體自由開張，字距較近，字字獨立。充分發(fā)揮了手指、腕的功能，筆法殘存隸意，但行草特點十分明顯，是章草布局之特點，捺筆突出并加重，個別字的橫畫格外加長，注重結體變化，體現(xiàn)了漢代草書的發(fā)展狀況。

行草漢簡“永元器物簿”（圖13）是東漢時期邊防訓練有素的官吏記錄兵器的賬簿［12］。繼《儀禮簡》后出土相對完整的簡冊，反映了漢代隸草向章草過度的經(jīng)典之作。其書寫以行草為主，間用少量隸草筆法，用筆果斷，少藏多露不失雅，少收多放不顯野；點畫靈動活潑，筆畫時轉映帶，順勢起筆，行云流水。筆法嫻熟、揮灑自如、風姿多變是此簡用筆的特點之一。結字多取縱勢，隨體賦形，簡中“斧”字左傾右斜的搖擺富有動感；“年”字一瀉千里之勢盡顯放意暢懷。此簡在章法上曲折婉轉、抑揚頓挫，具有韻律感；飛動峻拔、恣意舒展，極具震撼力；動靜結合，全篇貫通形成了首尾呼應、神不外散、整體和諧的局面。

隸草漢簡“甲渠四時文書”（圖14）記載了張掖居延都尉府下發(fā)的一份秋祀社稷的文書令，現(xiàn)藏甘肅簡牘博物館。其用筆粗中有細，粗細對比更加明顯，結字極其飄逸灑脫，橫折筆畫簡潔有力，撇、捺筆畫簡練而有份量［13］；把拖、轉、絞鋒應運到極致，主橫舒展，捺筆粗壯，略帶蠶頭燕尾；整體布局古樸內(nèi)斂，疏密相間，水墨淋漓，率意流暢，體態(tài)俯臥仰盼，前后呼應。全篇有隸、草、行、楷之要素，對后世各書體影響極其深遠。

肩水金關漢簡出土數(shù)量占居延漢簡總數(shù)的一半，既有簡又有牘，書體多樣，基本涵蓋了河西簡牘的篆、隸、草、行、楷五體［14］。簡牘中有關居延地區(qū)戍卒活動的內(nèi)容十分豐富，涉及當時政治、經(jīng)濟、社會等各個領域。肩水金關漢簡因數(shù)量較大，這里僅列其一（圖15），此簡用筆剛柔相濟，展現(xiàn)了隸草漢簡用筆只藏頭且不護尾的特點；字形偏扁，撇捺有波磔，折筆更突出，書寫雄健豪放，飛動風發(fā)，波畫能放能收，有輕有重；結體靈動，上下緊湊，注重變化；起筆似行，收筆似隸，書風似草，時而典雅、時而靈動，通篇章法茂密生動。

漢代是書法藝術進入高度自覺創(chuàng)造和個性化表現(xiàn)的時代，看似不經(jīng)意的書寫，體現(xiàn)出一種藝術與法度的完美結合：一是運筆速度快；二是一些筆畫以簡替繁；三是把筆畫處理成簡約符號，甚至一些牽絲連筆也出現(xiàn)在字形中，是后世匠氣十足的隸書所不具備的。

（五）楷書

居延新簡“吏遷補牒”（圖16），此簡共出土5枚，1牘4簡，內(nèi)容為居延縣令簽發(fā)的一份官吏任免草擬文書。河西簡牘中沒有完整版的楷書漢簡，從圖6、圖9中可以看到，簡冊中有不少字已出現(xiàn)了較為明顯的楷化特點，但仍參有隸法。書寫渾厚勁健，古樸遒媚。特別是簡冊中的“甲”字橫折畫、“官”字寶蓋頭、“吏”的撇捺畫等，已有楷書特點的結體（圖16）。字形大小相同，字距均勻，用筆穩(wěn)健柔和，圓轉連貫，書風和諧質(zhì)樸。

三、河西簡牘筆法分析

河西簡牘的特殊筆畫，用筆大膽、不守故常的書寫特點，打破了結字的平衡對稱、統(tǒng)一變化、主次長短、寬窄粗細、輕重緩急、矛盾對立等關系，具有自由性和隨意性，形成了一種獨特的漢字藝術風格。以居延漢簡為例，淺析如下：

（一）點畫

河西簡牘中的字體點畫變化豐富、形態(tài)隨意，字形中的點畫起筆可以從各個不同方向入簡。同樣位置不同寫法，點畫長短、粗細、形狀、正倚都能隨機應變，有效地改變字形結構［15］。有的點畫輕入重出或重入輕出，相輔相成，難以用言語窮盡，如“丸”“半”等字（圖17）。

（二）橫畫

橫畫變化多樣，有的露鋒入筆，收筆重頓，極力夸張，粗細對比十分強烈，如“五”的最后一筆，筆勢有力向下，頓筆收筆，形似韭葉鋪地；有的露鋒、切鋒起筆，如“天”“丘”等字，行筆均順勢而行，中段略細，收筆漸重，帶有隸書的波磔筆意。前者取圓勢，后者見方勢，行筆大刀闊斧，幾乎改變了整個字的體態(tài)取勢，有的橫畫如標槍騰空，筆勢向上勁挺有力，線條干脆利索，如“不”字（圖18）。

（三）豎畫

河西漢簡中豎畫氣度不凡，已成為漢簡書風的獨特標志。一類豎畫極為夸張，豎畫由細變粗再變彎，既長又彎，如農(nóng)家打草之鐮［16］；另一類豎畫如行草懸針豎一瀉千里，改變了結字的疏密關系；還有一類豎畫行筆承上啟下，筆斷意連，筆畫似撇又似點，顯得逸筆草草，短而有力，敦厚別致；再有一類豎畫，線條更夸張，中鋒入筆側鋒迅猛而下，駐鋒頓筆而止，收筆猶如木匠鏟刀，字勢驚險優(yōu)美，極為率意，富有視覺沖擊力，如“年”“下”“借”“升”等字（圖19）。

（四）撇畫

撇畫在河西簡牘中是最具個性的筆畫，按其形態(tài)，有長撇、帶鉤長撇和短撇。帶鉤長撇飄逸舒展，收筆處左推上挑加粗帶鉤；長撇舒展、細長明朗，以長見長，極具夸張，收筆處厚重滄桑，與右上捺畫遙相呼應，二者撇畫均在結字中彰顯了主筆的分量。漢簡中的短撇跳躍活潑，形態(tài)彎似峨眉月、短如斜點。長撇短處理，更顯短撇之魅力，均衡字勢，體現(xiàn)漢簡書法的藝術美， 如“劾”“倉”“及”“升”等字（圖 20）。

撇畫中還有一類半包圍結構撇畫及細長撇畫，這類筆畫在漢簡中的數(shù)量較多，可能有兩個原因：一是漢簡用筆率意放縱；二是簡面狹窄所致，難免留下特殊的筆畫形態(tài)。出鉤渾厚方銳、運筆幅度較大，筆肚反轉張力捻管而過，然后重推收筆，鉤畫粗壯且迅猛有力，給人以酣暢淋漓的感覺。細長撇畫，行筆重入輕出，筆勢掃過，威風凜凜，筆畫較為舒展，上部分緊湊，下方疏朗，韻味獨特， 如“不”“令”“秦”“史”等字（圖21）。

（五）捺畫

漢簡中的捺畫既復雜又夸張，是造成字形莊重醒目的主要原因之一。捺畫有平、長、短之分：平捺，捺如橫畫平入平出，筆態(tài)憨厚，豐厚雍容，無半點險峻之意，穩(wěn)健收筆。長捺相對短捺更陡長一些，運筆幅度較大，對比明顯，霸氣十足。短捺有正捺、反捺，正捺入筆后側鋒重按斜行，頓鋒上挑收筆，狀如三角，尾似刀；反捺短而有力，如同點，精熟靈動，獨具個性，與正捺形成形態(tài)上的鮮明對比。漢簡中的撇、捺筆畫存在互動呼應關系，整體上看起來撇捺一曲一直，造型異常生動，如“及”“使”“人”“便”等字（圖22）。

（六）鉤畫

漢簡中的鉤畫，具有極大的自由性和隨意性，有輕重、大小鉤等。輕鉤是一種特殊形式，順勢波磔而成，隨勢生形，鉤意較為輕巧，但仍顯得意味深長；重鉤出鉤似老鷹利爪，又似臺秤掛鉤，轉折尖銳如釘。還有少數(shù)采用圓轉，鉤畫用筆頓挫有力、方銳雄強，如 “持”“免”等字（圖23）。大鉤筆畫幅度較大，用筆圓轉而過一氣呵成，然后向左平推上挑，鉤勢如弓，遒勁有力，首尾形成環(huán)抱結構；小鉤似鉤不是鉤，行筆向右下而去如同捺，鉤畫弧度小而直，夸張了整個字的疏密關系。無論是輕重鉤、大小鉤均呈現(xiàn)出千變?nèi)f化，姿采頓生，處處流露出迷人的意蘊，如“邑”“約”等字（圖24）。

以上是漢簡的基本筆畫形態(tài)，還有其他筆畫不再贅述。

四、結語

河西漢簡是我國出土最早的漢代書法墨跡之一，是還原漢代文字書寫演變的重要載體。漢代刻石經(jīng)過了二次創(chuàng)作，無法清晰地展現(xiàn)書寫原貌，所以只能通過“刀鋒看筆法”，但刀鋒形廓畢竟經(jīng)歷數(shù)千年風化殘蝕等原因，筆法難以呈現(xiàn)。帖學書法一部分因歷史原因已不見“廬山真面目”，由他人臨摹最為接近的作品，就是好的替代品。而呈現(xiàn)在我們眼前的簡牘資料墨跡清晰可辨，真實再現(xiàn)了千年前的書法風范。簡牘書寫者多為邊塞的官、吏、士卒、書佐，是他們創(chuàng)造了簡牘書法，他們是書體演變的真正實踐者。河西簡牘書法書體及筆法特點，是特有的時代與生存環(huán)境造就的，在書法的歷史長河中，其美學價值和學術價值不容小覷。作為現(xiàn)今存世較早的墨跡，河西簡牘對于當今研究書法本源、找尋真正的書法基因、樹立中華民族文化自信具有極其重要的意義。

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［作者簡介］" "龐" 雄（1958-），男，漢族，甘肅定西人，本科，高級教師。研究方向：簡牘書法。