劉陽(yáng)

【摘要】電影首先是一種時(shí)間的藝術(shù)，這不僅表現(xiàn)在拍攝時(shí)對(duì)于時(shí)間與空間的攫取，也表現(xiàn)于觀看時(shí)觀眾對(duì)時(shí)間的感悟，所以電影的創(chuàng)作通常會(huì)賦予時(shí)間很高的自由度，人們會(huì)在觀影的過(guò)程中同時(shí)經(jīng)歷現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)間和虛構(gòu)世界的時(shí)間，敘事時(shí)間和故事時(shí)間的雙重性讓人們獲得了更加多樣化的觀影體驗(yàn)和情感變化。1941年上映《公民凱恩》被人們稱(chēng)為“有史以來(lái)最偉大的電影”，其敘事時(shí)間的突破性表達(dá)在過(guò)去和當(dāng)下都有著重要的地位，影片的故事時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)70年之久，通過(guò)不同時(shí)空的相互交錯(cuò)與勾連，刻畫(huà)出凱恩的整個(gè)人生。本文將運(yùn)用熱拉爾·熱奈特在《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》中對(duì)敘事時(shí)間的理論，從時(shí)序、時(shí)距、頻率三個(gè)方面分析《公民凱恩》的敘事時(shí)間的藝術(shù)性。

【關(guān)鍵詞】熱奈特；敘事學(xué)；時(shí)序；時(shí)距；頻率

【中圖分類(lèi)號(hào)】J905? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? ?【文章標(biāo)號(hào)】2096-8264（2023）47-0103-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2023.47.031

一、前言

由美國(guó)導(dǎo)演奧遜·威爾斯執(zhí)導(dǎo)的影片《公民凱恩》自1941年上映至今，仍然在世界電影史中占據(jù)著十分重要的地位，被人們稱(chēng)為“有史以來(lái)最偉大的電影”，其顛覆好萊塢傳統(tǒng)的線性敘事模式，開(kāi)創(chuàng)了一種打破原有的時(shí)空結(jié)構(gòu)和因果關(guān)系的新敘事格局，追尋一種時(shí)間倒錯(cuò)的敘事方式和多主體的敘事視角，開(kāi)辟出一種全新的敘事手法，成為世界電影中的藝術(shù)瑰寶。影片由凱恩去世為開(kāi)端，以探尋“玫瑰花蕾”的含義為全片的線索，通過(guò)其身邊不同人的講述與回憶達(dá)成追溯人生歷程和塑造人物性格的敘事目的，段落式的多方位敘事視角和重置時(shí)空的敘事策略打破了線性敘事平鋪直敘的窠臼，營(yíng)造出充滿(mǎn)敘事張力的藝術(shù)氛圍。影片的故事時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)七十年之久，凱恩幼時(shí)一直到他去世的整個(gè)人生歷程通過(guò)不同時(shí)空的相互交錯(cuò)與勾連得以展現(xiàn)，其厚重且漫長(zhǎng)的生命則通過(guò)這種敘事方式展現(xiàn)出超越線性敘事的力量和情感，影片通過(guò)對(duì)不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)的選擇性講述以及時(shí)間線的重構(gòu)向觀眾展現(xiàn)了不同的敘事時(shí)間藝術(shù)和具有沖擊力的情感表達(dá)。在熱拉爾·熱奈特《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》一書(shū)中，時(shí)序、時(shí)距、頻率是表達(dá)敘事時(shí)間的三個(gè)重要方面，本文將從這三個(gè)要素入手，研究《公民凱恩》獨(dú)特的敘事時(shí)間性。

電影實(shí)質(zhì)上首先是時(shí)間的藝術(shù)，從創(chuàng)作伊始就開(kāi)始了對(duì)時(shí)間的藝術(shù)化選擇，哪些時(shí)間得以展現(xiàn)，哪些時(shí)間需要省略，從而在有限的放映時(shí)間中實(shí)現(xiàn)最豐富和最完整的表達(dá)。而另一方面，通過(guò)對(duì)時(shí)間的重構(gòu)和不同的敘事方式，也可以帶給觀眾不一樣的觀影體驗(yàn)。一場(chǎng)持續(xù)兩小時(shí)的無(wú)意識(shí)的沉浸式狂歡，可以帶人回到過(guò)去，也可以去向未來(lái)，可以體驗(yàn)報(bào)業(yè)大亨的70年起伏人生，也可以在一個(gè)時(shí)辰里找出某個(gè)案件的殺人兇手。正如巴贊所說(shuō)攝影可以“給時(shí)間涂上香料，使時(shí)間免于自身的腐朽”，電影也正是如此，人們花費(fèi)時(shí)間觀看被鏡頭留住的時(shí)間，同時(shí)也經(jīng)歷著現(xiàn)實(shí)世界的時(shí)間和虛構(gòu)世界的時(shí)間，一段時(shí)間的流逝給人們留下了雙重的時(shí)間體驗(yàn)，這也正是電影極具吸引力的地方。敘事學(xué)的代表人物熱拉爾·熱奈特在《敘事話語(yǔ) 新敘事話語(yǔ)》一書(shū)中將“敘事”的含義分為三層：其一是最中心的含義，即“承擔(dān)敘述事件的敘述陳述”；其二指的是真實(shí)或虛構(gòu)的事件，即故事；其三則是從敘述行為本身考慮，三層含義被區(qū)分為敘事、故事和敘述，分析敘事的時(shí)間性將從前兩者的關(guān)系入手，以故事時(shí)間和敘事時(shí)間的雙重性為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)兩者間不斷變換的關(guān)系與行進(jìn)方式為路徑進(jìn)行解讀，從而探索出敘事學(xué)視閾下電影的時(shí)間性問(wèn)題。

二、敘事時(shí)序

任何敘事都具備兩種時(shí)間性：一是被講述事件的時(shí)間性；二是講述行為本身的時(shí)間性，也就是所謂的故事時(shí)間和敘事時(shí)間，其中敘事時(shí)間也被熱奈特稱(chēng)為“偽時(shí)間”。正是由于敘述時(shí)間的雙重性，才使得電影敘事可以賦予時(shí)間最高的自由度，故事發(fā)生的自然順序和事件被講述的順序不必完全同步，可以營(yíng)造出一種非線性的敘事方式。所謂時(shí)序就是指敘事的順序，除了最常見(jiàn)的按照故事實(shí)際進(jìn)展進(jìn)行敘述的順序以外，其余故事時(shí)序和敘事時(shí)序之間種種不協(xié)調(diào)的方式被熱奈特稱(chēng)為“時(shí)間倒錯(cuò)”，即敘述者打破單一的時(shí)間向度，用倒敘或預(yù)敘兩種方式，將時(shí)間分裂為不同的碎片再進(jìn)行重新排列。倒敘的含義是對(duì)故事發(fā)展到現(xiàn)階段之前的一切事后追述，而在此基礎(chǔ)上可以劃分出兩個(gè)敘事層，其中第一敘事層指的是構(gòu)成時(shí)間倒錯(cuò)的敘述時(shí)間層，第二敘事層指的是任何時(shí)間倒錯(cuò)與它插入其中的敘事相比所構(gòu)成的敘事層，以《公民凱恩》為例，凱恩去世后記者對(duì)其身世線索的一系列調(diào)查可稱(chēng)為第一敘事層，而不同人對(duì)凱恩的回憶則構(gòu)成第二敘事層。倒敘還可以細(xì)分為外倒敘、內(nèi)倒敘和混合倒敘，外倒敘指的是整個(gè)幅度在第一敘事的幅度之外的倒敘，其出現(xiàn)并不干擾第一敘事；內(nèi)倒敘指的是在第一敘事幅度之內(nèi)的倒敘，其可能會(huì)造成累贅和沖突；混合倒敘指的則是跨度點(diǎn)在第一敘事的開(kāi)端之前，幅度點(diǎn)則在其后。而預(yù)敘則指事先講述以后事件的敘述活動(dòng)，也分為內(nèi)預(yù)敘和外預(yù)敘。

倒敘體現(xiàn)在電影創(chuàng)作上常常表現(xiàn)為以閃回的手法回到過(guò)去的某段時(shí)間段，正如《什么是電影敘事學(xué)》一書(shū)中提到的：“人們所說(shuō)的電影閃回通常是將敘述者在言語(yǔ)層次上用倒敘所講述的事件與有關(guān)的視覺(jué)表現(xiàn)相結(jié)合?！痹谟捌豆駝P恩》的開(kāi)頭，最先出現(xiàn)了凱恩的生命走到最后一刻時(shí)的畫(huà)面，當(dāng)他說(shuō)出“玫瑰花蕾”后生命終結(jié)，這一幕則成了第一敘事層的開(kāi)端，后續(xù)記者對(duì)其身世的各種探索都因此而得以行進(jìn)并產(chǎn)生意義。而后畫(huà)面則轉(zhuǎn)向一段介紹凱恩生平的新聞片段，將時(shí)間拉到現(xiàn)時(shí)的當(dāng)下，短片首先介紹了凱恩莊園的建造和現(xiàn)狀，緊接著通過(guò)字幕“上個(gè)星期，在桑那都舉行了1941年以來(lái)最非同尋常的葬禮”以及畫(huà)外音的講解，使用了內(nèi)倒敘的手法告訴觀眾葬禮的時(shí)間與現(xiàn)時(shí)時(shí)間之間的關(guān)系，在這之后短片則通過(guò)解說(shuō)詞及畫(huà)面：“艱辛的事業(yè)，就開(kāi)始于這幢破敗的建筑里”，使用外倒敘的方式開(kāi)始講述凱恩事業(yè)是如何起步和發(fā)展的，以及按照順序簡(jiǎn)述了凱恩跌宕起伏的一生。當(dāng)記者開(kāi)始走訪凱恩周?chē)娜宋飶亩噲D了解“玫瑰花蕾”的含義，人們便伴隨著五段倒敘，拼湊起凱恩的一生。首先是通過(guò)圖書(shū)館中凱恩監(jiān)護(hù)人賽切爾的手稿，閃回至1871年凱恩的童年時(shí)期，展開(kāi)了一段跨度達(dá)五十多年的外倒敘，大家了解到凱恩是如何離開(kāi)父母，如何開(kāi)創(chuàng)自己的報(bào)業(yè)事業(yè)。第二位敘述人凱恩的同事伯恩斯坦則講述了其開(kāi)創(chuàng)報(bào)業(yè)之時(shí)的場(chǎng)景，展示其事業(yè)如何從起步至巔峰，以及凱恩的第一段婚姻。第三位敘述人凱恩的生前密友李蘭德則通過(guò)他的兩段婚姻故事描繪出凱恩性格上的自負(fù)。第四位敘述人凱恩的妻子蘇珊描述出凱恩自私且專(zhuān)制的一面以及他晚年婚姻的破裂。第五位管家雷蒙將凱恩晚年生活的凄楚展現(xiàn)出來(lái)。五段倒敘就如同拼圖一般，每一塊都代表著凱恩不同的人生階段和性格切面，拼湊出凱恩復(fù)雜又立體的人生圖景。

三、敘事時(shí)距

所謂時(shí)距指的是故事時(shí)間（TH）和敘事時(shí)間（TR）之間的關(guān)系，在電影的范疇中，前者指代虛構(gòu)世界中的時(shí)間，或者說(shuō)是被講述事件的時(shí)間，后者指的是銀幕上放映的時(shí)間。如《公民凱恩》中故事時(shí)間是凱恩70年的人生，敘事時(shí)間是電影放映的兩個(gè)小時(shí)。這兩種時(shí)間性的不同組合方式被熱奈特劃分為四種節(jié)奏類(lèi)型：第一種為停頓，即故事時(shí)間為零，敘事時(shí)間無(wú)限大，此種情形下敘事時(shí)間的進(jìn)行并不會(huì)虛構(gòu)世界中的時(shí)間發(fā)生變化，通常表現(xiàn)為對(duì)景物、風(fēng)景的呈現(xiàn)，并無(wú)實(shí)際事件和運(yùn)動(dòng)發(fā)生；第二種被稱(chēng)為場(chǎng)景，即故事時(shí)間與敘事時(shí)間等長(zhǎng)，在這種節(jié)奏下的畫(huà)面既不加快也不放慢，現(xiàn)實(shí)世界與虛構(gòu)世界等時(shí)，常常表現(xiàn)為人物間的一些重要行動(dòng)和對(duì)話的展現(xiàn)；第三種為概要，即故事時(shí)間大于敘事時(shí)間，通常用來(lái)加快敘事進(jìn)度，避免一些沒(méi)有必要的冗雜細(xì)節(jié)，在電影中最為常見(jiàn)，人們通常會(huì)在兩小時(shí)的放映時(shí)間中經(jīng)歷更為漫長(zhǎng)的虛構(gòu)時(shí)間；第四種為省略，即敘事時(shí)間為零，故事時(shí)間無(wú)限大，比如《陽(yáng)光燦爛的日子》中男主角將書(shū)包拋向空中，他就從孩童變?yōu)榇笕恕６陔娪皵⑹轮?，還應(yīng)當(dāng)有第五種節(jié)奏類(lèi)型，即擴(kuò)張，就是指故事時(shí)間小于敘事時(shí)間，最為經(jīng)典的便是《黑客帝國(guó)》中的子彈時(shí)間，零點(diǎn)幾秒的子彈射出可以在畫(huà)面中呈現(xiàn)出幾秒甚至十幾秒的時(shí)間。

電影的放映時(shí)間總是有一定的限制，而在有限的時(shí)間講述無(wú)限的故事，就需要?jiǎng)?chuàng)作者能夠把握敘事過(guò)程中的詳與略。在敘述時(shí)需要按照事件的重要程度進(jìn)行刪減和重組，不僅要控制故事整體的時(shí)長(zhǎng)，還要對(duì)事件發(fā)生的時(shí)間重新排列組合，從而達(dá)到敘事的最佳效果，在有限的時(shí)間中講述最具張力的故事，同時(shí)詳略得當(dāng)?shù)臅r(shí)間安排也能夠?yàn)橛捌瑤?lái)更加舒適和更具吸引力的敘事節(jié)奏?！豆駝P恩》用兩個(gè)小時(shí)展現(xiàn)出主人公七十年的一生時(shí)間，影片通過(guò)不同的閃回片段拼湊出凱恩的童年經(jīng)歷、事業(yè)發(fā)展、政治影響、友情和愛(ài)情以及凄慘的晚年生活，漫長(zhǎng)的一生濃縮在兩小時(shí)的敘事中，這種敘述形式本身就是一種省略。當(dāng)影片講述凱恩在孩童時(shí)期是如何被監(jiān)護(hù)人領(lǐng)養(yǎng)后，鏡頭直接轉(zhuǎn)向了其青年時(shí)期與賽切爾對(duì)話的場(chǎng)景，其間凱恩成長(zhǎng)的時(shí)間沒(méi)有在影片中展現(xiàn)出來(lái)，此處則符合熱奈特所描述的“省略”的敘事節(jié)奏類(lèi)型，即故事時(shí)間已經(jīng)行進(jìn)十年甚至更久，而敘事時(shí)間并未因此停留，這種方式可以有效地提取主人公人生中重要的節(jié)點(diǎn)加以敘述，使得用影片的節(jié)奏更加緊湊，避免冗余的無(wú)用講述。影片開(kāi)頭部分的新聞片段，僅用九分鐘就概述了凱恩漫長(zhǎng)的一生，此處則符合熱奈特所說(shuō)的“概要”這一節(jié)奏類(lèi)型，故事時(shí)間遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于敘事時(shí)間，只擷取其人生的重大事件進(jìn)行講述，從而為觀眾搭建起一個(gè)關(guān)于影片主人公的整體框架。影片中的多數(shù)對(duì)話場(chǎng)景都采取“場(chǎng)景”這一敘述類(lèi)型，承擔(dān)著塑造人物形象和推進(jìn)事件進(jìn)程的功能，如凱恩與賽切爾爭(zhēng)論如何經(jīng)營(yíng)《問(wèn)事報(bào)》，以及凱恩與蘇珊的相遇和丑聞敗露等等，這些場(chǎng)景敘述通過(guò)不同的角度展現(xiàn)凱恩人生中的每一面，達(dá)成一種更為完整的敘事。在凱恩的童年時(shí)期，他的父母和賽切爾在屋內(nèi)簽署領(lǐng)養(yǎng)文件，他在窗外的雪地上玩耍，這一電影史上十分經(jīng)典的景深鏡頭所表現(xiàn)的則符合“場(chǎng)景”這一節(jié)奏類(lèi)型，凱恩所經(jīng)歷的每一秒鐘和人們觀看時(shí)的每一秒鐘等長(zhǎng)，大家可以在大人們的對(duì)話中提取到更多的信息，同時(shí)也能夠與影片中的人物共享相同的時(shí)間，從而達(dá)到一種更加沉浸式的觀看體驗(yàn)。

四、敘事頻率

所謂頻率，指的就是敘事與故事之間的頻率關(guān)系，即某一個(gè)事件被提及的次數(shù)和它在虛構(gòu)世界里發(fā)生的次數(shù)之間建立的關(guān)系。熱奈特將敘事頻率劃分出四種形態(tài)：第一種是講述一次發(fā)生過(guò)一次的事，縮寫(xiě)為1R/1H，即一次敘事/一次故事，這一形式最為常見(jiàn)，也被稱(chēng)為單一敘事/單數(shù)性敘事；第二種是講述多次發(fā)生過(guò)多次的事，縮寫(xiě)為nR/nH， 即不定次數(shù)敘事/不定次數(shù)故事，其也被稱(chēng)為單數(shù)性敘事；第三種是講述多次只發(fā)生過(guò)一次的事，縮寫(xiě)為nR/1H，即不定次數(shù)敘事/一次故事，這一形態(tài)也可以叫作重復(fù)敘事；第四種是講述一次（用一次講述）發(fā)生過(guò)多次的事，縮寫(xiě)為1R/nH，即一次敘事/不定次數(shù)敘事，也被稱(chēng)為作反復(fù)敘事。在此基礎(chǔ)上這四種形態(tài)可以總體劃分為三種類(lèi)型：?jiǎn)螖?shù)性的敘事、重復(fù)化的敘事、反復(fù)體的敘事。其中單數(shù)性的敘事在電影敘事中最為常見(jiàn)，表現(xiàn)為在一個(gè)段落中通過(guò)若干展示行動(dòng)和動(dòng)作的鏡頭再現(xiàn)一個(gè)事件。重復(fù)化的敘事可以表現(xiàn)為不同段落的不同層次，多次講述同一事件，如通過(guò)不同角度再現(xiàn)同一事件，在影片《金剛川》中，正是通過(guò)對(duì)同一次行動(dòng)的多次展現(xiàn)，使得觀眾在不同段落中形成完整的空間與時(shí)間的聯(lián)系，使得敘事的內(nèi)部和外部相連，形成更加完整的敘事場(chǎng)域。重復(fù)化敘事可以用于表現(xiàn)一段回憶的逐漸明朗，表現(xiàn)人物的某個(gè)執(zhí)念，或是表現(xiàn)講述事件的不同視點(diǎn)，如《羅生門(mén)》中不同人物的敘述向觀眾展示出同一事件的不同視點(diǎn)。反復(fù)體敘事指的就是多次發(fā)生的事情只通過(guò)一次表現(xiàn)出來(lái)，如電影中某一人物日復(fù)一日的日常生活只講述一次，但并不代表只發(fā)生一次，在沒(méi)有呈現(xiàn)出的時(shí)間中其實(shí)反復(fù)經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次。

在電影《公民凱恩》中，較為明顯地使用了重復(fù)化敘事，影片通過(guò)凱恩的監(jiān)護(hù)人、同事、朋友、妻子和管家五個(gè)人不同角度的敘述，以幾段閃回的方式來(lái)展現(xiàn)了他的一生，不同角度共同作用展示了凱恩多維度的人生經(jīng)歷和立體的人物形象，影片中被記者采訪的五個(gè)人物都存在于凱恩生活的不同階段和某個(gè)側(cè)面，都有著自己看待凱恩的視角和不同的評(píng)價(jià)，五個(gè)人的視角整合在一起，相互交叉并且相互補(bǔ)充，填補(bǔ)影片重要的信息來(lái)源和關(guān)鍵線索。其中關(guān)于凱恩報(bào)紙事業(yè)的建立和發(fā)展也同樣通過(guò)三個(gè)敘事人賽切爾、伯恩斯坦和李蘭德的不同回憶來(lái)展現(xiàn)，不同視角下的同一段經(jīng)歷使得觀眾看到更加立體、多維、完整的主人公。在《公民凱恩》中，“玫瑰花蕾”作為多次出現(xiàn)的敘事線索，也可以列入重復(fù)化敘事的行列之中，從影片伊始凱恩說(shuō)出“玫瑰花蕾”后離世，記者以此為線索采訪不同人物想要探尋其真正含義，這一詞語(yǔ)不斷在影片中出現(xiàn)，并且是承擔(dān)著敘事功能和隱含著影片主題的重要元素，其多次被講述也起到推進(jìn)敘事和表達(dá)情感的作用。反復(fù)體敘事在影片中可以體現(xiàn)在蘇珊學(xué)習(xí)唱歌時(shí)的場(chǎng)景，人們看到蘇珊的聲樂(lè)老師在教習(xí)的過(guò)程中幾近崩潰，甚至產(chǎn)生了放棄的念頭，影片中只呈現(xiàn)出一次聲樂(lè)課的情景，但在沒(méi)有展現(xiàn)出來(lái)的時(shí)間里，蘇珊已經(jīng)上過(guò)很多次課，以至于老師的情緒到達(dá)一個(gè)累積化的高度，這就是用一次敘事來(lái)表現(xiàn)發(fā)生過(guò)很多次的事情，蘇珊開(kāi)辦演唱會(huì)也是如此，影片只呈現(xiàn)出她的一次演唱現(xiàn)場(chǎng)，但實(shí)際上她已經(jīng)表演過(guò)數(shù)次，正因如此她才對(duì)唱歌產(chǎn)生了抗拒的心理。由此可見(jiàn)，反復(fù)敘事在影片中可以起到精簡(jiǎn)敘事的作用，只用一次敘事就能夠展現(xiàn)出多次動(dòng)作或事件，但同時(shí)也能夠帶來(lái)更多的敘事信息，僅出現(xiàn)一次的敘述會(huì)攜帶更多的細(xì)節(jié)和情緒，從而達(dá)到情感的堆疊和主題的推進(jìn)。

五、結(jié)語(yǔ)

時(shí)序、時(shí)距和頻率作為敘事時(shí)間的三個(gè)主要方面，對(duì)于人們理解敘事時(shí)間和故事時(shí)間的雙重性做出了有效連接，不同的時(shí)間攫取和組合方式也對(duì)人們的觀影體驗(yàn)形成了不同的效果?！豆駝P恩》之所以歷經(jīng)幾十年依舊在世界電影史中保有活力，正是因?yàn)槠鋵?duì)于敘事時(shí)間的獨(dú)特性表達(dá)，突破線性敘事的時(shí)間重構(gòu)和多維度的敘事視角，不僅之于過(guò)去，直至今日也都對(duì)電影的藝術(shù)創(chuàng)作具有意義和價(jià)值。

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