李 瀾

（北方民族大學音樂舞蹈學院，寧夏 銀川 750021）

雖然中國歌劇是由西方歌劇逐漸演變而來，但從發(fā)展形態(tài)來看，中國的民族歌劇和西方歌劇是不同的藝術表現(xiàn)形式。在歌劇中融入民歌音樂元素，同時嵌入不同的藝術表現(xiàn)形式，如今中國的民族歌劇已經(jīng)延伸成為一種獨特的藝術形式。中國歌劇和西方歌劇如此顯著的差別，也是由于中西方文化不同造成的，由于文化的差異性，在進行歌劇創(chuàng)作時，即使表現(xiàn)形式相同，歌劇中所選擇的切入點、選取的題材也會存在較大差異。民歌在歌劇中的融入通常具備較強的典型性，題材也會相對較為突出，故事以抒情、煽情為主，多以塑造令人印象深刻的人物為目的，形成一種獨具民族特色的風格。無論是在表演形式還是故事內(nèi)容上，都逐漸趨于風格化。

一、民歌在歌劇中融入的源起

回顧民歌在歌劇中的發(fā)展歷程，大致可分為三個主要階段。第一階段為接觸適應階段，這也是西方歌劇藝術初步傳播至我國的時期。20 世紀20 年代，在中國的藝術舞臺上逐漸融入歌劇形式，這個時期的歌劇更多的以兒童歌舞表演形式為主。從歌劇的內(nèi)容來看，更多的融入舞蹈、獨白和歌唱內(nèi)容，它以生動活潑的形象，具備歌劇的初步輪廓，同時擁有較強的觀賞價值。到了20 世紀30 年代，民族歌劇才真正的得到迅速發(fā)展，民歌也逐步融入于歌劇中，這也是探索的初期。不過此時在歌劇創(chuàng)作中，許多創(chuàng)作者還是將西方歌劇作為模仿的樣本，通過模仿學習來深挖藝術的形式以及音樂呈現(xiàn)的方法。中國民歌在歌劇中的探索時期也與當時的社會環(huán)境擁有較大關聯(lián)，此時正是抗戰(zhàn)時期，社會的特殊背景也萌芽出了如秧歌曲等等類型的形式，廣泛流傳于抗戰(zhàn)地區(qū)中，也成為了人們口口相傳的曲調(diào)。到了20 世紀40 年代，民歌在歌劇舞臺上擁有了更多發(fā)展和創(chuàng)作的機會，正如《白毛女》等大型民族歌劇，充分反映當時人們的生活艱苦，也是對中國共產(chǎn)黨的歌頌。民族歌劇與時代和社會氣息相關，而民歌在歌劇中的融入則更多與地區(qū)性的文化特色和民族特色相關，不同的社會背景也給了民族歌劇的不同的創(chuàng)新形式和切入點，這一時期也是歌劇藝術本土化的演變，為后續(xù)的民歌在歌劇中的融入奠定基礎。

二、民歌在歌劇中融入的主要題材

中國民歌在歌劇中的創(chuàng)作歷史相對較短，在幾十年間卻取得了突出成就，這種成就充分體現(xiàn)在中國色彩的藝術風格上。許多作曲家借助國外優(yōu)秀技法，同時將我國的民族素材融入于歌劇當中，與民歌歌劇完美相融。這是現(xiàn)如今我國本土正在演變的創(chuàng)作形式，是在真實生活情境中的轉變。人們能在歌劇中聽見耳熟能詳?shù)拿窀瑁瑥亩浞滞癸@出歌曲的感染力，也可挖掘人們內(nèi)心深處的愛國情懷?？v觀中國民歌歌劇的題材，大部分使用民間的常用音樂素材和具備較強民族特色的音樂，這種類型的音樂可最大限度的拉近和觀眾的距離。觀眾在欣賞歌劇之時，不僅可以感受歌劇豐富的舞臺魅力，也能在歌劇中聆聽到熟悉的民歌歌曲。當然，民歌歌劇并非只能讓觀眾感受到親切感，早期創(chuàng)作以神話故事為主，后期創(chuàng)作的內(nèi)容更應傳遞積極向上的生活態(tài)度和艱苦奮斗的精神，這讓花兒劇在音樂風格和創(chuàng)作形式上更具挑戰(zhàn)性。民歌歌劇需要兼顧題材與精神兩種元素，追溯到20 世紀，在抗戰(zhàn)時期有許多蘊含豐富革命斗爭素材的民歌融入于歌劇中，也充分表現(xiàn)出當時的社會環(huán)境。當人們欣賞民歌歌劇時，內(nèi)心的愛國護家情懷也會被輕易喚醒，因此這種民歌歌劇具備著弘揚民族精神、激發(fā)愛國情懷的教育意義，它也反映出當時的社會生活形態(tài)和人們的情感生活狀態(tài)。

三、中國民歌歌劇題材的特征

（一）歌劇內(nèi)容多由民間傳說或傳統(tǒng)歷史故事改編

我國在長期的歷史發(fā)展過程中也流傳著許多的優(yōu)秀民間傳說和歷史故事，人們的口耳相傳也使得這些故事中的精華被保留下來。在這些傳說與故事當中，充分體現(xiàn)出人們對美好生活的追求。三個歷史時期的演變之后，多名偉大藝術家通過持續(xù)不斷的創(chuàng)作，也逐漸找準了民歌歌劇在我國的定位。從最早借鑒西方歌劇中的優(yōu)秀內(nèi)容，到不斷融入我國的民間傳說和歷史故事，使得民歌的音樂特色得到最大限度的發(fā)揮，也使得民族精神能夠充分融入于具備骨血和多面性的人物中，也能夠讓人們在歌曲當中感受老一輩革命家和勞動人民的豐富精神文化，從而學習革命先輩的勇于拼搏、吃苦耐勞和不畏強權的精神。

（二）歌劇中的時代精神表現(xiàn)突出

歌劇從西方走入我國時，也是中國社會動蕩不安的時期，此時社會內(nèi)憂外患，人們生活艱苦。隨著抗戰(zhàn)的勝利，人們逐漸渴望對精神世界的追求。當時的人們頑強奮斗，致力于保衛(wèi)國家的完整領土不被侵犯，人民不被壓迫，強烈的愛國情懷已經(jīng)上升到一個全新的高度。此時中國共產(chǎn)黨勇作先鋒，帶領著人民走在抗戰(zhàn)前線，這個時期的民歌和歌劇題材大多具備反帝反封建主義色彩。許多的民族英雄感人事跡，以歌劇為模板，創(chuàng)作出獨具特色的民族歌劇形式，也起到向社會群體宣傳的作用。在歌劇中融入這些老一輩革命家的英勇抗戰(zhàn)故事，在民歌中宣傳他們勇于奮斗、無私無畏的精神，也能夠使大家牢記歷史、珍惜生活、享受現(xiàn)當代的幸福時刻。我國民歌歌劇的題材取材也擁有著較強的特殊性，角度的不同也會創(chuàng)作出不同藝術風格的作品，但民歌歌劇中人民勇?lián)熑巍㈩B強奮斗的形象卻大多十分立體化。民歌歌劇也將抗戰(zhàn)時期的革命精神延續(xù)下來。在諸多藝術作品中，歌劇的風格也趨向于對頑強奮斗精神的歌頌，這些藝術作品都具備極大的感染力和教育意義[1]。

（三）民歌歌劇反映人們的真實生活

除了具備抗戰(zhàn)元素的一些革命性質(zhì)歌劇之外，民歌在歌劇中的融入還包含許多反映人們真實生活的元素和類型，在民歌中，顯現(xiàn)人們的生活現(xiàn)狀和情感追求等等內(nèi)容。許多民歌都與時代背景和區(qū)域特色有關，創(chuàng)作者借助獨特的藝術表現(xiàn)形式，將民歌中的真實生活情景通過藝術化的呈現(xiàn)，用民歌進行歌唱，用歌劇進行呈現(xiàn)，從而以更加豐富多彩的形式展現(xiàn)于大眾面前。觀眾在欣賞歌劇時也是對生活狀態(tài)的審視，同時也可了解不同地區(qū)的文化風格和情感特色，在豐富的故事內(nèi)容中受到感動、鼓舞、激發(fā)和震撼。人們總能在民歌歌劇當中找到熟悉的元素，找到熟悉的人物。這類民歌歌劇也更能夠真正的走進人民的內(nèi)心，相關的藝術作品也能夠引起人們的共鳴[2]。

四、中國民歌歌劇音樂創(chuàng)作的藝術特征

（一）民歌戲劇化

民族歌劇中的民歌演唱形式具備極大的獨特性，民歌與傳統(tǒng)歌劇的融合，也能夠碰撞出濃郁的中國文化氣息，同時也創(chuàng)造出許多獨具風格的歌劇作品。在藝術火花碰撞的前提下，也能讓歌曲更具魅力。由于國家的文化背景存在著差異性，因此中國民族歌劇中的人物塑造和傳統(tǒng)的歌劇形式也會存在較大差異，人物的情感必須鮮明，這也使得人物在內(nèi)心情感的把握上難度較大。在民歌歌劇表演的過程當中，演員必須與角色融為一體。與西風歌曲不同的是，民歌歌劇的表演者在演唱技巧和肢體動作方面并未有過多的強調(diào)，所以在感官感受上不如西方歌劇夸張。然而民歌歌劇中人物情感流露會更加的細膩，這也與我國的民族文化相關。中國從古至今崇尚內(nèi)斂美，因此在民歌歌劇的藝術表達方面融入民歌元素，奠定濃郁的中國特色風格，也能夠創(chuàng)設獨特的表演形式，讓民歌在歌劇中的融入擁有更大的發(fā)展空間和藝術表現(xiàn)力[3]。

（二）針對性和廣泛性

無論是從歷史發(fā)展的橫向軸還是縱向軸來看，中國都擁有著豐富的文化特色和文化背景，不同時期的文化元素存在較大差異，因此也會產(chǎn)生一系列具備獨特藝術表現(xiàn)形式和音樂創(chuàng)作風格的歌劇作品。民歌歌劇在進行音樂元素選擇的過程當中具備較強的針對性和廣泛性，它會突出地方性特色。在大量的民間音樂當中，針對性是指歌劇對于民歌的選擇往往具備較強傾向性，不同地區(qū)的民歌特色存在較大差異，因此融入當?shù)匚幕厣?，民歌歌劇的表現(xiàn)也具備著較強的地域性特點。這些針對性的表現(xiàn)形式也會使民歌歌劇的內(nèi)容變得豐富多彩，音樂創(chuàng)作的效果更加百花齊放，未來的民歌歌劇之路也會更加寬廣。在音樂創(chuàng)作的過程中，民歌歌劇并非一定要局限在當?shù)氐奈幕尘爸校S著歌劇中故事情節(jié)的需求，選擇合適的民歌內(nèi)容，也可使民歌歌劇的表現(xiàn)更具感染力。我國的民歌藝術創(chuàng)作形式多姿多彩，將其融入于歌劇中，最終在音樂創(chuàng)作時也能更具廣泛性特色，從而讓民歌歌劇的內(nèi)容更加豐富，故事情節(jié)也能夠更具感染力和震撼性。

（三）歌詞結構的特點

歌劇中不可缺少的便是歌詞部分，合理的歌詞能夠突出人物的性格特點，讓故事情節(jié)更加豐富和完整化，同時藝術作品也能夠更具觀賞價值和藝術審美。中國是文化大國，在民歌歌劇的歌詞創(chuàng)作方面十分講究歌詞結構和曲式，進行音樂創(chuàng)作時要在文字上尤其考究。在進行歌詞創(chuàng)作的過程當中，創(chuàng)作者還需考慮歌詞和韻律是否具備和諧性，要讓歌曲內(nèi)容達到較強的起承轉合效果，在精益求精的過程中，也能使民歌在歌劇中的融入更加充分。在我國的民歌歌劇中，歌詞通常能夠體現(xiàn)出人物的氣數(shù)，通過將音值進行精準劃分，表演者也能對節(jié)奏和音準進行精準掌握，更能凸顯出民歌的氛圍感以及歌劇的深刻內(nèi)容。不同地區(qū)的地域文化和風俗特點不同，因此在民歌歌劇中歌詞的填寫上也會存在一定的差異性，主要目的還是凸顯民族地方的方言特色和演唱差異性，所以不同民族通常無法第一時間聽懂對方的民歌，歌劇中的歌詞內(nèi)容在欣賞過程中還需要一些波折，在理解民歌歌劇時也會存在一定的難度。當然，為了促進民歌在歌劇中的融入，許多民歌歌劇在表演中也會充分考慮這些差異，從而努力讓內(nèi)容更加通俗易懂。

（四）民族性的曲式結構

我國的民歌歌劇除了題材、歌詞內(nèi)容等具備著豐富民族特色外，在曲式結構上也凸顯出獨特性。音樂曲式結構通常采用44 拍的2 小節(jié)以及24拍的4 小節(jié)形式，從而凸顯出我國民歌的特點，讓歌劇更具風格化。而其他類型的結構頻率相對較低，在散板結構中這種頻率低的特點尤其突出，因此在民歌歌劇中很少單獨出現(xiàn)。樂段結構在構造中，我國的民歌歌劇通常是以并列式的樂句形式，從而進行上下呼應。為了達到起承轉合的效果，在樂句上也會凸顯出獨特的旋律、節(jié)奏和調(diào)性風格。通常五聲調(diào)式音階是最基礎的結構，有時也會融入一些七聲音階，能讓歌曲更具地方特色。不同地區(qū)的音樂特色還存在一定的差異性，因此在曲式結構上十分豐富和多樣化。

五、我國的民歌歌劇未來發(fā)展趨勢

從藝術表現(xiàn)上來看，民歌歌劇和西方民族歌曲的差異性會越來越大，這也是民族特色和文化差異導致的。歌劇在音樂創(chuàng)作上也會存在極大的差別，我國的民歌歌劇無論是表演者還是創(chuàng)作者，都會傾向于延續(xù)中國傳統(tǒng)的唱腔和文化內(nèi)容，而西方歌劇已經(jīng)形成了獨特的演唱形式、表演方法和藝術呈現(xiàn)特征。隨著時代的進步，文化的融合度越來越高，然而包容性也會越來越強。過去人們不敢深入談及的話題，也會以民歌歌劇的融入形式，逐漸呈現(xiàn)在舞臺上，給人更加深刻的感染力和觀賞價值，這也讓民歌歌曲在歌劇中的融入更加充分，讓相關的音樂和藝術作品能夠更具地方性特色，也達到接地氣的效果。除了能夠烘托出豐富的情感以及宣傳正確的價值觀念外，這些藝術作品還能夠讓人們感受到民歌歌劇中的獨特風格和幽默色彩。

六、結語

綜上所述，我國的民歌在歌劇中融入的時間并不算長，經(jīng)歷了幾十年的演變后，無論是表現(xiàn)形式還是風格特色都在完善之中，同時它也蘊含著豐富的文化特色，不同地區(qū)的民歌融入形式存在差異性，最終呈現(xiàn)的民族歌劇色彩豐富多樣。中國民歌歌劇別具一格的表現(xiàn)形式和題材也能使歌劇元素更加多元化，通過融入傳統(tǒng)元素，讓民間的歌謠和舞曲能夠真正融入于歌劇中，也能讓歌劇更具感染力，同時達到宣傳中華文化的目的。中國的民歌歌劇在未來也擁有著極大的發(fā)揮空間，在與時俱進的過程中，還需充分尊重優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，秉持文化傳播的理念，使得民歌和歌劇的融入更加充分，也讓音樂表現(xiàn)形式更具特色化。通常歌劇中也會表現(xiàn)出強烈的時代特色，通過將民間傳說和歷史故事融入于歌劇中，也可突出藝術作品的渲染力，達到弘揚時代精神的目的，充分反映出人們的真實生活，從而真正達到藝術創(chuàng)作的目的，也可提升民族歌劇的藝術表現(xiàn)力。