［泰］陳俊杰 閆大鵬

黃庭堅(jiān)（1045—1105），字魯直，道號(hào)山谷。初出仕時(shí)才德卓爾不群，文壇領(lǐng)袖蘇軾便以“精金美玉”〔1〕四字評(píng)之，認(rèn)為其“瑰偉之文，妙絕當(dāng)世；孝友之行，追配古人”?！?〕通過至高的贊美之詞表露出心中的舉薦之意，黃庭堅(jiān)由此聲名大振。黃氏任北京（指河北大名府，今河北省大名縣）國(guó)子監(jiān)教授時(shí)以書信的方式首次與蘇軾進(jìn)行詩(shī)歌唱和活動(dòng)，迨至八年之后他們方有機(jī)會(huì)在京師（指北宋都城汴梁，今河南省開封市）相晤。二人的名氣在宋代詩(shī)界中屹立不搖，世稱“蘇黃”。黃庭堅(jiān)的書法成就亦與蘇軾不相上下，同躋于“宋四家”之列。然而黃氏卻自述曰“予乃安敢比東坡”，〔3〕以謙恭的心態(tài)對(duì)待其尊師。蘇軾辭世以后，黃庭堅(jiān)依然念念不忘，不時(shí)睹景傷情而發(fā)之于詩(shī)，如《次韻文潛》“經(jīng)行東坡眠食地，拂拭寶墨生楚愴?！薄?〕又如《追和東坡壺中九華》序云：“湖口人李正臣蓄異石九峰東坡先生名曰壺中九華并為作詩(shī)后八年自海外歸湖口石已為好事者所取乃和前篇以為笑……石既不可復(fù)見東坡亦下世矣感嘆不足因次前韻。”〔5〕詩(shī)曰：“能回趙璧人安在，已入南柯夢(mèng)不通”〔6〕云云，從黃氏悲痛欲絕的表現(xiàn)來看可以推知二人之間交誼之深厚。

我們?cè)陂喿x“山谷詩(shī)”或相關(guān)史料時(shí)不難察覺到黃庭堅(jiān)對(duì)蘇軾的欽慕之情與敬佩之心。在其1800多首詩(shī)歌作品當(dāng)中多處提及歷朝的偉大詩(shī)人，如陶淵明（約20 處）、王維（約10 處）、李白（約10 處）、杜甫（約25處），而跟他同時(shí)代的蘇軾被提到的次數(shù)居然多達(dá)100 余處，“子瞻”“東坡”“蘇公”“蘇仙”等指向蘇軾的專有名詞分別見于“山谷詩(shī)”的各類題材之中。然而，其間所涉及的蘇軾形象究竟表現(xiàn)在哪些方面、具體的表現(xiàn)方式為何，卻少有學(xué)者系統(tǒng)地進(jìn)行考察。因此，筆者試圖以德、才、情三方面作為切入點(diǎn)，通過深入的文本分析勾勒出黃庭堅(jiān)心中的蘇軾形象，由此進(jìn)一步窺探黃氏本身的道德觀、人生觀與審美觀。

一、詠德——守節(jié)不俗

詩(shī)歌歷來具有鮮明的交際功能，文人雅士經(jīng)常借詩(shī)傳意、以詩(shī)會(huì)友，通過互相贈(zèng)答的方式，表現(xiàn)他們之間的思想與感情，黃庭堅(jiān)也不例外。在“山谷詩(shī)”當(dāng)中存在著大量為了與蘇軾進(jìn)行交流而創(chuàng)作的詩(shī)篇（以唱和的形式居多），其中涉及蘇軾人格的描寫大約占25%。倘若仔細(xì)玩味便可發(fā)現(xiàn)，這些篇章并不只是為了謀求利益或表示歌功頌德的客套應(yīng)酬，而是真切地流露出了作者對(duì)蘇軾高尚節(jié)操的推崇。然而，蘇軾的品行歷來為人們所贊揚(yáng)的層面非常多元，黃庭堅(jiān)本身卻主要側(cè)重于兩個(gè)方面，先以《古詩(shī)二首上蘇子瞻》說明之，詩(shī)曰：

江梅有佳實(shí)，托根桃李場(chǎng)。桃李終不言，朝露借恩光。孤芳忌皎潔，冰雪空自香。古來和鼎實(shí)，此物升廟廊。歲月坐成晚，煙雨青已黃。得升桃李盤，以遠(yuǎn)初見嘗。終然不可口，擲置官道傍。但使本根在，棄捐果何傷。（其一）〔7〕

青松出澗壑，十里聞風(fēng)聲。上有百尺絲，下有千歲苓。自性得久要，為人制頹齡。小草有遠(yuǎn)志，相依在平生。醫(yī)和不并世，深根且固蒂。人言可醫(yī)國(guó)，何用太早計(jì)。小大材則殊，氣味固相似。（其二）〔8〕

第一首以“江梅”起興，借之譬喻品行高潔的蘇軾，雖然與妒賢嫉能的“桃李”為鄰卻始終保持著逸群絕俗的精神。作者提出梅果味酸“不可口”，但能起到調(diào)羹的作用，進(jìn)一步說明“一肚皮不入時(shí)宜”〔9〕的蘇軾胸中懷有以天下為己任的治世之志。縱使多次見棄于人，他亦能泰然處之，并忠貞不渝地恪守其“本根”。第二首將蘇軾視為處于“澗壑”之中卻能聞名十里之外的“青松”，而把自己比作同樣抱有“遠(yuǎn)志”理想的“茯苓”，借此表達(dá)愿意與蘇軾“相依”為伴，同心協(xié)力“醫(yī)治”家國(guó)。蘇軾雖宦途多舛，屢屢慘遭新黨的迫害，但他臨難不屈，依然堅(jiān)持自己的理想。這種崇高的品格深受當(dāng)時(shí)諸多知識(shí)分子的頌揚(yáng)。黃庭堅(jiān)也為蘇軾的悲苦遭遇感到不平，故以這組古詩(shī)投寄之。黃氏大量運(yùn)用“借喻”的手法刻畫出蘇軾不同流俗的高潔形象，進(jìn)而傳達(dá)其對(duì)蘇軾的政治主張深表認(rèn)同。蘇軾讀畢后作《報(bào)山谷書》贊嘆曰“古風(fēng)二首，托物引類，得古詩(shī)人之風(fēng)”，〔10〕指出黃庭堅(jiān)擅長(zhǎng)將一己之情寄于托諷之辭，繼承了優(yōu)良的正統(tǒng)詩(shī)風(fēng)。除此之外，黃庭堅(jiān)還經(jīng)常運(yùn)用“明喻”的修辭手法點(diǎn)染蘇軾的完美人格，以黃氏的《東坡先生真贊》其二為例進(jìn)行分析：

岌岌堂堂，如山如河。其愛之也，引之上西掖鑾坡。是亦一東坡，非亦一東坡。槁項(xiàng)黃馘，觸時(shí)干戈。其惡之也，投之于鯤鯨之波。是亦一東坡，非亦一東坡。計(jì)東坡之在天下，如太倉(cāng)之一稊米。至于臨大節(jié)而不可奪，則與天地相終始。〔11〕

作品一開始便以“岌岌堂堂”形容蘇軾，雖然可以用來說明蘇軾身軀偉岸，但若與詩(shī)中第二句以及末四句一同參照，將之理解為蘇軾的坦蕩人格則更為貼切。后句便用“如山如河”描述蘇軾胸襟之寬廣，不以己利為重。詩(shī)中兩次出現(xiàn)“是亦一東坡，非亦一東坡”，指出蘇軾實(shí)乃守經(jīng)達(dá)權(quán)之人，不論進(jìn)或退、得或失均能從容處之。黃氏指出面對(duì)浩瀚無(wú)垠的天地之間，萬(wàn)事萬(wàn)物皆顯得如同“太倉(cāng)之一稊米”般極其渺小。然而，蘇軾的形象在黃庭堅(jiān)心中卻格外偉大，其品德的高度深獲作者的認(rèn)可與稱贊，字里行間都流露出黃氏對(duì)蘇軾的推尊之意。另外，作者還經(jīng)常通過比較、對(duì)照等方式，凸顯蘇軾的崇偉形象，如以下兩首：

子瞻謫嶺南，時(shí)宰欲殺之。飽吃惠州飯，細(xì)和淵明詩(shī)。彭澤千載人，東坡百世士。出處雖不同，風(fēng)味乃相似。（《跋子瞻和陶詩(shī)》）〔12〕

樂天名位聊相似，卻是初無(wú)富貴心。只欠小蠻樊素在，我知造物愛公深。（《子瞻去歲春侍立邇英子由秋冬間相繼入侍作詩(shī)各述所懷予亦次韻四首》其四）〔13〕

第一首作者的描寫重點(diǎn)與上例《古風(fēng)》二首如出一轍，先陳述蘇軾的悲慘命運(yùn)。無(wú)論儋州之貶所帶來的痛苦，還是執(zhí)政者的重重打擊都無(wú)法動(dòng)搖蘇軾堅(jiān)貞的心志。第三、四句借用“吃飯”與“和詩(shī)”兩個(gè)平常卻又超脫的行為，點(diǎn)出了蘇軾不為環(huán)境所困的精神境界。第五、六句承接前句，將蘇軾與陶淵明相提并論。陶淵明不為五斗米折腰，棄官歸隱，蘇軾長(zhǎng)期浮沉于宦海之中，但其意志始終如一。陶、蘇所選擇的人生道路雖不盡相同，可是二者均不愿意隨波逐流，一直堅(jiān)守著自己的鴻鵠之志。這種超塵脫俗的文人精神深深打動(dòng)了黃庭堅(jiān)。第二首作者將蘇軾與白居易進(jìn)行對(duì)照，點(diǎn)出二人官位與名聲頗為相似，但蘇軾卻沒有懷抱著追求榮華富貴的心愿。此處透露出黃庭堅(jiān)對(duì)蘇軾的節(jié)操贊賞有加，卻對(duì)白氏那“世俗”層面的作為不以為意。后代朱熹所言與黃庭堅(jiān)的看法毫無(wú)二別，曰：“樂天，人多說其清高，其實(shí)愛官職。詩(shī)中凡及富貴處，皆說得口津津地涎出。”〔14〕

整體而言，黃庭堅(jiān)極其欽佩蘇軾的人品素質(zhì)，主要包括兩大層面，即堅(jiān)守理想的高尚節(jié)操以及不為財(cái)富所惑的不俗品行。而所采用的表現(xiàn)方式可歸納為二：一是譬喻的修辭手法（以“借喻”與“明喻”居多），二是比較的書寫方式。而作者經(jīng)常采用的“喻依”當(dāng)作比較的參照對(duì)象又可以總結(jié)為兩個(gè)范疇：一種是自然之物，借用極富高潔、脫俗意涵的“松”“梅”以及具有廣闊形象的“山”“河”等與蘇軾進(jìn)行比較，渲染出其尊師的崇高人格；另一種是偉大人物，或?qū)⑻K軾與各朝的儒士名流相提并論，強(qiáng)調(diào)兩者之間的精神高度不相上下，或?qū)⑻K軾與品德稍有瑕疵的歷史人物放在一起進(jìn)行對(duì)照，貶低參照對(duì)象的地位，放大蘇軾的操行，使蘇軾的形象顯得更為高潔、完美。由此觀之，黃庭堅(jiān)往往通過具有言志功能的詩(shī)歌創(chuàng)作對(duì)蘇軾表達(dá)推崇之意，同時(shí)也顯露出作者對(duì)高尚品德的向往。

二、詠才——卓越不凡

蘇軾被公認(rèn)是全方位的天才，詩(shī)詞、書畫、音樂、美食無(wú)不精通。黃庭堅(jiān)于《見子瞻粲字韻詩(shī)和答三人四返不困而愈崛奇輒次舊韻寄彭門三首》其一有云“（蘇）公材如洪河，灌注天下半。風(fēng)日未嘗攖，晝夜圣所嘆”，〔15〕由此可見，黃氏對(duì)才華橫溢的蘇軾贊佩不已。在“山谷詩(shī)”中涉及蘇軾才氣的描寫大約占44%，數(shù)量比“詠德”類型更有過之。仔細(xì)考察便會(huì)發(fā)現(xiàn)，黃庭堅(jiān)對(duì)該內(nèi)容的描寫是有所偏好的，主要集中在“文章”與“書畫”兩大方面。筆者所言的“文章”即指“文”與“詩(shī)”兩方面，在“山谷詩(shī)”中有若干處將蘇軾的“文”與“詩(shī)”相提并論加以歌詠，如《見子瞻粲字韻詩(shī)和答三人四返不困而愈崛奇輒次舊韻寄彭門三首》其一中的“文似《離騷經(jīng)》，詩(shī)窺《關(guān)雎》亂?！薄?6〕《詩(shī)經(jīng)》和《楚辭》是中國(guó)文學(xué)的兩大根源，其崇高的地位恐非后代文學(xué)所能望其項(xiàng)背。黃庭堅(jiān)指出蘇軾筆下的文章具有先秦文學(xué)的優(yōu)良傳統(tǒng)，此乃對(duì)蘇軾的作品給予極大的贊譽(yù)。而單獨(dú)歌詠蘇軾的詩(shī)歌才能，如以下兩例：

君問蘇公詩(shī)，疾讀思過半。譬如聞韶耳，三月忘味嘆。我詩(shī)豈其朋，組麗等俳玩。（《次韻答堯民》詩(shī)前六句）〔17〕

我詩(shī)如曹鄶，淺陋不成邦。公如大國(guó)楚，吞五湖三江。赤壁風(fēng)月笛，玉堂云霧窗。句法提一律，堅(jiān)城受我降?？菟傻?jié)聚?，波濤所舂撞。（《子瞻?shī)句妙一世乃云效庭堅(jiān)體蓋退之戲效孟郊樊宗師之比以文滑稽耳恐后生不解故次韻道之》詩(shī)前十句）〔18〕

第一例開門見山，借用“孔子聞《韶》”的典故說明蘇詩(shī)驚人的感染力。作者指出每當(dāng)讀完蘇軾的作品之后，整個(gè)身心將會(huì)得到洗滌與凈化，當(dāng)時(shí)的注意力也會(huì)完全集中于此。后面又明確點(diǎn)出自己的詩(shī)才遠(yuǎn)不如蘇公。雖然黃氏的詩(shī)歌在一定程度上受到蘇軾的影響，但詩(shī)境與風(fēng)格仍無(wú)法達(dá)到蘇軾的高度。第二例同樣采用貶低自己而抬高對(duì)方的方式，以凸顯蘇軾的文學(xué)才華。前四句把自己視為西周時(shí)期疆土狹小的諸侯國(guó)“曹”“鄶”。根據(jù)史書的記載，二國(guó)的詩(shī)歌頗為膚淺，不值一談?！?9〕黃氏又將蘇軾比作南方版圖廣袤的新興大國(guó)“楚”，以謙卑的態(tài)度指出自己才疏識(shí)淺，認(rèn)為其作品根本無(wú)法與蘇軾筆下氣象宏闊的詩(shī)篇相匹敵。第五、六句筆調(diào)省凈，一聯(lián)之間全用名詞工整相對(duì)，但含義悠遠(yuǎn)而深切。以“赤壁”“玉堂”等詞代指蘇軾所經(jīng)歷過的“失意”與“得意”，并點(diǎn)出這些人生遭遇恰恰鍛造了蘇軾獨(dú)特而深厚的詩(shī)歌造詣。第七、八句將蘇軾的詩(shī)藝比作堅(jiān)固的城壘，說明作者對(duì)蘇軾的才能倍感嘆服。第九、十句想象奇絕，借用不為“波濤”所撼動(dòng)的“枯松”象征蘇軾遒勁挺拔的詩(shī)風(fēng)。另外，單獨(dú)歌詠蘇軾的文筆之才，如以下兩首：

胸蟠萬(wàn)卷夜光寒，筆倒三江硯滴干。大似不蒙稽古力，只今猶著侍臣冠。（《子瞻去歲春侍立邇英子由秋冬間相繼入侍作詩(shī)各述所懷予亦次韻四首》其二）〔20〕

人間風(fēng)日不到處，天上玉堂森寶書。想見東坡舊居士，揮毫百斛瀉明珠。我家江南摘云腴，落硙霏霏雪不如。為君喚起黃州夢(mèng)，獨(dú)載扁舟向五湖。（《雙井茶送子瞻》）〔21〕

第一首先點(diǎn)出蘇軾高深而淵博的學(xué)識(shí)，仿佛綻放出璀璨奪目的光芒。其文筆之勁健宛若“三江”之水奔流而下。黃氏認(rèn)為像蘇軾這種帶有剛正特質(zhì)的人格，文章又具有風(fēng)骨氣象的文士正適合入朝為官。第二首同樣用來稱贊蘇軾的文才。宋哲宗元祐二年（1087）蘇軾擔(dān)任翰林學(xué)士，黃庭堅(jiān)當(dāng)時(shí)來到京師，欲將手中的茗茶贈(zèng)之，故寫下了這首詩(shī)。第一、二句先鋪陳蘇軾所在的高雅“玉堂”，房中所散發(fā)出來的書香之氣令人陶醉其中。第三、四句喚起了作者心中對(duì)蘇軾的回憶，用“明珠”比喻蘇軾的文筆，對(duì)其瀟灑的姿態(tài)以及卓越的文才贊賞備至。后四句方表明贈(zèng)茶之意，同時(shí)又傳達(dá)出作者對(duì)蘇軾的關(guān)懷之心與真摯之情。

蘇軾長(zhǎng)于書法藝術(shù)，對(duì)行、楷等體造詣趨于登峰造極之境，被黃庭堅(jiān)評(píng)為“本朝善書，自當(dāng)推為第一?！贝送猓K軾同時(shí)也是宋代備受矚目的畫家之一，是“文人之畫”的重要奠定者，以畫“木”“石”題材聞名于世。在“山谷詩(shī)”中不時(shí)對(duì)蘇軾的書法才能以及繪畫本領(lǐng)表示贊許與認(rèn)可，以下面兩首為例：

折沖儒墨陣堂堂，書入顏楊鴻雁行。胸中元自有丘壑，故作老木蟠風(fēng)霜。（《題子瞻枯木》）〔22〕

眼入毫端寫竹真，枝掀葉舉是精神。因知幻物出無(wú)象，問取人間老斲輪。（《題子瞻墨竹》）〔23〕

第一首，起句氣勢(shì)宏偉而磅礴，言及才華橫溢的蘇軾集眾家之長(zhǎng)于一身馳騁天下。又點(diǎn)出蘇軾的書法造詣簡(jiǎn)直可與唐代顏真卿、五代楊凝式相媲美，以此襯托出蘇軾高妙的書法技巧。第三句是詩(shī)中意旨所在，認(rèn)為蘇軾所掌握的“胸中丘壑”之境造就出這幅蒼勁豪邁的杰作。末二句特指蘇軾的畫才卓越不凡，但又可以擴(kuò)大來理解蘇軾的整個(gè)人生，其海納百川的胸襟歷來為眾多文人所贊頌。第二首，說明蘇軾已經(jīng)完全將竹子的形貌與精神淋漓盡致地呈現(xiàn)于畫紙之上，極盡逼真之能事。作者又為這首詩(shī)題跋云“東坡畫竹數(shù)本，筆墨皆挾風(fēng)霜，真神仙中人”，〔24〕明確指出蘇軾的竹畫具有蒼勁、脫俗的“仙氣”。

綜合來看，黃庭堅(jiān)在歌詠蘇軾的才能時(shí)主要指向“文章”與“書畫”兩大范疇。前者具體指“文才”與“詩(shī)才”兩類，描寫的方式大體有三：一是透過“比較”的方式凸顯蘇軾卓越不凡的才華。有時(shí)把蘇軾的詩(shī)文與著名的文學(xué)作品相提并論，以此拔高蘇軾的歷史地位。有時(shí)直接將蘇軾以及自己的文章進(jìn)行比較，刻意貶低作者本身的才智，極力烘托出蘇軾精湛高妙的寫作技巧。二是借由時(shí)人閱讀蘇詩(shī)之后的反應(yīng)，表現(xiàn)出其作品給人帶來的魅力與吸引力。三是通過借喻的修辭手法將蘇軾的文章比作“明珠”“江水”等，以此來渲染其創(chuàng)作具有靈動(dòng)、瀟灑等特點(diǎn)。至于歌詠“書繪”才能的表現(xiàn)方式可歸納為二：一是將蘇軾與赫赫有名的書法大家互相對(duì)照，主要目的在于對(duì)蘇軾高明的書法技藝表示贊賞與肯定。二是極力渲染蘇軾的畫作所綻放的光芒，以“丘壑”“神”等詞形容其中的超凡脫俗之處，凸顯蘇軾深厚精湛的繪畫才能。

三、詠情——閑雅超逸

本節(jié)所謂“情”特指享受生活的情趣。不管身處何地，無(wú)論進(jìn)退得失，蘇軾總能及時(shí)調(diào)整自己的生活方式，并以從容不迫的姿態(tài)面對(duì)周遭的環(huán)境。蘇軾不僅以“大文豪”的形象聞名天下，還是一位懂得享受生活的名流，兼具畫家、書法家、音樂家、美食家等身份。經(jīng)過考察發(fā)現(xiàn)，黃庭堅(jiān)還把欣賞的眼光集中在蘇軾生活中的各種愛好與興趣。該內(nèi)容的描寫大約占據(jù)黃庭堅(jiān)蘇軾題材詩(shī)歌的30%，先從《次韻子瞻題郭熙畫山》一例談起：

黃州逐客未賜環(huán)，江南江北飽看山。玉堂臥對(duì)郭熙畫，發(fā)興已在青林間?！?5〕

這首詩(shī)的寫作目的是與蘇軾的《郭熙畫平遠(yuǎn)山水》詩(shī)唱和，其核心意旨在于對(duì)郭熙的高妙畫工進(jìn)行歌詠。然而，前四句卻先以蘇軾切入話題，為整首詩(shī)作了絕妙的鋪墊。從第一、二句看，作者談及當(dāng)蘇軾遭貶黃州之時(shí)，其主要的興趣乃是飽覽自然山水，從中得到心靈的慰藉與寄托。如今被召還京，他依舊保持著平和怡然的心態(tài)，躺在玉堂里賞玩郭熙諸多出神入化的畫作。蘇軾似乎看出了其中的妙處，特別是那幅《秋山》圖深深引起了他的興致。根據(jù)第二節(jié)的分析，黃庭堅(jiān)對(duì)蘇軾的畫才給予了高度的評(píng)價(jià)。然而，蘇軾本身也是一位資深的繪畫鑒賞者，黃氏對(duì)他這種生活雅趣亦持有欣賞的態(tài)度。再舉另一首《次韻宋懋宗三月十四日到西池都人盛觀翰林公出遨》進(jìn)行說明：

金狨系馬曉鶯邊，不比春江上水船。人語(yǔ)車聲喧法曲，花光樓影倒晴天。人間化鶴三千歲，海上看羊十九年。還作遨頭驚俗眼，風(fēng)流文物屬蘇仙?！?6〕

就詩(shī)題而言，可以得知作者主要將觀賞的重點(diǎn)集中于“翰林公”（蘇軾）的“出遨”活動(dòng)之上。前四句先描述出行的盛況，提及蘇軾跨鞍游于江畔，突然之間傳來了婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽的歌聲，“花光”“樓影”相映成趣，詩(shī)中的畫面簡(jiǎn)直是一幅熱鬧非凡的春游圖。第五、六句借“蘇仙化鶴”以及“蘇武牧羊”兩個(gè)跟蘇姓有關(guān)的典故，比擬蘇軾悠游時(shí)的超逸形象。作者極目遠(yuǎn)眺，眼前的“風(fēng)流文物”仿佛是一位超凡脫俗的“仙人”。黃庭堅(jiān)用“蘇仙”來稱呼蘇軾，其欽慕程度不言則明。另外，蘇軾飲酒、品茗的雅興也是黃庭堅(jiān)所欣賞的要點(diǎn)，如以下兩例：

風(fēng)枝雨葉瘠土竹，龍蹲虎踞蒼蘚石。東坡老人翰林公，醉時(shí)吐出胸中墨。（《題子瞻畫竹石》）〔27〕

閤門井不落第二，竟陵谷簾定誤書。思公煮茗共湯鼎，蚯蚓竅生魚眼珠。置身九州之上腴，爭(zhēng)名焰中沃焚如。但恐次山胸磊隗，終便酒舫石魚湖。（《省中烹茶懷子瞻用前韻》）〔28〕

第一首，黃庭堅(jiān)認(rèn)為蘇軾的畫技之所以達(dá)到爐火純青的境地，跟他“畫前飲酒”之舉息息相關(guān)。當(dāng)人進(jìn)入半醉半醒的狀態(tài)時(shí)，便會(huì)有一種想要把內(nèi)心所蓄積的情感“吐出”的沖動(dòng)。蘇軾筆下諸如清秀超逸的竹子以及奇形怪狀的石頭等便是在這種情況之下完成的。第二首的寫作時(shí)間大約是元祐二年（1087），當(dāng)時(shí)蘇軾與黃庭堅(jiān)不時(shí)偷閑相聚，從詩(shī)的第三、四句可以獲知二人以前經(jīng)常同桌品茗。作者還對(duì)蘇軾烹煮茶葉的整個(gè)過程印象尤深，連茶水燒開時(shí)冒出氣泡的這種小細(xì)節(jié)如今依然歷歷在目。作品的后半部分則對(duì)其尊師表達(dá)了關(guān)愛之情，并指出他們都具有看淡功名利祿的崇高品行。

黃庭堅(jiān)與蘇軾雖然生平背景、詩(shī)歌風(fēng)格各不相同，但二人的興趣愛好卻有著極高的近似度，這一點(diǎn)鮮明地呈現(xiàn)于“山谷詩(shī)”中對(duì)蘇軾“詠情”類的作品，主要可劃分為三個(gè)具體內(nèi)容：第一，對(duì)自然風(fēng)光的喜愛，黃氏往往把蘇軾游山玩水的經(jīng)歷記諸筆端，并將其享受大自然的“閑雅”“超逸”等形象刻畫得淋漓盡致。第二，黃庭堅(jiān)不時(shí)將蘇軾欣賞畫作的興趣寫入其作品之中。蘇、黃二人均身為畫家，他們對(duì)于畫技的優(yōu)劣具有敏銳的辨識(shí)能力以及品評(píng)能力，經(jīng)常以“題畫詩(shī)”的形式互相唱和。第三，黃氏還把他跟蘇軾一起飲酒、喝茶的雅好寫成詩(shī)篇，通過對(duì)往日的回憶，勾畫出當(dāng)年與蘇軾開宴時(shí)的歡樂場(chǎng)景，以這種方式來體現(xiàn)二人之間的共同愛好。

結(jié)語(yǔ)

黃庭堅(jiān)的外甥洪炎在《豫章黃先生退聽堂錄序》中云“蘇公真知魯直者”，〔29〕明確點(diǎn)出蘇軾是最早發(fā)現(xiàn)黃氏才華的伯樂，對(duì)其蓋世的天資給予極高的評(píng)價(jià)。正由于黃氏備受蘇軾的賞識(shí)，往往從其尊師身上獲得啟迪，蘇軾的人生理想、文學(xué)觀念、生活情致自然深深地影響著黃氏的一生。誠(chéng)如清代黃宗羲于《宋元學(xué)案》中所指出黃庭堅(jiān)一直“心契東坡”，〔30〕完全對(duì)蘇軾的道德、才華以及興趣傳達(dá)出欽慕之意，在“山谷詩(shī)”中處處都流露出濃厚的“蘇軾情結(jié)”。黃氏不時(shí)以卑微謙恭的姿態(tài)仰望蘇軾，并為之塑造出堅(jiān)心守志、超然脫俗等形象。蘇軾的文章與書畫的才能亦受到黃氏的矚目，特別對(duì)其中的磅礴氣象深表贊嘆。除此之外，黃氏還經(jīng)常對(duì)其尊師“閑雅”“超逸”的性情進(jìn)行刻畫，烘托出蘇軾人格中瀟灑拔俗的特質(zhì)。黃氏對(duì)蘇軾各個(gè)方面的歌詠與贊美，不僅勾勒出了蘇軾偉大、崇高的形象，同時(shí)也呈現(xiàn)出黃氏本身的道德觀與審美觀?？偠^之，蘇軾與黃庭堅(jiān)雖然年齡相差八歲，卻往往以平等和諧的態(tài)度互相交流、彼此勉勵(lì)，足知二人之間的深厚情誼。他們這種亦師亦友的關(guān)系成為當(dāng)時(shí)文人所向往的對(duì)象，至今依然為人傳頌與懷念。■