摘要：莫扎特的歌劇《魔笛》是一部音樂(lè)內(nèi)容上呈現(xiàn)出多元素、多色彩的歌劇經(jīng)典之作。多元素主要體現(xiàn)在歌劇中所包含的多個(gè)國(guó)家的音樂(lè)元素，它涵蓋了德、奧、意、法、捷克等國(guó)家的音樂(lè)和表現(xiàn)手法。多色彩主要表現(xiàn)在歌劇中獨(dú)唱、合唱、重唱等多種演唱形式及弦樂(lè)組、木管組等多種樂(lè)器組的運(yùn)用所傳達(dá)出的不同風(fēng)格色彩。本文主要從音樂(lè)色彩的角度分析歌劇《魔笛》，使我們對(duì)這部歌劇有更為深刻、更為獨(dú)特的見(jiàn)解。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)；音樂(lè)色彩；調(diào)性；軟起音；關(guān)閉唱法

歌劇《魔笛》的劇情帶有濃烈埃及神話色彩，它的背景并沒(méi)有具體要求，也沒(méi)有設(shè)定具體時(shí)代，這為在舞臺(tái)上營(yíng)造良好氛圍、創(chuàng)造奇特效果、渲染不同音樂(lè)色彩提供了大量機(jī)會(huì)。莫扎特在這部歌劇里使用了歌劇的所有要素，從而創(chuàng)作出了真正綜合性的古典歌劇。

一、關(guān)于色彩

（一）美術(shù)色彩

美術(shù)中的色彩是通過(guò)特定顏色要素傳遞給人的一種視覺(jué)感受。不同顏色、不同種類的色調(diào)在不同環(huán)境中的運(yùn)用所表達(dá)的思想與傳遞的情感不同，它通過(guò)具體顏色和色調(diào)使人產(chǎn)生抽象聯(lián)想，有著其特定的意義與審美價(jià)值。

（二）音樂(lè)色彩

音樂(lè)色彩主要指音樂(lè)傳達(dá)的一種風(fēng)格色彩，包括旋律色彩、和聲色彩、配器色彩等等。不同的音樂(lè)色彩代表著不同涵義的語(yǔ)言，帶給人不同的聽(tīng)覺(jué)感受，也能夠使人產(chǎn)生相應(yīng)的情感聯(lián)想。通過(guò)音樂(lè)色彩變化塑造的不同人物形象能渲染、烘托出不同的氣氛和情調(diào)，顯示人物形象不同的性格、風(fēng)格，并對(duì)人的生理、心理產(chǎn)生一定影響。歌劇中的不同角色都會(huì)以不同的音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)其不同的情感、命運(yùn)和性格特征，每個(gè)場(chǎng)景又會(huì)以不同風(fēng)格的配樂(lè)渲染不同的氣氛。

二、歌劇中特定詠嘆調(diào)的音樂(lè)色彩

（一）《我是快樂(lè)的捕鳥人》——帕帕基諾的詠嘆調(diào)

1.曲調(diào)色彩

第一幕第一場(chǎng)中帕帕吉諾出場(chǎng)時(shí)演唱了這首詠嘆調(diào)，它以民謠為基調(diào)，旋律采用德國(guó)傳統(tǒng)的“說(shuō)唱?jiǎng)　薄Ｔ撉砸粋€(gè)單主題的形式呈現(xiàn)，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，曲調(diào)表現(xiàn)出一種清新質(zhì)樸的音樂(lè)色彩。這首詠嘆調(diào)的旋律具有較強(qiáng)的喜劇色彩，再加上該角色靈活、輕巧、富于滑稽的表演，更好地體現(xiàn)出帕帕基諾這一角色的喜劇性。

2.配器色彩

這首詠嘆調(diào)的主要伴奏樂(lè)器為弦樂(lè)組，人聲開(kāi)始之前為弦樂(lè)主奏，人聲進(jìn)入后樂(lè)隊(duì)聲音慢慢減弱，與人聲相配合，從而獲得新的音響效果。在音樂(lè)中，最能體現(xiàn)人物身上喜劇標(biāo)志的，莫過(guò)于帕帕基諾在前奏和間奏中吹奏的小型排簫，這也更加突出了帕帕基諾在歌劇中與眾不同的“喜劇性”音樂(lè)形象。還有一件具有軟音質(zhì)的單簧管樂(lè)器與捕鳥人的排簫演奏形成類似于一問(wèn)一答交相呼應(yīng)式的演奏效果，單簧管干凈華麗，通常演奏的都是歌唱性的旋律。此處的伴奏整體營(yíng)造了一種幽默、詼諧的氛圍。

3.情感色彩

帕帕基諾前一樂(lè)段的演唱體現(xiàn)了他在林中無(wú)憂無(wú)慮，安然自得的捕鳥生活，后一樂(lè)段的演唱表現(xiàn)出他對(duì)美好愛(ài)情的無(wú)限向往，在前后音樂(lè)情感的表達(dá)上有所不同，因此所體現(xiàn)出的音樂(lè)色彩也不盡相同。第一樂(lè)段的演唱要用較為輕松、自如的腔調(diào)來(lái)表現(xiàn)，體現(xiàn)出一種自由自在、無(wú)拘無(wú)束的音樂(lè)風(fēng)格色彩，表現(xiàn)出她快樂(lè)的天性；而第二段的演唱更加柔和抒情，速度較之前舒緩，音樂(lè)充滿了真摯、溫馨的色彩。

（二）《多么美麗的肖像》——塔米諾的詠嘆調(diào)

1.調(diào)性色彩

這是王子塔米諾在第一幕第四場(chǎng)看見(jiàn)公主帕米娜的肖像時(shí)所演唱的一首愛(ài)情詠嘆調(diào)，它把意大利詠嘆調(diào)的體裁特點(diǎn)和德國(guó)民間曲調(diào)結(jié)合在一起，部分旋律近似于自言自語(yǔ)時(shí)的語(yǔ)調(diào)。這首詠嘆調(diào)從E大調(diào)—降B大調(diào)—E大調(diào)，分別描寫了從拿到公主帕米娜的肖像時(shí)，心中萌發(fā)出愛(ài)情的火花——對(duì)感情產(chǎn)生疑惑，不知這是種什么樣的情感——堅(jiān)信這就是愛(ài)情，并對(duì)愛(ài)情做了必勝準(zhǔn)備的全過(guò)程，表現(xiàn)出塔米諾內(nèi)心情緒的波動(dòng)，將一個(gè)單純并富有幻想的王子形象刻畫得十分形象。

2.配器色彩

這首詠嘆調(diào)的主要伴奏樂(lè)器為木管組和弦樂(lè)組。木管組被稱為“音色的調(diào)色板”。木管與弦樂(lè)在交相呼應(yīng)的演奏中表現(xiàn)一種歡快場(chǎng)景，曲調(diào)風(fēng)格輕快，后來(lái)的木管與弦樂(lè)同時(shí)伴奏，節(jié)奏拉長(zhǎng)，音區(qū)拉大，感情得到升華，將人物內(nèi)心刻畫得淋漓盡致。

3.聲音色彩

在演唱時(shí)，劇中角色塔米諾用柔潤(rùn)明亮的音色、優(yōu)美柔和的聲音充分表現(xiàn)了塔米諾在看到公主肖像時(shí)內(nèi)心的活動(dòng)及情感的變化，抒發(fā)了對(duì)愛(ài)情的喜悅和憂愁，表現(xiàn)出一種真摯、熱情、激動(dòng)的音樂(lè)色彩。

前奏結(jié)束后，塔米諾用軟起音來(lái)表現(xiàn)一種柔和美，聲音優(yōu)美、婉轉(zhuǎn)，音頭不明顯，有一種舒展之感，接著整個(gè)樂(lè)段都用較柔和的聲音演唱，表現(xiàn)一種舒緩、優(yōu)美的音樂(lè)色彩。第二個(gè)樂(lè)段的演唱表現(xiàn)出一種不確定性，傳達(dá)給受眾一種疑惑感；第三樂(lè)段語(yǔ)氣變得堅(jiān)定，聲音更加飽滿，充滿激情，表現(xiàn)出對(duì)愛(ài)的肯定，傳達(dá)出一種明朗、堅(jiān)定、樂(lè)觀的音樂(lè)色彩。

（三）《復(fù)仇的火焰》——夜后的詠嘆調(diào)（譜1）

1.調(diào)性色彩

這是一首在第二幕中夜后演唱的沖突性詠嘆調(diào)，采用了意大利正歌劇嚴(yán)肅的體裁特點(diǎn)。主調(diào)為F大調(diào)，表現(xiàn)一種華麗、堅(jiān)定的色彩。它擔(dān)負(fù)著表現(xiàn)夜后內(nèi)心沖突的使命，通過(guò)旋律的音色、音強(qiáng)、節(jié)奏、速度等因素之間的強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)描繪夜后心理及情感的變化，音樂(lè)中充滿了大幅度的跳躍和色彩的反差、充滿了極富歌唱性的旋律線條。

2.配器色彩

該詠嘆調(diào)主要伴奏樂(lè)器為弦樂(lè)組和打擊樂(lè)，由小提琴的震音演奏拉開(kāi)此選段的序幕，傳遞出一種不安的緊張感，加上打擊樂(lè)的不定時(shí)出現(xiàn)，進(jìn)一步加深了這種不安之感。此伴奏中較多的運(yùn)用了弦樂(lè)器的跳弓斗弓等演奏手法，給人一種急促緊張的不穩(wěn)定感，深刻地闡述了該作品。

3.聲音色彩

色彩的反差主要體現(xiàn)在音色的塑造上，一方面要用高度飽滿、明亮的音色來(lái)表現(xiàn)夜后的霸道，另一方面也要用柔和、圓潤(rùn)的音色來(lái)表現(xiàn)她母性的善良。這首詠嘆調(diào)開(kāi)始是F大調(diào)主題，充滿了力量，要以飽滿、堅(jiān)定、明亮的音樂(lè)色彩來(lái)表達(dá)夜后心中的痛苦與仇恨，表現(xiàn)出激烈亢奮的情感基調(diào)。接下來(lái)花腔樂(lè)句的演唱，音色雖要明亮，但與前面的樂(lè)句相比，應(yīng)相對(duì)柔和、圓潤(rùn)，這樣花腔才會(huì)顯得輕巧、靈活、跳躍，這一部分的演唱要運(yùn)用關(guān)閉唱法，軟腭提高，讓聲音穿過(guò)后腦勺直射頭腔，轉(zhuǎn)響亮的音色為晦暗的音色，使聲音好似被輕紗籠罩，更具感染力。這幾句高難度花腔部分的演唱，充分把夜后對(duì)女兒愛(ài)、恨、悲、憤的復(fù)雜之情表現(xiàn)得淋漓盡致。最后的幾個(gè)樂(lè)句的演唱較為夸張，在明亮、飽滿的音色中加上了一些深沉、稍暗的色彩，并在高亢、激憤的情緒中結(jié)束，體現(xiàn)夜后復(fù)仇的堅(jiān)定決心。

（四）《我感到》——帕米娜的詠嘆調(diào)（譜2）

1.調(diào)性色彩

在第二幕中，帕米娜以為塔米諾變了心，這一殘酷的現(xiàn)實(shí)讓她悲痛欲絕，想以死來(lái)結(jié)束這一切時(shí)演唱的一首詠嘆調(diào)。這首詠嘆調(diào)速度緩慢，整個(gè)旋律柔和抒情，屬于小調(diào)的調(diào)性，具有小調(diào)式特有的柔和暗淡的色彩。伴奏織體采用簡(jiǎn)單的柱式和弦，且節(jié)奏緩慢，更加表現(xiàn)出帕米娜認(rèn)為自己心愛(ài)的人不再愛(ài)她的傷心和憂郁。該詠嘆調(diào)不僅充分展現(xiàn)了意大利歌劇詠嘆調(diào)的特點(diǎn)，同時(shí)也結(jié)合了德意志體裁的歌曲曲調(diào)。

2.配器色彩

旋律由長(zhǎng)笛獨(dú)奏引出，弦樂(lè)與人聲完美地融合在一起，中間穿插著木管組樂(lè)器的交叉進(jìn)入，雙簧演奏的音階上行和下行形象地反映了女主人公內(nèi)心的波瀾起伏，特別是半音的進(jìn)行更給人一種不和諧的感覺(jué)，似乎暗示著憂傷的存在。弦樂(lè)組若有若無(wú)的演奏，似乎暗示著帕米娜內(nèi)心無(wú)法釋放的痛苦。

3.聲音色彩

劇中角色的演唱極富抒情性，運(yùn)用了較為暗淡且?guī)┰S憂郁的音色來(lái)表現(xiàn)，并通過(guò)情緒的變化、音量的變化、語(yǔ)氣的變化，形象地表現(xiàn)出帕米娜內(nèi)心的痛苦不安，深刻地呈現(xiàn)出帕米娜憂郁、暗淡的聲音色彩。這首詠嘆調(diào)柔中帶剛，體現(xiàn)了她對(duì)純真愛(ài)情的信念和勇于面對(duì)生與死的大無(wú)畏精神。

演唱時(shí)要盡量避免發(fā)出過(guò)于明亮的聲音，而是將音量弱化，更多運(yùn)用頭腔共鳴，強(qiáng)調(diào)高位置，使聲音集中，用這種似被薄紗籠罩的、較為暗淡的聲音來(lái)表現(xiàn)絕望與悲傷之情。

三、審美價(jià)值

歌劇《魔笛》中各唱段的音樂(lè)對(duì)氣氛的渲染、人物性格的表現(xiàn)、情節(jié)的描述起著十分重要的作用，有著其特定的色彩意義與審美價(jià)值，是歌劇的靈魂所在。劇中人物通過(guò)對(duì)音樂(lè)的闡釋表現(xiàn)出各種不同的色彩，以此傳遞給受眾一種聽(tīng)覺(jué)及視覺(jué)上的雙重美感，產(chǎn)生一定審美價(jià)值。因此，歌劇的成功與否很重要的一點(diǎn)在于它涵蓋音樂(lè)的價(jià)值，以及其表現(xiàn)的音樂(lè)色彩是否符合角色特定形象及性格需要。本文主要從音樂(lè)色彩的角度來(lái)分析歌劇《魔笛》，以提升音樂(lè)色彩在歌劇表演中的重要性，引起受眾的關(guān)注。

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