錢(qián)德勒

《入型入格》是陳坤與徐浩峰導(dǎo)演的二度合作，兩人上一部合作的電影是武俠動(dòng)作片《詩(shī)眼倦天涯》。說(shuō)是第二次合作，但兩部電影只論開(kāi)機(jī)時(shí)間，差不多已經(jīng)相隔五年之久。

陳坤還記得前遭扮演的夜摩天，曾有一人同時(shí)跟五十好幾號(hào)人打的大場(chǎng)面，元代散曲家張可久在《人月圓· 山中書(shū)事》里寫(xiě)到：興亡千古繁華夢(mèng)，詩(shī)眼倦天涯。

夜摩天是從夢(mèng)中殺出來(lái)的人物。

戲外的五年，很多人很多事也在一場(chǎng)時(shí)疾里變了模樣。陳坤說(shuō)這一次我演的角色叫葉洪民，小學(xué)武術(shù)老師，本來(lái)打算與賊人賊事劃清界限，但最后還是被迫繼承父業(yè)。

原著小說(shuō)（也是徐浩峰寫(xiě)的）引用過(guò)壇經(jīng)六組說(shuō)的話：前念著境即煩惱，后念離境即菩提。

陳坤說(shuō)自己現(xiàn)在的心境跟葉洪民很像，可以用聲東擊西的方式走自己想走的路，張弛有度，在原則之上又將空間擴(kuò)容，放進(jìn)別人的觀點(diǎn)，眼光，笑瞇瞇地接納，以心意取勝。

現(xiàn)在的陳坤，入型入格。

流動(dòng)的盛宴

自打內(nèi)娛真正有了本土的青春偶像開(kāi)始，年輕的陳坤就穩(wěn)穩(wěn)立住了，張恨水筆下的多情公子金燕西有了他這樣的皮囊、心氣，就再也脫不開(kāi)干系，被定格被永固成一道令人難以忘懷的白月光。一直到2023年，陳坤在三米高的桿子上凝神屏氣，不言不語(yǔ)，只偶爾用機(jī)敏的余光去判斷其他“神仙”的位置來(lái)演戲時(shí)，更年輕的觀眾還是覺(jué)得如夢(mèng)如幻，感嘆他與古裝題材的適配度。

以所經(jīng)歷的內(nèi)娛迭代來(lái)論，陳坤本人可以說(shuō)就是一部“流動(dòng)的盛宴”，他的角色交織著不同年齡層、不同生活履歷的觀眾們千差萬(wàn)別的情感投射，在他的形象、表演里投射著對(duì)夢(mèng)的依戀。早期陳坤的戲古代和民國(guó)居多，他自己也說(shuō)遇到無(wú)論是古代戲還是民國(guó)戲，只要穿上當(dāng)年的戲服就很容易走進(jìn)角色里，本能地知道這樣說(shuō)話、這樣走路，味道是對(duì)的，是可以讓觀眾去相信的。

但就像葉洪民一樣，被迫做回父業(yè)，卻能暗渡陳倉(cāng)行自己的道。

對(duì)于演員職業(yè)的思考和實(shí)踐，他現(xiàn)在習(xí)慣無(wú)聲無(wú)息地準(zhǔn)備，力道準(zhǔn)確時(shí)就會(huì)被注意到，就好像觥籌交錯(cuò)、流光溢彩的宴會(huì)上，鮮少有人注意到一個(gè)俠客已經(jīng)踱到舞臺(tái)中央，燈光變換，一場(chǎng)好戲可以開(kāi)始了。

這樣的好戲，是在大家熟悉的“陳坤”中找變化。

首先是烏爾善跟他第二次合作的電影《尋龍?jiān)E》，陳坤出演胡八一，胡八一自然是《鬼吹燈》的靈魂人物，但在電影拍攝時(shí)，他心里想的是這個(gè)戲應(yīng)該更加突出“摸金三人組”，讓小群戲的面相勾勒出整個(gè)電影傳奇。

當(dāng)路陽(yáng)找上陳坤出演《風(fēng)起隴西》，一部發(fā)生在三國(guó)背景下的諜戰(zhàn)劇，人物說(shuō)的并非標(biāo)準(zhǔn)文言文，有不少大白話的表達(dá)，劇集的配樂(lè)還有搖滾曲風(fēng)，剪輯有些意識(shí)流。如果要打安全牌，陳坤大可不必冒險(xiǎn)，可是吸引他的就是這古今同爐的新鮮感與共振感。結(jié)合“陳恭”這個(gè)角色的職業(yè)特性，陳坤為此特意設(shè)計(jì)了獨(dú)有的表演路數(shù)，保持著古典人物的舉手投足、走路坐停，古意盎然，但是與此同時(shí)又有現(xiàn)代諜戰(zhàn)的風(fēng)格，有春秋筆法，與角色內(nèi)心的苦楚、隱忍、掙扎里應(yīng)外合，從這個(gè)角色上有觀眾共鳴到緊張職場(chǎng)里的自己，有做君子的夢(mèng)卻只有做棋子的命。

然后就是徐浩峰接過(guò)“演化”越來(lái)越絲滑的陳坤，合作了兩把。

第一把的“詩(shī)眼”里，陳坤重點(diǎn)在外，堅(jiān)持真人出鏡完成打戲，為此練了很久的近身搏斗，直到固定了肌肉記憶。

第二把就是正在拍的《入型入格》，在肌肉記憶保存的基礎(chǔ)上，陳坤要走心，“這次發(fā)現(xiàn)手上的功夫還是快的，密度很高，可能是因?yàn)楹苁煜ち?，還可以分出一部分目光、心思去想情緒，就像在拍文戲一樣，我和導(dǎo)演想得一樣，這次我要打的不是功夫，是人性?！迸c徐浩峰的趣味不謀而合。

陳坤出道早，演戲多，代表作也多，說(shuō)他本人到角色就像是一場(chǎng)“流動(dòng)的盛宴”，就是因?yàn)闆](méi)有一種風(fēng)味、一種款式或者一種色澤能夠完全概括其豐富性。

而他更加享受流動(dòng)的志趣。

“我現(xiàn)在膽子特別大，看一些劇本的時(shí)候，身邊的人還在思考是不是不太適合我，我會(huì)更憑直覺(jué)，被打動(dòng)了，好像我可以演；這個(gè)角色很有意思，沒(méi)演過(guò)，可以想想啊。從一定程度上講，演戲就是很私人、很純粹、去享受的工作，這是我小時(shí)候沒(méi)有體會(huì)到的?！?/p>

盛夏時(shí)節(jié)，當(dāng)陳坤走進(jìn)《入型入格》的片場(chǎng)時(shí)，就像一個(gè)深諳水性的鄉(xiāng)野隱士踏入溪流，“那一刻我覺(jué)得自己就是葉洪民”。

陳坤再也不需要像剛出道時(shí)緊張兮兮地提醒工作人員，不要說(shuō)話，不要打斷他想角色。

那時(shí)的緊張或許是因?yàn)闆](méi)有感受到表演的樂(lè)趣，害怕被戳中，所以豎起一堵執(zhí)拗的墻。

問(wèn)陳坤自我評(píng)價(jià)現(xiàn)在表演段位的“海拔”。

“當(dāng)然在山下啊，還有很多缺點(diǎn)，不完美，但是呢，它一定是真誠(chéng)的，是我當(dāng)下最真實(shí)的反應(yīng)和狀態(tài)，從個(gè)人的角度來(lái)說(shuō)起碼我學(xué)會(huì)了享受這種純粹。誰(shuí)說(shuō)山下的風(fēng)景就一定比山頂上的風(fēng)景差呢？”

認(rèn)真做事，是為了放下時(shí)的坦然

關(guān)于陳坤，除了角色和作品，還有就是一個(gè)堅(jiān)持13年的公益項(xiàng)目，“行走的力量”。在它剛出來(lái)的時(shí)候，很多人不明就里，不就是走路嗎，誰(shuí)都會(huì)走路，需要一個(gè)大明星召集普通人跋山涉水嗎？據(jù)說(shuō)在過(guò)程中還要止語(yǔ)，會(huì)不會(huì)太形式主義了。

可是13年過(guò)去了，這個(gè)項(xiàng)目還在繼續(xù)，并且因?yàn)闀r(shí)間的力量被越來(lái)越多的人認(rèn)可、向往，甚至在今年它與city walk的時(shí)髦事兒接上了頭，行走當(dāng)然是一種無(wú)用但綿長(zhǎng)、治愈的力量。

“為什么要做它呢？當(dāng)時(shí)我就想因?yàn)樗鼪](méi)什么用啊，很多人做事第一考慮的就是用處，是不是帶來(lái)利益，其實(shí)是很累的，我就反過(guò)來(lái)想是不是做一些無(wú)用的事，可以幫助人暫時(shí)離開(kāi)一下?！睂?duì)于這個(gè)項(xiàng)目，評(píng)價(jià)它的標(biāo)準(zhǔn)從來(lái)都不統(tǒng)一，只是很放心地交給每一個(gè)參與者。

覺(jué)得自己體能得到了鍛煉，是健康的生活方式，很好??；覺(jué)得自己暫時(shí)離開(kāi)職場(chǎng)，告別喧囂，精神上很放松，很好?。挥X(jué)得自己可以很專(zhuān)注地思考，找到人生的方向，很好?。挥X(jué)得也沒(méi)什么特別的感受，就是不孤單，看到一些好風(fēng)景，很好啊。

陳坤用幾個(gè)“很好啊”來(lái)描述，好像對(duì)面就是一個(gè)打算溝通、總結(jié)收獲的隊(duì)友。

這個(gè)項(xiàng)目什么時(shí)候結(jié)束，以什么方式結(jié)束，或者要不要堅(jiān)持到很久，成為一個(gè)接納更多事務(wù)的項(xiàng)目，陳坤都不置可否，還是堅(jiān)持說(shuō)，“它無(wú)用啊，所以就不要定義，讓它自由地順勢(shì)發(fā)展吧，無(wú)論是堅(jiān)持還是放下都不需要有任何精神負(fù)擔(dān)，活在當(dāng)下吧?！?/p>

說(shuō)是這樣說(shuō)，每一年每一次開(kāi)始行走時(shí)，陳坤又是比任何行者、工作人員自律、嚴(yán)格的人，他會(huì)認(rèn)真過(guò)問(wèn)每一個(gè)細(xì)節(jié)，每一天都要等到最后一個(gè)行者到達(dá)營(yíng)地，他才吃飯。

其實(shí)這才是真實(shí)的陳坤，又是對(duì)“流動(dòng)性”更深一步的詮釋。

陳坤的流動(dòng)性暗藏規(guī)律，他追求的是內(nèi)心的篤定，保護(hù)的是一些珍貴的情感，對(duì)人對(duì)己對(duì)事。

“我是這樣想的，自律的目的不是為了嚴(yán)格而嚴(yán)格，而是希望自由得有價(jià)值，不是一種心性的荒廢、泛濫。認(rèn)真做事，是為了平衡，是為了我放下時(shí)內(nèi)心坦然?！?/p>

就像行走，要有走得快的能力、激情，也要有走得慢、停得下的豁達(dá)。

Q&A

ELLE：覺(jué)得你現(xiàn)在是不是太過(guò)謙虛了，剛才聊表演作品時(shí)說(shuō)過(guò)幾次不夠好。

陳坤：也不是啊，就是現(xiàn)在心靜得下來(lái)，好像看自己看得更清楚了，我也不是那種理論很強(qiáng)的演員，以前演戲靠經(jīng)驗(yàn)多一些，現(xiàn)在反而更相信自己的感覺(jué)，并且開(kāi)始學(xué)著尊重、信任和表達(dá)這種感覺(jué)，先不管最后呈現(xiàn)的效果好不好，至少我希望它出來(lái)的時(shí)候于我是完整的，對(duì)觀眾是真誠(chéng)的。這就是我說(shuō)在山下的意思，也是我辦“山下學(xué)堂”的用意，把執(zhí)念放下，跟自己相處，不要急，就從山下慢慢往上爬，享受過(guò)程。

ELLE：身邊的朋友有注意到你的變化嗎？

陳坤：有，我覺(jué)得自己現(xiàn)在連拍廣告的心態(tài)都不一樣了，會(huì)更多地去思考這么拍和那么拍之間的區(qū)別是什么，文案里說(shuō)的心境有無(wú)可能通過(guò)肢體、眼神表現(xiàn)出來(lái)，想得越多就越覺(jué)得看似重復(fù)的工作里其實(shí)是可以有變化。前陣子我把劇照給小迅、舒淇看，問(wèn)你們有沒(méi)有覺(jué)得跟以前拍的不一樣。小迅很認(rèn)真地看了看，說(shuō)你的眼神，變了！很不一樣。舒女士也這樣覺(jué)得。我聽(tīng)了就很高興。

ELLE：我理解你現(xiàn)在是更松弛了。

陳坤：不不不，松弛還不夠準(zhǔn)確，說(shuō)實(shí)話我還是會(huì)緊張，在片場(chǎng)拍戲時(shí)總會(huì)遇到狀態(tài)不太準(zhǔn)確的時(shí)候，心里會(huì)非常緊張，當(dāng)然我盡量不讓人看出來(lái)。我覺(jué)得是自洽吧，全然接受自己，這就是我，現(xiàn)在的陳坤。

ELLE：所以這種狀態(tài)也開(kāi)始影響你挑劇本、演角色的判斷嗎？

陳坤：我喜歡的電影有兩種，一種是《教父》那種，是科班上經(jīng)典的表演教材和表演方式，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有來(lái)龍去脈，足夠你去分析解讀，這很好；我喜歡的另一種是能把生活很自然、像呼吸一樣地展示，我的形容是“近紀(jì)錄片”的風(fēng)格，高出的一點(diǎn)點(diǎn)部分是骨子里創(chuàng)作者不動(dòng)聲色的思考?？赡苓@幾年我很想嘗試的是后者，興趣是有的。我上一部電影《旁觀者》，導(dǎo)演是松太加（藏族導(dǎo)演，代表作《阿拉姜色》），和他合作讓我感興趣的是他的導(dǎo)演風(fēng)格，這是他第一部講述漢族人生活的電影，打動(dòng)我的是故事的父子主題。在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里，我不太敢觸碰這個(gè)題材的，但現(xiàn)在水到渠成，閱歷到了，我開(kāi)始思考自己作為兒子，也作為父親的身份，就想試一下。

ELLE：現(xiàn)在的你有什么經(jīng)驗(yàn)分享給20年前的自己?jiǎn)幔?/p>

陳坤：20年前的自己啊，差不多就是我兒子的年齡吧，我現(xiàn)在會(huì)很注意不給他復(fù)雜、空泛的人生指導(dǎo)，不做倚老賣(mài)老的老父親，我們只交流特別具體的事情，因?yàn)槲覠o(wú)法代替他，去準(zhǔn)備如何面對(duì)當(dāng)今的世界，我也相信他會(huì)遇到更有經(jīng)驗(yàn)、知識(shí)的人幫助他、支持他，也會(huì)有愛(ài)他的人，底線之下的我會(huì)把握，線上面的我尊重他的選擇，就放心行走吧。如果你說(shuō)的情況發(fā)生了，這就是我要對(duì)20年前的陳坤說(shuō)的，我覺(jué)得你挺好的啊，該干嘛干嘛吧，傻乎乎的要去闖蕩，經(jīng)歷好的壞的，但最后都會(huì)成為自己人生的經(jīng)驗(yàn)，沒(méi)什么毛病，去吧，你會(huì)越來(lái)越好的。這就是我要說(shuō)的話。