丨濱谷浩丨朱七七

人力車司機(jī)，東京銀座，1938年

濱谷浩，日本著名攝影家，1915年3月28日出生于東京，1937年成為一名自由職業(yè)攝影師，20世紀(jì)40年代初期曾到中國(guó)從事旅行攝影。1960年成為瑪格南圖片社的合作成員，1999年在日本神奈川去世。他曾先后五次來中國(guó)訪問，并在日本舉辦過“我所見到過的中國(guó)”展覽，為促進(jìn)中日文化的交流和友誼的發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。主要作品有《雪國(guó)》《鳥瞰珠穆朗瑪峰》《插秧女》《我看紅中國(guó)》等。

漁民用魚叉捕魚，北海道，1957年

濱谷浩，第一位亞洲瑪格南成員，也是第一位獲得哈蘇攝影獎(jiǎng)的亞洲人。他以寫實(shí)的創(chuàng)作方法著稱，作品線條粗獷，氣勢(shì)豪放，給人以強(qiáng)烈的感受。他說：“作為一個(gè)攝影師，也作為一個(gè)人，我需要定量的孤獨(dú)，所以我住在這里，離東京一百公里的郊區(qū)。我喜歡有時(shí)面對(duì)城市和人群，但我需要距離?！?/p>

濱谷浩出生在1915 年的東京，從小生活在大都市，或許也是這個(gè)原因，他早年的攝影作品大多是關(guān)于城市的（據(jù)說濱谷浩15 歲開始攝影）。直到1933 年，他去到桑取谷，這個(gè)地方只有二十五戶人家，是日本名副其實(shí)的“雪國(guó)”，到了冬天，這里就完全被雪封住，積雪比車還高，沒辦法交通，生活環(huán)境非常嚴(yán)酷。

在桑取谷，濱谷浩遇到了一位民俗學(xué)家市川信次，基于他的影響，濱谷浩開始思考，人如何在這樣的地方生活？人類的文化又如何能在此地、對(duì)此地的人產(chǎn)生作用？

對(duì)于從東京出生、成長(zhǎng)的他來說，這是一個(gè)全新的世界，也是一個(gè)以他的經(jīng)驗(yàn)無法了解的世界，于是，攝影集《雪國(guó)》便誕生了。值得一提的是，小說《雪國(guó)》的作者川端康成還給濱谷浩的攝影集《里日本》寫過序。在那個(gè)年代，日本的攝影家、藝術(shù)家，包括設(shè)計(jì)師、文學(xué)家，他們關(guān)系是非常密切的，溝通交流非常多，互相有很大的影響。

攝影集《雪國(guó)》里的照片，在通俗意義上看不會(huì)覺得眼前一亮，它只是在記錄那些人的日常生活。但恰恰是因?yàn)檫@種不一定會(huì)讓你眼前一亮的照片，反而很耐看，經(jīng)得起反復(fù)琢磨。

在20 世紀(jì)80 年代，濱谷浩接受NHK 的采訪時(shí)表示：人類歷史上，過幾千年、幾萬年，藝術(shù)這個(gè)東西，真的不算什么。他只是希望能把他看到的這些東西記錄下來。

他是這么說的，也確實(shí)是這么做的。其代表作品之一的《插秧女》就是一個(gè)例子。20 世紀(jì)50年代初，日本報(bào)界曾報(bào)道過富山地區(qū)農(nóng)民貧苦生活的消息，日本攝影界也拍攝了許多反映這個(gè)地區(qū)插秧季節(jié)中婦女艱苦勞動(dòng)條件的照片，但真正激起公眾輿論的是1956 年日本《中央公論》雜志發(fā)表的濱谷浩的一幅插秧婦女的特寫照片。這幅真實(shí)記錄插秧時(shí)艱辛的照片掀起了輿論壓力，迫使日本政府撥出巨款改善富山地區(qū)婦女插秧的勞動(dòng)條件。濱谷浩就是通過特寫鏡頭表現(xiàn)了他對(duì)這里的勞動(dòng)人民的同情和對(duì)他們非人的生活條件的憤慨，特寫加強(qiáng)了內(nèi)在的概括力。

1956 年，濱谷浩來到中國(guó)，他和其他攝影師不一樣，他不喜歡拍攝現(xiàn)代化建設(shè)，而喜歡農(nóng)村的傳統(tǒng)生活。他去到中國(guó)的西安、杭州、廣州以及大西北地區(qū)，主要是在廣大鄉(xiāng)村地區(qū)拍攝。他鏡頭里的中國(guó)鄉(xiāng)村，有一種“田園牧歌”的氣質(zhì)?；厝毡竞?，他還舉辦了“我所見到過的中國(guó)”影展，熱情地介紹了中國(guó)的各種情況。

濱谷浩的影像作品雖然具有紀(jì)實(shí)攝影的風(fēng)格，但是在取景和結(jié)構(gòu)方面有著非常嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)。他非常重視構(gòu)圖，在乎自己的審美意識(shí)，會(huì)巧妙地引導(dǎo)出拍攝對(duì)象的存在感。如同舞臺(tái)上不被觀眾和演員意識(shí)到存在的黑子（在日本歌舞伎、舞臺(tái)表演換場(chǎng)中，渾身穿著黑色搬動(dòng)道具的后臺(tái)人員的統(tǒng)稱）一樣，在攝影作品中沒有拍攝者的影子。相機(jī)不被固定，成為一只不為人所見的全能的眼睛游走在村中。不讓被攝對(duì)象意識(shí)到鏡頭，如此不摻雜一絲心理描寫的濱谷的攝影作品，作為紀(jì)實(shí)攝影被參考的范本之一成為了日本的主流。

后來，濱谷浩深感工業(yè)化的急速發(fā)展使得自然環(huán)境迅速損壞，終將有一天大自然的美麗風(fēng)光將不再有。于是他開始了一個(gè)艱巨的攝影工程，拍攝《地之貌》,要為人們留下關(guān)于地球形貌的永恒記憶。經(jīng)過近十年的努力，巨型《地之貌》畫冊(cè)終于出版。其中《鳥瞰珠穆朗瑪峰》是他20 世紀(jì)70 年代乘飛機(jī)在高空拍攝的鳥瞰之作。當(dāng)時(shí)他已60 多歲，為了給人們留下盡量清晰的記憶，他冒著生命危險(xiǎn)到飛機(jī)外去拍攝，把科技功能發(fā)揮到極致。

雪國(guó)系列之歸途，新潟，1956年

雪國(guó)系列之一個(gè)穿著稻草雨衣的女人，新潟，1956年

雪國(guó)系列之砍柴人，新潟，1956年

展示茶道的女人

美日安保條約抗議，1960年5月26日

八池溫泉，1957年

插秧女，富山，1957年

新潟縣雪洞里的孩子們?cè)诔瑁?956年末

木板畫家，新潟，1951年

小草劇場(chǎng)的演出，東京，1938年