摘要：【目的】通過研究電影這一民族文化的載體，探索其在國際傳播中如何承擔(dān)傳遞價值理念、塑造國家形象的重要職能?！痉椒ā繌暮Ｍ馐鼙娨暯浅霭l(fā)，將量化內(nèi)容分析與質(zhì)性話語分析相結(jié)合，分析全球影評網(wǎng)站IMDb平臺用戶對《流浪地球2》的整體評價、關(guān)注主題與情感態(tài)度?！窘Y(jié)果】研究發(fā)現(xiàn)，海外觀眾對《流浪地球2》認(rèn)可度較高，關(guān)注影片技術(shù)、人物、故事、主旨四大主題，流露出的情感態(tài)度總體正面，但具體到各主題有所差異。影評整體呈現(xiàn)出客觀化、理性化的認(rèn)知傾向?！窘Y(jié)論】《流浪地球2》的科幻出海成功建構(gòu)起中國式現(xiàn)代化圖景的三個面向：工業(yè)成熟的技術(shù)中國、想象瑰麗的科幻中國、天下一家的責(zé)任中國。

關(guān)鍵詞：科幻電影；中國式現(xiàn)代化；國家形象；受眾接受；情感認(rèn)同 " " " " "中圖分類號：G2 " " " " 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-0134（2023）06-042-05 " " " " DOI：10.19483/j.cnki.11-4653/n.2023.06.008

本文著錄格式：張淑玲，劉志凌.認(rèn)同與共振：科幻電影中的中國式現(xiàn)代化圖景及海外受眾接受研究[J].中國傳媒科技，2023（06）：42-46.

電影是一種現(xiàn)代化藝術(shù)形式，也是至關(guān)重要的文化產(chǎn)品，蘊(yùn)含豐富的民族文化底蘊(yùn)與鮮明的價值取向，在跨文化交流、國家形象建構(gòu)方面發(fā)揮著舉足輕重的作用。近年來，以《三體》為代表的中國科幻電影在全球崛起，日趨成為中國文化海外傳播的中堅力量。2019年，開啟“中國科幻電影元年”的《流浪地球》（The Wandering Earth）在北美上映，累計票房為597萬美元，登陸流媒體平臺網(wǎng)飛（Netflix）后，更在全世界打響中國科幻電影知名度。2023年1月22日，其續(xù)作《流浪地球2》（The Wandering EarthⅡ）與中國本土同步登陸北美院線，在142家影院的有限放映下，上映一周后累計票房達(dá)到135萬美元，平均單廳收入9542美元，超過《阿凡達(dá)2》等其他影片，反映出《流浪地球2》的高上座率。[1]這表明，國產(chǎn)科幻電影有望成為中國電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新動能，推動我國由電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)，為中國文化海外傳播與中國式現(xiàn)代化形象的積極自塑構(gòu)建帶來新的契機(jī)。

1.研究問題的提出

隨著中華文化對外交流的不斷深化，國產(chǎn)電影出海與國家形象建構(gòu)問題逐漸進(jìn)入學(xué)界視野。既有研究成果頗為豐碩，學(xué)者們或從宏觀切入，或回溯歷史，探究特定時期下中國電影建構(gòu)國家形象的方法路徑。針對21世紀(jì)以來電影中的中國形象構(gòu)建，褚亞南認(rèn)為國家形象構(gòu)建的共同原則應(yīng)該是找尋合理、規(guī)范，有利于實(shí)現(xiàn)人的自由和社會的和諧發(fā)展的合乎歷史順應(yīng)潮流的大眾文化邏輯。[2]陳旭光、車琳關(guān)注中華人民共和國成立60年來的社會階層變遷與銀幕主流形象流變的復(fù)雜關(guān)系，以不同歷史時期劃段，審視中國電影銀幕形象和國家形象塑造等問題。[3]戰(zhàn)迪從建構(gòu)主義理論視角出發(fā)，總結(jié)了20世紀(jì)20年代以來不同歷史時期中國電影對國家形象的建構(gòu)經(jīng)驗(yàn)，提出尋找人類共有觀念的普適性、打造國族身份的全球認(rèn)同感，傳遞國際社會所能理解并愿意展開對話的現(xiàn)代意識，才是國家形象影像傳播的核心通路。[4]《流浪地球》作為國產(chǎn)科幻電影出海的開山之作，其對跨文化傳播與國家形象構(gòu)建的促進(jìn)作用同樣受到學(xué)界關(guān)注。鄭燕芳探討了該片的東方文化語境以及人類命運(yùn)共同體的宏大主題敘事。[5]王東、張策關(guān)注了該片如何把中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的承襲、推廣與新時代的國際文化傳播要求相結(jié)合。[6]

通過文獻(xiàn)梳理發(fā)現(xiàn)，雖然有少數(shù)學(xué)者嘗試以調(diào)查問卷、內(nèi)容分析等形式開展實(shí)證研究[7-8]，或以網(wǎng)絡(luò)話語分析的視角進(jìn)行闡釋[9]，但文本分析在既有研究中仍占據(jù)多數(shù)，研究維度難免拘囿于國產(chǎn)電影自身的內(nèi)容生產(chǎn)或單一的電影文本批評。在衡量影片的海外傳播力和影響力方面，國內(nèi)學(xué)者主要以國際電影節(jié)評獎、資深影評人評價或商業(yè)票房為依據(jù)，較少涉及位于傳播終端的普通海外觀眾的認(rèn)知、關(guān)注點(diǎn)、接受度分析，對國產(chǎn)科幻類型片出海后的傳播效果多停留在“對他者想象之想象”的批評建構(gòu)層面。

黨的二十大勝利召開后，國內(nèi)學(xué)界敏銳意識到，“中國式現(xiàn)代化”正成為一套兼具時代意義和世界意義的系統(tǒng)性中國新話語，闡釋中國式現(xiàn)代化道路是講好中國故事的核心內(nèi)容和關(guān)鍵議題。[10]鑒于人類現(xiàn)代化及其發(fā)展模式的話語優(yōu)先權(quán)仍掌握在西方國家，尤其是歐美發(fā)達(dá)國家手中，打破西方對現(xiàn)代化的定義權(quán)壟斷，破除中國式現(xiàn)代化的國際話語權(quán)困境，自主建構(gòu)并對外傳播好中國式現(xiàn)代化話語體系將成為我國未來國際傳播事業(yè)的重要議題。[11]

2.數(shù)據(jù)收集與分析

鑒于以上情況，本文選取在前作基礎(chǔ)上更為成熟、廣受全球電影市場關(guān)注的《流浪地球2》為研究樣本，以全球最為權(quán)威的影評網(wǎng)站——互聯(lián)網(wǎng)電影數(shù)據(jù)庫（Internet Movie Database，IMDb）為數(shù)據(jù)來源。作為衡量傳播效果的一項(xiàng)重要指標(biāo)，網(wǎng)絡(luò)影評是電影觀眾觀感的直接表達(dá)，其中既包含對自塑形象的反饋，也是對他者認(rèn)知的折射。

本研究收集該數(shù)據(jù)庫中的相關(guān)影評，包括觀眾評分、標(biāo)題、評論內(nèi)容、評論時間、他人肯定數(shù)與總反饋數(shù)等，在此基礎(chǔ)上構(gòu)建小型影評語料庫展開內(nèi)容分析和話語研究，提煉海外受眾的關(guān)注主題，并輔以對影評話語的質(zhì)性分析，探究海外受眾的情感態(tài)度和接受度，從中可以管窺影片所建構(gòu)的中國式現(xiàn)代化圖景。

在對樣本進(jìn)行細(xì)致觀察的基礎(chǔ)上，本研究參考多篇內(nèi)容分析量表，最終建立包括評分、關(guān)注主題、情感傾向、受認(rèn)可程度（通過計算他人肯定數(shù)/總反饋數(shù)得出）4個一級類目和下屬20個二級類目。為確保編碼的嚴(yán)謹(jǐn)性與科學(xué)性，課題組邀請兩名經(jīng)過培訓(xùn)的編碼員隨機(jī)抽取30條影評，分別進(jìn)行獨(dú)立編碼，編碼后借助DiVoMiner平臺進(jìn)行信度檢驗(yàn)。結(jié)果顯示，兩名編碼員19個變量的科恩系數(shù)（Cohen’s Kappa）皆高于0.86，說明編碼結(jié)果高度一致，編碼具有可靠性。

3.研究發(fā)現(xiàn)與討論

3.1 " 海外受眾整體評價

據(jù)IMDb平臺《流浪地球2》主頁顯示，截至2023年2月11日，參與評分人數(shù)達(dá)6718，總評分為8.0/10，基本同期上映的科幻巨制《阿凡達(dá)：水之道》總評分為7.8/10。考慮到《流浪地球2》參與評分人數(shù)有限，其評分較之《阿凡達(dá)：水之道》穩(wěn)定性偏弱，但依舊反映出其較高的海外觀眾認(rèn)可度。10分占比高達(dá)58.02%，9分占比16.02%，8分9.50%，7分5.39%，評分從高至低呈逐級遞減態(tài)勢，詳細(xì)評分情況如圖1所示。

而根據(jù)采集并處理后的影評樣本，可看出樣本評分與總體評分結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)高度相似性，進(jìn)而佐證樣本具有代表性。評分情況如圖2所示。

各分段影評平均受認(rèn)可程度值如圖3所示。1～8分影評的受認(rèn)可程度值呈現(xiàn)上升趨勢，8～10分影評的受認(rèn)可程度值趨于平緩，維持在較高水平。1～6分影評的受認(rèn)可程度低，值均小于0.5；7～10分的受認(rèn)可程度高，值均大于0.5。由此可見，高分段影評更受IMDb平臺用戶認(rèn)可，反映了平臺用戶對《流浪地球2》的普遍青睞，這也與圖1中體現(xiàn)的平臺總體評分趨勢相呼應(yīng)。

3.2 " 海外受眾關(guān)注主題

通過對影評語料的內(nèi)容分析與詞頻分析，發(fā)現(xiàn)70篇影評關(guān)注主旨，涉及主要思想、價值觀念、意識形態(tài)等方面，包括中國（China）、人類（human）、共同（together）、民族主義（nationalism）等主題詞；88篇影評關(guān)注故事，涉及影片時長、情節(jié)邏輯、故事節(jié)奏等方面，包括時長（length）、故事（story）、情節(jié)（plot）、敘述（narrative）等主題詞；65篇影評關(guān)注技術(shù)，涉及影片特效、字幕搭配、音樂運(yùn)用等方面，包括特效（special effects） 、計算機(jī)生成圖像（CGI）、字幕（subtitle）、音樂（music）等主題詞；26篇影評關(guān)注人物，涉及形象塑造、演員演技、配音效果等方面，包括角色（character）、情緒（emotion）、表演（acting）、配音（dub）等主題詞。海外觀眾對故事與主旨的較高關(guān)注，可能源于影片來自東方的故事風(fēng)格與價值取向，這與傳統(tǒng)的好萊塢大片截然不同，進(jìn)而激發(fā)海外觀眾討論欲望。影片的技術(shù)運(yùn)用也為海外觀眾打開一扇了解中國電影工業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀的窗口。而之所以海外觀眾對人物關(guān)注度較低，可能是由于多數(shù)觀眾缺乏對中國演員的深入了解，明星效應(yīng)并不明顯。因此他們往往聚焦于角色與演技本身，并不凸顯對演員個人的喜好。

3.3 " 海外受眾情感態(tài)度

面對影片以上四大主題，海外觀眾的情感態(tài)度有所差異，如圖4所示。對于技術(shù)的正面評價完全壓倒中立與負(fù)面評價，占比高達(dá)92.31%；對于主旨的正面評價占比同樣較高，為77.14%，遠(yuǎn)勝于18.47%的中立評價和4.29%的負(fù)面評價；故事主題的正面評價占比達(dá)60.23%，中立評價占27.27%，負(fù)面評價占12.5%；人物主題的評價構(gòu)成相對多樣，正面評價占50%，中立評價占30.77%，負(fù)面評價占19.23%。從中可以看出，各主題評價內(nèi)部情感態(tài)度占比具有規(guī)律性，正面評價占比最多，中立評價次之，負(fù)面評價占比最少。整體上看，評價中的正面情感態(tài)度甚至超過中立與負(fù)面情感態(tài)度之和。

4.影片建構(gòu)的中國式現(xiàn)代化圖景

透過以上對《流浪地球2》IMDb影評數(shù)據(jù)和受眾話語的分析，本研究認(rèn)為影片向海外觀眾呈現(xiàn)和描摹了中國式現(xiàn)代化道路的三幅圖景：工業(yè)成熟的技術(shù)中國、想象瑰麗的科幻中國、天下一家的責(zé)任中國。

4.1 " 工業(yè)成熟的技術(shù)中國

電影是藝術(shù)與技術(shù)結(jié)合緊密的文藝形式。有關(guān)技術(shù)的影評充分展現(xiàn)了《流浪地球2》呈現(xiàn)出的精美的特效、宏大的場景獲得海外觀眾廣泛認(rèn)同。而在其背后，離不開中國現(xiàn)階段成熟的電影工業(yè)的支撐。自2019年《流浪地球》上映，其制作生產(chǎn)基地青島東方影都便逐漸為人所知，受到海內(nèi)外廣泛關(guān)注，《流浪地球2》更是代表生產(chǎn)基地最先進(jìn)的制作技術(shù)。早在電影開工前兩月，劇本便借助虛擬拍攝技術(shù)，轉(zhuǎn)化為可視化動畫。開工后的拍攝現(xiàn)場，共有10個實(shí)景攝影棚，面積超過100個足球場。制作團(tuán)隊總共搭建了102個科幻類主場景，置景展開面積超過900000平方米。團(tuán)隊共繪制5310張概念設(shè)計，9989張分鏡頭畫稿，制作超過6000鏡視效鏡頭，以及95000件道具、服裝制作。[12]

在整個生產(chǎn)流程中，《流浪地球2》拋棄傳統(tǒng)的制作邏輯，采取更為先進(jìn)的產(chǎn)品化邏輯?！安还苁峭ㄟ^3D打印、數(shù)字控制機(jī)床，還是激光雕刻等方式，按照生產(chǎn)零部件的方式把它生產(chǎn)出來，再通過拼裝的方式進(jìn)行批量生產(chǎn)，這樣一來，生產(chǎn)效率得到極大提升?！盵13]以上種種先進(jìn)技術(shù)表明，正是借助這些“國之重器”，中國電影擁有了“追上好萊塢”的信心與實(shí)力，使《流浪地球2》最終呈現(xiàn)出將硬核的科幻場景搬上熒幕。針對特效的影評占據(jù)絕大部分，幾乎都肯定了當(dāng)今中國電影工業(yè)的卓越成就，其中類似“視覺杰作（visual masterpiece）” “特效盛宴（special effects extravaganza）” “市場頂流（top of the market）”的褒獎數(shù)不勝數(shù)。在令人眼花繚亂的特效場景中，令海外觀眾最為贊不絕口的當(dāng)數(shù)“太空電梯（space elevator）”。影片本身更是作為一張亮麗的名片，向全球觀眾呈現(xiàn)一個場面獨(dú)特、制作精良、充滿魅惑的奇觀中國，以精彩絕倫的視聽景觀贏得世界認(rèn)同，向海外觀眾展示擁有成熟電影工業(yè)體系的技術(shù)中國。

4.2 " 想象瑰麗的科幻中國

作為《流浪地球》的前作，《流浪地球2》依舊改編自劉慈欣的同名科幻小說。影片呈現(xiàn)了獨(dú)特的對未來太空的中國式想象，并在太空這一場所構(gòu)建起新型權(quán)力關(guān)系。米歇爾·福柯（Michel Foucault）認(rèn)為，全部歷史是空間撰寫的歷史，同時也是權(quán)力的歷史。權(quán)力無處不在。[14]在末世太空這一空間下，影片明面上揭示了危機(jī)當(dāng)前各國政府的權(quán)力版圖：聯(lián)合政府的成立、流浪地球計劃的勝出；暗面里埋藏了人類與人工智能的地位失衡：Moss擔(dān)任幕后主謀對人類進(jìn)行危機(jī)測試，而人類對其渾然不知。在影片的最后，空間的范疇延伸至Moss內(nèi)部的賽博空間，劉德華扮演的圖恒宇一角與女兒丫丫作為數(shù)字生命得以存續(xù)，這無意中暗合了弗里德里希·基特勒（Friedrich Kittler）的媒介思想：人體的界限不再清晰，身體淪為技術(shù)的客體。人類剩下的僅僅是媒介可以儲存和傳播的東西。重要的不是組織精神的信息或內(nèi)容，而是感覺的系統(tǒng)性組合。[15]這份想象不僅新奇，更可能成為未來人類生存發(fā)展的警示錄。

當(dāng)然，想象不是無根之水，需要扎根于堅實(shí)的現(xiàn)實(shí)邏輯，依傍于科學(xué)的敘事細(xì)節(jié)?？苹迷O(shè)定是科幻電影的基礎(chǔ)，直接決定故事的整體架構(gòu)與背景，需要兼?zhèn)鋭?chuàng)造性、科學(xué)性與合理性。絕大多數(shù)海外觀眾對影片的科幻設(shè)定給出正面評價，認(rèn)為“帶著地球流浪”的計劃富有想象力，具備“宏偉架構(gòu)（a magnificent structure）” “宏大格局（grand pattern）”和“驚艷背景（an amazing background）”，講述了人類面臨末日災(zāi)難和生存的雙重挑戰(zhàn)。不少觀眾還是原著作者劉慈欣的粉絲，對影片的詳細(xì)設(shè)定進(jìn)行補(bǔ)充說明并發(fā)表見解。在具體細(xì)節(jié)上，有少數(shù)影評對設(shè)定的準(zhǔn)確性質(zhì)疑，如認(rèn)為空間站會不會墜向地表、月球的核彈布局無法實(shí)現(xiàn)目標(biāo)等，值得進(jìn)一步考證。

影片中的天宮空間站、量子計算機(jī)、3D打印建造技術(shù)、智能建筑機(jī)器、5G網(wǎng)絡(luò)等已然是完成時的科技成果，而地下城、太空電梯、可控核聚變、地外空間基地在進(jìn)行時的“大國制造”科技業(yè)中皆有跡可循?；谶@些場景與技術(shù)，影片中人物的每一步行動都有細(xì)致具體的操作計劃。行星發(fā)動機(jī)的可行性驗(yàn)證、量子計算機(jī)的升級迭代、宇航員的培訓(xùn)、月球推離計劃與月球坍縮計劃、互聯(lián)網(wǎng)根服務(wù)器重啟計劃……這是真實(shí)的科幻場景，理論可以幻想，但工程應(yīng)該接近現(xiàn)實(shí)。而這些工程在影片中的精彩呈現(xiàn)和磅礴大氣的科幻視效，彰顯了我國的產(chǎn)業(yè)實(shí)力、工業(yè)化程度，以及創(chuàng)作制作工匠精神，并且激發(fā)大國重工的進(jìn)一步探索，將更多先進(jìn)的想象付諸現(xiàn)實(shí)。

4.3 " 天下一家的責(zé)任中國

從影評中可看出，《流浪地球2》相較于前作在主旨上收獲了更多的正面評價，這一定程度上歸功于影片的敘述視角、人物形象設(shè)計和情感表達(dá)手段，更源于中國價值觀本身蓬勃的生命力。如果將影片的故事架構(gòu)視為一部作品的“皮”，那么其中的價值觀念就是作品的“骨”，是中國形象對外傳播的關(guān)鍵所在。在影片中，推進(jìn)地球離開太陽系而非人類轉(zhuǎn)移家園的生存計劃，蘊(yùn)含中國根深蒂固的故土觀念與愚公移山的奮斗精神?！拔迨畾q以上軍人出列”的場景既展現(xiàn)了中國重視傳承的文化觀念，也強(qiáng)調(diào)了中國人民敢于犧牲的家國情懷。聯(lián)合政府的成立與危機(jī)的應(yīng)對方式，代表著中國政府倡導(dǎo)的和平發(fā)展、合作共贏的全球治理模式，傳遞出強(qiáng)烈的“人類命運(yùn)共同體”意識，是對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)發(fā)出的有力回響。在個人英雄主義幾乎統(tǒng)治科幻敘事的情況下，《流浪地球2》獨(dú)樹一幟，高呼“團(tuán)結(jié)一心，共克天災(zāi)”的集體英雄主義，向世界傳遞與西方科幻截然不同精神內(nèi)核。對這一主旨，多數(shù)觀眾表達(dá)了正向情感，認(rèn)為影片弱化了個人英雄主義，整體上更傾向于宏大敘事，其對人類未來的思考與好萊塢的影片完全不同，是“人類的贊美詩（a hymn of mankind）”。影片傳達(dá)了一個充滿希望的信息，即當(dāng)人類攜起手來共克時艱時，會迸發(fā)出無窮的力量，體現(xiàn)了中華民族對人類命運(yùn)和未來世界科幻命題的獨(dú)特創(chuàng)想。

在這份截然不同的背后，蘊(yùn)含著世界不同文化相知相通、同頻共振的可能。馬克思、恩格斯的共產(chǎn)主義思想、起源于古希臘的斯多葛派世界主義思想、中國傳統(tǒng)文化的大同思想……皆可統(tǒng)攝于“人類命運(yùn)共同體”的新興理念中，在百年未有之大變局的時代背景下探索世界文明發(fā)展的可行路徑。從這個意義上說，《流浪地球2》在《流浪地球》的基礎(chǔ)上，向世界進(jìn)一步展現(xiàn)全球治理領(lǐng)域中的中國哲學(xué)，向海外觀眾進(jìn)一步傳達(dá)了中國對“天下一家，命運(yùn)共同”的深入思考與責(zé)任擔(dān)當(dāng)，并取得了優(yōu)于前作的傳播效果，成功傳播了中國的價值觀和解決全球危機(jī)貢獻(xiàn)的中國方案和中國智慧，讓更多海外觀眾開始認(rèn)同和悅納 “人類命運(yùn)共同體”的治理理念與中國負(fù)責(zé)任的大國形象，是一次本土化堅守與全球化視野相結(jié)合的有益嘗試。

結(jié)語

本研究從海外受眾視角出發(fā)，選取IMDb平臺上《流浪地球2》影評進(jìn)行量化的內(nèi)容分析與質(zhì)性的話語分析，發(fā)現(xiàn)海外觀眾對其有較高認(rèn)可度，關(guān)注影片中技術(shù)、人物、故事、主旨四大主題，流露出情感態(tài)度以正面居多。總體來說，影片瑰麗精致的視覺特效、真實(shí)可感的人物形象、天馬行空的科幻設(shè)定、人類命運(yùn)共同體的價值理念、技術(shù)倫理的深入思考均受到大多數(shù)海外觀眾的認(rèn)同和肯定。越來越多的海外觀眾開始采取理性客觀的態(tài)度去了解中國的價值理念與思想內(nèi)涵，這相較于前作《流浪地球》可謂是一大進(jìn)步。

由此觀之，中國科幻電影出海的過程，也是我們向世界講述一個真實(shí)、立體、全面的中國，為海外受眾描繪中國式現(xiàn)代化圖景的重要契機(jī)。必須承認(rèn)，當(dāng)下中國電影的海外傳播發(fā)展仍面臨兩大問題：一是中國電影的國際地位與日益增長的綜合國力間的失衡；二是中國先進(jìn)的現(xiàn)代電影工業(yè)能力與中國電影的海外傳播力、影響力間的不匹配。中國式現(xiàn)代化道路和中國價值觀的國際傳播，不僅需要彌合國際受眾對中國價值觀的認(rèn)知鴻溝，也需要更好地確立中國的主體地位和主體價值，努力改變國際影視傳播中存在的碎片化、淺表化、邊緣化現(xiàn)象。

因此，要在準(zhǔn)確把握中國式現(xiàn)代化成功實(shí)踐的基礎(chǔ)上，深入其思想的內(nèi)在邏輯，建構(gòu)出以歷時與共時的時空敘事、一般與特殊的比較敘事、宏大與微觀辯證結(jié)合的方法敘事，逐步建構(gòu)起具有中國特色又通融中外的電影敘事話語。要打破出海困局，中國電影人在講述中國故事、傳遞中國價值觀的同時，還要特別關(guān)注國際受眾的認(rèn)知偏好、情感傾向與其中可能存在的文化折扣，在突出中國立場和觀點(diǎn)的基礎(chǔ)上闡釋中國式現(xiàn)代化道路的特色。從“以我為主”變?yōu)閷で蠊沧R和建構(gòu)認(rèn)同，將中國文化表層符號的疊加轉(zhuǎn)變?yōu)閷餐ㄒ饬x空間和深層情感認(rèn)同的探尋和勾連。

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作者簡介：張淑玲（1981-），女，山東日照，博士，對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)英語學(xué)院副教授、碩士生導(dǎo)師、國際傳播系副主任，研究方向?yàn)閲H傳播、數(shù)字新聞學(xué)、新媒體研究；劉志凌（2001-），男，重慶，對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)英語學(xué)院英語（國際傳播）專業(yè)本科在讀，研究方向?yàn)閲H傳播。

（責(zé)任編輯：李凈）