□夏瑩瑩

曲線可以貫穿于動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的始終，為動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)帶來舒適的流暢感，提升美的韻味。優(yōu)秀的動(dòng)畫制作者們往往會設(shè)計(jì)出美的曲線來塑造角色的動(dòng)態(tài)之美。合理應(yīng)用曲線原理可以作為檢驗(yàn)動(dòng)態(tài)美的一種有效方法。本文主要從動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中曲線的形態(tài)、曲線形態(tài)在動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中的體現(xiàn)、動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中曲線的作用等方面進(jìn)行論述，以強(qiáng)調(diào)曲線在動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中的地位及重要性。

曲線會給人以生動(dòng)、活潑、靈動(dòng)、富有變化的印象，并在各專業(yè)領(lǐng)域里以更為抽象的意識被各界人士所追求。比如，音樂家喜愛追逐起伏波瀾的曲線旋律，小說家喜愛構(gòu)思蜿蜒曲折的故事情節(jié)，畫家沉醉于人體凹凸有致的曲線輪廓，動(dòng)畫家喜愛應(yīng)用曲線的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏演繹跌宕起伏的視聽畫面……

從動(dòng)畫的運(yùn)動(dòng)視角來談，應(yīng)用曲線原理可以為角色的運(yùn)動(dòng)及肢體表演帶來舒暢而優(yōu)質(zhì)的動(dòng)態(tài)美感。動(dòng)態(tài)節(jié)奏的美感離不開豐富的曲線美，動(dòng)態(tài)節(jié)奏的產(chǎn)生由運(yùn)動(dòng)速度的快、慢、停頓三者間的相互關(guān)系組合而成。動(dòng)態(tài)曲線使動(dòng)態(tài)節(jié)奏產(chǎn)生無限且豐富自由的變化，追逐和諧、自然、統(tǒng)一、優(yōu)美舒適的韻律，最終形成動(dòng)態(tài)節(jié)奏的曲線之美。動(dòng)畫中判定動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中曲線美的價(jià)值，在于運(yùn)動(dòng)姿態(tài)是否符合原設(shè)定好的動(dòng)態(tài)目標(biāo)和要求；動(dòng)作是否已呈現(xiàn)物體所能體現(xiàn)的最佳姿態(tài)；物體運(yùn)動(dòng)是否展現(xiàn)出它自身的運(yùn)動(dòng)特性?？梢哉f，運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生出的曲線美感是動(dòng)畫設(shè)計(jì)者們公認(rèn)的具有統(tǒng)一動(dòng)態(tài)審美標(biāo)準(zhǔn)的一把杠桿，即使受各國文化習(xí)慣等不同因素的影響，運(yùn)動(dòng)所呈現(xiàn)的曲線姿態(tài)也無非是夸張與自然、激烈與平和、緊張與緩和之間的對比與較量。

一、動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中曲線的形態(tài)

動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中會呈現(xiàn)兩種曲線形態(tài)，一種是顯性的，物體自身呈現(xiàn)直觀的曲線姿態(tài)及動(dòng)態(tài)，由觀者直接看到，如尾巴的甩動(dòng)、草的擺動(dòng)、蛇形曲線的扭動(dòng)等；一種是隱性的，物體在二維或三維空間中生成的立體視覺的曲線流動(dòng)變化，其特征為屈伸、延展、旋轉(zhuǎn)、扭擺等動(dòng)態(tài)的曲線軌跡，如一張紙飄落時(shí)的曲線軌跡、紙飛機(jī)的飛行曲線軌跡、物體連續(xù)跳躍時(shí)形成的曲線運(yùn)動(dòng)軌跡等。動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中的物體曲線形態(tài)都是源于生活中的自然常態(tài)。自然生活中，曲線形態(tài)會讓人間接地聯(lián)想到柔軟的、輕巧的、流動(dòng)的物體，如樹葉隨風(fēng)飄落，楊柳隨風(fēng)搖動(dòng)，紅旗高高飄揚(yáng)，水草隨波擺動(dòng)，煙霧蜿蜒盤旋，水滴延邊滑落等，這些無生命體運(yùn)動(dòng)往往來源于外界的推動(dòng)力。具有生命體特征的運(yùn)動(dòng)源于自身內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力，如人體運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的曲線形態(tài)、京劇花旦S形的臺步走法、舞蹈演員各種妖嬈妙曼的舞姿、雜技表演中的柔術(shù)姿態(tài)、太極拳腳輕柔剛勁的姿態(tài)等。又如，動(dòng)物運(yùn)動(dòng)中產(chǎn)生的曲線形態(tài)，如：魚游動(dòng)、蛇移動(dòng)、毛蟲爬行、翅膀扇動(dòng)、蝴蝶飛舞、四足動(dòng)物奔跑等，可見曲線的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)會貫穿在所有物體的運(yùn)動(dòng)中，對動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)形態(tài)起到了重要作用。當(dāng)然，動(dòng)畫中的運(yùn)動(dòng)會更夸張于自然界的運(yùn)動(dòng)現(xiàn)象，在物體基本的自然動(dòng)態(tài)下會以一種擬人或夸張的手法，設(shè)計(jì)出奇思妙想、別出心裁的曲線運(yùn)動(dòng)形態(tài)。

二、曲線形態(tài)在動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中的體現(xiàn)

在曲線的諸多形態(tài)中，可將曲形概括為C 形和S形。C形又為弧形曲線，S形又為波浪線、蛇形曲線。與C 形相比，S 形曲線更具有流動(dòng)性、韻律感，且具有豐富的可塑性和變化多樣的特點(diǎn)，更易彰顯出自由與活躍的個(gè)性。

（一）C 形曲線下的運(yùn)動(dòng)

C 形曲線運(yùn)動(dòng)相對較為簡單，它受物體自身的運(yùn)動(dòng)特點(diǎn)、一端力的支點(diǎn)、地球的引力、物體的運(yùn)動(dòng)慣性等因素的影響，有著自身的運(yùn)動(dòng)規(guī)律性。例如，物體的跳動(dòng)、時(shí)鐘擺動(dòng)、手臂揮動(dòng)、物體被拋落、太陽東升西落等都應(yīng)為C 形曲線運(yùn)動(dòng)。

（二）S 形曲線中的運(yùn)動(dòng)

S 形曲線運(yùn)動(dòng)更為自由灑脫，但在不同的物體運(yùn)動(dòng)中會呈現(xiàn)出規(guī)律性和無規(guī)律性。規(guī)律性是較為規(guī)整的S 形曲線，它的特征是S 形曲線中的所有波峰或波谷間的距離都是相對平均對等的，高低度也是統(tǒng)一的，運(yùn)動(dòng)時(shí)波峰、波谷不會有明顯變化，整體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)會顯得缺乏生趣。無規(guī)律性曲線運(yùn)動(dòng)更為自由隨性，波峰或波谷間會有高低起伏不等的變化，波峰與波谷的間距也會時(shí)長時(shí)短，整體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)會顯得活潑自由，充滿生機(jī)。在一定條件下，規(guī)律性曲線往往會被自由靈活的曲線打破，從而形成豐富多變的曲線動(dòng)態(tài)，產(chǎn)生出一種美的曲線韻律。

1.規(guī)律性的S 形曲線運(yùn)動(dòng)

規(guī)律性曲線運(yùn)動(dòng)往往具有規(guī)范性、統(tǒng)一性、可操控性的特點(diǎn)。比如，彈性化行走時(shí)頭部頂端所形成隱形的運(yùn)動(dòng)軌跡，鳥類翅膀不斷煽動(dòng)時(shí)的運(yùn)動(dòng)軌跡等。在動(dòng)畫應(yīng)用中，規(guī)律性曲線運(yùn)動(dòng)通常生命力的時(shí)長較短，在運(yùn)動(dòng)一段時(shí)間后常被新的曲線運(yùn)動(dòng)所替代。以人的彈性行走動(dòng)作為例，當(dāng)人物行走時(shí)，頭部頂端會隨著身體的前行產(chǎn)生高低起伏的規(guī)律性S 形曲線軌跡；當(dāng)角色改變行走姿態(tài)做出擠壓拉伸起身跳躍動(dòng)作時(shí)，原有的規(guī)律性曲線將被打破，頭部頂端會形成一條新的曲線軌跡，此時(shí)規(guī)律性曲線變得不再規(guī)律，曲線產(chǎn)生了新的生機(jī)，動(dòng)作因此產(chǎn)生了新的變化。

2.自由靈活的S 形曲線運(yùn)動(dòng)

自由靈活的曲線往往不會完全依附于規(guī)律性的運(yùn)動(dòng)方式，它更具有自由、靈活、多變的特征。比如，物體飄落地面的姿態(tài)、肢體動(dòng)作的表演等都會生成靈動(dòng)的隱形曲線。在動(dòng)畫中，自由靈活的曲線動(dòng)態(tài)看似自由隨意，但一定是在動(dòng)畫設(shè)計(jì)師精心設(shè)計(jì)下的符合人類審美標(biāo)準(zhǔn)的運(yùn)動(dòng)觀感。以樹葉飄落為例，樹葉從上往下飄落地面所形成的隱形曲線，曲線軌跡是否具有美感和傳達(dá)出信息會直接影響樹葉飄落的姿態(tài)。設(shè)計(jì)師首先需要考慮風(fēng)力的大小和風(fēng)向，再思考哪種曲線軌跡更適合或更能烘托環(huán)境的氛圍。以動(dòng)畫人物的舞蹈或自由跳躍動(dòng)作為例，當(dāng)角色肢體關(guān)節(jié)舞動(dòng)時(shí)，其關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)軌跡會產(chǎn)生出隱形的曲線。這種曲線的美感由人內(nèi)在的驅(qū)動(dòng)力和控制力引起，若內(nèi)驅(qū)力量釋放越大，動(dòng)態(tài)幅度越強(qiáng)，控制力度越靈活，曲線軌跡也越生動(dòng)。

（三）動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中的多重曲線運(yùn)動(dòng)

形成優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)一定是在多重曲線的運(yùn)動(dòng)下產(chǎn)生的。一個(gè)造型往往由多個(gè)不同結(jié)構(gòu)的形態(tài)組合而成，比如，人體結(jié)構(gòu)由頭部、軀干、四肢組成，同時(shí)還伴隨其他附屬物體，如頭發(fā)、衣服、背包、首飾等。這些不同的局部結(jié)構(gòu)會依據(jù)自身的特點(diǎn)和屬性產(chǎn)生不同的運(yùn)動(dòng)路徑。比如，人物奔跑到停止動(dòng)作，運(yùn)動(dòng)中會產(chǎn)生頭部運(yùn)動(dòng)曲線、肘關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)曲線、手部運(yùn)動(dòng)曲線、臀部運(yùn)動(dòng)曲線、膝關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)曲線、腳部運(yùn)動(dòng)曲線、頭發(fā)追隨的運(yùn)動(dòng)曲線、衣服的運(yùn)動(dòng)曲線等。這些運(yùn)動(dòng)曲線共同組合成一個(gè)完整的人物運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。由此可見，曲線的運(yùn)動(dòng)并不是單一存在的，而是具有多重性的組合。其多重曲線的設(shè)計(jì)是否都能準(zhǔn)確、合理、到位，將會直接影響整體人物運(yùn)動(dòng)中的流暢度和完整性。

（四）曲線運(yùn)動(dòng)中的節(jié)奏

物體的逐幀連續(xù)動(dòng)態(tài)會形成一條一條隱形的運(yùn)動(dòng)曲線，每條曲線都有著自身的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏。節(jié)奏的變化受逐幀運(yùn)動(dòng)間的張數(shù)和幅度控制，張數(shù)越多，節(jié)奏越快，幅度動(dòng)態(tài)越大，節(jié)奏越快，反之則越慢。勻速的曲線運(yùn)動(dòng)給人過于單調(diào)的無趣感，是動(dòng)畫設(shè)計(jì)師們所排斥的。富有節(jié)奏的曲線運(yùn)動(dòng)一定是在時(shí)快時(shí)慢時(shí)停頓的速度中產(chǎn)生的，以使運(yùn)動(dòng)呈現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫、松弛有度、節(jié)律準(zhǔn)確的特征。例如，設(shè)計(jì)一個(gè)音樂指揮家揮動(dòng)指揮棒的姿態(tài)，指揮棒的揮動(dòng)所產(chǎn)生出的曲線運(yùn)動(dòng)軌跡一定是在時(shí)快時(shí)慢的運(yùn)動(dòng)節(jié)奏中形成的。同時(shí)，在設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者需要根據(jù)故事情節(jié)的要求和造型自身的屬性、特征進(jìn)行判斷。例如，長發(fā)少女跳躍后停止的動(dòng)作（如圖1），每一處關(guān)節(jié)和局部所產(chǎn)生的運(yùn)動(dòng)曲線節(jié)奏都不相同，當(dāng)少女身體的運(yùn)動(dòng)已經(jīng)停下，因慣性原理其頭發(fā)和衣裙依然在運(yùn)動(dòng)。而頭發(fā)和衣裙的質(zhì)感也存在不同，其節(jié)奏又存在差別，正是這些不一樣的節(jié)奏才演繹了豐富而有彈性的運(yùn)動(dòng)美感。

圖1 自由跳躍動(dòng)作

三、動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中曲線的作用

（一）曲線可以檢測和判斷物體運(yùn)動(dòng)的流暢度

通過曲線軌跡檢測物體運(yùn)動(dòng)是否流暢是動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)中非常有效的方法。例如，繪制一條尾巴的上下甩動(dòng)，尾巴的末端運(yùn)動(dòng)會形成光滑的雙S 形運(yùn)動(dòng)軌跡。通過這條隱形的S 形曲線軌跡進(jìn)行判斷，若S 形曲線出現(xiàn)了并不流暢而是鋸齒狀的形態(tài)曲線，便可以判定這條尾巴的甩動(dòng)一定是抖動(dòng)不流暢的。又如，一個(gè)角色從跑到停的動(dòng)作，身體的各關(guān)節(jié)會形成曲線，因慣性原理，需要停止的動(dòng)作依然會繼續(xù)向前，可以設(shè)計(jì)身體主軀干向前下方彎曲后做緩沖起身的停止動(dòng)作，連帶著頭部運(yùn)動(dòng)會形成一條旋轉(zhuǎn)的曲線。若動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)完成后出現(xiàn)并不流暢的動(dòng)作時(shí)，可通過檢測運(yùn)動(dòng)中所形成的曲線運(yùn)動(dòng)軌跡，修改不規(guī)則運(yùn)動(dòng)姿態(tài)，以使動(dòng)作保持流暢。

（二）曲線可以使物體運(yùn)動(dòng)富有韻律感

曲線因本身所具有的律動(dòng)性，應(yīng)用在物體的運(yùn)動(dòng)中，可增強(qiáng)運(yùn)動(dòng)中的韻律感。優(yōu)質(zhì)的曲線設(shè)計(jì)可以優(yōu)化運(yùn)動(dòng)的美感，影響物體的整體運(yùn)動(dòng)節(jié)律。如長發(fā)女孩跳躍式跑步動(dòng)作，每個(gè)關(guān)節(jié)的運(yùn)動(dòng)都會形成不同節(jié)律的曲線軌跡。手臂的前后擺動(dòng)、腿腳的抬起落下、頭部的高低起伏、長發(fā)的左右甩動(dòng)等曲線共同構(gòu)成了角色豐富的動(dòng)態(tài)。同時(shí)，曲線擠壓拉伸的疏密程度也會影響角色的韻律變化。曲線的波動(dòng)小，彈性力度偏小，動(dòng)作較緩和；曲線的波動(dòng)大，彈性力度強(qiáng)，幅度增大，動(dòng)作也較激烈。

四、優(yōu)質(zhì)動(dòng)畫片中動(dòng)作的曲線實(shí)例應(yīng)用

從各類優(yōu)質(zhì)的動(dòng)畫片中，隨處可見角色運(yùn)動(dòng)中的曲線美，不僅存在于角色動(dòng)態(tài)幅度較大的運(yùn)動(dòng)中，還存在于小幅度的動(dòng)態(tài)中。比如，三維動(dòng)畫片《瘋狂動(dòng)物城》中的小兔警官追逐搶劫犯時(shí)奔跑跳躍的動(dòng)作，動(dòng)態(tài)幅度夸張且富有彈性，隱形的曲線軌跡使動(dòng)態(tài)自然流暢，灑脫奔放，且運(yùn)動(dòng)狀態(tài)具有靈活性。追溯到中國早期動(dòng)畫影片《大鬧天宮》，可以發(fā)現(xiàn)孫悟空角色動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)應(yīng)用了大量的曲線技法，從造型結(jié)構(gòu)上四肢運(yùn)動(dòng)沒有體現(xiàn)關(guān)節(jié)的作用，而是弱化了關(guān)節(jié)，應(yīng)用彈性式的軟管結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)，不僅有利于曲線技法的使用，還更易于動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)上的繪制。同樣，筆觸風(fēng)格較強(qiáng)的動(dòng)畫影片《貓?jiān)诜▏罚ㄈ鐖D2），在影片開頭角色偷偷闖入房內(nèi)偷盜的一段動(dòng)作，其肢體的曲線動(dòng)態(tài)非常直觀，巧妙地使用軟管式的四肢進(jìn)行設(shè)計(jì)，動(dòng)態(tài)流暢而自然。

圖2 選自動(dòng)畫影片《貓?jiān)诜▏?/p>

合理設(shè)計(jì)曲線運(yùn)動(dòng)是實(shí)現(xiàn)優(yōu)質(zhì)動(dòng)態(tài)的有效方法，也展現(xiàn)了曲線原理在動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)中的重要地位，這是曲線所具有的價(jià)值所在。與此同時(shí)，我們也可以思考與曲線對應(yīng)的直線的作用，它不僅可以襯托出曲線的柔性美，還烘托了曲線的無窮魅力。因此，直線的作用也是不容忽略的。在某種動(dòng)態(tài)情境中，直線運(yùn)動(dòng)也會展現(xiàn)出自身的價(jià)值，比如，表現(xiàn)一個(gè)角色從高處跌落，不同的落地軌跡影響角色的跌落狀態(tài)。直線落下可以表示角色處在無意識狀態(tài)下掉落，弧線落下表示角色是有準(zhǔn)備并且有目標(biāo)性的落體運(yùn)動(dòng)。動(dòng)畫完整的劇情中會包含曲線與直線兩者運(yùn)動(dòng)的結(jié)合，設(shè)計(jì)師應(yīng)將它們自身的歸屬、功能進(jìn)行合理化的應(yīng)用，完整地呈現(xiàn)動(dòng)畫片中剛?cè)岵?jì)、富有生命活力的優(yōu)質(zhì)動(dòng)態(tài)。