摘要：都市風(fēng)景是當(dāng)代繪畫值得關(guān)注的題材之一，特別是在依托改革開放偉大戰(zhàn)略發(fā)展起來的國(guó)際大都市——深圳，都市題材尤其值得重視。本文從深圳美術(shù)館“都市風(fēng)景——當(dāng)代水彩畫家邀請(qǐng)展”談起，從藝術(shù)家個(gè)案分析到群體概觀，以都市敘事的角度切入當(dāng)代水彩畫的創(chuàng)作與研究，并分析其中對(duì)當(dāng)代水彩畫發(fā)展帶來的啟示。

關(guān)鍵詞：水彩畫都市敘事風(fēng)景

上世紀(jì)90年代初期，深圳畫院在美術(shù)界率先提出“都市水墨”的概念，并由深圳市人民政府主辦，在深圳連續(xù)舉辦了十一屆“深圳國(guó)際水墨雙年展”，展覽得到全球藝術(shù)家的積極響應(yīng)和熱情參與。以都市為主題的水墨作品展覽和研究，是在傳統(tǒng)概念中的人物、山水、花鳥題材之外的一場(chǎng)具有革新意義的藝術(shù)探索和實(shí)踐。

40多年來，深圳的滄桑巨變，展現(xiàn)了改革開放的磅礴偉力。在相關(guān)文化部門的高瞻遠(yuǎn)矚和精心指導(dǎo)下，深圳美術(shù)事業(yè)經(jīng)過幾代人的努力，已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化，藝術(shù)工作者從未停止對(duì)美術(shù)事業(yè)發(fā)展的實(shí)踐和探索，如今，深圳美術(shù)取得了國(guó)內(nèi)外矚目的豐碩成果。近年來，在廣東省美協(xié)水彩藝委會(huì)、深圳文聯(lián)的主導(dǎo)推動(dòng)下，深圳致力于打造“水彩強(qiáng)區(qū)”，先后承辦了第十三屆“全國(guó)美展水彩、粉畫展”，同期創(chuàng)辦“1+6”平行展模式，第一、二、三屆“深圳國(guó)際水彩畫雙年展”、第七、八屆“廣東省水彩、粉畫展”“粵港澳大灣區(qū)水彩交流展”等一系列國(guó)際性、國(guó)家級(jí)、省級(jí)重要水彩展覽活動(dòng)。同時(shí)，深圳美術(shù)館多年來持續(xù)舉辦“深圳美術(shù)館3W+水彩交流計(jì)劃”，與湖南、湖北、浙江、福建等地舉辦聯(lián)展，共同為中國(guó)水彩事業(yè)發(fā)展作出重要貢獻(xiàn)。

今年4月，深圳美術(shù)館2024“3W+水彩交流計(jì)劃”的“都市風(fēng)景—當(dāng)代水彩名家邀請(qǐng)展”在深圳美術(shù)館新館開幕，與往屆不同，本次展覽從“都市水墨”的概念中得到啟示，以“都市”為題舉辦全國(guó)水彩名家邀請(qǐng)展。雖然城市題材作品歷來藝術(shù)家都有表現(xiàn)，在各項(xiàng)展覽中也屢見不鮮，但以“都市”為主題的展覽在水彩畫界還是第一回，因此展覽十分具有探索和研究意義。

“當(dāng)我們提到水彩風(fēng)景畫，大多會(huì)聯(lián)想到關(guān)于鄉(xiāng)村、古鎮(zhèn)、田野、高原、海邊這些自然風(fēng)光或者有異域風(fēng)情、民族風(fēng)情的地方，似乎這樣的地方才是詩意的、才是入畫的。就像我們一到放假就逃離所在城市，去到遠(yuǎn)方，好像詩意只能到遠(yuǎn)方尋找。有沒有人在關(guān)注我們每天生活、工作的城市，有沒有畫家在描繪我們的城市呢？”①

策展人在展覽前言的自我設(shè)問，也是舉辦此展的初衷，希望通過展覽讓更多的人關(guān)注到城市中的詩意和美好，讓更多的人看到畫家們?nèi)绾斡卯嫻P描繪這座城市的獨(dú)特魅力和精神風(fēng)貌。同時(shí)，這也是對(duì)都市風(fēng)景水彩概念的一次深入探索和研究，為未來的水彩藝術(shù)創(chuàng)作和展覽提供新的思路和方向。本文圍繞“都市風(fēng)景—當(dāng)代水彩名家邀請(qǐng)展”，從藝術(shù)家語言風(fēng)格、都市風(fēng)景的啟示兩個(gè)方面來思考當(dāng)今水彩藝術(shù)的新探索。

一、色彩繽紛的都市敘述

“都市風(fēng)景—當(dāng)代水彩名家邀請(qǐng)展”在全國(guó)范圍內(nèi)邀請(qǐng)了當(dāng)今活躍在水彩畫壇的19位藝術(shù)家參加，共展出近80件作品。參展藝術(shù)家涵蓋老中青三代，他們長(zhǎng)期關(guān)注及實(shí)踐都市題材的研究創(chuàng)作。比較全面地反映了中國(guó)水彩都市風(fēng)景創(chuàng)作與研究的近況和水平。

陳堅(jiān)的參展作品《明天會(huì)更好》，用暖色調(diào)描繪香港地標(biāo)建筑，作品具有東方美學(xué)和中國(guó)氣派的審美意境，簡(jiǎn)潔的形式美學(xué)蘊(yùn)含著豐富的思想內(nèi)涵，既整體又微觀地表現(xiàn)了世界的精妙，展現(xiàn)出宏大磅礴的氣象。《信號(hào)燈》是梁宇作品的標(biāo)志符號(hào)，“信號(hào)燈”作為實(shí)用物品，在作品中轉(zhuǎn)化為關(guān)于時(shí)間與年代的象征，形成強(qiáng)烈的視覺符號(hào)，引導(dǎo)人們探索歷史，感受著城市與時(shí)代的變遷。他的作品風(fēng)格極簡(jiǎn)，以明亮的純色作背景，用厚重的暗色和有力的筆觸塑造工業(yè)產(chǎn)物的“軀體”，展現(xiàn)出機(jī)械的冷峻秩序和厚重。趙云龍的作品造型功力扎實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，他深諳水彩媒材的自身特點(diǎn)，色調(diào)明麗通透，色彩澄凈，光感強(qiáng)烈。他善于利用水彩媒介的特性，創(chuàng)造出具有強(qiáng)烈反射光線的景觀，使畫面水色光鮮、潤(rùn)澤酣暢。趙云龍水彩畫的魅力不僅體現(xiàn)在他對(duì)水彩媒介特性的熟練運(yùn)用上，還包括他在東西方文化融合、寫實(shí)與寫意之間的探索，以及他在藝術(shù)探索中對(duì)民族特色和時(shí)代精神的關(guān)注上。都市風(fēng)景是老前輩陳希旦的經(jīng)典題材，本次作品表現(xiàn)的是深圳都市風(fēng)光，作品色彩飽滿，顏色奪目而不艷俗，他將中國(guó)行草書法的功力運(yùn)用于水彩畫的運(yùn)筆中，形成了其獨(dú)特的繪畫筆法，既有油畫的層次感，又有水彩的透明輕快，最打動(dòng)觀眾的是，作者將心性融入畫中的都市景象中，讓作品充滿了溫度與溫情，展現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)都市的朝氣、活力和陽光的熱愛。趙龍擅長(zhǎng)捕捉現(xiàn)代都市化進(jìn)程中城市變遷的余溫，他的作品不僅具有人文觀察的深刻，還蘊(yùn)含著對(duì)自然景觀的生動(dòng)描繪，展現(xiàn)出北方藝術(shù)家的硬朗底色，趙龍通過細(xì)微且清晰的筆觸和空明溫暖的色彩變化來建立光感體系，開創(chuàng)了他極具個(gè)人色彩的繪畫風(fēng)格。孟憲德將東方藝術(shù)思想注入到源自西方的水彩畫語言體系中，通過自己的藝術(shù)實(shí)踐，努力消解國(guó)人印象中的視覺效果，重構(gòu)一種在東西方觀念共同引領(lǐng)下的水彩畫。孟憲德的作品反映了他對(duì)城市生活的向往，以及對(duì)自然風(fēng)景的熱愛，其作品營(yíng)造出一方超脫現(xiàn)實(shí)生活的心靈凈土，創(chuàng)造了一個(gè)與客觀世界并行的另一世界。李意淳的都市作品以色彩的豐富性著稱，他的畫面生動(dòng)而有力，充滿了生活的氣息，他將其個(gè)人的旅行體驗(yàn)和感受展現(xiàn)在畫上，無處不在的人文精神和生活的多樣性，讓觀者親切又好奇。藝術(shù)家的作品既有中國(guó)山水畫的精神內(nèi)核，又融合了西方繪畫的形式美感，體現(xiàn)了東西方藝術(shù)的和諧統(tǒng)一。白露洋的都市作品，通過運(yùn)用各種綜合材料，展現(xiàn)出水色交融的韻律美，以及情與境相結(jié)合的意境美。對(duì)材料的創(chuàng)新使用，不僅豐富了他水彩畫的表現(xiàn)力，也體現(xiàn)了藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的繼承和對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)探索的嘗試，讓他的水彩作品具有獨(dú)特的視覺沖擊力和藝術(shù)感染力，他還是一位非常具有實(shí)驗(yàn)精神的藝術(shù)家，積極探索新材料，如將丙烯或其他材料加入水彩中，打破了傳統(tǒng)水彩畫的面貌。這種探索不僅展示了他的創(chuàng)新精神，也使他的水彩作品具有鮮明的個(gè)性和時(shí)代特征。陳勇勁的參展作品為二十四節(jié)氣的《夏至》系列，他在一次采訪中說到“其實(shí)我這些年的創(chuàng)作不管是寫實(shí)的，還是感官上看上去比較抽象的作品，在內(nèi)核上都有這樣一種相同邏輯性，就像我之前畫靜物，尋找人和物之間的關(guān)系”，②“雖然這系列作品看上去是抽象的，但在我看來每個(gè)形狀、以及它們之間的關(guān)系和規(guī)律都是很具體的”。陳勇勁的作品被視為一種現(xiàn)實(shí)結(jié)構(gòu)的解謎，一種結(jié)構(gòu)的發(fā)現(xiàn)，一種語言的發(fā)聲練習(xí)，充滿了哲學(xué)的思想張力。周剛的水彩作品以“園林”為題材，展現(xiàn)了他對(duì)江南文化的深刻理解與融合，具有獨(dú)特的地域文化風(fēng)格，特別是他對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)畫筆墨語言的吸收和運(yùn)用，這種手法強(qiáng)化了水彩畫面的視覺效果和情感的表達(dá)，他的作品色彩豐富而大膽，能夠根據(jù)畫面的需要靈活調(diào)整，創(chuàng)造出既統(tǒng)一又豐富的視覺感受，他常使用橙色、黃色、肉色等暖色調(diào)作為主體，使得畫面色彩單純、明亮和清澈，周剛的作品兼具具象和抽象的風(fēng)格，他大膽的形式表現(xiàn)和鮮明的色彩運(yùn)用，賦予作品生命力的同時(shí)，也予人巨大的想象空間，讓觀眾感受到強(qiáng)烈的視覺沖擊和情感共鳴。王紹波的水彩以青島的建筑為元素創(chuàng)作了系列作品，東方意蘊(yùn)與西方造型的巧妙融合，體現(xiàn)了他對(duì)中國(guó)繪畫探索方向的深思熟慮，他通過濃郁的色彩、生動(dòng)的氣韻，以及極具地域特色的建筑形態(tài)，展現(xiàn)青島這座城市的美景和文化特色，將個(gè)人對(duì)生活的熱愛和追求融入藝術(shù)創(chuàng)作之中。張小綱的水彩繪畫不僅專注于寫實(shí)，同時(shí)也注重寫意，這種結(jié)合使得他的作品既有現(xiàn)實(shí)的準(zhǔn)確性，又富有藝術(shù)的表現(xiàn)力，他的作品以色彩簡(jiǎn)凈、水色交融為美，通過色彩喚醒觀眾心靈深處的觸覺，這些特點(diǎn)共同構(gòu)成了他作品的藝術(shù)魅力和個(gè)性特征。平龍的水彩系列作品《街景》強(qiáng)調(diào)通過寫生來觸發(fā)情感、提煉美感，藝術(shù)家認(rèn)為寫生是強(qiáng)化作品現(xiàn)場(chǎng)感的重要過程。他的寫生作品展現(xiàn)了其高超的造型能力和精湛的水彩技藝，擅長(zhǎng)敏銳地捕捉風(fēng)景的地域特征，刪繁去簡(jiǎn)，以抒懷的手法和書寫性效果把握畫面，使作品具有很強(qiáng)的整體感和高度的概括性。他的風(fēng)景水彩作品，大色塊渾然鮮亮，逸筆草草，元?dú)饬芾?，展現(xiàn)出光影的微妙變化；他的城市風(fēng)景，從屬于他的風(fēng)格架構(gòu)，加之構(gòu)成的當(dāng)代要素，讓畫面既有傳統(tǒng)的美感又不失現(xiàn)代感。竇鳳至的水彩作品以山東依山傍海獨(dú)具特色的城市人文風(fēng)貌為表現(xiàn)題材，作品既有雄渾凝重、質(zhì)樸亮麗的寫實(shí)風(fēng)格，也有浪漫詩意、自然灑脫的寫意風(fēng)格。這種多樣性的風(fēng)格展現(xiàn)了他的藝術(shù)探索和創(chuàng)新精神，既體現(xiàn)了他對(duì)水彩藝術(shù)語言的精湛掌握，也展現(xiàn)了他對(duì)自然和文化的深刻理解，以及在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的創(chuàng)新探索。王朝善于用他的水彩作品一層層地剝開這個(gè)世界，剝開這個(gè)社會(huì)，也剝開一個(gè)個(gè)城市，在解讀生活的同時(shí)，解讀靈魂和藝術(shù)，從而使這種以水為媒介的繪畫的透明性和流動(dòng)性得到無限的放大和強(qiáng)化。他的作品能夠把人帶入一種忘我和無我的境地，在虛無中體驗(yàn)真實(shí)，在真實(shí)中感受虛無，將水彩的表達(dá)力和表現(xiàn)力推向一個(gè)新的層面。馬丁的水彩都市風(fēng)格不僅體現(xiàn)在筆觸和色彩的使用上，還包括藝術(shù)家對(duì)畫面物象陰影處理的重視，以及對(duì)傳統(tǒng)水彩技法的創(chuàng)新和探索，這些特點(diǎn)共同構(gòu)成了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，使他的作品既具有視覺上的吸引力，也蘊(yùn)含了深刻的藝術(shù)思考。隨著當(dāng)代水彩的多元化發(fā)展，姚波的水彩打破了傳統(tǒng)水彩的思維定勢(shì)，他完美地結(jié)合“構(gòu)成美”和“形式美”，這種深度的思考和推敲，讓他的作品非常地耐人尋味，欣賞姚波的作品，觀者有更大的想象空間，有種恣意徜徉的快感。李利民的都市作品以上海都市景觀為題材，用筆瀟灑自如，藝術(shù)家為自己創(chuàng)造了一方亦真亦幻、亦實(shí)亦虛的藝術(shù)天地。本次展覽，筆者也很榮幸受邀參展，系列作品《時(shí)代樂章》以深圳都市為創(chuàng)作元素，展現(xiàn)時(shí)代灣區(qū)的都市景觀，作者致力于鉆研傳統(tǒng)水彩畫技法的同時(shí)，結(jié)合現(xiàn)代的審美和語言，力求展現(xiàn)個(gè)人特色和時(shí)代精神。

二、都市風(fēng)景水彩的啟示

都市，作為人類社會(huì)發(fā)展的聚居形態(tài)之一，承載著歷史的厚重與時(shí)代的變遷。每一座城市都擁有其獨(dú)特的氣質(zhì)內(nèi)涵，宛如一枚枚獨(dú)特的標(biāo)簽，是每座城市的形象標(biāo)志。北方都市穩(wěn)重而深厚；南方都市現(xiàn)代而時(shí)尚。大城市恢弘磅礴，小城市則鐘靈毓秀，各自展現(xiàn)著不同的魅力。都市的精神氣質(zhì)，是一種綜合性的體現(xiàn)，它不僅僅包括城市的歷史文化和自然景觀，更涵蓋了城市居民的生活方式與文化信仰。這種多樣性使得都市的世界色彩斑斕、豐富絢爛。在這片廣袤的天地里，藝術(shù)家們找到了無盡的靈感之源，他們用畫筆捕捉著都市的每一個(gè)瞬間，記錄著都市的每一份情感。

都市風(fēng)景，作為風(fēng)景畫的一種特殊形態(tài)，不僅僅是對(duì)自然風(fēng)光的再現(xiàn)，更是對(duì)都市生活與文化的深刻解讀。在這一藝術(shù)領(lǐng)域中，展覽的主題設(shè)定，引導(dǎo)藝術(shù)家們深入探索各自獨(dú)特的創(chuàng)作理念、藝術(shù)風(fēng)格及表現(xiàn)手法。在展覽中呈現(xiàn)出作品之間的彼此映照、相互比較，共同構(gòu)建了一個(gè)充滿文獻(xiàn)性和研究性的視覺文化。

與傳統(tǒng)意義的風(fēng)景畫相比，都市風(fēng)景與時(shí)代的發(fā)展有著更為緊密的聯(lián)系，更加注重對(duì)都市生活、文化、人性的深入挖掘，使得都市風(fēng)景越來越受到人們的關(guān)注與喜愛。它不僅豐富了人們的視覺體驗(yàn)，更促進(jìn)了藝術(shù)的多元和創(chuàng)新。

深圳，這座年輕而富有活力的城市，這座改革開放的前沿陣地，成為都市水彩畫的廣闊舞臺(tái)，也是都市風(fēng)景的最佳詮釋者。這座城市以其鮮明的時(shí)代特色和創(chuàng)新精神，成為中國(guó)乃至世界范圍內(nèi)都市發(fā)展的代表性城市。在這里舉辦都市風(fēng)景展覽，無疑是對(duì)深圳氣質(zhì)的完美契合。展覽不僅展現(xiàn)了藝術(shù)家們對(duì)都市生活的深刻體會(huì)和感受，更體現(xiàn)了他們打破固有模式、追求創(chuàng)新的探索精神。在繁忙的都市生活中，車水馬龍、熱鬧喧囂成為人們生活的常態(tài)。然而，正是這種看似紛擾的都市環(huán)境，卻為藝術(shù)家們提供了無盡的創(chuàng)作靈感。他們通過畫筆，將都市的繁華與喧囂、都市人的情感、都市的建筑與空間結(jié)構(gòu)等元素巧妙地融合在一起，創(chuàng)作出一幅幅生動(dòng)而富有感染力的都市風(fēng)景畫。

回顧歷史，我們不難發(fā)現(xiàn)，古今中外的畫家們對(duì)都市風(fēng)景的描繪從未間斷。從中國(guó)宋代張擇端的《清明上河圖》到當(dāng)代水彩大家潘思同的《南京路晌午》，國(guó)外19世紀(jì)英國(guó)威廉·透納（William Turner）的《從格林威治看倫敦》到澳洲當(dāng)代水彩畫家約瑟夫·祖布克維克（Joseph Zbukvic）的《墨爾本皇家展覽館》，這些作品都展現(xiàn)了畫家們對(duì)都市生活的深切感受與獨(dú)特表達(dá)，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)個(gè)生動(dòng)而真實(shí)的都市世界。對(duì)于很多畫家來說，都市生活是他們創(chuàng)作的源泉。他們生于斯，長(zhǎng)于斯，城市不是他鄉(xiāng)，而是故土。他們熱愛自己的城市，熱愛這里的人們，熱愛這里的一切。因此，他們將這種深厚的感情投入到都市題材的創(chuàng)作中，必將催生出許多體現(xiàn)和反映當(dāng)代都市生活的優(yōu)秀作品。這些作品以獨(dú)特的視覺審美圖式為我們提供了新的藝術(shù)研究課題，讓我們更加深入地了解都市風(fēng)景的魅力與價(jià)值。在當(dāng)今這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代，都市風(fēng)景已經(jīng)成為一道亮麗的風(fēng)景線。它不僅僅是對(duì)都市生活的再現(xiàn)，更是對(duì)都市文化、人文、歷史的深入挖掘與傳承。因此，我們應(yīng)該更加關(guān)注都市風(fēng)景藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新，為藝術(shù)家們提供更多的創(chuàng)作空間與機(jī)會(huì)，讓都市風(fēng)景水彩在藝術(shù)的版塊發(fā)出更強(qiáng)的光芒。

三、結(jié)語

隨著人類社會(huì)文明的飛速發(fā)展，人們的生活水平與質(zhì)量正逐步提升，審美意識(shí)也顯著增強(qiáng)。在這樣一個(gè)日新月異的時(shí)代，文化藝術(shù)逐漸走向成熟，成為人們生活中不可或缺的一部分。特別是在當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)信息爆炸的時(shí)代背景下，視覺圖式如雨后春筍般不斷涌現(xiàn)，主題和題材日益豐富多樣。對(duì)于藝術(shù)家而言，這是一個(gè)充滿挑戰(zhàn)與機(jī)遇的時(shí)代。他們不僅要緊跟時(shí)代步伐，捕捉生活中的點(diǎn)滴美好，更需對(duì)藝術(shù)現(xiàn)象進(jìn)行深入挖掘，不斷拓寬藝術(shù)創(chuàng)作的邊界。在藝術(shù)的道路上，藝術(shù)家必須保持敏銳的洞察力和不懈的探索精神，用獨(dú)特的視角和創(chuàng)新的思維去詮釋這個(gè)世界，以期在紛繁復(fù)雜的藝術(shù)領(lǐng)域中留下自己的印記。因此，藝術(shù)家們應(yīng)當(dāng)珍惜這個(gè)時(shí)代賦予的機(jī)遇，積極投身于藝術(shù)創(chuàng)作的實(shí)踐中去，用他們的智慧和才華去豐富人類的精神世界，為社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量。

注釋：

①摘選自《都市風(fēng)景——當(dāng)代水彩畫家邀請(qǐng)展前言》，深圳美術(shù)館，2024年4月。

②引自Hi藝術(shù)《從藝術(shù)家到館長(zhǎng)，不是拿著遙控器切換頻道》，2024年4月。https：//mp.weixin.qq.com/s/5d_QPRs9XeLK3crDJ_tYzA