摘 要：群文戲劇是群眾文化藝術(shù)的重要組成部分，作品形式多以小戲小品為主。群文戲劇的創(chuàng)作大多由政府或相關(guān)單位組織、資助，這些作品承載著文化、政策宣傳任務(wù)，以戲劇的形式向觀眾傳達(dá)某一特定的時(shí)事信息，如弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，傳遞社會(huì)真善美。但很多群文戲劇作者在創(chuàng)作中只是簡單完成作品和演出任務(wù)，作品單調(diào)乏味，人物脫離生活，缺乏內(nèi)涵。因此，如何提高群文戲劇的創(chuàng)作質(zhì)量，創(chuàng)作出更有豐富內(nèi)涵的戲劇作品，觸發(fā)觀眾的情感，就需要群文戲劇創(chuàng)作者對人性進(jìn)行深入思考，同時(shí)把握對悲憫情感的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：群文戲??；人性；悲憫情感

一、當(dāng)下群文戲劇作品普遍存在的兩個(gè)問題

群文戲劇一般在專題晚會(huì)上演出。許多群文戲劇作品情節(jié)拖沓平淡，沒有戲劇沖突，缺乏創(chuàng)新和巧思。原因還是創(chuàng)作者沒有將創(chuàng)作構(gòu)思重點(diǎn)放在人物塑造上，一是缺乏對人性的深入挖掘；二是缺乏對悲憫情懷的表達(dá)。

（一）缺乏對人性的深入挖掘

群文戲劇往往需要在有限的時(shí)間內(nèi)傳達(dá)主題，這導(dǎo)致創(chuàng)作者在刻畫人物時(shí)過于注重表面形象的塑造，忽略了對人物內(nèi)心世界的深度挖掘。人性是一個(gè)復(fù)雜而多維的概念，包括愛、恨、善、惡、欲望等多種情感和動(dòng)機(jī)。如果創(chuàng)作者沒有足夠的時(shí)間和精力去深入挖掘和展現(xiàn)這些情感和動(dòng)機(jī)，就會(huì)導(dǎo)致作品中的人物形象十分單薄，觀眾在欣賞作品時(shí)，覺得人物不可信，脫離生活。

（二）缺乏對悲憫情懷的表達(dá)

悲憫情懷是人類情感的重要組成部分，體現(xiàn)了對他人痛苦和困境的同情和關(guān)懷。然而，一些群文戲劇作品的創(chuàng)作者缺乏對生活的觀察和理解，沒有將重點(diǎn)放在展現(xiàn)人性的弱點(diǎn)和困境上。這種缺乏悲憫情懷的表達(dá)讓作品顯得冷漠，觀眾在欣賞作品時(shí)，很難有代入感，無法與人物共情。

二、群文戲劇作品對人性的表達(dá)

善于表達(dá)人性的戲劇作品能夠觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，引發(fā)共鳴和思考。群文戲劇通過深入挖掘和展現(xiàn)人性的復(fù)雜性和多樣性，呈現(xiàn)人類內(nèi)心深處的情感和動(dòng)機(jī)，從而讓觀眾更加深入了解自己和他人?？梢哉f，人性表達(dá)是戲劇作品的核心，也是群文戲劇創(chuàng)作所要追求的首要目標(biāo)。戲劇作品在舞臺上對角色內(nèi)心世界的細(xì)膩描繪和對情感的真實(shí)呈現(xiàn)，能夠增強(qiáng)戲劇作品的藝術(shù)感染力，讓觀眾產(chǎn)生共鳴，在欣賞過程中得到啟迪。

群文戲劇作品如何表達(dá)人性，可以從以下方面進(jìn)行努力。

（一）立體的人物形象是人性的主要載體

在群文戲劇中，人物是展現(xiàn)人性的主要載體。創(chuàng)作者需要塑造具有鮮明個(gè)性和復(fù)雜內(nèi)心世界的人物形象，通過細(xì)膩的人物刻畫，展現(xiàn)人物的喜怒哀樂、善惡美丑等情感和品質(zhì)。同時(shí)，要注意人物形象的多樣性和包容性，避免單一或刻板。

作者可以嘗試從多維度描繪人物，讓人物的性格、情感、動(dòng)機(jī)和行為等方面得到充分展現(xiàn)。比如宣傳英模人物的小戲小品，作者可以展現(xiàn)英模勇敢、堅(jiān)強(qiáng)、勤奮的一面，也可以展現(xiàn)他脆弱、粗心、倔強(qiáng)的一面。這種多維度的描繪可以讓人物形象更加豐滿、立體。

作者還可以深入挖掘人物的內(nèi)心世界。人物的行為和決策通常都源于他們的內(nèi)心世界。深入挖掘人物的內(nèi)心世界，可以讓觀眾更加深入地理解他們。此外，人物的性格和行為往往受到他們的成長經(jīng)歷和環(huán)境的影響，規(guī)劃設(shè)定好人物的背景故事，包括家庭關(guān)系、教育經(jīng)歷、工作狀況等，可以讓觀眾更好地理解人物的行為和決策。

語言和動(dòng)作也是塑造人物形象的重要手段，個(gè)性化的對話和富有特色的動(dòng)作，可以展示人物的性格特點(diǎn)和內(nèi)心世界。

構(gòu)建人物關(guān)系也是塑造人物形象的重要因素。人物與其他角色產(chǎn)生互動(dòng)和沖突時(shí)，他們的性格特點(diǎn)和價(jià)值觀往往會(huì)在這些互動(dòng)和沖突中得到揭示。另外，細(xì)節(jié)也是塑造人物形象的關(guān)鍵，對人物服飾、發(fā)型、表情等細(xì)節(jié)進(jìn)行描繪，可以讓人物形象更加生動(dòng)和真實(shí)。

人物形象不應(yīng)該是靜態(tài)的，而應(yīng)該隨著劇情的發(fā)展而不斷變化和發(fā)展。展現(xiàn)人物在面對困境和選擇時(shí)的成長和變化，可以讓人物形象更加立體和鮮活。

（二）人物情感的真實(shí)表達(dá)是表達(dá)人性的關(guān)鍵

情感是人性的重要組成部分，也是群文戲劇中表達(dá)人性的關(guān)鍵。群文戲劇作者需要深入挖掘人物的情感世界，通過真實(shí)、細(xì)膩的情感表達(dá)，讓觀眾能夠深入感受人物的內(nèi)心體驗(yàn)，還要注意情感的合理性和可信度，避免過度夸張或矯揉造作。作者在表達(dá)角色的情感時(shí)，可以采用多種策略和方法，營造出真實(shí)、豐富、有深度的角色情感世界。以下是一些常用的技巧。

人物角色的情感最直接體現(xiàn)在他們的對話和獨(dú)白中。作者可以通過角色之間的對話來揭示他們的情感狀態(tài)，如憤怒、悲傷、喜悅等。獨(dú)白可以讓觀眾直接聽到角色的心聲，了解他們的想法和感受。

人物的行為動(dòng)作也是表達(dá)情感的重要方式。如一個(gè)憤怒的角色可能會(huì)揮舞拳頭，一個(gè)悲傷的角色可能會(huì)低頭垂淚，這些動(dòng)作可以幫助觀眾更好地理解角色內(nèi)心的情感。

場景設(shè)置不僅可以營造情感氛圍，還可以表達(dá)角色情感。如一個(gè)悲傷的場景會(huì)選擇暗淡的色調(diào)和凄涼的背景音樂，而一個(gè)喜悅的場景則會(huì)選擇明亮的色調(diào)和歡快的音樂。

人物情感沖突和人物的轉(zhuǎn)變也是表達(dá)人物情感和人性的手段。這些沖突可以讓觀眾更深入地了解角色的情感世界。人物角色的情感也不是一成不變的，作者可以通過描繪角色的情感轉(zhuǎn)變來展示他們的成長變化，如一個(gè)原本暴躁易怒的角色可能會(huì)在經(jīng)歷了某些事情后變得寬容。

（三）社會(huì)背景和文化元素可以揭示人性的共性和差異

人性往往受到社會(huì)環(huán)境和文化背景的影響。在群文戲劇中，融入特定的社會(huì)背景和文化元素，可以讓人物更加具有代表性和可信度，從而更好地揭示人性的共性和差異。對社會(huì)現(xiàn)象和文化傳統(tǒng)進(jìn)行深入挖掘和表達(dá)，也可以引發(fā)觀眾對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思和關(guān)注。

（四）藝術(shù)手法可以作為對人性刻畫的補(bǔ)充手段

運(yùn)用不同的藝術(shù)手法可以增強(qiáng)作品對人性的表達(dá)效果，在群文戲劇中，創(chuàng)作者可以運(yùn)用各種藝術(shù)手法來增強(qiáng)人性的表達(dá)效果。例如，運(yùn)用象征、隱喻等手法，可以更加深入地揭示人物的內(nèi)心世界和人性主題；運(yùn)用音樂、舞蹈等藝術(shù)形式，可以營造更加豐富的情感氛圍和視覺效果，從而增強(qiáng)觀眾對人物的感受和理解。

三、群文戲劇作品對悲憫情感的表達(dá)

悲憫情感是人性中一種基本的、深層次的情感，它涉及對人物命運(yùn)的同情和關(guān)懷，以及對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思和關(guān)注。在群文戲劇中表達(dá)悲憫情感，能夠讓觀眾對人物的遭遇和命運(yùn)產(chǎn)生同情和共鳴，進(jìn)而引發(fā)觀眾對人生、命運(yùn)、社會(huì)等問題的深入思考。這種情感共鳴和思考不僅能夠豐富觀眾的情感體驗(yàn)，而且還能提升他們的審美能力和人文素養(yǎng)，激發(fā)觀眾關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的苦難和不公，喚起他們的同情心和正義感，進(jìn)而推動(dòng)社會(huì)不斷進(jìn)步和發(fā)展。群文戲劇要想有效地表達(dá)悲憫情感，可以采用以下方法。

（一）群文戲劇創(chuàng)作者要深入生活，作品不要回避生活的苦難和不幸

悲憫情感之所以能引發(fā)觀眾的共鳴，往往與人物的苦難和不幸密切相關(guān)。如人物在苦難中掙扎，受到不公平對待，被傷害，但人物角色依然堅(jiān)持自己的信念，執(zhí)著追求自己的夢想。這些主題能夠觸動(dòng)觀眾的心靈，引發(fā)他們的共鳴。當(dāng)然，悲憫情感的表達(dá)需要建立在立體而真實(shí)的人物形象之上，這需要群文戲劇作者在深入生活的同時(shí)，注意觀察人物，深入挖掘人物的內(nèi)心世界，展現(xiàn)他們的善良、痛苦和掙扎，讓觀眾能夠深入理解和同情角色的遭遇。

（二）群文戲劇作者要綜合運(yùn)用各種策略和方法，營造出真實(shí)、深刻、有感染力的戲劇效果

刻畫立體而真實(shí)的人物形象，運(yùn)用悲劇性的情節(jié)和沖突，注重情感的細(xì)膩表達(dá)，融入社會(huì)背景和文化元素，運(yùn)用藝術(shù)手法增強(qiáng)表達(dá)效果等手段，可以讓觀眾在欣賞群文戲劇時(shí)，感受深刻的悲憫情感及對社會(huì)現(xiàn)實(shí)的反思和關(guān)注。

四、結(jié) 語

群文戲劇作品在表達(dá)人性時(shí)，需要注重樹立立體的人物形象，表達(dá)真實(shí)的人物情感，體現(xiàn)人物的沖突與矛盾，揭示人性的復(fù)雜性和多樣性。在表達(dá)人性的基礎(chǔ)上，作品不應(yīng)回避生活的苦難，表達(dá)悲憫情感，傳遞人文關(guān)懷，讓觀眾可以感受到生命的尊嚴(yán)和價(jià)值，激發(fā)他們對生活的熱情，喚醒他們對人性、對生命的敬畏，觸動(dòng)他們的心靈并引發(fā)思考。

（廣東省江門市文化館）

參考文獻(xiàn)

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