鄭嘉

摘 要：舞劇《朱鹮》可以說(shuō)得上是中國(guó)舞蹈界的精品。作為舞臺(tái)劇，它的識(shí)別度和藝術(shù)水準(zhǔn)都非常高。整部劇不僅展現(xiàn)了演員的動(dòng)作美和舞臺(tái)的意境美，其舞臺(tái)美和音樂(lè)美至今仍讓人不能忘懷。最重要的是，它那令人深受啟迪的立意美，所闡釋的“人類命運(yùn)共同體”主題思想所折射的人類共同語(yǔ)，早已經(jīng)將這部劇升華至世界文化的高度。從舞蹈、音樂(lè)、舞美等維度分析探討舞劇《朱鹮》所呈現(xiàn)的藝術(shù)特征和審美特征，希望能夠給當(dāng)代中國(guó)舞劇未來(lái)的創(chuàng)作方向提供思路。

關(guān)鍵詞：《朱鹮》；藝術(shù)特征；審美特征

上海歌舞團(tuán)藝術(shù)化“吉祥之鳥(niǎo)”朱鹮的形象，創(chuàng)作了舞劇《朱鹮》。朱鹮的生存環(huán)境因?yàn)槿祟惉F(xiàn)代化城市的不斷擴(kuò)張和侵蝕而逐日變得惡劣，很多品種瀕臨滅絕。1981年，世上僅存的7只野生朱鹮在陜西洋縣被科學(xué)家們發(fā)現(xiàn)，而后獲得了保護(hù)。2010年，舞劇《朱鹮》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)據(jù)此進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作材料挖掘，導(dǎo)演佟睿睿和編劇羅懷臻只是構(gòu)思就用了4年時(shí)間。2014年，舞劇《朱鹮》與觀眾見(jiàn)面，向觀眾講述了朱鹮從人類久遠(yuǎn)的農(nóng)耕時(shí)代開(kāi)始，就一直與人類和諧共生的感人故事。這部劇一經(jīng)問(wèn)世，便獲得了觀眾一致肯定，還被稱為中國(guó)版的《天鵝湖》。其主題深刻新穎，展現(xiàn)的舞臺(tái)藝術(shù)手法經(jīng)典又別致，舞蹈語(yǔ)言十分生動(dòng)，值得后來(lái)者細(xì)細(xì)品味。

一、舞劇《朱鹮》的藝術(shù)特征

（一）舞蹈語(yǔ)言細(xì)膩傳神

作為中國(guó)的舞臺(tái)劇，舞劇《朱鹮》糅合了中西方技藝所長(zhǎng)，吸納了中國(guó)古典舞和現(xiàn)代舞藝術(shù)，還借鑒了西方芭蕾舞等多種舞蹈藝術(shù)。因此在朱鹮形態(tài)動(dòng)作的設(shè)計(jì)上也更顯惟妙惟肖?？偩帉?dǎo)佟睿睿借鑒了漢唐古典舞的技巧風(fēng)格，借助服化道讓演員用肢體展現(xiàn)出朱鹮的形態(tài)特征和美感，例如讓演員們保持頭顱高昂而頸部挺立，借助手臂舒展和雙腳跳躍動(dòng)作，展現(xiàn)出朱鹮的輕盈和靈動(dòng)，使舞劇剛開(kāi)場(chǎng)，就能讓觀眾眼前一亮，仿佛看到了真的朱鹮。戲劇評(píng)論家戴平點(diǎn)評(píng)這部舞劇時(shí)說(shuō)，本身在舞臺(tái)劇中用舞蹈的形式來(lái)表現(xiàn)鳥(niǎo)類的就不多見(jiàn)，過(guò)去有經(jīng)典芭蕾舞《天鵝湖》，有經(jīng)典民族舞《雀之靈》，但是《朱鹮》卻用民族舞的獨(dú)特舞姿把朱鹮的“涉”“棲”“翔”等動(dòng)作元素給提煉了出來(lái)，同時(shí)又能夠和芭蕾舞很好地融合在一起。為了編排出這一系列的舞蹈動(dòng)作，編導(dǎo)籌劃了4年時(shí)間，進(jìn)行多次的采風(fēng)和動(dòng)作的反復(fù)推敲，最終把舞蹈的出力點(diǎn)放在胯部，通過(guò)定點(diǎn)發(fā)力來(lái)擬態(tài)朱鹮形態(tài)美。主演朱潔靜也在采訪中指出了編排和練習(xí)的難度。很多舞蹈動(dòng)作不是固定不變的，需要編導(dǎo)和演員不斷演練，然后不斷打磨，最后才摸索到最能體現(xiàn)朱鹮形象的肢體動(dòng)作語(yǔ)言，就是動(dòng)作幅度要小，并且要能夠體現(xiàn)關(guān)節(jié)靈活。舞劇《朱鹮》的全體劇組成員都是從頭到尾對(duì)劇目所有細(xì)節(jié)進(jìn)行了認(rèn)真揣摩的，小到肩膀、手腕以及指尖等地方如何擺動(dòng)。再經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)個(gè)日夜的打磨，最后才給觀眾展現(xiàn)了獨(dú)屬《朱鹮》的舞蹈語(yǔ)言。演員們?cè)谖枧_(tái)上輕巧跳動(dòng)，生動(dòng)展現(xiàn)了朱鹮的美麗動(dòng)人。每一個(gè)動(dòng)作都體現(xiàn)了舞者超強(qiáng)的可塑性，每一個(gè)人都是美到驚心動(dòng)魄的朱鹮。

（二）音樂(lè)設(shè)計(jì)多元多變

作曲家郭思達(dá)將東方樂(lè)器琵琶、二胡、竹笛等巧妙地綜合運(yùn)用在了西方交響樂(lè)中，讓觀眾在觀劇過(guò)程中感受到多種樂(lè)器和多種文化元素符號(hào)碰撞的美感，感受到音樂(lè)的多重風(fēng)格，激蕩震撼中又不乏古典音樂(lè)的空靈和悠揚(yáng)，讓人心靈得到洗滌。編劇也會(huì)依據(jù)劇情和情感表達(dá)需要，在演出中加入電子合成器伴奏作為演出點(diǎn)綴，讓舞臺(tái)音樂(lè)更富有變化和新意?！吨禧q》靈活多變的音樂(lè)使劇情和人物形象都異常出彩。

《朱鹮》的中西融合特色尤為明顯。在其使用的配樂(lè)樂(lè)器上，同樣融合了中西方樂(lè)器。具有鮮明中國(guó)特色的樂(lè)器，如琵琶、尺八、竹笛、二胡等，與西方代表樂(lè)器，大提琴、鋼琴、黑管、豎琴等，同時(shí)出現(xiàn)在奏樂(lè)中。演出伊始，尺八粗獷的音色搭配深沉的弦樂(lè)奏響神秘的開(kāi)場(chǎng)曲，此時(shí)舞臺(tái)上出現(xiàn)男主角和朱鹮的背影，一片羽毛飄落，猶如一聲聲靈性的回響在天地間回蕩，隨即，打擊樂(lè)器發(fā)出輕快的音律，弦樂(lè)器發(fā)出輕柔的聲音，第一幕開(kāi)始了。其間，尺八跟緊節(jié)奏時(shí)不時(shí)發(fā)出點(diǎn)綴的聲響，使整首背景音樂(lè)呈現(xiàn)出歡快活潑之感，好像在觀眾面前慢慢展開(kāi)了一幅自然山水畫(huà)。朱鹮出現(xiàn)的場(chǎng)景則以輕柔優(yōu)美且綿長(zhǎng)的調(diào)子為主，豎笛的清脆和黑管的輕柔定下了該段的主基調(diào)，曲調(diào)悠揚(yáng)，隱約還能聽(tīng)見(jiàn)一絲絲空靈的女聲，猶如畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，最后插入三拍子的弦樂(lè)，朱鹮潔美優(yōu)雅的形象便似夢(mèng)幻般地展現(xiàn)出來(lái)了。

朱鹮的形象不僅有柔美，還有歡快，主要表現(xiàn)在舞劇第三幕第二場(chǎng)，編劇通過(guò)加快音樂(lè)節(jié)奏的辦法來(lái)實(shí)現(xiàn)。在這一幕中，演員們?cè)诘统恋囊魳?lè)聲中高頻地變換隊(duì)形，抽象扭曲的肢體動(dòng)作帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，讓觀眾直觀感受到犧牲環(huán)境去追求經(jīng)濟(jì)觀念影響下的社會(huì)狀態(tài)。音樂(lè)在其中起到了助燃劑的作用。劇中，朱鹮和男主人公多次相遇共舞，由起初的相互試探喜歡，到因環(huán)境惡劣變化而產(chǎn)生的情感糾葛，從心生憐愛(ài)到無(wú)奈憐惜，音樂(lè)跟著發(fā)生變化。主旋律中加入了琵琶彈奏，琵琶獨(dú)特的聲調(diào)牽扯觀眾情緒，使主人公之間戀戀不舍的情愫蕩氣回腸。尺八那蒼涼遼闊中又透著歷史的厚重感的音色在音樂(lè)情感表達(dá)上更加形象地表達(dá)出了舞劇“為了曾經(jīng)的失去，呼喚永久的珍惜”的主題。在輾轉(zhuǎn)的交響樂(lè)聲中，觀眾情感隨著音樂(lè)節(jié)奏流動(dòng)，越過(guò)高潮的催淚后，更加強(qiáng)化了心中對(duì)那份對(duì)美好生活的向往和追求，同時(shí)對(duì)于美好事物逝去的失落感和惋惜之情也更深了。

（三）舞美設(shè)計(jì)唯美詩(shī)意

唯美詩(shī)意的表達(dá)也是舞劇《朱鹮》不可不說(shuō)的亮點(diǎn)。其審美不僅體現(xiàn)在了舞臺(tái)超然簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)上，還體現(xiàn)在了燈光色彩和服裝造型色彩的安排上。其最大的舞臺(tái)特色就是簡(jiǎn)約抽象，舞臺(tái)布置上除了大樹(shù)背景是具體的形象，其他細(xì)節(jié)都是十分抽象寫(xiě)意的，包括劇目想要表達(dá)的幾個(gè)不同時(shí)期的生活場(chǎng)景。例如上篇遠(yuǎn)古時(shí)代的布景幾乎是朦朧的仙境樣式，沒(méi)有具體的形象，符合其詩(shī)意理想的表達(dá)需要。下篇進(jìn)入現(xiàn)代社會(huì)時(shí)，社會(huì)環(huán)境已經(jīng)極度惡劣了，但是舞臺(tái)布景依然簡(jiǎn)約抽象，僅用深沉的色調(diào)做背景，表達(dá)了無(wú)限壓迫的環(huán)境氛圍。簡(jiǎn)約的布景更能刺激觀眾無(wú)限的遐想空間，但演員的服裝設(shè)計(jì)則恰好相反，每件衣服都煞費(fèi)苦心。在服裝裁剪上，用蓬松的薄紗模擬朱鹮的尾翼，用白紗的輕薄模擬朱鹮的雙翼，用珠花綴嵌來(lái)呈現(xiàn)光暗變幻的效果，給人一種仙氣飄飄、華麗又脆弱的感覺(jué)。舞鞋代表朱鹮的雙足，前半截的紅色取真材實(shí)料，更好地還原了朱鹮的體態(tài)。演員同時(shí)根據(jù)前后兩場(chǎng)劇情變化更換服飾，用潔白到灰暗的顏色變化來(lái)表達(dá)其情感變化。

二、舞劇《朱鹮》的審美特征

（一）豐富多元的形態(tài)美

舞劇編導(dǎo)因個(gè)人綜合素質(zhì)的差異，所編排的舞臺(tái)劇會(huì)呈現(xiàn)出不同的效果，從而也就有了或柔美，或悲壯，或詼諧等不同的藝術(shù)風(fēng)格?！吨禧q》不僅給觀眾帶來(lái)了極致的視覺(jué)盛宴，還讓觀眾直觀感受到了舞蹈的動(dòng)態(tài)藝術(shù)美。在舞臺(tái)藝術(shù)美感這方面，《朱鹮》可以說(shuō)是做到了極致。這里說(shuō)的極致是指它的“至美”。從第一幕開(kāi)始，從舞臺(tái)的舞美設(shè)計(jì)到舞蹈演員的肢體表演，無(wú)一不傳達(dá)著“美”的訊息。之后登場(chǎng)的朱鹮更是驚艷四座。劇目到后期即便是要表現(xiàn)惡劣的環(huán)境，依然能用唯美的畫(huà)面來(lái)呈現(xiàn)，讓觀眾從中感受到別樣的美感。劇目從開(kāi)始到結(jié)束，故事情節(jié)、轉(zhuǎn)景等在服化道、燈光、背景音樂(lè)的配合下無(wú)縫銜接，讓觀眾欣賞到一幅流動(dòng)的畫(huà)卷，仿佛身臨其境一般。故事話題雖然沉重，但是編導(dǎo)能用藝術(shù)的手法將其呈現(xiàn)在觀眾眼前，讓人看了心情舒暢，全身心沉浸在美感之中，切身感受到它沉重的主題。這就是《朱鹮》能讓人印象深刻的原因之一。

（二）層出不窮的意境美

中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)詞書(shū)法藝術(shù)審美情趣中，十分講究造境。而舞蹈意境的命題則是在20世紀(jì)五六十年代才被舞蹈理論界和舞蹈編導(dǎo)們探討研究和理論實(shí)踐的。舞劇是在有限的空間和時(shí)間里，通過(guò)舞蹈和音樂(lè)來(lái)營(yíng)造出形神兼?zhèn)涞漠?huà)面，引起觀眾共鳴的藝術(shù)形式。舞劇編導(dǎo)們遵循景、情、形、象、韻等五個(gè)結(jié)構(gòu)層次原則，通過(guò)對(duì)虛實(shí)進(jìn)行巧妙編排營(yíng)造出情景交融、象外之象的舞臺(tái)意境。就像《朱鹮》中關(guān)于耕紡織，以及孩童玩耍等實(shí)際存在的景，是通過(guò)編導(dǎo)的藝術(shù)提取進(jìn)行呈現(xiàn)的，在藝術(shù)化的虛境中，觀眾能夠直觀看到遠(yuǎn)古時(shí)期人們和朱鹮幸福生活的圖景，以及朱鹮飽受現(xiàn)代社會(huì)環(huán)境污染而奄奄一息的場(chǎng)景，從而在心中產(chǎn)生共鳴，達(dá)到情景交融的境界。

在舞劇第一幕，觀眾就被舞臺(tái)宛如世外桃源的布景帶到遠(yuǎn)古時(shí)期男耕女織、人類與朱鹮和諧共存的美好生活場(chǎng)景當(dāng)中。這部劇最突出的意境美展現(xiàn)莫過(guò)于湖邊的朱鹮群舞。在這個(gè)場(chǎng)景中，背景音樂(lè)以柔和中帶有節(jié)奏感的三拍子開(kāi)頭，把觀眾的注意力瞬間集中到樹(shù)木茂密生長(zhǎng)的清澈湖泊岸邊的倒影上，在燈光的作用下，布景逐漸清晰，藍(lán)色的燈光打在湖泊上，其他布景也跟著“活”了起來(lái)，暖色燈光流轉(zhuǎn)，打到舞臺(tái)后方，群演們踩著燈光緊貼幕布背景登場(chǎng)。他們排成一字，上半身擬態(tài)朱鹮保持不動(dòng)，腳下跟著節(jié)奏，踩著輕盈的步伐逐個(gè)走出。在燈光中，他們向前邁四步后站定，上半身擬態(tài)朱鹮扭動(dòng)頭部和身體，先頭部，后身體，反復(fù)重復(fù)，演員們動(dòng)作整齊，使舞蹈更具有韻律性。身后布景幽靜自然，演員動(dòng)作輕盈靈動(dòng)，在輕緩的音樂(lè)背景和柔和的燈光下，一動(dòng)一靜，一虛一實(shí)，韻味十足，呈現(xiàn)了一幅朱鹮在水邊嬉戲的如夢(mèng)似幻、似真非真的畫(huà)卷，將觀眾帶到了那個(gè)朱鹮自由自在生長(zhǎng)的安靜、祥和、美麗的生態(tài)環(huán)境中。這和最后的朱鹮瀕臨滅絕的場(chǎng)景形成了鮮明的反差。在朱鹮生存環(huán)境遭受滅頂之災(zāi)時(shí)，舞臺(tái)用昏暗的燈光和壓抑的配樂(lè)為故事情感定下主基調(diào)，在表演中，曾經(jīng)美麗又自由的朱鹮們一個(gè)接著一個(gè)倒地，直擊觀眾心靈深處，讓觀眾意識(shí)到當(dāng)下朱鹮惡劣的生存環(huán)境與人類對(duì)生態(tài)環(huán)境的破壞和忽視。在這幕演出中，作為記者的男主角試圖挽救瀕死的朱鹮，這個(gè)實(shí)境表現(xiàn)出了記者對(duì)于朱鹮瀕臨滅絕時(shí)的無(wú)奈與對(duì)生態(tài)遭受破壞的惋惜，讓觀眾感受到在生存環(huán)境遭受破壞時(shí)朱鹮的脆弱，這些由舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)和演員表演合力呈現(xiàn)出來(lái)的虛境直擊觀眾靈魂深處，引發(fā)強(qiáng)烈的共鳴。在舞劇表演最后，人們托舉起朱鹮起舞歡呼的實(shí)境表現(xiàn)出了編導(dǎo)對(duì)未來(lái)寄予的希望。朱鹮再次回到人們身邊，也寄托編導(dǎo)希望人們重視環(huán)境的美好愿望。

（三）影響深遠(yuǎn)的內(nèi)涵美

對(duì)一部舞劇成功的定義，不應(yīng)只是對(duì)于它在舞臺(tái)舞美設(shè)計(jì)或服化道等外在因素上得到的評(píng)價(jià)，而是應(yīng)該注重它給觀眾呈現(xiàn)了什么樣的內(nèi)容，是否帶來(lái)了積極的影響，這才是舞劇的靈魂所在。一部舞劇空有一副好看的皮囊而沒(méi)有內(nèi)涵，稱不上成功。一部舞劇要談得上是成功的，一定是要能夠引起觀眾的共鳴。舞劇《朱鹮》主題深刻，抓住了人類命運(yùn)共同體這個(gè)世界主題，演出了人類發(fā)展和生態(tài)環(huán)境之間的矛盾。這部劇從人類和朱鹮的相互聯(lián)系這個(gè)小角度出發(fā)，層層推進(jìn)解析，向觀眾闡釋了人類和自然環(huán)境、自然環(huán)境和鳥(niǎo)類之間的緊密聯(lián)系，強(qiáng)調(diào)人類在這三者之中處于主導(dǎo)地位?！吨禧q》通過(guò)舞劇表演給觀眾帶去了對(duì)美好生活的憧憬，帶領(lǐng)人們深刻認(rèn)識(shí)到人類在社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中對(duì)生態(tài)環(huán)境產(chǎn)生的影響，最后發(fā)出人類要自覺(jué)保護(hù)自然環(huán)境，與自然環(huán)境和諧共處的靈魂呼吁，讓整部劇內(nèi)涵更加豐富，意義更加深刻?！吨禧q》采用了新穎的表達(dá)手法，通過(guò)舞劇表演，帶領(lǐng)觀眾穿越回到遠(yuǎn)古時(shí)期，跟隨演員的表演，思緒橫跨古今，看到了朱鹮在自然環(huán)境沒(méi)被破壞之前的自由美好，還看到了自然環(huán)境被破壞的當(dāng)下走向滅絕的慘景，二者前后對(duì)比，使人們更加深入地體會(huì)到人類對(duì)自然環(huán)境保護(hù)的忽視和對(duì)自然環(huán)境的破壞，心中不自覺(jué)生出要保護(hù)自然環(huán)境的想法，從單純的看劇放松步入汲取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)、保護(hù)自然環(huán)境的主題軌跡上，視覺(jué)上得到了審美享受，心靈上也得到了升華，這就是舞劇《朱鹮》的魅力所在。通過(guò)《朱鹮》，人類開(kāi)始重視自然環(huán)境，朱鹮也從瀕臨滅絕的生存環(huán)境中走出來(lái)，走向適宜生存的自然環(huán)境，回歸人類視野。一部成功的舞劇，不僅能夠給觀眾帶來(lái)極致的美的體驗(yàn)，還能夠給人以啟迪，藝術(shù)價(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義都是極高的。

三、結(jié)語(yǔ)

《朱鹮》是當(dāng)代不可多得的精品。它優(yōu)秀的舞臺(tái)呈現(xiàn)讓觀眾直觀感受到朱鹮優(yōu)美而靈動(dòng)的形態(tài)，所體現(xiàn)的對(duì)不同舞種的融合探索，也給后來(lái)者極大的啟發(fā)。其諸多成功因素都值得借鑒和效仿。《朱鹮》所傳達(dá)的人類和自然和諧共處的理念在當(dāng)下的工業(yè)文明背景下是十分先進(jìn)和深刻的，這也是《朱鹮》能取得成功的重要因素。

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作者單位：

福建省歌舞劇院