□石婉睿

《獻(xiàn)詞》是舒曼在新婚時送給他的愛人克拉拉的結(jié)婚禮物，整首作品保持著德國歌曲質(zhì)樸、簡潔、工整的特點(diǎn)，同時也巧妙地運(yùn)用細(xì)膩的音樂手法與和聲織體的變化展現(xiàn)出舒曼對克拉拉的向往與愛慕以及對婚姻的滿足和幸福之情。本文首先從宏觀角度把握舒曼藝術(shù)歌曲創(chuàng)造的總體特征，然后分別從文學(xué)特征和旋法特點(diǎn)兩個角度進(jìn)行分析，從而體會舒曼內(nèi)心的大膽幻想和對詩歌的獨(dú)到感悟。

一、舒曼藝術(shù)歌曲的特征概貌

（一）音樂與詩歌的聯(lián)系

1.音樂與詩歌相融

舒曼在創(chuàng)作藝術(shù)歌曲時，善于在詩歌中尋找靈感和方向，在感受文字無限力量的同時賦予內(nèi)心情感訴求，運(yùn)用細(xì)膩而大膽的音樂手法創(chuàng)造出不朽的作品。例如，舒曼根據(jù)海涅的詩作《抒情間奏曲》（1840 年）創(chuàng)作了優(yōu)秀的聲樂套曲《詩人之戀》，由夏米索的詩歌創(chuàng)作的《婦女的愛情生活》，根據(jù)歌德、紐凱爾特、拜倫等人的詩詞創(chuàng)作的歌曲集《桃金娘》等。舒曼選用的詩歌作品與他的經(jīng)歷以及內(nèi)心的心理訴求是緊密相關(guān)的。如《詩人之戀》中的《你，惡毒的歌聲》表達(dá)了舒曼內(nèi)心深處的嘲諷之情，具有濃郁的海涅式風(fēng)格。

2.詩歌主題傾向于愛情

舒曼的聲樂套曲《婦女的愛情與生活》第一首《自從我見到他》中寫道：“自從看見了他，我想我成為瞎子了；無論我向哪里看，我看見的只有他?！倍潭處拙涓柙~，描摹出少女對愛人一見傾心后的失魂落魄。

舒曼創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲作品較多一部分都是關(guān)于妻子克拉拉?，F(xiàn)實(shí)中的阻隔和矛盾讓舒曼迫切從音樂的世界里尋求浪漫和永恒。

（二）內(nèi)心情感的訴求

（三）鋼琴和人聲的共同塑造

舒曼繼承并發(fā)展了舒伯特的藝術(shù)歌曲，其藝術(shù)歌曲的鋼琴伴奏比舒伯特更富有浪漫風(fēng)格。鋼琴伴奏具有較強(qiáng)的獨(dú)立性，通過音色上的差異，微妙地暗示了作者在音樂發(fā)展中的心理變化。例如，《詩人之戀》里的《琴聲悠揚(yáng)》宛如一首鋼琴獨(dú)奏曲，整首作品大部分的音樂塑造都是由鋼琴來完成的。舒曼的創(chuàng)作風(fēng)格相比于舒伯特，更加注重鋼琴與人聲共同塑造音樂風(fēng)格，在增強(qiáng)了鋼琴伴奏對歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力的同時，還使音樂形象的色彩日趨豐富。

二、《獻(xiàn)詞》的創(chuàng)作特征及演唱

（一）文學(xué)特征

1.歌詞的選用

《獻(xiàn)詞》的歌詞選自呂克特在自己與妻子結(jié)婚時發(fā)表的詩集《愛之春》中的詩：“你是我的靈魂，我的心；你是我的歡樂和痛苦。你是我的世界，我生活其中……”舒曼用靈魂、心、世界、天空等一系列的詞匯來比喻他最心愛的女子克拉拉，借詩詞表達(dá)對克拉拉炙熱而又深沉的愛。

2.詩歌與情感表達(dá)的關(guān)系

呈示段所選用的詩中的形容詞富有激情，詩中呂克特運(yùn)用比喻、象征的文學(xué)修辭手法將心愛的女子比作自己的靈魂、心靈、世界，舒曼賦予浪漫而充滿幻想意味的旋律將自己對克拉拉的深情愛慕表現(xiàn)出來。詩詞描繪出克拉拉給予他的無限溫柔和包容。

（二）旋法特點(diǎn)

1.曲式基本結(jié)構(gòu)

本樂曲的曲式結(jié)構(gòu)圖如圖1 所示。引子是鋼琴聲部以具有動力性的降A(chǔ) 大調(diào)I 級分解和弦和附點(diǎn)節(jié)奏型奏出的伴奏音型，為呈示段展現(xiàn)出舒曼激動、興奮的情感做了鋪墊和渲染。第三小節(jié)后半部分人聲旋律同音進(jìn)行后在第四小節(jié)出現(xiàn)了一個六度音程大跳，而后以音階級進(jìn)下行的方式進(jìn)行墜落。短暫的離調(diào)產(chǎn)生了一種微妙的矛盾感，很快轉(zhuǎn)回原調(diào)，人聲聲部旋律上行達(dá)到了一個高潮而后以級進(jìn)下行的方式回歸。呈示部通過鋼琴伴奏織體的統(tǒng)一和旋律舒緩的走向以及調(diào)性的微妙處理，帶給聽眾回味無窮的意蘊(yùn)。

目前，大部分獨(dú)立學(xué)院借用其他一般本科院校就業(yè)指導(dǎo)工作模式，這顯然不符合獨(dú)立學(xué)院發(fā)展的規(guī)律和培養(yǎng)目標(biāo)[2]。因此，構(gòu)建有特色的獨(dú)立學(xué)院“大學(xué)生職業(yè)發(fā)展與就業(yè)指導(dǎo)”課程體系，有針對性地開展有特色的就業(yè)指導(dǎo)課教學(xué)和實(shí)踐，開發(fā)適用獨(dú)立學(xué)院的培養(yǎng)大學(xué)生職業(yè)發(fā)展力和打造就業(yè)力的指導(dǎo)體系成為必然趨勢[2]。

圖1

中段部分轉(zhuǎn)入E 大調(diào)陳述，整體速度趨于平緩，鋼琴伴奏織體變成二分音符與三連音相結(jié)合的E 大調(diào)主和弦的柱式和弦。呈示段后半部分鋼琴聲部的旋律轉(zhuǎn)為半音上行，豐富了樂曲的幻想意蘊(yùn)。歌曲在呈示段的結(jié)尾處用轉(zhuǎn)調(diào)的方式將兩小節(jié)中的共同音作了力度上的處理。人聲旋律將呈示段中的素材進(jìn)行變化處理，樂曲的調(diào)性轉(zhuǎn)為同音異調(diào)的降A(chǔ) 大調(diào)，給即將回歸的再現(xiàn)段造成一種期待感。

再現(xiàn)段只有兩個樂句，第一樂句運(yùn)用完全重復(fù)的手法對呈示部的素材進(jìn)行鞏固，但在力度上做了強(qiáng)調(diào)的處理。第二樂句是呈示部第二樂句素材和展開部最后樂句素材的綜合，起到總結(jié)和升華的作用。結(jié)尾部用屬七和弦到主和弦的完滿終止表現(xiàn)了舒曼對戀人的神圣和高尚的愛戀。整首作品都保持著德國歌曲的質(zhì)樸、簡潔、工整的特點(diǎn)，同時也巧妙地運(yùn)用細(xì)膩的音樂手法與和聲織體的變化以及不同音樂色彩的對比統(tǒng)一，完美地展現(xiàn)出舒曼對克拉拉的向往與愛慕以及對婚姻的滿足和幸福之情。

舒曼善于運(yùn)用鋼琴的變換以及音樂調(diào)性的轉(zhuǎn)變巧妙地表現(xiàn)細(xì)膩的情感狀態(tài)?！东I(xiàn)詞》中，舒曼采用A-B-A 單三部曲式。樂曲呈示段是炙熱的富有激情的感情基調(diào)，鋼琴伴奏聲部以溫暖明朗的分解和弦襯托，中段轉(zhuǎn)入E 大調(diào)，音樂情緒趨于平靜，最后的再現(xiàn)段回歸主調(diào)性，強(qiáng)調(diào)了對愛情的忠誠和堅(jiān)定。

2.鋼琴伴奏特點(diǎn)

鋼琴與人聲的完美結(jié)合更能充分表達(dá)詩詞所蘊(yùn)含的情感意境。運(yùn)用鋼琴伴奏能夠充分展現(xiàn)藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)力并渲染歌曲的藝術(shù)氣氛?！东I(xiàn)詞》是通過一個分解的和弦將歌曲的調(diào)性引出來的，需要較柔和的音色營造歌曲的氛圍（如圖2）。鋼琴伴奏的織體類型伴隨旋律和歌詞所表達(dá)情感內(nèi)容的不同而進(jìn)行轉(zhuǎn)換：呈示段先以降A(chǔ)大調(diào)琶音為主，不斷流動的分解琶音從容而激蕩，接著模進(jìn)離調(diào)到降D大調(diào)，和聲上運(yùn)用屬變和弦打造一種沉靜的音樂氣質(zhì)，鋼琴聲部的復(fù)調(diào)織體寫作手法使音樂在情感上的傾吐富有層次感；中段運(yùn)用等音轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)到E大調(diào)上，音樂情緒逐漸明朗，以三連音與二分音符結(jié)合的密集式柱式和弦為主，與其抒情連貫的聲樂部分相互襯托彌補(bǔ)，中段最后樂句需要奏出漸強(qiáng)后的漸弱收束，給人一種短暫的收攏感，但音樂并未結(jié)束，而是通過同音轉(zhuǎn)調(diào)的方式回歸降A(chǔ)大調(diào)，為再現(xiàn)段的回歸作鋪墊；再現(xiàn)段伴奏織體回歸至波紋型分解和弦，尾奏以屬七和弦到主和弦的完滿終止，與前奏首尾呼應(yīng)表達(dá)了對愛人的深情愛戀。舒曼在結(jié)尾處用鋼琴奏出了舒伯特歌曲《萬?，斃麃啞返闹餍桑磉_(dá)對愛的渴望、對女性的崇敬和對戀人的仰慕。

圖2

3.演唱技法分析

（1）美學(xué)價值的把握

對音樂作品美學(xué)價值的把握需要從民族文化特色和內(nèi)心情感訴求兩個維度入手。要想較為準(zhǔn)確地把握《獻(xiàn)詞》的民族文化特征，演唱者需要感受旋律中蘊(yùn)含的德國樸素的民歌特征，在演唱過程中避免出現(xiàn)較為華麗的渲染和處理。演唱者在演唱時要體現(xiàn)作品情感的訴求，即要感作者所感，想作者所想，讓自己融入作品的角色，能夠產(chǎn)生情感上的共鳴，如此才能帶給觀眾真實(shí)的情感體驗(yàn)，從而較好地把握聲樂演唱的美學(xué)價值。

（2）作品基本要素的把握

演唱者要嚴(yán)格把握樂譜中音樂符號所帶來的情緒對比。實(shí)現(xiàn)這些音樂表現(xiàn)與聲音處理，需要有良好的語言習(xí)慣和表演技巧。《獻(xiàn)詞》這首歌曲在旋律上雖然不算是非常流暢，但舒曼運(yùn)用了離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)手法來推動音樂的發(fā)展，這就需要演唱者在演繹過程中增強(qiáng)自己的氣息控制能力。在節(jié)奏方面，演唱者演唱時不僅需要把控3 拍子基礎(chǔ)節(jié)奏的音樂律動性和穩(wěn)定性，還要將音樂的張力表現(xiàn)出來。在提高自身演唱技能與水平的同時，還需要通過大量查閱作品的創(chuàng)作背景，充分理解歌詞意義與曲作者想要表達(dá)的情感。演唱者要以清晰及時的收束和連貫的聲音線條來演繹舒曼對心愛的戀人由衷的欣賞、愛慕和對婚姻的崇高向往。

（3）德語歌詞的把握

學(xué)習(xí)和演唱這首歌曲時需要注意德語發(fā)音的精準(zhǔn)度、對語感的駕馭力和對詩歌意境的把握。德語歌詞的拼讀需要格外注意元音的圓潤度，根據(jù)長短音的不同也要區(qū)分元音的口型，還要避免聲音位置過于靠后而造成音響效果不夠明亮。作品中也出現(xiàn)很多發(fā)音帶有雙輔音的詞語，如“飛翔”“痛苦”等，要注意不能出現(xiàn)吞音的情況。

（4）情感把握

演唱者在演唱舒曼藝術(shù)歌曲時，不僅要體現(xiàn)浪漫樂派的大膽幻想和不拘一格，還要凸顯德國民族風(fēng)格的質(zhì)樸、純粹等特點(diǎn)?？死鳛槭媛陌閭H，將傳播愛人的音樂理想作為自己畢生的使命，最終走進(jìn)婚姻的殿堂。因而在演唱過程中，演唱者不僅需要走進(jìn)舒曼的內(nèi)心，去表達(dá)對愛人的深情和對婚姻的美好向往，還要結(jié)合自己的生活經(jīng)歷去體會生命中的美好。作品各部分之間的不同則需要演唱者在歌唱狀態(tài)上演繹出不同的音響效果。呈示段需要用一種熱烈迫切、富有激情的狀態(tài)演繹；而中段需要運(yùn)用內(nèi)在的張力去演繹，同時表現(xiàn)出夢境般甜美的情感；再現(xiàn)段一氣呵成把歌曲推向高潮。演唱過程中，演唱者要讓歌聲與伴奏完美地結(jié)合起來，這樣才能詮釋出該作品的內(nèi)在情感。

德國偉大的作曲家舒曼繼承了前輩音樂家的創(chuàng)作精華，遵從內(nèi)心的音樂幻想和對詩歌的崇高贊美，創(chuàng)造出許多具有高度美學(xué)價值的音樂作品。筆者通過對舒曼藝術(shù)歌曲《獻(xiàn)詞》的文學(xué)特征、旋法特點(diǎn)的分析，更加深刻地領(lǐng)悟到舒曼藝術(shù)歌曲中的詩意美，對德國作曲家舒曼及他的藝術(shù)歌曲有了進(jìn)一步的深入了解，也為以后相關(guān)學(xué)習(xí)提供了一些參考性的思路。