對(duì)于楊冪而言，2023年是個(gè)分水嶺。

剔除外部的影響，楊冪經(jīng)歷了打碎重組的過(guò)程，生活也開始“自由流動(dòng)”起來(lái)。她毫不避諱地承認(rèn)，自己很慶幸在第三個(gè)本命年還能有類似的體悟。這或許也是楊冪能夠在流量漩渦中始終未被沖淡的原因之一。

重建并非易事，楊冪將其形容為升級(jí)打Boss，而她則是游戲中的NPC，不論成敗如何，她知道自己已拼盡全力。

過(guò)去一年里，楊冪在《哈爾濱一九四四》里嘗試重新出發(fā)。此前工作中的舉重若輕被一種緊張感取代。不論是人物形象，還是拍攝的具體細(xì)節(jié)，都沒(méi)任何明確的標(biāo)識(shí)，回歸到完全的創(chuàng)作氛圍里，當(dāng)自己成為創(chuàng)作中的一員，她需要有自己的感悟和理解，作出判斷。

起初的拍攝中，楊冪和導(dǎo)演有次聊起角色間的人物關(guān)系。她想試著從導(dǎo)演口中得到一個(gè)答案。但導(dǎo)演卻給楊冪講了一個(gè)關(guān)于“愛(ài)與毀滅”的故事。

故事的主人公是一對(duì)姐弟，未成年的弟弟用炸彈毀掉了一棟建筑，并且?guī)?lái)了人員傷亡而遭到起訴。姐姐在此后的12年里都在為這場(chǎng)官司奔走。在官司進(jìn)行的12年里，人們對(duì)男孩的態(tài)度逐漸由嚴(yán)懲、死刑，轉(zhuǎn)向原諒。故事的最后，姐姐說(shuō)，雖然我的弟弟毀了我的一輩子，但我還是最愛(ài)他。

說(shuō)完這個(gè)故事，導(dǎo)演留了白。他告訴楊冪，這跟戲里的人物關(guān)系有點(diǎn)像：有的人毀了“你”的一輩子，但也成就了“你”的一輩子，相輔相成。

楊冪嘗試去理解故事，也嘗試著和“關(guān)雪”（《哈爾濱一九四四》中的角色）這個(gè)性格敏感、滿載猜忌的特務(wù)科長(zhǎng)進(jìn)入劇中生活。

“這種未知會(huì)帶來(lái)恐懼和懷疑?！钡珬顑缈噶诉^(guò)來(lái)，過(guò)程中發(fā)生的一切被她用一句“不想安于現(xiàn)狀”而簡(jiǎn)單概括。

《哈爾濱一九四四》拍攝完成后，她和那個(gè)被自己和所有劇組工作人員稱呼為“黎叔”的導(dǎo)演張黎聊過(guò)，黎叔告訴她，試著把恐懼當(dāng)成游戲的一部分。正是因?yàn)槔枋宓倪@番話，讓她愿意在監(jiān)視器前感受自己和角色融合的狀態(tài)。

除此之外，楊冪也確實(shí)在一步步消融自己對(duì)未知的恐懼。

她其實(shí)一直有審視自己的習(xí)慣。偶爾的時(shí)候，她會(huì)想自己憑什么能夠在這個(gè)“花無(wú)百日紅”的圈子里獲得稱贊。類似的反思逐漸累積至今，再加上黎叔的話，對(duì)楊冪大概是個(gè)契機(jī)。她覺(jué)得是個(gè)量變到質(zhì)變的過(guò)程，然后腦子里突然出現(xiàn)了一個(gè)詞叫做：自知之明。

從4歲初入片場(chǎng)，她的身份好像一直都是和觀眾拉開距離的演員。有一段時(shí)間，楊冪的眼中只有一條涇渭分明的界限，反而忽略了人與人、人與事之間的灰色地帶。前段時(shí)間，有人曾問(wèn)她，“關(guān)雪”是否是反派。

她沒(méi)立馬作出反應(yīng)，想了想說(shuō)：“好像每個(gè)人都沒(méi)法定義別人的對(duì)或錯(cuò)，也沒(méi)人會(huì)做自己覺(jué)得不對(duì)的事，只是所站的位置、視角不同而已。反派一詞的標(biāo)簽，也是處在某個(gè)立場(chǎng)下的定義。每個(gè)人都只是在堅(jiān)定地完成自己的目標(biāo)和信仰而已?！?/p>

一部戲下來(lái)，楊冪確實(shí)發(fā)生了不少變化。

她有了新的感受，說(shuō)自己對(duì)于世界的認(rèn)知正在拓寬。戲里的體悟放到生活里也讓她獲益良多，她覺(jué)得，眼前的是非黑白如果擺到更大的維度里去思考是可以一點(diǎn)點(diǎn)地找到根源，而后去解決的。

以前的楊冪不是這樣的。她有著很強(qiáng)的韌勁，面對(duì)每次升起的情緒，她或是逼著自己消化，或是擁抱情緒。到了今年，她更愿意去思考情緒是如何產(chǎn)生的，找出最深的根源。

一次、兩次，嘗到了甜頭之后，她知道要“慢”下來(lái)了。

她跟團(tuán)隊(duì)的合作也是如此。2023年，楊冪的身邊人也發(fā)生了變化，她依然堅(jiān)持，“要學(xué)會(huì)接受各種各樣的可能性。所有的經(jīng)歷，最后到老了，就會(huì)變成口中的一段故事?！睏顑缯f(shuō)。

不過(guò)，有些習(xí)慣她還是沒(méi)變。比如，她從不是一個(gè)熱衷于旅游的人，也不會(huì)在各處景點(diǎn)打卡拍照，她也從不刻意讓自己站在人群邊上拾獲某個(gè)故事和場(chǎng)景。楊冪有她自己的觀察視角，她說(shuō)自己喜歡在電梯這樣閉塞的空間里觀察。

“ 有人忙著送外賣 ，有人疲憊得靠在一邊， 也有在和家人聊天的”，她能很敏感地捕捉到對(duì)方的狀態(tài)，一個(gè)眼神，一個(gè)動(dòng)作，積極或迷茫都能直接進(jìn)入楊冪的視線—— 這是獨(dú)屬于她的行為方式。到了當(dāng)下，楊冪覺(jué)得生活似乎是更實(shí)實(shí)在在的，“沒(méi)有那么的理想主義?！彼龑?duì)自己最大的要求就是，把戲拍好，拍自己想拍的戲。

她也覺(jué)得，很多事情沒(méi)有那么的想當(dāng)然。她看自己曾經(jīng)的戲，以久別重逢為例，在戲里總是以眼含熱淚為表現(xiàn)形式。但實(shí)際生活中，未必如此。換句話說(shuō)，她正在以新的視野看待過(guò)往的一切，也從新的視野出發(fā)，來(lái)接納未來(lái)即將發(fā)生的故事。

如果說(shuō)以前的楊冪是一個(gè)積極主動(dòng)發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，快刀斬亂麻讓自己重回軌道的人。那現(xiàn)在的楊冪在面對(duì)問(wèn)題發(fā)生時(shí)的觀察與理解，使得她身上的光芒愈加明晰。