薛永年

【編者按】11月4日，由中國(guó)美術(shù)學(xué)院和數(shù)字電視書畫頻道主辦，國(guó)家藝術(shù)基金管理中心指導(dǎo)的國(guó)家藝術(shù)基金2023年度傳播交流推廣資助項(xiàng)目“第四屆青山行不盡——唐詩之路藝術(shù)展：長(zhǎng)風(fēng)幾萬里”在北京書畫頻道美術(shù)館開幕。展覽涵蓋書法、國(guó)畫、版畫、油畫、雕塑、攝影、裝置、影像等多種藝術(shù)載體，展出80余位藝術(shù)家共計(jì)90余件優(yōu)秀作品。展覽立足影響深遠(yuǎn)的“盛唐”記憶，對(duì)“唐詩之路”的探索與思考從浙東首次延伸至敦煌。據(jù)悉，展覽將持續(xù)至11月21日。

在文化藝術(shù)史上，唐詩以其精神的恢弘、感情的真摯、視野的開闊、生活的豐厚、家國(guó)的情懷、語言的精彩，標(biāo)示了藝術(shù)的高峰。唐詩之路，不僅是詩人所經(jīng)歷的足跡，而且是他們感悟歷史風(fēng)煙之路，關(guān)愛天下蒼生之路，體悟自然人文之路，“吟成一個(gè)字，捻斷數(shù)根須”之路， “語不驚人死不休”之路，是那些杰出詩人的成才之路。所以，創(chuàng)建“唐詩之路”，就是從傳統(tǒng)中體認(rèn)文化自信，就是在生活中開辟藝術(shù)未來，就是以詩人的情懷關(guān)心國(guó)運(yùn)民生，鑄造偉大復(fù)興之夢(mèng)。

“唐詩之路藝術(shù)展”系列活動(dòng)，是以唐詩之路的恢弘文脈推動(dòng)美術(shù)創(chuàng)作與教學(xué)的關(guān)鍵舉措，是用藝術(shù)方式踐行文化自信文化自強(qiáng)的重要項(xiàng)目。本屆“唐詩之路藝術(shù)展”，更將目光由浙東延伸至敦煌，以“唐詩”為主題，以邊塞詩為重點(diǎn)，通過中國(guó)書畫為主的諸多美術(shù)品種，包括數(shù)字化技術(shù)這些豐富多彩又相融通的視覺方式，在深入感悟中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，探討新時(shí)代美術(shù)的守正創(chuàng)新。展出作品多姿多彩、琳瑯滿目。展覽方式也突破常規(guī)，不分板塊，在展廳中架構(gòu)起“望古今而觀天地”的詩意空間。整個(gè)展覽既是今人對(duì)唐詩的視覺回應(yīng)，又是一首由藝術(shù)作品匯集成的“畫中詩”。

對(duì)學(xué)院教學(xué)而言，持續(xù)舉辦“唐詩之路藝術(shù)展”，將師生帶到中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化源流的深處，從閱讀悠久的歷史載籍到走向山河無恙的大地，從親歷前人生活的遺跡到踏查中外交流的遺存，在對(duì)歷史的感悟中，汲取創(chuàng)作營(yíng)養(yǎng)，開掘創(chuàng)作題材，思索新時(shí)代的藝術(shù)擔(dān)當(dāng)。其中凝注了精思遠(yuǎn)矚、精心策劃與積極實(shí)施。此次在籌辦“長(zhǎng)風(fēng)萬里行”期間，除去邀請(qǐng)的主題性創(chuàng)作外，還特地組隊(duì)在7、8月間前往敦煌，藝術(shù)家們深入西北邊塞，感受文化主體的氣象，領(lǐng)略中外文化交匯的輝煌，接受詩路之音穿越千年的遺響。同時(shí)進(jìn)行實(shí)地寫生，圍繞所見、所聞、所感、所思進(jìn)行充滿激情的專題創(chuàng)作。其中，有風(fēng)格不同的獨(dú)幅水墨畫；有書風(fēng)豪邁的長(zhǎng)達(dá)200米的班固《封燕然山銘》超長(zhǎng)條幅；更有全長(zhǎng)100米的《平沙莽莽詩入天》長(zhǎng)卷，此卷分段揮寫，敦煌三危山的奇峻、邊塞山水的高曠、胡楊古木的活力、敦煌飛天的曼妙……一一盡收筆底。這些作品是藝術(shù)家團(tuán)隊(duì)在大漠中共同創(chuàng)作完成的，紙墨中依稀可見沙礫附著其上。豪情巨作，令人震撼。

“長(zhǎng)風(fēng)萬里行”創(chuàng)作展覽活動(dòng)，始自浙東，遠(yuǎn)至敦煌，不僅走出了之江，更走向世界。從展出作品看，不僅有古代的傳統(tǒng)中國(guó)書畫，也有20世紀(jì)以來自國(guó)外引進(jìn)的油畫、版畫、攝影、影像、裝置藝術(shù)，還有數(shù)字化藝術(shù)。其中最新穎的作品，是先以詩句生成AI圖像，并對(duì)生成的圖像進(jìn)行“寫生”，再通過反復(fù)互動(dòng)，讓圖像不斷發(fā)生連鎖反應(yīng)與循環(huán)，成為水墨畫與AI對(duì)話的當(dāng)代藝術(shù)。這些作品，未必都盡善盡美，但既體現(xiàn)了藝術(shù)上開放包容的收獲，又反映了科藝結(jié)合的積極探索。

更值得注意的是，這些版畫、攝影、影像、裝置、多媒體，包括新近的數(shù)字化藝術(shù)，都盡量以無聲詩的方式表達(dá)眼前所看，注意學(xué)習(xí)唐詩藝術(shù)語言的精煉和韻味，以跨界的胸襟回溯傳統(tǒng)的精粹，嘗試引進(jìn)畫種民族風(fēng)格的新樣貌，在構(gòu)圖、意境、筆墨等方面自覺吸收中國(guó)書畫的寫意精神、詩意境界和筆情墨韻。而被稱為“中國(guó)文化核心的核心”的中國(guó)書法遙承顛張（張旭）醉素（懷素）的盛唐氣象，以超越具象又直抒感情的草書為主，甚至借鑒抽象藝術(shù)的他山之石，俱見開拓進(jìn)取，與古為新。

中國(guó)美術(shù)要高視闊步地自立于世界民族之林，對(duì)人類作出不可替代的貢獻(xiàn)，靠的是中國(guó)特色，而中國(guó)美術(shù)現(xiàn)代化的特色，又離不開歷史文化的承續(xù)和積淀。“唐詩之路藝術(shù)展：長(zhǎng)風(fēng)幾萬里”正是由流溯源，通古貫今，到源頭取水，與偉大同行，在與古人和自然的對(duì)話中充分運(yùn)用中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶貴資源，探索偉大新時(shí)代中國(guó)美術(shù)守正創(chuàng)新、面向未來的自覺藝術(shù)活動(dòng)。

（作者系中央美術(shù)學(xué)院教授）