王華　楊歡

［摘要］ 通過(guò)對(duì)話劇《日出》中演員在舞臺(tái)表演中與對(duì)手的交流與適應(yīng)進(jìn)行分析，探討了演員與對(duì)手交流適應(yīng)的重要作用。首先分析了演員與對(duì)手交流適應(yīng)的重要性，它有利于塑造人物形象、呈現(xiàn)故事主題和表達(dá)人物情感。然后具體分析了舞臺(tái)表演中演員與對(duì)手交流適應(yīng)的體現(xiàn)，主要包括人物關(guān)系、矛盾沖突；同時(shí)也敘述了交流與適應(yīng)的表達(dá)方式，如臺(tái)詞互動(dòng)、情感交流、肢體動(dòng)作配合等。通過(guò)對(duì)《日出》話劇的分析，指出演員必須注重與對(duì)手的交流與適應(yīng)，以提高舞臺(tái)表演的質(zhì)量。

［關(guān)? 鍵? 詞］ 話??；《日出》；演員；舞臺(tái)表演；交流

一、引言

本研究旨在深入探究演員在舞臺(tái)行動(dòng)中與對(duì)手的交流與適應(yīng)，并以話劇《日出》為例進(jìn)行論述。通過(guò)研究演員與對(duì)手之間的互動(dòng)關(guān)系、情感交流、動(dòng)作配合以及對(duì)話對(duì)峙等，旨在揭示演員與對(duì)手之間相互影響和共同創(chuàng)造的舞臺(tái)動(dòng)態(tài)，以及這種交流與適應(yīng)對(duì)表演藝術(shù)的重要性。同時(shí)，通過(guò)深入分析演員與對(duì)手的互動(dòng)模式，探討人際交流與合作的相關(guān)問(wèn)題，為表演系學(xué)生和舞臺(tái)藝術(shù)從業(yè)者提供實(shí)用的指導(dǎo)和啟示。通過(guò)此研究，期望為表演藝術(shù)理論與實(shí)踐領(lǐng)域提供新的視角和深入的理解，促進(jìn)舞臺(tái)演出水平的提升。

二、舞臺(tái)表演中與對(duì)手交流和適應(yīng)的重要性分析

（一）演員與對(duì)手的互動(dòng)關(guān)系

1.情感交流及傳遞

情感交流及傳遞是演員與對(duì)手之間最重要的一種交流方式，它可以使戲劇表演更加真實(shí)、生動(dòng)和感人。其主要體現(xiàn)在以下幾方面：

情感的產(chǎn)生：演員在表演之前要根據(jù)劇本和角色設(shè)定，理解和體會(huì)自己的情感狀態(tài)，以及與對(duì)手之間的情感關(guān)系。這需要演員有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和想象力，能夠從自己的內(nèi)心深處找到與角色相符合的情感源泉，并將其轉(zhuǎn)化為表演動(dòng)機(jī)。

情感的表達(dá)：演員在表演過(guò)程中需要通過(guò)語(yǔ)言、肢體、眼神等，將自己的情感狀態(tài)和意圖傳達(dá)給對(duì)手和觀眾。這就需要演員有良好的表演技巧和控制力，能夠根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，選擇合適的表達(dá)方式，把握好情感的強(qiáng)度和節(jié)奏，避免過(guò)火或不足。

2.動(dòng)作配合及戲劇矛盾表達(dá)

動(dòng)作配合及戲劇矛盾表達(dá)是演員與對(duì)手之間最重要的一種表演方式，它可以使戲劇表演更加生動(dòng)、有力和富有張力。動(dòng)作配合及戲劇矛盾表達(dá)的過(guò)程主要有以下內(nèi)容：

動(dòng)作的設(shè)計(jì)：演員在表演之前需要根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，設(shè)計(jì)出合適的動(dòng)作以及與對(duì)手之間的動(dòng)作關(guān)系。這需要演員有豐富的想象力和創(chuàng)造力，能夠根據(jù)角色的性格、情緒、目的等因素，選擇最能體現(xiàn)戲劇沖突的動(dòng)作，并考慮舞臺(tái)空間、道具、燈光等條件。

動(dòng)作的執(zhí)行：演員在表演過(guò)程中需要通過(guò)身體、手勢(shì)、姿態(tài)、步伐等，將自己的動(dòng)作狀態(tài)和意圖傳達(dá)給對(duì)手和觀眾。這也需要演員有良好的身體控制力和表現(xiàn)力，能夠根據(jù)劇本和導(dǎo)演的指導(dǎo)，準(zhǔn)確地執(zhí)行動(dòng)作，把握好動(dòng)作的節(jié)奏和強(qiáng)度，避免僵硬或夸張。

（二）演員與對(duì)手交流和適應(yīng)的重要性

1.有利于塑造人物形象

演員與對(duì)手之間的交流和適應(yīng)對(duì)塑造人物形象有著重要的作用，它可以使人物形象更加鮮明、立體和深刻。

有利于展現(xiàn)人物性格：通過(guò)與對(duì)手之間的交流和適應(yīng)，演員可以更好地展現(xiàn)人物性格中的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，如勇敢、聰明、善良、自私、懦弱等。這些性格特征既可以通過(guò)言語(yǔ)、形體、眼神等來(lái)表現(xiàn)，也可以通過(guò)與對(duì)手之間產(chǎn)生的矛盾或合作來(lái)表現(xiàn)。例如，在電視劇《對(duì)手》中，觀眾可以通過(guò)兩位性格迥異的警察之間的交流和適應(yīng)，清楚地看出他們的性格特點(diǎn)。

有利于刻畫(huà)人物關(guān)系：通過(guò)與對(duì)手之間的交流和適應(yīng)，演員可以更好地刻畫(huà)人物之間的關(guān)系，如友情、愛(ài)情、親情、敵對(duì)、合作等。這些關(guān)系既可以通過(guò)言語(yǔ)、形體、眼神等來(lái)表現(xiàn)，也可以通過(guò)與對(duì)手之間發(fā)生的事件或情感變化來(lái)表現(xiàn)。例如，在話劇《家運(yùn)》中，演員通過(guò)粵語(yǔ)來(lái)表達(dá)人物之間的親密和溫馨，同時(shí)也通過(guò)與對(duì)手之間發(fā)生的沖突與和解來(lái)表現(xiàn)人物之間的矛盾和團(tuán)結(jié)。

2.有利于呈現(xiàn)故事主題

演員與對(duì)手之間的交流和適應(yīng)對(duì)呈現(xiàn)故事主題也有著重要的作用，它可以使故事主題更加清晰、突出和深刻。

有利于傳達(dá)作者的意圖：通過(guò)與對(duì)手之間的交流和適應(yīng)，演員可以更好地傳達(dá)作者想要表達(dá)的意圖，如觀點(diǎn)、態(tài)度、價(jià)值觀等。這些意圖既可以通過(guò)言語(yǔ)、形體、眼神等來(lái)表現(xiàn)，也可以通過(guò)與對(duì)手之間產(chǎn)生的沖突或合作來(lái)表現(xiàn)。

3.有利于表達(dá)人物情感

演員與對(duì)手之間的交流和適應(yīng)對(duì)表達(dá)人物情感有著重要的作用，它可以使人物情感更加真實(shí)、細(xì)膩和動(dòng)人。

有利于產(chǎn)生情感：通過(guò)與對(duì)手之間的交流和適應(yīng)，更好地產(chǎn)生內(nèi)心深處與角色相符合的情感動(dòng)力。這需要演員有豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和想象力，能夠從自己的記憶、聯(lián)想、體驗(yàn)等方面找到與角色相關(guān)的情感刺激，并將其轉(zhuǎn)化為表演的動(dòng)機(jī)。

有利于表達(dá)情感：通過(guò)與對(duì)手之間的交流和適應(yīng)，演員可以更好地通過(guò)語(yǔ)言、形體、眼神、聲音等將情感狀態(tài)和意圖傳達(dá)給對(duì)手和觀眾。這需要演員有良好的表演技巧和控制力，能夠根據(jù)劇本和導(dǎo)演的要求，選擇合適的表達(dá)方式，把握好情感的強(qiáng)度和節(jié)奏，避免過(guò)火或不足。

三、舞臺(tái)表演中與對(duì)手的交流與適應(yīng)分析

（一）交流與適應(yīng)的體現(xiàn)

1.人物關(guān)系

話劇《日出》是曹禺的代表作之一，它以抗戰(zhàn)前的天津社會(huì)為背景，以交際花陳白露為中心人物，描寫(xiě)了上層社會(huì)和下層社會(huì)的種種矛盾和沖突，反映了半殖民地半封建的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。在這部話劇中，人物關(guān)系是一個(gè)重要的藝術(shù)手段，它不僅展現(xiàn)了人物的性格和命運(yùn)，還突出了故事的主題和寓意。

陳白露與潘月亭的關(guān)系：陳白露與潘月亭是一對(duì)既矛盾而又依賴的情侶，他們之間的關(guān)系既有金錢(qián)的利益，也有感情的糾葛。陳白露靠潘月亭的供養(yǎng)過(guò)著奢華而空虛的生活，她對(duì)潘月亭有一定的感情，但也厭倦了他的虛偽和殘酷。潘月亭對(duì)陳白露有真正的愛(ài)戀，但也想控制她的自由和尊嚴(yán)。他們之間的關(guān)系反映了上層社會(huì)的腐敗和墮落，也暗示了他們最終的悲劇結(jié)局。

陳白露與小東西的關(guān)系：陳白露與小東西是一對(duì)同情而又無(wú)助的姐妹，她們之間的關(guān)系既有同病相憐，也有無(wú)力相救。小東西是一個(gè)孤苦無(wú)依的少女，她被黑幫頭子金八欺凌和蹂躪，她想要逃離苦海，卻沒(méi)有出路。陳白露對(duì)小東西有著深切的同情，試圖救助她，卻力不從心。她們之間的關(guān)系反映了社會(huì)底層被壓迫者的悲慘命運(yùn)，也揭示了社會(huì)中黑暗力量的強(qiáng)大和可怕。

2.矛盾沖突

潘月亭與金八爺之間的矛盾沖突：潘月亭是一個(gè)新興資產(chǎn)階級(jí)的代表，他既是一個(gè)銀行家，也是一個(gè)賭徒，他靠著金八爺?shù)闹С趾筒倏v，在股市上大發(fā)橫財(cái)，過(guò)著奢侈而墮落的生活。金八爺是一個(gè)黑幫頭子，他是一個(gè)暴力和貪婪的人，他利用潘月亭作為自己的傀儡和工具，在金融界和政治界橫行霸道，控制著天津的黑暗勢(shì)力。他們之間的矛盾沖突主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

利益上的矛盾：潘月亭與金八爺之間是一種利用和被利用的關(guān)系，他們都想從對(duì)方身上獲取更多的利益，但又不愿意付出相應(yīng)的代價(jià)。例如，在第二幕第三場(chǎng)中，潘月亭想要從金八爺那里借錢(qián)來(lái)賭博，但金八爺卻要求他把陳白露讓給自己，這讓潘月亭十分不滿。

在第三幕第二場(chǎng)中，金八爺想要從潘月亭那里拿走公債股票來(lái)控制政府，但潘月亭卻不愿意交出自己的財(cái)富，這讓金八爺十分憤怒。

人格上的矛盾：潘月亭與金八爺之間是一種輕視和被輕視的關(guān)系，他們都對(duì)對(duì)方的人格和品德有著極大的鄙視和不屑。

潘月亭對(duì)金八爺說(shuō)：“你這個(gè)人真不要臉！你以為我不知道你在干什么？你想把我當(dāng)成你手里的玩物！”在第三幕第二場(chǎng)中，金八爺對(duì)潘月亭說(shuō)：“你這個(gè)白眼狼！你以為你有了錢(qián)就可以翻天了？你還不是我一手拉起來(lái)的！”

（二）交流與適應(yīng)的表達(dá)方式

1.臺(tái)詞互動(dòng)

臺(tái)詞互動(dòng)是一個(gè)重要的藝術(shù)手段，它不僅展現(xiàn)了人物的性格和情感，還突出了故事的主題和寓意。

社會(huì)現(xiàn)實(shí)：臺(tái)詞互動(dòng)通過(guò)對(duì)話揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗和腐敗，如金八爺操縱股市、潘月亭投機(jī)倒把、李石清欺壓?jiǎn)T工、顧八奶奶揮霍無(wú)度等。在第三幕第二場(chǎng)中，金八爺與潘月亭之間的對(duì)話暴露了他們利用公債股票來(lái)控制政府和壟斷市場(chǎng)的陰謀。

人物關(guān)系：臺(tái)詞互動(dòng)通過(guò)對(duì)話展示了人物之間的各種關(guān)系，如陳白露與潘月亭的利益糾葛、陳白露與方達(dá)生的感情糾葛、陳白露與小東西的同情保護(hù)、方達(dá)生與工人們的信任合作等。例如，在第二幕第三場(chǎng)中，陳白露與小東西之間的對(duì)話展現(xiàn)了她們之間姐妹般的情感和相互支持。

人物心理：臺(tái)詞互動(dòng)通過(guò)對(duì)話表達(dá)了人物的各種心理狀態(tài)，如陳白露的矛盾掙扎、潘月亭的恐懼絕望、方達(dá)生的堅(jiān)定勇敢、小東西的無(wú)助哀求等。

例如，在第四幕第一場(chǎng)中，陳白露與方達(dá)生之間的對(duì)話表達(dá)了她對(duì)生活和自己的絕望和放棄。

2.情感交流

情感交流是指人物之間通過(guò)語(yǔ)言或者非語(yǔ)言的方式來(lái)表達(dá)自己的情感狀態(tài)和意圖，或者感受和回應(yīng)對(duì)方的情感信息。情感交流是戲劇表演中非常重要的一種表達(dá)方式，它可以使人物之間的關(guān)系更加深入、細(xì)膩，也可以增加戲劇的感染力和藝術(shù)性。

語(yǔ)言上的情感交流：語(yǔ)言是人物之間最直接和最常用的情感交流方式，它可以通過(guò)不同的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、詞匯、句式等來(lái)表達(dá)不同的情感色彩和效果。

在第二幕第三場(chǎng)中，陳白露與小東西之間的對(duì)話充滿了親切和溫暖的情感，她們用了很多親昵和鼓勵(lì)的詞語(yǔ)，如“小妹妹”“好孩子”“別怕”“我保護(hù)你”等。在第四幕第一場(chǎng)中，陳白露與方達(dá)生之間的對(duì)話充滿了悲傷和無(wú)奈的情感，他們用了很多冷漠和絕望的詞語(yǔ)，如“算了”“沒(méi)用”“沒(méi)希望”“死吧”等。

非語(yǔ)言上的情感交流：非語(yǔ)言是指除了語(yǔ)言以外的其他表達(dá)方式，如聲音、形體、眼神、動(dòng)作、表情等，它們可以補(bǔ)充或者強(qiáng)化語(yǔ)言所表達(dá)的情感信息，也可以獨(dú)立傳遞一些隱晦或者微妙的情感信息。

在第二幕第三場(chǎng)中，小東西被黑三打傷后，她用哭泣、呻吟、顫抖等聲音和動(dòng)作來(lái)表達(dá)她的痛苦和恐懼；陳白露在看到小東西后，她用驚訝、同情、憤怒等眼神和表情來(lái)表達(dá)她對(duì)小東西的關(guān)心和保護(hù)。在第四幕第一場(chǎng)中，陳白露在服安眠藥前，她用微笑、輕撫、親吻等動(dòng)作和表情來(lái)表達(dá)她對(duì)方達(dá)生的愛(ài)戀和歉意；方達(dá)生在發(fā)現(xiàn)陳白露自殺后，他用驚恐、悲痛、絕望等聲音和動(dòng)作來(lái)表達(dá)他對(duì)陳白露的懷念。

3.肢體動(dòng)作配合

肢體動(dòng)作配合是指人物之間通過(guò)身體的姿勢(shì)、動(dòng)作、手勢(shì)等來(lái)表達(dá)自己的情感狀態(tài)和意圖，或者感受和回應(yīng)對(duì)方的情感信息。肢體動(dòng)作配合是戲劇表演中非常重要的一種表達(dá)方式，它可以使人物之間的關(guān)系更加生動(dòng)和有力，也可以增加戲劇的形象性和美感。

4.與語(yǔ)言配合

與語(yǔ)言配合是指人物通過(guò)身體的姿勢(shì)、動(dòng)作、手勢(shì)等來(lái)補(bǔ)充或者強(qiáng)化語(yǔ)言所表達(dá)的情感信息，或者與語(yǔ)言形成反差或者諷刺。與語(yǔ)言配合是一種常見(jiàn)而多樣的肢體動(dòng)作配合方式，它可以使人物的情感更加豐富和復(fù)雜，也可以增加一些戲劇效果或者諷刺意味。例如，在第二幕第三場(chǎng)中，潘月亭在與金八爭(zhēng)吵時(shí)，他用挑釁、不屑、嘲諷等姿勢(shì)和動(dòng)作來(lái)強(qiáng)化他的語(yǔ)言攻擊，但又與他的軟弱和恐懼形成反差。

5.信任與合作

信任與合作是指人物之間通過(guò)語(yǔ)言或者非語(yǔ)言的方式來(lái)建立和維持一種相互信賴和協(xié)作的關(guān)系，以達(dá)成共同的目標(biāo)或者利益。信任與合作是戲劇表演中非常重要的一種表達(dá)方式，它可以使人物之間的關(guān)系更加和諧、有效，也可以增加戲劇的正面意義和價(jià)值。

語(yǔ)言上的信任與合作：語(yǔ)言是人物之間最直接和最常用的信任與合作方式，它可以通過(guò)不同的語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、詞匯、句式等來(lái)表達(dá)不同的信任與合作效果。例如，在第二幕第三場(chǎng)中，陳白露與方達(dá)生之間用了很多溫柔、誠(chéng)懇、鼓勵(lì)等語(yǔ)氣和詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)他們對(duì)彼此的信任與合作，如“你相信我嗎”“我會(huì)跟你走”“你一定能行”等。

非語(yǔ)言上的信任與合作：非語(yǔ)言是指除了語(yǔ)言以外的其他表達(dá)方式，如聲音、形體、眼神、動(dòng)作、表情等，它們既可以補(bǔ)充或者強(qiáng)化語(yǔ)言所表達(dá)的信任與合作信息，也可以獨(dú)立地傳遞一些隱晦、微妙的信任與合作信息。例如，在第三幕第二場(chǎng)中，方達(dá)生與工人們之間用了很多點(diǎn)頭、握手、擁抱等動(dòng)作和表情來(lái)表達(dá)他們對(duì)彼此的信任與合作。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)話劇《日出》中演員在舞臺(tái)表演中與對(duì)手的交流與適應(yīng)進(jìn)行分析，可以看出與對(duì)手的交流適應(yīng)對(duì)話劇表演質(zhì)量起著至關(guān)重要的作用。首先，它有利于塑造人物形象和表達(dá)人物情感，讓人物角色更加生動(dòng)傳神。其次，它能夠呈現(xiàn)故事主題思想，通過(guò)演員間的互動(dòng)來(lái)體現(xiàn)作者的意圖。最后，演員之間的交流配合可以使舞臺(tái)表演更加流暢，通過(guò)臺(tái)詞、動(dòng)作、情感的互動(dòng)來(lái)展現(xiàn)人物關(guān)系和劇情矛盾。因此，演員必須注重與對(duì)手的互動(dòng)交流，才能呈現(xiàn)出高質(zhì)量的舞臺(tái)表演效果。

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