隴劇是一種流傳于甘肅省的古老戲曲形式，起源于漢代的道情說唱，唐宋時(shí)期由宮廷走向民間，扎根于隴東的漁鼓道情，逐漸吸收了當(dāng)?shù)孛耖g音樂元素，增加二股弦等樂器，衍化為皮影唱腔音樂，于1958年搬上舞臺(tái)，1959年正式命名為隴劇。其獨(dú)特的地方風(fēng)格和濃郁的生活氣息深受廣大群眾的喜愛。隨著社會(huì)的快速發(fā)展和娛樂形式的多樣化，隴劇的發(fā)展卻面臨著一系列的挑戰(zhàn)，尤其是傳承人才斷層，缺少演出平臺(tái)等問題，嚴(yán)重束縛了隴劇藝術(shù)的傳承和發(fā)展。故此，通過對隴劇的風(fēng)格特點(diǎn)和發(fā)展路徑進(jìn)行深入研究，可以更好地理解中國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的多樣性，同時(shí)也能夠?yàn)殡]劇的傳承與創(chuàng)新提供有益的參考和啟示，以確保這一珍貴的文化遺產(chǎn)繼續(xù)傳承下去，為后人所欣賞。

一、隴劇藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀

隴劇作為中國傳統(tǒng)戲曲的一個(gè)重要分支，歷經(jīng)漫長的發(fā)展，如今在現(xiàn)代社會(huì)中仍然具有一定的影響力。且隨著現(xiàn)代傳媒的發(fā)展，隴劇有了更多的傳播渠道，包括電視、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)等。一些隴劇劇團(tuán)積極利用這些媒體手段，將隴劇推廣給更廣泛的觀眾，提高了其知名度和影響力。同時(shí)，國際文化交流活動(dòng)也為隴劇的國際傳播提供了機(jī)會(huì)，使更多的人了解和欣賞這一獨(dú)特的戲曲藝術(shù)形式。還有一些隴劇劇團(tuán)為了適應(yīng)現(xiàn)代觀眾的品位和需求，對隴劇進(jìn)行了一定程度的現(xiàn)代化改革和創(chuàng)新。他們在劇本、表演手法、舞臺(tái)設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行了調(diào)整，以吸引更多的觀眾，尤其是年輕人。這種創(chuàng)新變革在一定程度上促進(jìn)了隴劇的現(xiàn)代發(fā)展。此外，隴劇使用的樂器也有較大的發(fā)展，增加了琵琶、二胡、笙、板胡、揚(yáng)琴、提琴和一些銅管、木管樂器，豐富了隴劇音樂的表現(xiàn)力。

但在當(dāng)代社會(huì)中，隴劇的傳承卻面臨一些挑戰(zhàn)，如老一輩隴劇藝術(shù)家的數(shù)量逐漸減少、年輕一代相對興趣不足等。盡管一些劇院和學(xué)校已經(jīng)開始培養(yǎng)新的隴劇人才，但這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。故此，一些傳統(tǒng)劇團(tuán)和文化機(jī)構(gòu)嘗試著采取措施，推動(dòng)隴劇的傳承工作，包括舉辦演出、開設(shè)培訓(xùn)班等，以吸引更多的青年人學(xué)習(xí)和參與到隴劇的傳承和發(fā)揚(yáng)中來。

二、隴劇藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)

（一）唱腔風(fēng)格

隴劇的唱腔風(fēng)格是其獨(dú)特魅力的體現(xiàn)，在長期的演變和發(fā)展過程中，兼收并蓄，逐漸形成了較為獨(dú)特的聲音和旋律，整體比較自由，曲調(diào)流暢，節(jié)奏明快，近似說唱。首先，隴劇以梆子、板胡等樂器為主奏，具有高亢激越、抒情優(yōu)美的特點(diǎn)。在演奏過程中，常采用一些獨(dú)特的技巧和手法，如運(yùn)用滑音、顫音等來表達(dá)情感，使音樂更加動(dòng)人。同時(shí)，隴劇在調(diào)式上采用“花音”“苦音”兩種基本調(diào)式，為情感表達(dá)和人物塑造提供了更多的可能性。其次，隴劇的聲腔特點(diǎn)主要表現(xiàn)在其唱腔和念白方面，其唱腔具有抑揚(yáng)頓挫的特點(diǎn)，念白則多采用朗誦式的語調(diào)，注重聲音的變化和音色的調(diào)節(jié)，以更好地表達(dá)人物情感和劇情發(fā)展，給觀眾以親切自然之感。最后，隴劇曲調(diào)尾首的拖腔叫作簧，唱時(shí)稱嘛簧，嘛簧悠長婉轉(zhuǎn)，韻味濃厚，富有地方色彩，它是構(gòu)成隴劇音樂獨(dú)特風(fēng)格的重要成分。

隴劇唱腔風(fēng)格在表達(dá)情感和塑造人物形象方面具有重要的作用，例如，在《火焰駒》中，主角艾謙的唱腔以高亢激昂為主，表現(xiàn)出他的剛毅和忠誠；而在《假婿乘龍》中，女主角李半月的唱腔則以樸實(shí)明快為主，表現(xiàn)出她的清純和堅(jiān)毅。通過不同的唱腔風(fēng)格，隴劇成功地刻畫了眾多人物形象，并表現(xiàn)了豐富的情感世界。

（二）表演風(fēng)格

通過精彩的表演，隴劇能夠生動(dòng)地展現(xiàn)人物性格、情感和劇情發(fā)展，給觀眾帶來愉悅的視覺享受。

1.身段表演

在隴劇的表演中，身段是由“身”和“段”兩個(gè)部分組成的，其中，“身”是指身體，“段”當(dāng)術(shù)解。也就是說，身段就是形體動(dòng)的藝術(shù)，側(cè)重指外部的舞蹈技術(shù)，是形的重要組成部分。不管是最簡單的比擬手勢，還是復(fù)雜的武打技巧，都蘊(yùn)含著極豐富的舞蹈動(dòng)作，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。隴劇的身段有很多具體的內(nèi)容，例如，“起霸”就是其中一個(gè)廣為使用的身段，它包括了很多種步伐和動(dòng)作。如在不同行當(dāng)中，“起霸”都有不同的表現(xiàn)方式，男起霸和女起霸具有陽剛和陰柔之分，武生和小生具有武氣和文弱之分。在表演之前，演員通常要充分了解人物的性格和規(guī)定的情境，才能表演出精彩的人物形象，讓觀眾得到美的享受。例如，在經(jīng)典作品《連環(huán)計(jì)》《寶劍記》《義俠記》中，呂布、林沖、武松三位主角在與敵人對打時(shí)，身段的力度和節(jié)奏感都非常強(qiáng)，側(cè)面展現(xiàn)出人物性格特點(diǎn)中的勇敢和忠誠。

2.表情展現(xiàn)

隴劇的表情展現(xiàn)是其表演風(fēng)格的又一突出特點(diǎn)。演員通過面部表情和體態(tài)語言的完美融合，生動(dòng)地表現(xiàn)人物的情感世界。在隴劇中，演員的表情展現(xiàn)注重真實(shí)和細(xì)膩，追求形神兼?zhèn)?，使觀眾能夠深刻地感受到角色的內(nèi)心情感。例如，在《紅樓夢》中，賈寶玉的扮演者通過微妙的面部表情和體態(tài)語言，將賈寶玉的柔情與無奈表現(xiàn)得淋漓盡致。

3.臺(tái)詞藝術(shù)

隴劇的臺(tái)詞藝術(shù)是其表演風(fēng)格的又一重要方面。它通過語言的韻律、節(jié)奏和力度等手法，將人物的性格和情感表現(xiàn)得生動(dòng)形象。由于隴劇的臺(tái)詞藝術(shù)比較注重口語化和地方特色，例如，《卷席筒》中的“蒼娃兒”和《柜中緣》中的“淘氣兒”等這些生活化的念白，大都采用了口語化的形式，因此使觀眾能更加自然地理解和接受劇中的人物和情節(jié)。此外，隴劇的臺(tái)詞藝術(shù)也注重與劇情的發(fā)展緊密相連。例如《柜中緣》中玉蓮與公差之間的對話。公差要搜查柜子，玉蓮開言阻攔：“慢著！這柜子里都是我們家一些破的爛的舊的壞的，我媽媽說都是我們女人用的，不許你們男人瞧！”一公差模仿玉蓮身段語氣哈哈一笑，“啊哈哈哈，都是些女人用的，不許男人瞧，你過來吧！”上前一把將玉蓮?fù)祥_。這段對話不僅展現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)，而且推動(dòng)了劇情的發(fā)展，緊張中又引人發(fā)笑。

（三）舞美風(fēng)格

1.空間感和層次感

在隴劇中，舞臺(tái)設(shè)計(jì)通常會(huì)根據(jù)劇情和人物性格特點(diǎn)來選擇布景和色彩搭配，營造出恰到好處的氛圍。例如，《火焰駒》中的黃家府邸采用了金碧輝煌的色彩搭配，而《大禹治水》中的洪水場景則使用了灰暗的色調(diào)來表現(xiàn)災(zāi)難的氛圍。

2.道具運(yùn)用

道具是隴劇表演中不可或缺的一部分。在隴劇中，道具的運(yùn)用注重實(shí)用性和表演性相結(jié)合，既能展現(xiàn)人物性格和情感，又能推動(dòng)劇情發(fā)展。例如，《火焰駒》中的鞭子、馬鞭等道具，既表現(xiàn)了黃家小姐的性格特征，也推動(dòng)了劇情的發(fā)展。此外，道具的運(yùn)用還注重與舞臺(tái)設(shè)計(jì)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，營造出整體的藝術(shù)效果。

3.燈光音效

燈光音效是隴劇舞美風(fēng)格中不可或缺的元素之一。在隴劇中，燈光的使用注重突出人物性格和情感，以及營造舞臺(tái)氛圍。例如，《火焰駒》中的火把、火光等特效燈光，表現(xiàn)出烈火熊熊的場景；音效的運(yùn)用則注重與劇情發(fā)展的協(xié)調(diào)一致，以及與燈光的配合。通過燈光音效的巧妙運(yùn)用，隴劇為觀眾營造出更加真實(shí)的舞臺(tái)效果。

4.舞美

隴劇的舞美風(fēng)格不僅是為了營造氛圍，更是為了推動(dòng)劇情發(fā)展和表現(xiàn)藝術(shù)效果。通過舞臺(tái)設(shè)計(jì)、道具運(yùn)用、燈光音效等元素的協(xié)調(diào)配合，隴劇成功地將觀眾帶入劇情中，讓觀眾感受到人物的喜怒哀樂。例如，《火焰駒》中火焰駒舞蹈表演，借助華麗的舞美效果，表現(xiàn)了甘肅隴劇獨(dú)特的風(fēng)韻及演員極具個(gè)人風(fēng)格的表演，使觀眾深受感動(dòng)，引發(fā)情感共鳴。

三、隴劇藝術(shù)的發(fā)展路徑

（一）注重隴劇演員培養(yǎng)

隴劇的發(fā)展路徑首先依賴于演員的培養(yǎng)，演員是隴劇的表演者，是傳遞隴劇藝術(shù)的重要媒介。因此，演員的培養(yǎng)對隴劇的發(fā)展至關(guān)重要。青年演員是隴劇發(fā)展的希望和未來，他們具有活躍的思維、良好的身體素質(zhì)、較強(qiáng)的學(xué)習(xí)能力和可塑性，是隴劇演員培養(yǎng)的重要對象。為了培養(yǎng)優(yōu)秀的青年演員，可以制訂合理的青年演員培養(yǎng)計(jì)劃。通過專業(yè)機(jī)構(gòu)和院校的渠道，選拔和培養(yǎng)具有潛質(zhì)的年輕人，提供專業(yè)的培訓(xùn)和教育，使他們具備扎實(shí)的表演基本功和較高的藝術(shù)素養(yǎng)。為青年演員提供實(shí)踐機(jī)會(huì)，讓他們在實(shí)際演出中不斷錘煉和提高自己的表演技能，同時(shí)也能增加他們的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和實(shí)踐能力。此外，隴劇是一種具有獨(dú)特魅力和較高藝術(shù)價(jià)值的戲曲藝術(shù)形式，還可以通過師徒傳承、技藝比賽、技藝傳習(xí)班等方式，將隴劇傳統(tǒng)技藝傳承下去，保持其原汁原味。老藝術(shù)家是隴劇藝術(shù)的瑰寶，他們的表演技藝和精神內(nèi)涵是隴劇發(fā)展的重要支撐。要依據(jù)實(shí)際情況，采取合理的措施保護(hù)這些藝術(shù)家，通過老帶新的方式將傳統(tǒng)技藝傳授給后人。

（二）加強(qiáng)劇目創(chuàng)作創(chuàng)新

隴劇的發(fā)展與劇目創(chuàng)作創(chuàng)新息息相關(guān)。劇目是隴劇藝術(shù)的載體，優(yōu)秀的劇目能夠吸引更多的觀眾，推動(dòng)隴劇的發(fā)展。因此，要高度重視劇目的創(chuàng)作，從內(nèi)容到表現(xiàn)形式，不斷推陳出新。首先，繼承傳統(tǒng)，保持特色。在劇目創(chuàng)作中，首先要繼承隴劇的傳統(tǒng)，保持其獨(dú)有的藝術(shù)特色。這包括對唱腔、表演、舞美等方面的傳統(tǒng)特點(diǎn)進(jìn)行整理、挖掘和傳承，使新一代的觀眾能夠更好地理解和欣賞隴劇的藝術(shù)魅力。其次，創(chuàng)新內(nèi)容，貼近時(shí)代。為了吸引更多的觀眾，要關(guān)注當(dāng)代社會(huì)的發(fā)展和觀眾的需求，創(chuàng)新劇目內(nèi)容，使隴劇更加貼近時(shí)代。選取具有時(shí)代特點(diǎn)的題材，運(yùn)用現(xiàn)代的舞美設(shè)計(jì)理念，融入現(xiàn)代音樂元素等。例如，結(jié)合現(xiàn)實(shí)題材和故事情節(jié)，創(chuàng)作和排演新的隴劇劇目，使觀眾在欣賞傳統(tǒng)經(jīng)典的同時(shí)，也能領(lǐng)略到現(xiàn)代隴劇的魅力。再次，探索多元化的表現(xiàn)形式。為了豐富隴劇的藝術(shù)表現(xiàn)力，通過多元化的表現(xiàn)形式來展示劇目內(nèi)容。例如，通過加入現(xiàn)代舞蹈、音樂、聲光特效等元素，使舞臺(tái)表現(xiàn)更加豐富多彩。還可以嘗試將隴劇與其他藝術(shù)形式進(jìn)行融合，如與話劇、歌劇等藝術(shù)形式進(jìn)行結(jié)合，創(chuàng)造出更具觀賞性和感染力的表演形式。此外，運(yùn)用現(xiàn)代舞美技術(shù)、音樂和舞蹈等元素，將傳統(tǒng)的隴劇表演形式進(jìn)行創(chuàng)新，使之更符合現(xiàn)代審美標(biāo)準(zhǔn)。最后，加強(qiáng)合作，促進(jìn)創(chuàng)作。為了提高劇目創(chuàng)作的質(zhì)量和效率，要加強(qiáng)與各方合作，共同促進(jìn)隴劇的創(chuàng)作與發(fā)展。具體可以同導(dǎo)演、編劇、音樂家、舞美設(shè)計(jì)師等藝術(shù)領(lǐng)域的專家合作，共同打造優(yōu)質(zhì)的隴劇作品；同時(shí)，也要與文化機(jī)構(gòu)、企業(yè)和社會(huì)團(tuán)體等合作，推動(dòng)隴劇的普及和傳播。

（三）汲取其他劇種特色

隴劇的音樂風(fēng)格獨(dú)特，具有多元化的特點(diǎn)。在保持傳統(tǒng)音樂風(fēng)格的基礎(chǔ)上，隴劇積極吸收其他劇種的音樂元素，呈現(xiàn)出更加豐富多彩的音樂形態(tài)。例如，隴劇在唱腔方面，巧妙地融合了秦腔、川劇、晉劇等劇種的音樂元素，使隴劇的唱腔更加優(yōu)美動(dòng)聽。同時(shí)，隴劇的表演風(fēng)格也具有兼收并蓄的特點(diǎn)，在具體舞臺(tái)表演過程中，隴劇充分吸收了其他劇種的表演技巧和特點(diǎn)，使劇種的表演風(fēng)格更加豐富多樣。例如，隴劇在表演中融合了川劇的變臉、晉劇的帽翅功等表演技巧，使隴劇的表演更加生動(dòng)活潑，更具觀賞性。

（四）加強(qiáng)市場推廣和品牌建設(shè)

為了在演出市場中獲得更多的關(guān)注和認(rèn)可，應(yīng)強(qiáng)化品牌意識(shí)，打造精品劇目。通過精心策劃和排練，創(chuàng)作出具有獨(dú)特風(fēng)格的高質(zhì)量的隴劇作品，提高其在市場中的競爭力。也要關(guān)注劇目的品質(zhì)和口碑，以滿足觀眾對高品質(zhì)文化藝術(shù)的需求。制訂有針對性的市場營銷策略，利用多種渠道和平臺(tái)進(jìn)行宣傳推廣，提高隴劇的知名度和美譽(yù)度。例如，可以利用社交媒體、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、線下活動(dòng)等方式進(jìn)行宣傳，吸引更多的觀眾關(guān)注和參與。此外，為了擴(kuò)大隴劇演出市場，提升隴劇影響力，應(yīng)不斷拓展演出空間和合作伙伴?？梢耘c國內(nèi)外的劇院、藝術(shù)中心、文化節(jié)主辦方等，建立合作關(guān)系，為隴劇提供更多的演出機(jī)會(huì)和平臺(tái)。同時(shí)，也可以與相關(guān)的文化機(jī)構(gòu)、企業(yè)等合作，共同推廣隴劇藝術(shù)，擴(kuò)大其影響力。

四、結(jié)語

我國是一個(gè)歷史悠久的國家，藝術(shù)類型多樣，而隴劇作為地方劇種，蘊(yùn)含著獨(dú)特的民族精神和傳統(tǒng)文化。為了實(shí)現(xiàn)隴劇藝術(shù)傳承和發(fā)展，在認(rèn)識(shí)到隴劇風(fēng)格特點(diǎn)的同時(shí)，應(yīng)積極推陳出新，拓寬隴劇藝術(shù)傳承和發(fā)展路徑，以求充分展現(xiàn)隴劇藝術(shù)價(jià)值，助力我國戲曲藝術(shù)繁榮發(fā)展。

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（作者簡介：薛紅芳，女，大專，甘肅省隴劇院，二級(jí)演員，研究方向：隴劇藝術(shù)）

（責(zé)任編輯 葛星星）