一、引言

非物質(zhì)文化遺產(chǎn)是一個國家和民族文化傳承中的重要組成部分，它代表了過去的智慧、技藝和價值觀念，對于維護(hù)文化多樣性和推動文化傳承至關(guān)重要。作為非遺的重要組成部分，傳統(tǒng)戲劇隨著現(xiàn)代化的發(fā)展面臨著日益嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，影響了其生存發(fā)展和傳承弘揚(yáng)。因此，新時期應(yīng)加強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇類非遺的保護(hù)與傳承，拓展傳統(tǒng)戲劇類非遺生存空間，創(chuàng)新保護(hù)與傳承手段，讓更多人認(rèn)識和了解傳統(tǒng)戲劇類非遺魅力的同時，也對提升我國文化軟實(shí)力和民族自信大有裨益。

二、促進(jìn)傳統(tǒng)戲劇類非遺保護(hù)與傳承的重要性

（一）有助于提升我國文化軟實(shí)力

傳統(tǒng)戲劇作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的一部分，承載著豐富的歷史、文化和美學(xué)內(nèi)涵，對提升我國文化軟實(shí)力具有重要作用。通過保護(hù)和傳承地方傳統(tǒng)戲劇，可以確保這些重要的歷史和文化記憶能發(fā)揚(yáng)下去，有助于提升大眾的文化認(rèn)同感。同時，作為我國的藝術(shù)瑰寶，傳統(tǒng)戲劇是一種文化的載體，具有跨文化交流的潛力，加強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)和傳承，有助于促進(jìn)國際文化交流，幫助人們更好地理解和尊重彼此的文化差異。

（二）促進(jìn)文化和旅游的融合發(fā)展

傳統(tǒng)戲劇不僅僅是歷史文化遺產(chǎn)，還是一種有潛力的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和旅游資源。通過保護(hù)和傳承傳統(tǒng)戲劇，可以促進(jìn)相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)造更多的就業(yè)機(jī)會以及社會和經(jīng)濟(jì)效益。一方面，傳統(tǒng)戲劇類非遺是旅游產(chǎn)業(yè)中的重要資源，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力和文化內(nèi)涵吸引著越來越多的游客前來觀賞和體驗(yàn)，從而為旅游產(chǎn)業(yè)帶來良好的發(fā)展前景。另一方面，傳統(tǒng)戲劇類非遺的保護(hù)與傳承也有助于推動文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，為相關(guān)產(chǎn)業(yè)提供豐富的素材和靈感，促進(jìn)文化與旅游的融合發(fā)展。

（三）推動戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展

傳統(tǒng)戲劇類非遺的保護(hù)與傳承不僅有助于保持歷史傳統(tǒng)的延續(xù)，還對戲劇藝術(shù)的創(chuàng)新和發(fā)展產(chǎn)生積極影響。首先，傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)與傳承可以促進(jìn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的融合，通過引入現(xiàn)代元素、創(chuàng)新表演形式和舞臺設(shè)計(jì)，傳統(tǒng)戲劇可以變得更具吸引力，吸引更多青年觀眾，為傳統(tǒng)戲劇注入新的生機(jī)與活力。其次，傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)與傳承可以激發(fā)藝術(shù)家和編劇的創(chuàng)作激情。他們可以通過重新詮釋傳統(tǒng)戲劇，創(chuàng)新劇情和角色，為觀眾帶來全新的戲劇審美體驗(yàn)。最后，傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)涵蓋了許多傳統(tǒng)的表演技藝，如戲曲唱腔、化妝技巧、音樂演奏等。保護(hù)與傳承傳統(tǒng)戲劇有助于這些技藝的傳承和發(fā)展。同時，藝術(shù)家也可以在傳統(tǒng)技藝的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，開辟新的藝術(shù)領(lǐng)域。此外，傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)可以成為文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要資源。通過將傳統(tǒng)戲劇與電影、音樂、舞蹈等其他藝術(shù)形式相結(jié)合，可以同時推動文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，創(chuàng)造社會與經(jīng)濟(jì)效益。

三、傳統(tǒng)戲劇類非遺在保護(hù)與傳承中遇到的問題

（一）社會認(rèn)知度不高

首先，盡管傳統(tǒng)戲劇類非遺已經(jīng)得到了越來越多的關(guān)注和保護(hù)，但總體而言，社會上對其的認(rèn)知度仍然不高。許多人對傳統(tǒng)戲劇類非遺的概念、保護(hù)價值和意義并不清楚，甚至連當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)戲劇類非遺種類也不了解。這種低認(rèn)知度直接影響了傳統(tǒng)戲劇類非遺的保護(hù)和傳承。其次，雖然近年來傳統(tǒng)戲劇類非遺的宣傳工作逐漸得到重視，但在整個社會中的影響力還比較有限。同時，學(xué)校教育和家庭教育中也缺乏對傳統(tǒng)戲劇類非遺相關(guān)知識的普及和宣傳，使青少年對傳統(tǒng)戲劇類非遺的了解和認(rèn)知程度較低。最后，隨著社會的發(fā)展，人們的娛樂方式日益多樣化，傳統(tǒng)戲劇的受眾群體范圍在不斷縮小。這使年輕一代對傳統(tǒng)戲劇的興趣和認(rèn)知程度降低，愿意投身戲劇事業(yè)并成為非遺傳承人的年輕人越來越少。

（二）資金投入不足

由于傳統(tǒng)戲劇類非遺在保護(hù)與傳承中需要耗費(fèi)大量的資金，如培養(yǎng)人才、修復(fù)和保護(hù)古老的劇本和道具、進(jìn)行文化交流和宣傳等，因此需要有足夠的專項(xiàng)資金支持。從實(shí)際情況看，當(dāng)前傳統(tǒng)戲劇類非遺的傳承和保護(hù)經(jīng)費(fèi)主要源于撥款和文化機(jī)構(gòu)贊助，但這些經(jīng)費(fèi)往往不足以滿足實(shí)際需要，由于資金和技術(shù)的限制，許多傳統(tǒng)戲劇劇本并沒有得到充分的整理和保存，使這些寶貴的文化遺產(chǎn)面臨著失傳的風(fēng)險(xiǎn)。

（三）傳承體系不完善

傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)和傳承體系尚不完善，缺乏系統(tǒng)的傳承方式，使傳統(tǒng)戲劇的傳承和發(fā)展受到限制。由于傳統(tǒng)戲劇的傳承方式單一，一些有天賦和熱情的年輕人很難得到系統(tǒng)、專業(yè)的指導(dǎo)，進(jìn)一步加劇了傳統(tǒng)戲劇類非遺傳承人斷層的問題。而缺乏傳承人，會導(dǎo)致傳統(tǒng)戲劇類非遺的傳承面臨威脅，一些門派和技藝可能會逐漸失傳。實(shí)際上，傳統(tǒng)戲劇類非遺需要長期堅(jiān)持不懈地學(xué)習(xí)，由于以往通常是師徒制傳承，傳承面較窄，而學(xué)校教育往往更注重理論知識，缺乏對傳統(tǒng)戲劇的實(shí)踐，因此使導(dǎo)致一些傳統(tǒng)戲劇愛好者難以獲得專業(yè)的培訓(xùn)，傳承面臨困境。

四、傳統(tǒng)戲劇類非遺保護(hù)與傳承的有效策略

（一）強(qiáng)化保護(hù)與傳承意識

傳統(tǒng)戲劇類非遺的保護(hù)和傳承是一項(xiàng)持久的系統(tǒng)工程，并非是一蹴而就的。要想幫助傳統(tǒng)戲劇類非遺脫離生存困境，首要一點(diǎn)就是強(qiáng)化傳統(tǒng)戲劇類非遺的保護(hù)意識。

一是要通過廣泛開展宣傳教育活動，提高公眾對傳統(tǒng)戲劇類非遺的認(rèn)知和保護(hù)意識。例如，可以利用新媒體等渠道發(fā)布傳統(tǒng)戲劇類非遺的宣傳片，普及非遺知識，弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，讓更多人了解和關(guān)注傳統(tǒng)戲劇類非遺。還可以通過影視作品、文藝演出、講座展覽等，大力宣傳傳統(tǒng)戲劇的內(nèi)在文化價值，提高公眾對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的認(rèn)知和重視程度。二是要倡導(dǎo)全社會共同參與傳統(tǒng)戲劇類非遺的保護(hù)與傳承事業(yè)，形成政府主導(dǎo)、社會參與的良好局面。例如，可以鼓勵企業(yè)、社會組織等力量，資助傳統(tǒng)戲劇的傳承與推廣活動，共同為傳統(tǒng)戲劇類非遺的傳承貢獻(xiàn)力量。

（二）加大資金投入力度

為了支持傳統(tǒng)戲劇類非遺文化保護(hù)與傳承，適當(dāng)加大資金投入力度是很有必要的。

首先，相關(guān)部門可以通過設(shè)立專項(xiàng)資金、提供經(jīng)費(fèi)撥款等方式，增加對傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的資金投入比例。其次，可以引導(dǎo)社會力量參與傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)和傳承工作。例如，可以借助文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，將傳統(tǒng)戲劇與旅游、文化創(chuàng)意等產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，實(shí)現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)價值的轉(zhuǎn)化和提升，從而為傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)和傳承提供更多的資金支持。再次，還可以通過加強(qiáng)國際合作與交流，借鑒國外先進(jìn)的保護(hù)理念和經(jīng)驗(yàn)，吸引國際資金和人才資源的注入，共同推動傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)與傳承工作。此外，也可以與文化機(jī)構(gòu)、高校、研究機(jī)構(gòu)和藝術(shù)團(tuán)體建立合作關(guān)系，爭取資金支持，同時運(yùn)用其提供的專業(yè)知識和人力資源共同推動傳統(tǒng)戲劇類非遺的保護(hù)與傳承。

（三）加強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇類非遺的人才培養(yǎng)

傳統(tǒng)戲劇的傳承需要一批專業(yè)的人才，包括演員、編劇、導(dǎo)演等。相關(guān)部門、高校和劇院應(yīng)加強(qiáng)合作，提供更多的培訓(xùn)和學(xué)習(xí)機(jī)會，培養(yǎng)更多的專業(yè)人才。

首先，可以建立傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的人才培訓(xùn)基地，為人才的培養(yǎng)提供更加穩(wěn)定和專業(yè)的場所和設(shè)施，同時聘請專業(yè)的傳承人及相關(guān)學(xué)者，提高培訓(xùn)基地的教學(xué)水平。同時，可以邀請國內(nèi)外的專家學(xué)者到培訓(xùn)基地進(jìn)行授課和指導(dǎo)，引入先進(jìn)的保護(hù)理念和方法，提高人才的培養(yǎng)質(zhì)量和效益。其次，還可以設(shè)立相關(guān)的獎學(xué)金和補(bǔ)助金，鼓勵更多的人才投入傳統(tǒng)戲劇的學(xué)習(xí)和表演中。尤其是要鼓勵民間個體自主學(xué)習(xí)和研究傳統(tǒng)戲劇，相關(guān)文化機(jī)構(gòu)可以為其提供相關(guān)的書籍、影像資料等，滿足學(xué)習(xí)者的自主學(xué)習(xí)需要。這種鼓勵機(jī)制能夠在一定程度上激發(fā)學(xué)習(xí)者的興趣和熱情，提高他們的綜合素質(zhì)和技能水平，為傳統(tǒng)戲劇的保護(hù)和傳承提供更多的人才支持。

（四）借助文旅融合促進(jìn)傳統(tǒng)戲劇類非遺的傳承

對于傳統(tǒng)戲劇類非遺而言，要想得到長久的傳承和發(fā)展，完全固守傳統(tǒng)模式是不切實(shí)際的，所以，如何適度進(jìn)行旅游開發(fā)與推廣是要重點(diǎn)考慮的問題之一。因此，可以嘗試吸收和借鑒京劇發(fā)展模式，將傳統(tǒng)戲劇元素與文化創(chuàng)意產(chǎn)品相結(jié)合，如設(shè)計(jì)印有傳統(tǒng)戲劇圖案的紀(jì)念品、開發(fā)傳統(tǒng)戲劇主題的動漫作品等，通過文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)和推廣，讓更多人了解和接觸傳統(tǒng)戲劇文化。同時，可以將傳統(tǒng)戲劇與旅游業(yè)相結(jié)合，打造具有特色的旅游項(xiàng)目，大力發(fā)展文旅項(xiàng)目。例如，在一些旅游景點(diǎn)開展傳統(tǒng)戲劇表演、建設(shè)傳統(tǒng)戲劇主題博物館等，吸引游客關(guān)注和參與，提高傳統(tǒng)戲劇的知名度。值得注意的是，在借助文旅融合促進(jìn)傳統(tǒng)戲劇類非遺傳承的過程中，應(yīng)注意保持傳統(tǒng)戲劇的文化內(nèi)涵和獨(dú)特性，避免過度商業(yè)化而失去本真。此外，要注重保護(hù)和尊重傳統(tǒng)戲劇傳承人的權(quán)益，確保他們在非遺保護(hù)與傳承中的重要地位和合理收益，這樣才能更好地促進(jìn)傳統(tǒng)戲劇的創(chuàng)新和發(fā)展，提高其保護(hù)和傳承的水平和質(zhì)量。

（五）借助新媒體和數(shù)字化技術(shù)保護(hù)傳統(tǒng)戲劇類非遺

新媒體時代背景下，傳統(tǒng)戲劇類非遺可以通過互聯(lián)網(wǎng)、新媒體等平臺，傳播傳統(tǒng)戲劇文化，擴(kuò)大其影響力。

首先，可以制作和播出傳統(tǒng)戲劇相關(guān)的宣傳片、影視作品等通過新媒體平臺傳播，讓更多人了解和欣賞傳統(tǒng)戲劇的魅力。另外，還可以通過社交媒體、短視頻平臺等展示傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的各類演出，擴(kuò)大傳統(tǒng)戲劇類非遺文化的受眾范圍，吸引更多的年輕人關(guān)注和保護(hù)傳統(tǒng)戲劇。同時，為了壯大我國文化產(chǎn)業(yè)，增強(qiáng)傳統(tǒng)戲劇類非遺文化傳承活力，積極參加國際文化交流活動、舉辦國際傳統(tǒng)戲劇論壇是很有必要的，通過加強(qiáng)國際間的合作與交流，有助于將中國傳統(tǒng)戲劇推向世界舞臺，讓更多人了解和認(rèn)識傳統(tǒng)戲劇的獨(dú)特價值。其次，可以建立數(shù)字化數(shù)據(jù)庫，將傳統(tǒng)戲劇類非遺的相關(guān)信息進(jìn)行全面、系統(tǒng)地記錄和整理。通過數(shù)字化處理，可以使這些信息更加方便地存儲和檢索，同時也能夠?qū)崿F(xiàn)更加高效地傳播和共享。且數(shù)字化數(shù)據(jù)庫的建立，還可以為相關(guān)的傳統(tǒng)戲劇類非遺學(xué)術(shù)研究、文化交流和推廣傳承提供更加便捷和高效的服務(wù)。

（六）鼓勵戲劇作品的創(chuàng)作創(chuàng)新

想要促進(jìn)傳統(tǒng)戲劇類非遺的傳承和發(fā)展，鼓勵戲劇作品吸收新元素進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)作是很有必要的。相關(guān)部門或團(tuán)體可以定期組織戲劇作品評選活動，發(fā)掘優(yōu)秀的戲劇作品素材，擴(kuò)大宣傳力度，提高創(chuàng)新創(chuàng)作的積極性和影響力。例如，《時空交響：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對話》是一部融合傳統(tǒng)戲劇和現(xiàn)代元素的創(chuàng)新戲劇作品。該劇將傳統(tǒng)戲劇的元素與現(xiàn)代生活相融合，包括現(xiàn)代音樂、服裝、道具和舞臺設(shè)計(jì)。這種融合使觀眾能夠更容易產(chǎn)生共鳴，保留了傳統(tǒng)戲劇的核心特征。同時，劇中引入了互動元素，觀眾可以參與其中，并選擇不同的情節(jié)與演員互動或參與舞臺上的表演，這種模式增強(qiáng)了觀眾的參與感和沉浸感，收到了一致好評。另外，對于各地區(qū)的傳統(tǒng)戲劇創(chuàng)作而言，還可以通過融合其他藝術(shù)形式等方式，積極探索新的表現(xiàn)形式和手法，將傳統(tǒng)戲劇與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，拓展戲劇作品的表現(xiàn)力和感染力。

五、結(jié)語

傳統(tǒng)戲劇類非遺的保護(hù)與傳承正面臨機(jī)遇和挑戰(zhàn)共存的局面，既有資金和傳承方面的問題，還有社會認(rèn)知和接受度的問題。為了壯大我國的文化事業(yè)，弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，應(yīng)堅(jiān)持各級相關(guān)部門的主導(dǎo)，創(chuàng)設(shè)適宜傳統(tǒng)戲劇類非遺發(fā)展的土壤環(huán)境，不斷推陳出新，最終實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)戲劇類非遺的傳承與弘揚(yáng)。

參考文獻(xiàn)：

[1]郝曉靜.河南省傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)檔案資源建設(shè)研究[J].文化產(chǎn)業(yè)，2022（13）：95-97.

[2]付鏡伊.傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)發(fā)展研究[J].中國文藝家，2021（10）：51-54.

[3]高燕.國外保護(hù)傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的經(jīng)驗(yàn)與啟示[J].藝術(shù)百家，2016，32（05）：60-64.

[4]李曼霞.我國傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保存和發(fā)展初探——以湖南花鼓戲?yàn)槔齕J].廣西師范學(xué)院學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2016，37（02）：36-41.

[5]張靜.傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)與開發(fā)——以商丘“四平調(diào)”為例[J].經(jīng)濟(jì)研究導(dǎo)刊，2016（09）：162-163.

[6]全婕.傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)表演藝術(shù)初探——以藤縣牛歌戲?yàn)槔齕J].歌海，2015（06）：35-38.

[7]胡榮梅.云南傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承之路——以滇劇為視點(diǎn)[J].民族音樂，2013（04）：69-72.

[8]丁曉娜，余敏輝，高珍.傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)旅游開發(fā)探討——以皖北泗州戲?yàn)槔齕J].淮北師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會科學(xué)版），2013，34（03）：1-4.

[9]曹建平.借新媒體手段保護(hù)傳統(tǒng)戲劇類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)[J].大眾文藝，2017（22）：1-2.

（作者簡介：董婷，女，本科，宜興市文化館，館員，研究方向：群眾文化）

（責(zé)任編輯 葛星星）