摘要：本文探討銅綠的特性及其在民間藝術中的應用。首先定義銅綠并回顧了其國內外的起源與發(fā)展；再則分析銅綠的廉價屬性，包括獲取與生產，應用及商業(yè)性價值；最后通過對銅綠與石綠的比較揭示二者的差異，為理解傳統(tǒng)藝術材料的選擇提供了深入見解。

關鍵詞：銅綠石綠制作市場

銅綠與石綠是中國傳統(tǒng)藝術和工藝品中常見的顏料之一。這兩種顏料有著相生相伴的“姻親”關系。特別是銅綠要依附于特定條件下的礦藏也即天然銅綠與銅制品的人工制備“衍生”而成，是指銅及其合金在特定條件下形成的藍綠色銹蝕，其主要成分為堿式氯化銅。而石綠則是由天然礦物孔雀石磨制而成的顏料粉末，主要成分為堿式碳酸銅。

銅綠因其制作簡單、成本低廉而在民間廣泛應用，但鮮有文獻詳細記載其發(fā)展與用途。現下對銅綠的研究也相對較少，王進玉等學者主要對各石窟寺廟彩繪中的銅綠進行類別分析，李曼等相關人員則研究銅綠顏料的化學性質，包括合成方式和腐蝕反應等。此外再無相關研究。相比之下，石綠在文獻中有更多記錄，尤其與文人畫家的創(chuàng)作密切相關。本文旨在探討銅綠如何因其經濟性廣泛進入民間藝術領域，并與石綠在應用、價值和視覺效果上的差異進行相應的比較，亦因銅綠特殊的物質材料和“隱秘”的文化屬性，在和石綠映照比對時方能廓清銅綠隱與顯的特殊品質。

一、銅綠的基本概念與介紹

銅綠是指銅及其合金在特定條件下生成的藍綠色銹蝕層。根據來源不同，可分為天然銅綠和人工銅綠。天然銅綠即氯銅礦，通常作為次生礦物在干旱地區(qū)的銅礦床氧化帶中形成。中國于1997年新疆首次發(fā)現氯銅礦礦藏①，且此前無相關文獻記載，因其產量不大，且常與孔雀石和藍銅礦伴生，顏色相近，容易混淆，古人或稱石綠。盡管銅綠與石綠顏色相近，但它們的來源不同，在唐代《后晉時代凈土寺諸色人破歷算會稿》中時就已開始分開命名。天然與人工銅綠之間存在顯著差異，可通過顯微分析加以識別。天然氯銅礦通常呈現片狀或近似片狀結構，表面具有條紋狀組織，在正交偏光下會顯示出四次消光特性。而人工合成的氯銅礦則多呈球形或圓形晶體，且其晶體中心常帶有向中心延伸的黑點。②

銅綠一詞最早出現于漢代，孫思邈匯總漢代華佗的配方編撰而成《華佗神方》中記載：“……白鱔風一兩銅綠一錢上藥各先研成細末，再相合研勻?！便~綠作為顏料最早出現在唐天寶二年《交河郡市估案殘卷》：“銅綠壹兩，上直錢叁拾伍文，次叁拾文，下貳拾伍文”而銅的氧化物因為不同環(huán)境和制備方法，從藍到綠不等，又由于古代“青”兼表“綠”義，因此又稱“銅青”?！般~綠”“銅青”均指銹化后的產物，按色相不同而命名。銅青一詞最早出現在晉代，唐代《酉陽雜俎》中記錄了關于晉朝黥刑的規(guī)定：“晉人，奴始亡加銅青，若墨黥兩眼……”

在西方，最早的記載可以追溯至希臘和羅馬時期，當時人們稱其為“copper flowers”。古羅馬博物學家普林尼（Pliny）將銅綠稱作“aerugo”。當代英語中的“verdi-gris”名稱源于法語“vert-de-Gréce”（意為“希臘綠”，“viridegraecum”），然而，現代語境下的“verdigris”特指人工制造的醋酸銅，這與古代文獻中提到的aerugo（由銅器、銅礦石或銅合金表面形成的藍綠色腐蝕產物）略有區(qū)別。與中國的銅青類似，國外也利用銅的氧化產物形成的藍色銹蝕層作為藍顏料。梅里菲爾德（Merrifield）在《Original Treatises on the Art of Painting》中記載：“將一份氯化銨和三份銅綠與酒石油混合，攪拌至糊狀。將其放入玻璃容器中，置于熱糞堆中一天。綠色會變?yōu)樗{色”。

在現代研究中，銅綠被歸類為堿式氯化銅顏料。這一分類專指在古代壁畫或彩繪文物中檢測出的主要成分為堿式氯化銅的顆粒。一些研究者傾向于使用“氯銅礦”或“人造氯銅礦”來命名這類顏料，理由是它們的化學成分與自然界中的氯銅礦一致。然而，也有學者認為應采用古代文獻中的術語，將其稱為“銅綠”。另一些研究者則基于化學結構的細微差異，使用更精確的“堿式氯化銅顏料”這一術語來進行描述。③

二、銅綠的廉價屬性

（一）銅綠的生產

不論在中國還是外國，制備銅綠所用的原材料均非常易得，其制作方法也十分簡便，通常人們將材料混合完成后，只需靜置等待即可獲得。

明代《墨娥小錄》第六卷中記載了銅綠的制法“硵砂二兩，白礬三兩，好醋三升，二味為末，入醋內浸。次將熟銅板十斤，每重一兩為響板子，以炭火燒通紅，入藥蘸，以汁盡為度。別（另）用好醋糟一斗入盆內，將銅板子用草板子隔放，淹三日，一度刮，故名長生貴”這種方法在銅板制成后僅需每隔三日收取一次銅綠，十分節(jié)省人力。

公元1世紀，古羅馬佩達紐斯·迪奧斯科里德斯（Ped-anius Dioscorides）在《藥物學》中同樣記錄了銅綠的制作方法：“將醋倒入桶中，在上方放置一個銅罐。銅罐的空腔朝下最好，平放也可。需保持干凈且不留空氣。十天后，取下蓋子，刮下生成的銅銹”這種制作方法與中國相比更加簡單，只是花費時間較長，單個容器內的產量較少。

歐洲藝術家則發(fā)現銅綠在使用時容易褪色泛黃，因此改良了銅綠制作方法，達芬奇曾建議：“銅綠與蘆薈膠混合，將會變得更完美，如需讓銅綠不褪色，加入藏紅花。將蘆薈膠溶解在溫熱的白蘭地中，在已經畫好的銅綠的銅綠上薄涂一層，會產生非常美麗的顏色。”④

（二）銅綠與石綠的應用

銅綠（銅青）在晉代的《酉陽雜俎》中就被記錄為刺青材料，唐代時正式作為顏料進入市場。據調查，莫高窟的五代、北宋、回鶻、西夏和元代壁畫中均有銅綠的出現。⑤被廣泛應用于民間藝術中，如朱仙鎮(zhèn)，周家口，楊家埠，夾江，鳳翔及越南東湖的木板年畫中均使用銅綠作為綠色顏料。顧祿所撰《清嘉錄》中記載銅綠被用來給老虎花點彩?！肚嘀莞巍分秀~綠被用來做為琉璃燈的配方。

除美術類應用外，銅綠出現在生活的各個方面。銅綠自身具有藥用價值。唐代《本草害利》，明代《仁術便覽》，清代《濟世神驗良方》等醫(yī)書中均有記載。此外，明代的《竹嶼山房雜部》中記載了銅綠作為腌漬食物的配方，而英國的《An Essay on Tea》中則提到了銅綠染茶的做法。《清韓宗藩貿易》中記載清朝向朝鮮出口的顏色中包括銅綠，年羹堯《治平勝算全書》明代《武編》中記載了銅綠被用來制作火槍。

石綠多用做青綠山水的顏料，明代《繪事微言》中道“蓋金碧者，石青石綠也，即青綠山水之謂也。”隋代畫家展子虔的《游春圖》標志著青綠山水的起始，唐代二李父子受展子虔影響“青綠為質，金碧為文”，《江帆樓閣圖》《明皇幸蜀圖》等作品奠定了大青綠山水的風格。北宋時期王希孟的《千里江山圖》是畫院青綠體嚴守格法的代表。除繪畫外，在敦煌石窟，⑥廣元千佛崖石窟，⑦阿爾寨石窟⑧等地均檢測到了石綠的使用。

（三）作為商品的銅綠

在中國清代山西人所販售的銅綠被稱之為西綠，《清稗類鈔》里提到“日升昌為票號中之創(chuàng)設最先者。最初營業(yè)為顏料行，西幫人名之曰西綠?！比丈那吧硎俏挥谏轿魇∑竭b縣達浦村的西域成顏料莊，主要銷售銅綠，銅料購自四川，早期采用“前店銷售，后廠生產”的模式。曾在蔚豐號任事五十年的李宏齡說“當乾嘉間，有雷君履泰者，平遙縣人，領本縣達蒲村李姓之資本，在天津開設西域成顏料鋪。所販顏料中，有銅綠一種出四川，因自行重慶府制造鋼綠，運至天津，以備銷售，亦甚獲利?！雹崛丈碧柡荛L一段時間兼營銅綠和匯兌，因此“日升昌在票幫最發(fā)達之時代，仍有西綠局之牌名”⑩

在法國，銅綠的生產一直從12世紀持續(xù)到19世紀，主要產地集中在盛產葡萄和葡萄酒的南部，是一種創(chuàng)收的出口產品。銅綠的收益并不穩(wěn)定，產量和利潤會受到天氣，葡萄酒價格和市場的影響。當冬天過于寒冷時，銅綠氧化變慢，產量會下降；戰(zhàn)爭時期，需求量下降；政府征收關稅時，成本會上升。與任何行業(yè)一樣，那些希望增加利潤的制作者有時會采取欺詐行為，其中包括用塔塔粉和醋制成綠色，用水代替酒糟來“喂養(yǎng)”銅綠，以及在粉碎的產品中添加沙子以增加銅綠的產量。

以上可以清晰地看到銅綠的應用已不僅僅局限于藝術創(chuàng)作，而是演變?yōu)橐豁椌哂猩虡I(yè)規(guī)模的產業(yè)。

三、銅綠與石綠的比較

（一）銅綠與石綠的化學屬性

銅綠是銅在空氣中氧化后生成的堿式氯化銅（Cu（OH）2Cl），石綠即孔雀石，是一種綠色的堿式碳酸銅礦物。銅綠由于其制作方式不同，環(huán)境溫度不同，時長不同，導致其色彩變化較大，顏色不易控制，且容易變色及腐蝕紙張。ol1石綠通常產自銅礦的氧化帶，是天然存在的堿式碳酸銅礦物，它的形成依賴于特定的地質環(huán)境和長期的礦物變化。質地堅硬，適合雕刻和拋光，并且其顏料通過水飛法的分級處理，色相由深至淺有不同的變化。

銅石二綠雖然同屬銅基顏料，但與銅綠相比石綠更為穩(wěn)定，不易隨時間變化而退色。ol2銅綠由于多為人工合成，雖生成速度快，但穩(wěn)定性相對較差，在暴露于陽光或濕氣時容易褪色。ol3

（二）石綠與銅綠的顏料制作

銅綠的使用方法相對簡便，制成后可直接使用，也可經過處理再行使用。通常加入膠礬水調和后繪畫，深淺由加水多少控制。朱仙鎮(zhèn)木板年畫中常將銅綠與五倍子，明礬，膠水一起熬煮使用。ol4日升昌售賣銅綠時，則會用每300兩銅綠加由冰糖1斤、透骨草1兩、五加皮1兩熬得的水，再加燒酒1斤、米醋3斤及常水適量，混搗成四方塊狀（每塊六市兩），曬干使用。ol5

石綠的制備與使用方法則顯得更加精細，主要分為淘洗、研磨、水飛和收貯四個步驟。淘洗和研磨是指將孔雀石清洗干凈后磨成適當大小的顆粒，而水飛法則是關鍵環(huán)節(jié)。在進行水飛之前，需先在石綠中加入淡膠水，充分攪拌均勻，然后再加入溫水，使小顆粒與膠水一同上浮。接著，迅速將上層的青水撇入另一碟中，此時第一碟底部即為顏色最深的頭綠（粗綠）。隨后，重復水飛兩次，可以依次制得二綠（正綠）和三綠（淺綠）。最后一步是收貯，分為三個流程：出膠、烤干和儲存。根據《芥子園畫傳》的記載，出膠法是：“青綠加膠必須臨時以極清膠水投入碟內，再加清水，溫火上略熔用之?！贝瞬襟E的目的是去除水飛過程中加入的膠，以便于后續(xù)的儲存。ol6

（三）石綠與銅綠的顏色對比

1.色相對比

表1對比了銅綠與石綠在紙張上的呈現方式，并分別提取了CMYK數值，銅綠CMYK為：C：89，M：52，Y：85，K：18，石綠CMYK為：C：87，M：51，Y：100，K：18。從視覺和數值均可看出銅綠與石綠的十分接近，二者僅在黃色范圍內區(qū)別較大，相差34。

2.質感對比

表2展示了銅綠與是石綠在不同深淺狀況下的質感對比。從圖可以看出銅綠顏色越淺，顆粒呈現越明顯，石綠顏色越淺，顆粒越細膩。這是因為銅綠使用無目數區(qū)分，深淺僅用量調控，顏色淺時，范圍內顏料少，顆粒會變的明顯；石綠按目數大小區(qū)分顏色深淺，目數越高顏色越淡，范圍內顏料用量不變，顆粒更加細膩。

銅綠與石綠在紙張上的呈現方式和視覺效果存在顯著差異。這些差異使得銅綠更為生動粗獷，而石綠則顯得細膩優(yōu)雅。這也符合二者各自的應用范圍，士夫文人常用石綠作畫，講究“凡設青綠，體要嚴重，氣要輕清，得力全在渲暈”，畫面淡雅細致。民間藝人則認為“畫面無正經，新鮮就中”強調色彩對比鮮艷并不關注其細節(jié)，相比之下銅綠性價比更高，因此在民間更為流行。

（四）銅綠與石綠的價格對比

銅綠出現初期，與石綠相比價格較貴，唐天寶二年（743年）《交河郡市估案殘卷》第3036、3081號記載：“朱砂壹兩，上直錢壹佰伍拾文，次壹佰肆拾文；石綠壹兩，上直錢拾文，次捌文，下柒文；空青壹兩，上直錢捌拾文，次柒拾文，下陸拾文；銅綠壹兩，上直錢叁拾伍文，次叁拾文，下貳拾伍文”，二者價格相差三倍之多。

五代以后銅綠用量增加，制備方法熟練，從清代御史熊遇泰上疏中業(yè)也可看出銅綠制造已經非常普遍：“並非出自私銷。此時若再行申禁。逐戶挨查。事涉瑣屑。其製造銅綠。所用亦復無幾。紛紛查辦。更多滋擾?！便~綠發(fā)展至清朝，價格比石綠更低，《粵海關志》中記載：“……石綠每百斤稅八錢，銅綠……每百斤稅二錢”，此時石綠與銅綠價格相差四倍。

與石綠相比，銅綠在五代之后的用量增加和制備方法的熟練，使得其生產成本顯著降低。清代的記錄顯示，銅綠的稅收負擔遠低于石綠，這進一步強化了其在民間藝術和日常生活中的廣泛應用。

四、結語

顏料并非只是顏色，而是一種具有明確特征和文化屬性的物質。以中世紀壁畫所使用的群青為例，因其來源稀少而價格昂貴，不僅是財富的代表，還體現了對神的崇敬。1521年，安特衛(wèi)普的群青價格是土質顏料的百倍，丟勒在給贊助人的信中曾大聲抱怨群青的費用。但值得注意的是，丟勒在給雅各布·海倫的信中提到：“我使用了所能得到的最好的顏料……尤其是群青……這樣能持續(xù)更長時間?！眔l7這表明顏料的選擇并非受到單一因素的影響，而是多方面考量的結果。

歷史文獻中對藝術材料的記錄往往受到文化和社會階層的影響。民間藝術往往缺乏系統(tǒng)的文獻記錄，尤其是廉價顏料，使得其使用和價值被忽視。銅綠在實際應用上，它與石綠相比，雖然顏色相近，但石綠作為天然礦物，外形美麗，質地優(yōu)越而成為高端藝術品的首選材料，此外，石綠的色相可通過水飛法分級，質量優(yōu)劣明顯，這也決定了它在文人畫、文玩等領域的廣泛應用。而銅綠因其易于獲取和價格便宜，因此更多出現在民間藝術中，成為普通民眾裝飾生活的一部分。

注釋：

①葉霖，劉鐵庚.新疆氯銅礦的發(fā)現及其意義［J］.礦物學報，1997（1）：78-81.

②李蔓.銅綠顏料的分析探究［D］.西北大學，2013.

③劉夢雨.清代官修匠作則例所見彩畫作顏料研究［D］.清華大學，2019.

④Da Vinci，Leonardo.A treatise on painting.Read Books Ltd，2014.

⑤王進玉，王進聰.敦煌石窟銅綠顏料的應用與來源［J］.敦煌研究，2002.

⑥王進玉.敦煌石窟藝術應用顏料的產地之謎［J］.文物保護與考古科學，2003.

⑦李蔓，夏寅，于群力，等.四川廣元千佛崖石窟綠色顏料分析研究［J］.文物保護與考古科學，2014.

⑧夏寅.偏光顯微法在中國古代顏料分析中的應用研究及相關數據庫建設［D］.西北大學，2006.

⑨《張維華紀念文集》編輯小組編.張維華紀念文集［M］.濟南：齊魯書社，1997.9.

⑩山西財經大學晉商研究院編.山西票號研究集［M］.北京：經濟管理出版社，2008.2.

Ol1ol2趙嫣一.銅離子對手工紙腐蝕降解作用研究［D］.復旦大學，2014.ol3 Kühn H.Verdigris and copper resinate［J］.Studies in conservation，1970.

ol4陳琛.朱仙鎮(zhèn)木版年畫中色彩研究［J］.美術觀察，2021.

ol5楊增汾.銅青與銅綠［J］.中藥通報，1956.（元盛合即日升昌平遙顏料店移到北京的一家，《張維華紀念文集》）

ol6李聽.明清時期青綠礦物繪畫顏料產地與制作工藝研究［D］.河北大學，2023.

ol7菲利普·鮑爾著.明亮的泥土顏料發(fā)明史［M］.何本國，譯.南京：譯林出版社，2018.