大雁南飛，春暖花開，梅花傲雪，秋菊清剛，還有那“春江水暖鴨先知”。一草一木，飛禽走獸，無不和我們?nèi)祟愐粯訒r刻在感知時令、氣候的微妙變化，進而作出相應(yīng)的調(diào)適策略，這多有詩意！" "難怪古代詩詞里有那么多與“物候”相關(guān)的詩句，如“處處聞蟬鳴，須知五月中”。曾瑩的《唐詩物候》這本書，讓廣大詩歌愛好者能夠品味經(jīng)典唐詩的時序之美，攜手千年前的詩人，領(lǐng)略大自然的廣博宏麗，體驗唐人日常的深摯溫情。

作者選取“物候”這個獨特角度，從浩如煙海的唐詩中精選了與四季有關(guān)的詩歌，從季節(jié)變遷窺見唐人的日常生活之美。本書以“夏、秋、冬、春”為順序，引領(lǐng)讀者感知唐代的節(jié)氣時令對詩人創(chuàng)作的微妙影響，使古典詩歌中的世界得以和當(dāng)今真實世界構(gòu)成相互輝映、貫通古今的關(guān)系。書中文字典雅清麗，具有深厚的古典文學(xué)功力，可以幫助讀者在品味這些“物候”詩歌時，仿佛與千年前的詩人一道，運用敏銳的詩之觸角，領(lǐng)略大自然的四時變遷之美。

在講述唐詩的四季時，作者先從“夏”開始。因為在中國詩歌史上，唐詩呈現(xiàn)出來的特性，的確有如夏季的盛大與綻放。夏日庭院最耀目的一抹光，首推石榴花。韓愈《榴花》曰：“五月榴花照眼明，枝間時見子初成。”那樣一種無法掩抑的光色與熱情，超過了層疊的光陰歲月，就這么傾瀉下來。夏天的標(biāo)簽，除了石榴，還有薔薇。高駢《山亭夏日》曰：“水精簾動微風(fēng)起，滿架薔薇一院香?！睗M架薔薇，勾勒出繁密的花葉繽紛，即一曲有關(guān)細碎與明艷的清婉吟唱。

作者是耕耘于古典文學(xué)領(lǐng)域的青年學(xué)者，因此深曉詩家的甘苦冷暖。在書中，她對引用的唐詩，所作的賞析不但文辭精美，對其內(nèi)蘊的解讀更是精妙入神。秋天的聲音，大概就是雁聲了。張九齡《同綦毋學(xué)士月夜聞雁》曰：“棲宿豈無意，飛飛更遠尋。”詩人聽到這雁聲，聽到的就是路程的遙遠和艱難——在雁聲中，有經(jīng)過的關(guān)山明月、清風(fēng)流水，也有避繳的危急、離群的驚懼。這樣的鳴叫，沒有安定，只有不定，最能叫人聯(lián)想到同樣變幻莫測、充滿不定的宦途。

作為四季開端的春天，在唐代詩人的筆下，生動而鮮活。說到春夜，首推的仍是張若虛的《春江花月夜》：“春江潮水連海平，海上明月共潮生……”此詩再現(xiàn)了一個絕美的春夜，也重新塑造了一個無法超越的春天夜晚。此詩的美好，已經(jīng)打破“人生代代無窮已”的枯索重復(fù)，始終保有一份震撼心魂的鮮活和情思。這個春夜，起于月生，終于月落，隨月而出，是叫人屏息凝神的華美與絢麗，而隨著落月灑滿江樹，在天地間搖曳生姿的，又是那亙古不移的萬千深情。

唐人筆下的冬日詩情，最為熟悉的當(dāng)數(shù)柳宗元《江雪》中那個峭拔的身影：“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪?！痹姼栝_篇，“絕”與“滅”極寫一“無”，“千山”“萬徑”又渲染著“有”。但同時，此“有”又是作為“無”的背景而存在。顯然，“無”發(fā)生在異常闊大的“有”之上，構(gòu)筑了超乎尋常的空曠與清寒。繼而出場的孤舟笠翁，則是這空曠清寒中的一抹倔強。如此襯托，獨釣的忘我與超然、飄逸與自在，自然也就愈發(fā)奪目鮮明。

唐人詩句中的那些物候，和我們離得就是這樣近，似乎一推窗、一開門、一展卷，滿眼皆是，撲面而來。不過，如此這般的光景，多少也形同夢境——總是映照著不一樣的時間心境、物華人群，既陌生，又熟悉。徜徉其間，任四季流轉(zhuǎn)，時空遁形，別有一番境遇。于是乎，身邊那些看似粗鄙不堪的現(xiàn)實，居然可以被詩意照亮點燃，至于那些看似蒼白模糊的過往，也仿佛得到一份悄然喚醒的契機，繼續(xù)雋永鮮活、繁復(fù)深沉。