楊晨潔

當(dāng)一個(gè)公共事件已經(jīng)公開(kāi)在社交媒體，被以各種形式反復(fù)談?wù)摵蛡鞑?，?dāng)它似乎已被充分言說(shuō)，文學(xué)應(yīng)以何種方式走近它，它又會(huì)以什么模樣進(jìn)入文學(xué)？當(dāng)電子屏幕似乎成為每個(gè)人眼前的唯一物，這一時(shí)刻是否仍需文學(xué)的記錄和表達(dá)。

認(rèn)識(shí)的主體不斷變幻，認(rèn)識(shí)的主體也在不斷流變，我們只能在某種解讀默契之下，才可能達(dá)成有效的理解。可當(dāng)表述成為一種陷阱，言說(shuō)陷入某種困境，我們?cè)撊绾蚊鎸?duì)現(xiàn)實(shí)。

如果援引一套相對(duì)的美學(xué)詞匯表，散文獲得的多半是當(dāng)下性、思辨性等詞匯。那么面對(duì)復(fù)雜的情緒，面對(duì)混亂的場(chǎng)景，在尚且無(wú)法捋出頭緒，疏通線索時(shí)，敞開(kāi)的可能正是屬于文學(xué)的空間。那個(gè)被選定為“現(xiàn)在”的時(shí)間設(shè)定，便不再僅僅是一個(gè)展開(kāi)敘事的基本背景，更是一個(gè)敘述聲音背后想要秉持的思考和審美預(yù)設(shè)。

本期“新銳青年”中的首篇《無(wú)法觸碰》來(lái)自河北大學(xué)的金鑫，這是一個(gè)從“現(xiàn)在”開(kāi)始的寫(xiě)作，一場(chǎng)意外車(chē)禍引發(fā)的“現(xiàn)在”。但足夠意識(shí)流的手法，讓這個(gè)“現(xiàn)在”向過(guò)去和未來(lái)蔓延開(kāi)來(lái)。病痛和長(zhǎng)期住院的生活，讓主體陷入精神的暈眩，略帶焦躁的敘述，說(shuō)不清道不明的意外，在腦海一遍又一遍地上演。巧合、插曲、無(wú)奈，骨科病房“繽紛”上演的事故，原以為足夠清晰的事件，背后的漏洞和隱陷在不同人的反復(fù)講述中，浮現(xiàn)面目。這應(yīng)該是講述給我們帶來(lái)的意義，事件發(fā)生那一刻后，真實(shí)永遠(yuǎn)只屬于每一個(gè)“現(xiàn)在”，通過(guò)言說(shuō)，我們只能無(wú)限逼近，僅此而已。而文學(xué)就在這一空間，肆意生長(zhǎng)。