劉泉靈，張高杰

(戰(zhàn)略支援部隊(duì)信息工程大學(xué) 洛陽(yáng)校區(qū)，河南 洛陽(yáng) 471000)

相較王樹(shù)增的長(zhǎng)征題材紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《長(zhǎng)征》、魏巍的長(zhǎng)征題材小說(shuō)《地球上的紅飄帶》，《烏江引》是作家龐貝寫(xiě)的一本集長(zhǎng)征歷史與非虛構(gòu)創(chuàng)作于一體的非虛構(gòu)小說(shuō)。《烏江引》不僅是對(duì)非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的突破，也是長(zhǎng)征文學(xué)的新發(fā)展?！胺翘摌?gòu)”是從西方引進(jìn)的新概念。西方的非虛構(gòu)文學(xué)以美國(guó)作家杜魯門(mén)·卡波特創(chuàng)作的非虛構(gòu)小說(shuō)《冷血》為代表。龐貝用“非虛構(gòu)小說(shuō)”來(lái)定義《烏江引》，以大量第一手真實(shí)材料為基礎(chǔ)，采用虛實(shí)相間的復(fù)調(diào)筆法[1]，講述長(zhǎng)征時(shí)期中央軍委二局“破譯三杰”曾希圣、曹詳仁、鄒畢兆偵收敵臺(tái)信號(hào)，破譯國(guó)民黨軍隊(duì)密碼情報(bào)，為紅軍提供關(guān)鍵情報(bào)的故事?！稙踅分饕伞八賹?xiě)”與“側(cè)影”兩個(gè)章節(jié)構(gòu)成，“速寫(xiě)”部分是以中央軍委二局人員的戰(zhàn)地筆記為主進(jìn)行非虛構(gòu)性創(chuàng)作，“側(cè)影”則是對(duì)第一部分“速寫(xiě)”內(nèi)容進(jìn)行適當(dāng)補(bǔ)充梳理[2]。作者采用小說(shuō)的創(chuàng)作技巧對(duì)鮮為人知的寫(xiě)作素材進(jìn)行加工再創(chuàng)作，既使作品具有歷史真實(shí)性與文學(xué)藝術(shù)性特征，也帶給讀者全新的閱讀體驗(yàn)。

一、《烏江引》對(duì)長(zhǎng)征精神的文學(xué)書(shū)寫(xiě)

(一)革命英雄主義精神

紅軍長(zhǎng)征不僅創(chuàng)造了可歌可泣的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，還鑄就了偉大的長(zhǎng)征精神。長(zhǎng)征精神的主要內(nèi)涵是：全國(guó)人民和中華民族的根本利益高于一切，堅(jiān)定革命的理想信念，為國(guó)為民不怕任何艱難險(xiǎn)阻，不惜犧牲一切，堅(jiān)持獨(dú)立自主、實(shí)事求是，一切從實(shí)際出發(fā)，顧全大局嚴(yán)守紀(jì)律，與人民群眾生死相依，艱苦奮斗的精神[3]。龐貝的《烏江引》是對(duì)長(zhǎng)征精神的當(dāng)代闡釋?！稙踅分饕w現(xiàn)長(zhǎng)征精神中的視死如歸、頑強(qiáng)拼搏、不怕?tīng)奚母锩⑿壑髁x精神與堅(jiān)定共產(chǎn)主義理想信念，以及背負(fù)階級(jí)使命感與責(zé)任感的革命理想主義精神[4]。小說(shuō)中譯報(bào)員項(xiàng)與年為了送“鐵桶計(jì)劃”，用磚頭敲掉自己的四顆門(mén)牙，頂著腫脹的雙腮、亂糟糟的頭發(fā)，穿著破爛的衣服，將用密碼寫(xiě)的字典放入裝著發(fā)餿食物的袋子里，偽裝成叫花子，將情報(bào)送了出去[5]100。短短幾行字的描寫(xiě)，使讀者從字里行間感受到革命者堅(jiān)定的理想信念與崇高的革命英雄主義精神。

革命英雄主義精神是中國(guó)共產(chǎn)黨人在長(zhǎng)征中積累的精神財(cái)富，更是激勵(lì)中華兒女為國(guó)家獨(dú)立、人民解放而奮斗的精神動(dòng)力。這一精神充分表現(xiàn)于1933年1月江西省金溪縣楓山埠之役。在敵軍已經(jīng)下達(dá)進(jìn)攻命令的前夜，無(wú)線電通常處于靜默狀態(tài)，中央軍委二局只有一臺(tái)機(jī)器當(dāng)值。曹詳仁手腳并用，聽(tīng)譯并行，同時(shí)處理國(guó)民黨軍隊(duì)五個(gè)電臺(tái)的信號(hào)，截取敵軍的新情報(bào)。黨中央根據(jù)情報(bào)，緊急調(diào)整部署，以紅軍全勝而告終。文中有一段描寫(xiě)：“又有湘軍急電待破，科長(zhǎng)不忍喚醒他。看得出，鄒生方才是用冷水澆過(guò)頭，頭發(fā)尚是濕漉漉的?？崎L(zhǎng)曹大治亦是苦熬三天三夜，也是攏共睡不到三小時(shí)。都是‘特殊材料制作成的人’，我們二局的人更是‘特殊之中的特殊’。此刻他在打擺子。在湘南小城這個(gè)土豪宅院里，他身裹一條破毛毯，額頭卻直冒汗?！盵5]185這些內(nèi)容生動(dòng)展現(xiàn)了破譯員的工作環(huán)境與工作狀態(tài)?！稙踅穬刹糠?jǐn)⑹戮浴捌谱g三杰”為襯托，展現(xiàn)了長(zhǎng)征精神中的革命英雄主義精神風(fēng)貌，彰顯了革命實(shí)踐中堅(jiān)韌不拔的生命力。中央軍委二局成立之初，缺乏破譯密碼的經(jīng)驗(yàn)，但這是攸關(guān)紅軍生死存亡的情報(bào)，曾希圣和破譯科的同志面對(duì)困難，意志堅(jiān)定，暗自向各方學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)，下功夫破譯國(guó)民黨軍隊(duì)的密電。曾希圣說(shuō)：“就算是‘天書(shū)’，我們也必須識(shí)破它。天下無(wú)難事，只要干，沒(méi)有做不到的?！盵5]190最終，中央軍委二局在江西省金溪縣楓山埠之役首次破譯敵軍密電，幫助紅軍打了勝仗。由此可見(jiàn)，革命理想主義的精神力量激勵(lì)中央軍委二局成員不斷戰(zhàn)勝無(wú)形戰(zhàn)線的敵人。

(二)無(wú)私奉獻(xiàn)精神

《烏江引》書(shū)寫(xiě)了無(wú)私奉獻(xiàn)精神，其具體內(nèi)涵為“無(wú)形戰(zhàn)線、無(wú)名英雄、無(wú)私奉獻(xiàn)、無(wú)上光榮”。《烏江引》以曾希圣、曹詳仁、鄒畢兆為原型，通過(guò)對(duì)“破譯三杰”的形象塑造，反映了一代共產(chǎn)黨人特有的家國(guó)情懷、犧牲精神和奉獻(xiàn)精神。作者在小說(shuō)開(kāi)端便寫(xiě)道：“中央軍委二局都是‘特殊材料制作成的人’，我們二局的人更是‘特殊之中的特殊’?！泵珴蓶|同志曾說(shuō)：“沒(méi)有二局，長(zhǎng)征是很難想象的。有了二局，我們就像打著燈籠走夜路?！盵5]144

中央軍委二局的特殊并不單單體現(xiàn)在其工作方式的特殊性，還體現(xiàn)在他們的工作成果記錄方式。書(shū)中多次提到“百美圖”黑色皮本，這個(gè)筆記本是破譯員鄒畢兆記錄下破解的每一項(xiàng)密電的筆記本。黑色筆記本是中央軍委二局人員榮譽(yù)的象征，更是他們身份的見(jiàn)證?！八賹?xiě)”部分作者反復(fù)提到“百美圖”，不斷強(qiáng)調(diào)中央軍委二局成員身份的特殊，并通過(guò)黑色筆記本反映其生活。在“側(cè)影”中，作者虛構(gòu)“女博士”通過(guò)“百美圖”追尋長(zhǎng)征記憶?！鞍倜缊D”不僅是小說(shuō)的線索，更是小說(shuō)所要傳達(dá)的精神內(nèi)涵?！皞?cè)影”部分出現(xiàn)“千穗谷”的細(xì)節(jié)，“女博士”認(rèn)為小時(shí)候母親對(duì)她講關(guān)于外婆“千穗谷”的故事，這與小何曾提及的“千穗谷”有著某種聯(lián)系，更像是親人之間的印證。這也是“女博士”不斷尋找中央軍委二局歷史的主要原因?！扒牍取狈路鹩∽C了他們?cè)?jīng)存在過(guò)，但也無(wú)法知曉他們的過(guò)去，就像破譯員們一樣，像是存在過(guò)，但存在的痕跡卻無(wú)法查到。這從側(cè)面反映中央軍委二局“無(wú)名英雄、無(wú)形戰(zhàn)線、無(wú)私奉獻(xiàn)、無(wú)上光榮”的崇高精神。一線參戰(zhàn)的紅軍打了勝仗，被當(dāng)眾表彰表?yè)P(yáng)獎(jiǎng)勵(lì)的方式，在中央軍委二局卻十分罕見(jiàn)。因?yàn)楣ぷ鞯奶厥庑耘c紀(jì)律的嚴(yán)密性，他們的姓名不能公布，他們的戰(zhàn)績(jī)不能宣揚(yáng)，即便戰(zhàn)功卓著也只能默默無(wú)聞。

二、《烏江引》獨(dú)特的敘事藝術(shù)

《烏江引》包含大部分非虛構(gòu)史實(shí)，通讀文本可感受到小說(shuō)蘊(yùn)含報(bào)告文學(xué)的紀(jì)實(shí)性、散文的鋪陳敘述、小說(shuō)情節(jié)安排的巧妙性等獨(dú)特文體特點(diǎn)[6]。龐貝通過(guò)精心的安排設(shè)計(jì)，讓讀者進(jìn)入預(yù)設(shè)的軌道感受其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。《烏江引》敘事形式較為獨(dú)特，其獨(dú)特性主要體現(xiàn)為人物形象的獨(dú)特性、敘事人稱(chēng)與結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性、敘事語(yǔ)言的獨(dú)特選用。

人物形象的獨(dú)特性?！稙踅分饕且灾醒胲娢帧捌谱g三杰”為主人公進(jìn)行內(nèi)容敘寫(xiě)。其中曾希圣“曾局長(zhǎng)”是一位具有特殊性格與意志品質(zhì)的革命主義者?！霸珠L(zhǎng)”1925年與兄長(zhǎng)一起成為黃埔軍校第四期學(xué)員，在白色恐怖中毅然以國(guó)民黨中層軍官的身份秘密加入共產(chǎn)黨，在國(guó)民黨軍隊(duì)內(nèi)部發(fā)展革命力量。參加中央紅軍后，在隱藏危機(jī)的環(huán)境下整理敵方密寫(xiě)報(bào)告，摸清國(guó)民黨軍隊(duì)三次“圍剿”計(jì)劃，不斷向中央軍委提供關(guān)鍵情報(bào)。當(dāng)時(shí)知道他活動(dòng)的人僅限中央軍委幾位核心領(lǐng)導(dǎo)人員?！霸珠L(zhǎng)”是一名文字功底深厚，理論與思想均成熟的共產(chǎn)主義者。對(duì)比在前線浴血拼殺的紅軍戰(zhàn)士，以及一直在戰(zhàn)場(chǎng)研究指揮作戰(zhàn)的指揮員，“曾局長(zhǎng)”的人際交往和工作環(huán)境的特殊性導(dǎo)致其人物形象十分特殊?！霸珠L(zhǎng)”出生于湖南的一個(gè)富裕人家。他不想繼承家業(yè)，想為自己尋找新的出路。高中之前便讀完?duì)敔斒詹氐乃泄艜?shū)，寫(xiě)得一手好字。他同情農(nóng)民，經(jīng)常頂著父親的壓力，開(kāi)假憑據(jù)給農(nóng)民減租。書(shū)中有一段對(duì)“曾局長(zhǎng)”品質(zhì)的描寫(xiě)：“曾局長(zhǎng)是性格爽快之人，有時(shí)陷入密碼破解中可以三天三夜不說(shuō)話，他身上有一種堅(jiān)忍不拔的精神，認(rèn)準(zhǔn)目標(biāo)就往前沖、頭破血流也不回頭、不服輸、不言敗，這也是曾局長(zhǎng)贏得最終勝利的精神力量來(lái)源。”由此足見(jiàn)其所具備的革命者為國(guó)為民、百折不撓的特殊品質(zhì)。在1933年1月的楓山埠之戰(zhàn)中，中央軍委二局首次破解國(guó)民黨特別本密碼——“猛密”時(shí)，“曾局長(zhǎng)”展現(xiàn)領(lǐng)導(dǎo)獨(dú)有的魄力，“曾局長(zhǎng)及時(shí)調(diào)整二局體制，將偵收與破譯分開(kāi)”，指定曹大治、鄒生專(zhuān)事破譯，又對(duì)偵聽(tīng)臺(tái)做調(diào)整和分工，每臺(tái)偵收對(duì)象相對(duì)固定，日夜盯住敵軍主力師各個(gè)電臺(tái)。如此一來(lái)，敵軍‘猛密’使用不多久，二局便成功破開(kāi)”。作者將真實(shí)史料支撐的情節(jié)與直敘、插敘等敘事方式結(jié)合，塑造了“曾局長(zhǎng)”的性格特征和精神風(fēng)貌，使讀者對(duì)于長(zhǎng)征年代一批革命者的青春、智慧和奮斗有更為真切、深刻的感知[7]。

敘事人稱(chēng)的獨(dú)特性。革命戰(zhàn)爭(zhēng)小說(shuō)的敘事視角比較廣泛，一般是以第一人稱(chēng)、第三人稱(chēng)或者以參與者的身份推進(jìn)故事發(fā)展。龐貝在《烏江引》中以“我們”為敘事的第一視角，真實(shí)地還原當(dāng)時(shí)中央軍委二局的生活點(diǎn)滴，拉近讀者與書(shū)本故事的距離，將讀者帶入小說(shuō)所描寫(xiě)的緊張氛圍中，增強(qiáng)讀者與作者之間的默契感。同時(shí)，由于“我們”這個(gè)人稱(chēng)的指代性較模糊，只是指中央軍委二局的當(dāng)事人，因此在具體破譯場(chǎng)景、中央軍委指示，以及當(dāng)?shù)卮迩f的風(fēng)土人情等插入描寫(xiě)時(shí)，讀者會(huì)有在真實(shí)與虛構(gòu)之間不斷跳躍、來(lái)回穿梭的奇妙之感，更能加深讀者的閱讀體驗(yàn)。這是有別于以往長(zhǎng)征歷史著作與文學(xué)作品的特殊敘事技巧，也是《烏江引》小說(shuō)敘事的一大亮點(diǎn)。

敘事結(jié)構(gòu)的獨(dú)特性?！稙踅分械恼鹿?jié)安排如其標(biāo)題一般，第一章節(jié)敘述方式偏向“速寫(xiě)”，敘事風(fēng)格與無(wú)形戰(zhàn)線、無(wú)名英雄的風(fēng)格氣質(zhì)結(jié)合緊密。“速寫(xiě)”部分史料密度較大，作者通過(guò)繪畫(huà)式勾勒，將視野拓展得更遠(yuǎn)更廣。讀者閱讀文本內(nèi)容能感受到在平靜語(yǔ)言下神秘、詭異的戰(zhàn)斗氣息，以及作者緊湊、隱忍、克制的語(yǔ)言風(fēng)格。第二章節(jié)“側(cè)影”整體語(yǔ)言風(fēng)格與“速寫(xiě)”完全不同。“側(cè)影”部分虛構(gòu)了與“速寫(xiě)”部分的小何有著隱約聯(lián)系的“女博士”這一人物。將“破譯三杰”的不同命運(yùn)與其他隱秘戰(zhàn)線的故事串聯(lián)起來(lái)，揭開(kāi)“速寫(xiě)”中的諸多謎團(tuán)，并追加長(zhǎng)征旅途中的一些細(xì)節(jié)，這一部分整體語(yǔ)言風(fēng)格緩和，流露更多情感。不同于一般小說(shuō)的結(jié)構(gòu)安排，《烏江引》的邏輯思路是先主后輔，即先通過(guò)速記的方式，以“破譯三杰”在南渡烏江、強(qiáng)渡大渡河等重要戰(zhàn)爭(zhēng)中一次次激烈的電波交鋒為主線，加以作者的想象創(chuàng)作第一章節(jié)“速記”?！皞?cè)影”部分則放慢節(jié)奏，將讀者帶入一個(gè)有關(guān)家族血脈和個(gè)體記憶的動(dòng)人故事。第一部分“速寫(xiě)”與第二部分“側(cè)影”在結(jié)構(gòu)上形成有趣的時(shí)空應(yīng)答和對(duì)話關(guān)系，使讀者在梳理內(nèi)容與尋找人物之間不斷深入小說(shuō)的藝術(shù)世界。

敘事語(yǔ)言的獨(dú)特選用?！稙踅窋⑹抡Z(yǔ)言典型地體現(xiàn)了長(zhǎng)征年代的語(yǔ)言風(fēng)貌，即小說(shuō)文本敘事語(yǔ)言的使用既有文言文的句式特點(diǎn)，又帶有口頭語(yǔ)的松散性和隨意性。如作者在講解密電時(shí)的表述：“敵軍的電文內(nèi)容繁雜，除通常的長(zhǎng)官職務(wù)、姓名，部隊(duì)番號(hào)、作戰(zhàn)企圖、兵力部署、戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作，時(shí)間、地點(diǎn)、方向以外，往往還有長(zhǎng)官恭稱(chēng)或字號(hào)(譬如陳誠(chéng)字辭修)，修辭用語(yǔ)也頗為講究，有時(shí)甚至文體古怪。這些電文也普遍較長(zhǎng)，且有不常用漢字和簡(jiǎn)化詞組，我們譯電和破譯人員都須熟悉這些?！弊髌分羞€列舉大量真實(shí)的部署命令、通知文告的用語(yǔ)與修辭，以及小說(shuō)中包含的時(shí)代方言與專(zhuān)屬名詞等，不僅生動(dòng)還原當(dāng)時(shí)激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)景，還體現(xiàn)長(zhǎng)征年代特有的語(yǔ)言文化現(xiàn)象和意蘊(yùn)。

三、《烏江引》的“非虛構(gòu)寫(xiě)作”

“非虛構(gòu)小說(shuō)”要處理好真實(shí)與虛構(gòu)的矛盾關(guān)系，其創(chuàng)作要求作者盡量消除其內(nèi)容虛構(gòu)性，增強(qiáng)真實(shí)性?！稙踅纷鳛橐徊块L(zhǎng)征文學(xué)題材的“非虛構(gòu)小說(shuō)”，需要作者在寫(xiě)作時(shí)達(dá)到文本、現(xiàn)實(shí)與讀者之間的平衡。龐貝說(shuō)：“的確，這就是一部長(zhǎng)篇小說(shuō)?！稙踅冯m然是有巨量的非虛構(gòu)史實(shí)，但我不想使用這個(gè)‘非虛構(gòu)標(biāo)簽’。若是硬要談及其非虛構(gòu)元素，我更愿意使用‘越界者’卡波特的定義：非虛構(gòu)小說(shuō)，nonfiction novel?！盵8]

《烏江引》的敘寫(xiě)技巧，如敘述者代替人物發(fā)言、揣摩人物心理活動(dòng)、模擬人物視角等提供了長(zhǎng)征題材新的寫(xiě)作方法。如書(shū)中描寫(xiě)的紅軍攻入遵義城時(shí)的場(chǎng)景，“人們手上擎著彩色小旗，前呼后擁來(lái)看我們”，“那些青春少女穿著漂亮旗袍，配以白襪青布鞋，也成一道新風(fēng)景”，“在這小洋樓上觀景，眺望著夜幕的山城景色，遠(yuǎn)處的戲臺(tái)，火把通明，人影雜沓，是有新劇在上演了。那些看戲的人們，紅軍戰(zhàn)士和當(dāng)?shù)厝罕?，霧靄中走來(lái)走去的人們，他們逛街、看戲，夜風(fēng)中飄來(lái)他們興奮的歌聲，和隱約傳來(lái)的號(hào)聲”。還有中央軍委二局成員在遵義城中一些動(dòng)作行為的描寫(xiě)：“店老板便拿出哈德門(mén)香煙，先敬曾局長(zhǎng)，又給我們每人發(fā)一支。抽煙的點(diǎn)著，不會(huì)抽的將煙卷夾在耳朵上。曾局長(zhǎng)方才是忙著翻書(shū)，其實(shí)也未曾漏過(guò)我們的談?wù)?，此刻美美地吸一口香煙，便語(yǔ)氣嚴(yán)肅地對(duì)曹科長(zhǎng)說(shuō)……?！盵5]89此類(lèi)內(nèi)容引導(dǎo)讀者通過(guò)虛擬情節(jié)進(jìn)行藝術(shù)聯(lián)想，增強(qiáng)讀者的閱讀體驗(yàn)與小說(shuō)的藝術(shù)感染力。《烏江引》中有一些貫穿文章始終的模擬人物視角、敘述者代人物發(fā)言的情節(jié)描寫(xiě)。如第一部分中央軍委二局成員在遵義面對(duì)國(guó)民黨“圍剿”時(shí)，作者模擬第三方人物視角，展現(xiàn)曾局長(zhǎng)、錢(qián)副局長(zhǎng)以及破譯員鄒生的分析對(duì)話，“何鍵要全面進(jìn)攻，他要調(diào)兵遣將，想必沒(méi)有那么快到位。咱們有時(shí)間開(kāi)會(huì)，有時(shí)間休整幾日”，“這個(gè)何總司令，他想保的是湖南。咱們不是已在貴州了嗎”，“何鍵是總司令，薛岳是總指揮。薛岳心里能服嗎？何鍵是地方實(shí)力派，薛岳是‘中央軍’大師。老蔣這個(gè)任命吶，感覺(jué)蠻有講究的，只有這個(gè)解釋?zhuān)Y是想讓他出省作戰(zhàn)……”[5]228。這部分描寫(xiě)將讀者帶入書(shū)中情境，渲染作品緊張、隱蔽的藝術(shù)氛圍，彰顯小說(shuō)獨(dú)特的美學(xué)意蘊(yùn)。

四、結(jié) 語(yǔ)

筆者主要從思想內(nèi)容與形式結(jié)構(gòu)兩方面對(duì)《烏江引》進(jìn)行探討。在小說(shuō)思想內(nèi)容方面，通過(guò)總結(jié)小說(shuō)中的英雄事跡來(lái)展現(xiàn)長(zhǎng)征時(shí)期寶貴的革命精神。在小說(shuō)形式方面，通過(guò)分析《烏江引》獨(dú)特的敘述技巧與敘事結(jié)構(gòu)等來(lái)感受其別樣的藝術(shù)魅力。同時(shí)，從文學(xué)與現(xiàn)實(shí)關(guān)系的角度揭示長(zhǎng)征時(shí)期隱蔽戰(zhàn)線的密碼情報(bào)戰(zhàn)，并謳歌英雄人物的意志品質(zhì)與精神風(fēng)貌，從而展示長(zhǎng)征文學(xué)的新風(fēng)貌和新發(fā)展。