一、引言

陜西地區(qū)有著悠久的音樂文化傳統(tǒng)，音樂種類繁多且形式豐富，民歌、秦腔、秦箏、秦派二胡、陜西風格笛子、陜西風格嗩吶都自成一派。這些音樂有些來自民間，有些經(jīng)由專業(yè)藝術(shù)家對民間音樂進行加工改編而成。民間音樂最重要的特征就是其民俗性，集中體現(xiàn)了勞動人民的心聲及審美情趣，是一個地區(qū)民間文化的縮影。陜西風格的民族器樂如日方升，秦箏和秦派二胡已經(jīng)取得了重要的藝術(shù)成果，其他器樂發(fā)展還方興未艾。筆者立足于陜西地方民俗和音樂文化傳統(tǒng)，首先闡述陜西地區(qū)的民俗特征和音樂文化概況，作為解讀《關(guān)中情》和《懷鄉(xiāng)曲》兩首作品的理論基礎(chǔ)；而后通過對作品形式和內(nèi)容的分析，闡釋嗩吶曲《關(guān)中情》和《懷鄉(xiāng)曲》的民俗性，進而在對作品基本形式和情感內(nèi)容解讀的基礎(chǔ)上進行演奏分析。

二、陜西風格嗩吶《關(guān)中情》和《懷鄉(xiāng)曲》的音樂情感

陜西民間器樂的表演形式非常豐富，最常見的有秦腔、道情中的各種器樂合奏，管樂與打擊樂組成的吹打樂，鼓與鑼、鐃、鈸組成的鑼鼓樂，以及各種器樂的獨奏與合奏。關(guān)中地區(qū)廣大農(nóng)村每逢春節(jié)或廟會，人們便會聚在一起敲鑼打鼓以營造喜慶的氣氛。以嗩吶為主的吹打樂是陜西民間最常用的器樂演奏形式。據(jù)陜西民族管弦樂協(xié)會統(tǒng)計，具有陜西音樂風格特征的已公開發(fā)表的器樂曲共有600余首。其中，據(jù)《陜西風格民族樂器系列曲集：嗩吶曲集》收錄記載，共有嗩吶曲27首。代表性曲目有《迎春》（焦杰、梁欣曲）、《懷鄉(xiāng)曲》（吉喆曲）、《歡樂的秦川》（張新民曲）、《沸騰的黃土地》（翟志榮曲）、《關(guān)中情》（梁欣曲）、《歡天喜地》（焦杰曲）等。這些嗩吶曲都為專業(yè)作曲家所創(chuàng)作，不但具有很高的藝術(shù)性，而且地方風格鮮明，為人們展現(xiàn)了陜西地區(qū)的鄉(xiāng)土民俗。

（一）《關(guān)中情》的音樂情感

《關(guān)中情》是西安音樂學院老師梁欣創(chuàng)作的一首著名的嗩吶曲。從音樂形式上看，《關(guān)中情》由引子、慢板、快板三部分組成，快板部分是再現(xiàn)性的三段結(jié)構(gòu)，第一段歡快豪放，第二段連貫自如、熱鬧歡騰，結(jié)束段是第一段的再現(xiàn)，氣氛更加熱烈。音樂的第一部分主要使用秦腔《殺妲己》的部分音調(diào)作為素材，屬于F宮的C徵調(diào)式。由于速度較慢而且頻繁地使用了b7和b4兩個音，是典型的苦音。第二部分與第一部分的情緒相反，音樂熱烈歡騰，中間段轉(zhuǎn)向C宮的G徵調(diào)式。

《關(guān)中情》主要表現(xiàn)了陜西關(guān)中地區(qū)勞動人民的風情民俗，它植根于農(nóng)村，只有深切體驗過關(guān)中農(nóng)村生活的人才能真正感受到音樂中的苦楚和歡樂。關(guān)中地處平原，土地肥沃、農(nóng)產(chǎn)品豐富，人們通過自己的辛勤勞動豐衣足食。

《關(guān)中情》引子部分自由而略顯激動，仿佛一位農(nóng)夫站在田邊遙望那一片片將要成熟的莊稼，心情舒暢而怡然自得。

短暫的激動過后音樂進入第一部分，給人一種淡淡的悲戚感，好像農(nóng)夫在遠望即將成熟的莊稼之余有所沉思，回想起勞作的辛苦。關(guān)中位于陜西省中部，屬于溫帶季風氣候，四季分明，夏天溫度較高，人們?nèi)粘龆鳌⑷章涠?，頭頂烈日、汗流浹背，耕作于金黃的土地上?！蛾P(guān)中情》第一部分的苦楚音調(diào)也許就是關(guān)中人對生活艱辛的傾訴，訴說眼前即將到來的收成并不是輕易得來的，而是辛苦忙碌所換取的。但關(guān)中人并未因為生活的艱辛而消極度日，他們總是以積極樂觀的心態(tài)追求安適的生活。

《關(guān)中情》的第二部分音樂歡騰喜悅。第一段的幾個長音仿佛走親訪友的人們在路上老幼相攜，提著禮物，有的邊走邊聊，有的邊走邊唱。長音后的吐音活潑俏皮，像孩子們在走親的路上打鬧玩耍，洋溢著歡聲笑語。第二段屬于民間嗩吶風格，常用于歡慶氣氛的烘托。此時音樂意境猶如走親訪友的人們已經(jīng)進了村子，主家出門迎接和招待問候的景象。緊接著，音樂仿佛引人進入主家領(lǐng)著親戚逛廟會、看大戲的情境，街道兩邊的生意人擺攤售賣日用雜貨，人們蹲在地上挑選、還價，氣氛異常熱鬧。第三段音樂是第一段的再現(xiàn)：親戚朋友在主家一天的交流后懷著喜悅的心情又踏上了來時的路，大人聊天、小孩玩耍，各自回家。

綜上，《關(guān)中情》的整體氣氛是“歡”而不是“苦”，第一部分的“苦”是為了襯托第二部分的“歡”。這種對比處理的創(chuàng)作方法十分巧妙，不但豐富了音樂情趣，避免單調(diào)乏味，而且更加立體和真實地展現(xiàn)了關(guān)中的民俗風情。

（二）《懷鄉(xiāng)曲》的音樂情感

《懷鄉(xiāng)曲》是作曲家吉喆為電影《北斗》創(chuàng)作的一段插曲，后被改編成一首著名的嗩吶曲。與《關(guān)中情》熱鬧歡騰的風格不同，《懷鄉(xiāng)曲》以陜西民間音樂為素材，描寫一位民間藝人因社會及生活所迫，背井離鄉(xiāng)，于悲痛中以嗩吶吹奏了一首極其憂傷、凄涼且充滿思戀、向往的樂曲，借以傾訴思念親人、追懷故土的心緒。樂曲既有悲切、凄楚的傾訴，亦有對過去與家人團聚的美好回憶，但更多的則是哀怨與思歸故里的期望，具有濃郁的地方色彩和強烈的藝術(shù)感染力。

《懷鄉(xiāng)曲》分引子、慢板、中板和尾聲四段，引子段落小標題為“游子羈旅之感”，是由陜北民間音樂風格材料衍生而來，表現(xiàn)了漂泊在外的思鄉(xiāng)者苦楚凄涼的心情與渴望回歸家鄉(xiāng)的急切、焦灼之情，精準地表達出思鄉(xiāng)者思歸故里的情感。引子部分整體由慢漸快，將音調(diào)由下而上推向高音，激蕩中暗含著難以言說的苦楚，借助嗩吶音調(diào)快慢的變化沖擊聽者的感官，帶動聽者的情緒，令聽者自然地萌發(fā)出一種悲切難安之感，進而全方位地感知樂曲中的哀怨、悲切、喜悅與期望等。陜西風格嗩吶曲中的引子，為后續(xù)樂曲演奏的鋪墊，奠定整首樂曲的情感基調(diào)與民俗情懷，旋律委婉纏綿，如《懷鄉(xiāng)曲》第一句三個長音，以中弱及低音為開端，逐漸提升至中強、中音，最后至強與高音，由弱至強、由低至高，逐步推高音調(diào)。樂曲的第二句由三十二分音符組成，演奏速度由慢到快，在演奏過程中需要用到滑音、頓音、顫音等，觸動聽者的心靈。在完成樂曲第一句與第二句的情感鋪墊后，演奏至樂曲的第三句，將要進入樂曲的正題，引出下一段表現(xiàn)民間藝人思念親人、思歸故里的情感。

《懷鄉(xiāng)曲》的慢板是一個由商調(diào)式構(gòu)成的傾訴性段落，富有濃厚的陜北民間音樂韻味，輾轉(zhuǎn)迂回，如泣如訴。特別是旋律中多處出現(xiàn)的“4”和“7”兩個音，深化了主人公悲愁凄涼的心理?！稇燕l(xiāng)曲》慢板段的主題是“家鄉(xiāng)詠嘆”，主要是民間藝人回憶家鄉(xiāng)，講述回歸故里的期盼，曲調(diào)較為明朗，并且在慢板演奏過程中運用了顫音技巧，陜北民俗韻味十足。演奏接近結(jié)尾處時，采用了較為自由的散板，使樂曲由之前的哀愁、凄涼轉(zhuǎn)變?yōu)閷亦l(xiāng)童年時的回憶，傳遞出思念親人的情感，起到承上啟下的作用。

《懷鄉(xiāng)曲》中板的主題是“凄零之感”，是由慢板稍自由的收束句所引出與前段形成情緒對比的段落，節(jié)奏頓挫，情緒對比強烈，有回鄉(xiāng)的急切，也有思鄉(xiāng)的焦灼，以及憶鄉(xiāng)的輕松和愉快，刻畫了主人公被愁腸滿腹、凄惶不安的心緒纏繞時所引出的一縷歡欣之情，是憧憬與家人團聚時的美好和喜悅。在該樂曲的前半段，先采用的是慢板旋律，對旋律進行了緊縮與變形，然后逐漸加快旋律的速度，表現(xiàn)出歡快、急切之感，將民間藝人與家人團聚時的歡愉傳遞給聽者。樂曲的后半段，旋律速度加快，音調(diào)強弱對比明顯，側(cè)重于民間藝人對家鄉(xiāng)的思念、向往與喜悅之情的表達。在樂曲結(jié)尾處，回憶戛然而止，通過運用強弱對比、音符密集連奏等手法，完成由愉悅情緒至悲切哀愁情緒的轉(zhuǎn)變。

《懷鄉(xiāng)曲》尾聲旋律高亢、升騰跌宕，表達出更加深切的情感，將回歸故里的思戀之情、期盼之情、焦灼之情等，與民間藝人的愁苦、感傷、悲痛等交織在一起，表現(xiàn)出容貌憔悴、身心俱疲、流落他鄉(xiāng)的民間藝人形象，以及其懷念家鄉(xiāng)、思歸故里無處傾訴的心情等。尾聲處使用散板，以及多種嗩吶演奏技巧，如運用打音渲染氣氛，使用滑音表達深情，采用花舌音增添樂曲情感色彩等，凸顯陜西民間音樂的情感特色。

三、陜西風格嗩吶《關(guān)中情》和《懷鄉(xiāng)曲》的演奏技巧

（一）《關(guān)中情》的演奏技巧

《關(guān)中情》由引子、慢板、快板三部分組成，快板部分是再現(xiàn)性的三段結(jié)構(gòu)。演奏時首先注意從整體上對作品三部分做層次的對比，引子部分自由婉轉(zhuǎn)；第二部分苦楚悲戚；第三部分喜悅歡騰。對第三部分的三個段落也要做細節(jié)的比較，第一段是歡樂喜悅的快板；第二段是民間嗩吶風格，錯落起伏，連貫自如；第三段結(jié)束部分將音樂推向高潮。

引子部分開始下行的幾個音應演奏得鏗鏘有力且干凈利落，讓人們感受到關(guān)中人豪放且不失深沉的性格特點。后面的幾處長音要注意情緒的強弱變化，幾處倚音要演奏得有所區(qū)別。第一個復倚音應演奏得圓潤些，要強調(diào)倚音的第一個音，并快速地滑向主音；第二個單倚音可以演奏得相對較長一些，因為倚音與主音之間是小三度關(guān)系，延長兩音之間的時值，不但可以使音樂更加悠揚婉轉(zhuǎn)，還可強調(diào)音樂的悲戚感；第三個復倚音以精巧為妙；之后的倚音同樣要做變化處理。

第一部分的整體情感是深沉苦楚且若有所思，雖然演奏技巧上難度不大，但要注意幾個泛音和氣頂音的演奏，這兩種技巧多出現(xiàn)在“3”和“4”兩個音上，尤其是“4”音是苦音的標志音，這種伴音的顫抖類似秦腔中的哭腔，對增添音樂的悲戚感具有明顯的效果。演奏這一段音樂前可以嘗試欣賞類似的苦音曲牌，對理解第一部分音樂的情感會有一定幫助。

第二部分第一段音樂轉(zhuǎn)向歡騰喜悅的快板，前半部分語氣悠長，后半部分活潑跳躍，要注意吐音的演奏。第二段出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)，不同于第一段音樂中一斷一連對歡樂情緒的營造，第二段音樂采用關(guān)中民間嗩吶的風格，要求音樂演奏錯落起伏，連貫自如。第二段使用了大量的指顫音，演奏時手指要放松，用手指根部的力度帶動手指迅速抬起后按下。同時，還要注意氣息的連貫性。第三段是第一段的再現(xiàn)，除了情緒上要稍微加強外，還要注意結(jié)尾處突慢的處理，突慢不是拖泥帶水，而是要干凈利落。

（二）《懷鄉(xiāng)曲》的演奏技巧

《懷鄉(xiāng)曲》是G宮的A商調(diào)式，分引子、慢板、中板和尾聲四段?！稇燕l(xiāng)曲》的段落情緒比較統(tǒng)一，層次感不像《關(guān)中情》那么明顯。前后的區(qū)別主要是慢板部分音樂孤寂悲涼，中板部分的音樂似乎撥開了凄涼的面紗，使人們看到了希望，但音樂整體主導情緒仍然以悲涼為主。

引子處感情深沉，應演奏得自由一些。音樂主要表現(xiàn)了民間藝人離家后對家鄉(xiāng)的懷念之情，此處需要注意力度的變化對比，這一段要做漸快漸強處理，以營造藝人急切盼望回家的情感。慢板中兩個屬于秦腔苦音的“4”和“7”，演奏時要注意前者微升后者微降，以符合陜西民間音樂特有的表演效果。對各處倚音的演奏也要做變化處理，根據(jù)音樂所要表達的情緒，有些可以圓滑些，有些可以靈巧些，有些或長或短。

中板有了情緒上的變化，除了速度，在力度上也應該有所加強，演奏要符合一個流浪藝人憧憬回歸家鄉(xiāng)的心境，是一種愁思中幻想的喜悅，演奏者要用心體會這一情感。從音階上看，中板和前面的慢板都出現(xiàn)了“4”和“7”兩個具有特殊效果的音，但由于演奏的速度和力度發(fā)生變化，音樂的情緒便由原來的悲有了些許轉(zhuǎn)變，但這種轉(zhuǎn)變并不是質(zhì)的變化，藝人的生活境遇和心情并沒有發(fā)生變化，眼前的美好情景還只是主觀想象，這是演奏時需要特別注意之處。

尾聲的情緒變化恰似從前面的憧憬中蘇醒，眼前與親人團聚還是遙遙無期。與前面相比，尾聲的情緒更加激動，高音區(qū)大量的指滑音，把音樂推向高潮。與引子的思鄉(xiāng)之情遙相呼應，深化了音樂的主題。

四、結(jié)語

《關(guān)中情》與《懷鄉(xiāng)曲》雖然在風格上不完全一致，前者生動地描繪了關(guān)中人民質(zhì)樸、深沉，豪爽又樂觀的性格，以及對生活的熱愛和歌頌之情，后者則描述背井離鄉(xiāng)的哀怨與思歸故土的急切心緒。二者在音樂創(chuàng)作手法上有相同之處，比如都采用了秦腔音樂中的“苦音”，且都向人們展示了陜西淳樸、勤勞、善良的民風。對兩首作品的音樂風格及演奏技巧進行分析，有助于人們深入了解樂曲的音樂內(nèi)涵，在演奏時能夠更加準確地把握樂曲的情感和內(nèi)在張力。

（作者簡介：夏冰，女，碩士研究生，甘肅省敦煌藝術(shù)團，三級演奏員，研究方向：音樂演奏〈嗩吶〉）

（責任編輯 劉冬楊）