沈森

新的收藏和保存理論反映了數(shù)字時(shí)代藝術(shù)本身的碎片性、動(dòng)態(tài)性和可變性，在未來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)的保護(hù)、研究和決策將進(jìn)入新的階段和領(lǐng)域，文物保護(hù)被迫走出博物館的圍墻，成為一種更具參與性的實(shí)踐，這是由當(dāng)代文化中的新技術(shù)和新理論塑造的……

劉希言

從現(xiàn)階段來(lái)看，鄉(xiāng)村美術(shù)館的可能性遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于已有固定運(yùn)行模式的城市美術(shù)館，甚至從拆解傳統(tǒng)博物館的角度來(lái)看，它還預(yù)示著一種未來(lái)美術(shù)館的發(fā)展方向，而讓人們?cè)卩l(xiāng)村美術(shù)館走進(jìn)片刻的本質(zhì)，正是激勵(lì)這種可能性走向?qū)崿F(xiàn)的動(dòng)因……

徐夢(mèng)可

1 9 世紀(jì)的最后2 5 年， 博物館中“虛構(gòu)的邏輯”轉(zhuǎn)變的重點(diǎn)都放在了用一種新的方式來(lái)安排和展示藏品上，以增強(qiáng)展品的可讀性，讓觀眾可以迅速地理解的新的知識(shí)。對(duì)于空間來(lái)說(shuō)，這種邏輯的轉(zhuǎn)變意味著要重新理解其中的展品——在這個(gè)空間當(dāng)中，展品及展品之間的關(guān)系被徹底工具化了，成為新的社會(huì)語(yǔ)境下對(duì)公共教學(xué)的承諾……

岳繼平

在美術(shù)館的語(yǔ)境下，一件藝術(shù)品被稱為一種藝術(shù)形式，而或成為一種文化表征，傳達(dá)本民族的價(jià)值觀念，并被其他民族接受和欣賞，這些都是其話語(yǔ)傳達(dá)需要把控的內(nèi)容。美術(shù)館進(jìn)行的策展和展出，從本質(zhì)上看都是其所代表的文化話語(yǔ)的競(jìng)爭(zhēng)。在世界文化快速變化的數(shù)字時(shí)代，美術(shù)館必須在發(fā)展中加強(qiáng)自己的文化意識(shí)，在國(guó)際化的國(guó)家體系中加強(qiáng)民族身份認(rèn)同，并在全球性發(fā)展中，發(fā)揮自己特定的社會(huì)教育作用……

Bluerider ART九周年特展

「去罷，野草」（Wild Grass）

展覽時(shí)間：2023年2月18日- 4月16日

展覽地點(diǎn)：Bluerider ART 上?！ね鉃?/p>

（上海黃浦區(qū)四川中路133號(hào)）

Bluerider ART 九周年特展「去罷，野草」（Wild Grass）展覽現(xiàn)場(chǎng)，Bluerider ART 上?！ね鉃?023