文／黃 菁

前人說“技多不壓身”。從謀生的角度看是有道理的，這樣不行還可以那樣，總能憑本事找到飯吃，學(xué)多幾樣技能不是壞事。技能多了就是人才，適應(yīng)能力強，在社會上就玩得轉(zhuǎn)，那一定是很受歡迎的人。

另一個說法是什么都會就等于什么都不會，多就不可能專。大概是這個意思吧！

從“技”的層面看，一般情況下，多總比少好。在畫畫這件事情上有些超級天才是樣樣都會，比如達·芬奇、米開朗基羅、倫勃朗等，特別是達·芬奇，飛機、坦克都會設(shè)計。人能聰明到這種程度，真是很過分！

老前輩總是會告誡年輕人要多學(xué)本事，好適應(yīng)社會的需要。事實也確實如此。所謂有一技之長，或者兩技，甚至三技、四技，你要是身懷幾樣功夫，哪還愁沒飯吃。知道得越多越聰明，學(xué)會的本事越多，就越優(yōu)秀。

在畫畫上也一樣，要是所有畫種你都會，那一定會被人佩服得五體投地。這技多的好處是擺在那的，在明面上的優(yōu)勢相當(dāng)了得。我的有些同學(xué)和朋友就是什么都能擺弄的全才。當(dāng)然，畫畫的事都有共通的地方，所以，聰明人或是精力旺盛的人就掌握得多一些，這也屬正常。

但從“藝”的角度看，有些事還真不一定是懂得多、做得多就一定是好事。身上滿是刀，不可能每一把都鋒利。這多與精、多與好又是個矛盾。如果談及藝術(shù)這個層面，技與藝是不一樣的概念，技術(shù)上的多并不一定帶來藝術(shù)上的高度。

學(xué)了多年繪畫的人都會有體會，有些技術(shù)性的東西掌握了之后反而對藝術(shù)高度帶來負面的影響。不會的時候想快點掌握，等得到了想丟又丟不掉也挺煩。因為藝術(shù)是一種蛻變，是需要不斷舍棄、不斷演化的。和謀生不一樣，謀生是保住別人認可的、喜歡的，才能保住客戶，而藝術(shù)恰恰是把之前的好舍棄掉去獲取更高價值的好。這個更高價值大多數(shù)情況下是不會被原來的客戶所認可的。

有人會說：“你吃了后面的饅頭就不認前面的了?！必暡祭锵Ｒ舱f：“知道了再丟掉和從來都不知道有根本的不同。”這聽起來都有道理，可某一個領(lǐng)域的事你不可能全都懂，也沒有必要都去知道，你知道你該知道的就行了。所謂回到兒童那兒，其實就是指忘掉已經(jīng)知道的，留下應(yīng)該知道的。

凡·高當(dāng)年總想多學(xué)點東西，可是沒機會。好在他知道得不多，才有了現(xiàn)在的凡·高。畫畫和謀生雖說不矛盾，但很多時候是知道得多了，水平反而變差。三歲小孩什么都不知道，畫出的畫很精彩。許多繪畫神童到了后來就不神了，為什么？就是知道的東西逐漸增多從而干擾了他的原始純粹性。

所以，有時候文明反而是枷鎖，我們生來便受到各種知識技能和規(guī)則的束縛，這些過往的技藝和那些前人的經(jīng)驗就這樣成為某種技能傳遞到后來者的手上，你掌握得越多、越好就越被社會認可，成為成功的代名詞。好了，你變成一個標(biāo)桿，變成一個范本，變成了經(jīng)典。這個時候誰還愿意改變呢？那些讓你獲利和獲得榮譽的技能無形中成了負面的東西。

人總有好奇心，而且不聽勸。你叫他別學(xué)可他偏去學(xué)，你告訴他沒必要可他更想去試試。有人說是不入虎穴焉得虎子，問題是，何必一定去要那虎兒子呢？沒有虎子也照樣能畫得好。技少不要緊，要緊的是那是不是你的技，如果是，少點照樣成，如果不是，多了是累贅。俗話說得好：“不聽老人言，吃虧在眼前。”