楊仕芳

我不記得和羅海兄是在什么時候認(rèn)識，又是以怎樣的方式認(rèn)識，總之他留給我的印象并不深刻——簡單而憨實的男人。起初，我對他的寫作沒有多大期待，因為我覺得像他這樣性情沉穩(wěn)的人，凡事守規(guī)矩，不會無故冒犯誰，自然也決定著寫作上不會冒險，其結(jié)果導(dǎo)致作品難有令人拍案叫絕之舉。

但是，我看走眼了。羅海兄是個簡單而憨實的男人不假，是個真誠而率直的男人不假，是個值得深交的男人也不假，令我始料未及的是，在那張看似簡單而憨實的皮囊下，原來包裹著一顆并不安分的靈魂。我一直覺得只有不安分的靈魂才敢于冒險，才敢于冒犯那些頑固的經(jīng)驗壁壘，從而探尋一條屬于自己的創(chuàng)作之路的可能。

羅海兄就是這樣一個人，內(nèi)心充滿熱烈的創(chuàng)作激情，更難能可貴的是，他無懼任何寫作險境，只要認(rèn)定一個題材就不管不顧地往死里寫。寫是我能做到的，寫成怎么樣是作品的問題，這幾乎成了他的寫作信條。這些年他創(chuàng)作了一大批優(yōu)質(zhì)的散文作品，出版了《城市書：上海生活》《個體戶筆記》等，其創(chuàng)作過程是相同的，抓住一個題材作為支點，繼而在讀者面前明目張膽地撬開一個新的散文世界。《干燥窯》也是如此，這是一篇關(guān)于工業(yè)題材的散文，是他寫下《城市書：工廠生活》的一個篇章。

工業(yè)題材作品鮮有令人驚嘆之作，造成這樣的結(jié)果是多方面的。首先，與工業(yè)題材相關(guān)的文學(xué)作品容易先入為主地給人以藝術(shù)品質(zhì)不高的印象，從而影響了作家創(chuàng)作這個領(lǐng)域作品的熱情與信念。其次，在這個全民自媒體時代，文學(xué)行為過于聰明、輕巧，哪兒熱鬧就往哪兒去，怎樣吸引眼球就怎樣辦，已經(jīng)很少有人愿意下苦功夫鉆進(jìn)那些被冷落甚至吃力不討好的題材里，而工業(yè)題材更甚。最后，更重要的是作家本身對工廠生活、對現(xiàn)代工業(yè)文明缺乏了解，沒有與工業(yè)文明相關(guān)的背景，也跟工業(yè)題材的難以把握有關(guān)。因此，對工業(yè)題材進(jìn)行深刻思考的作品并不多見。這類文學(xué)作品數(shù)量不多且影響力相對較弱，跟當(dāng)下中國飛速發(fā)展的工業(yè)不相匹配。

羅海兄卻像個愣頭青一頭扎進(jìn)這個題材，壓根不去考慮是否能把這類題材的作品寫得令人期待。他在意在乎的只是內(nèi)心的真實想法和感受，無論面對遠(yuǎn)去的往昔，還是不可預(yù)知的未來，他從來都選擇真誠地敞開心扉，讓獨屬于他的記憶和念想水銀瀉地般在紙上四處流淌。

這是令我信服的，更令我信服和期待的是，羅海兄竟然選擇與工業(yè)題材正面交鋒。要寫好工業(yè)題材作品，不僅需要勇氣與毅力，更需要對工廠生活的熱愛與慈悲，恰好他具備這些條件。他深刻地認(rèn)識到工廠是社會生活一條強(qiáng)勁、敏銳的脈搏，它串聯(lián)著個人、集體和國家命運(yùn)，進(jìn)而能夠在紛繁雜亂的市場里敏銳地捕捉到社會轉(zhuǎn)型期間，時代在每個人的精神世界里投下的巨大影子，個體命運(yùn)與社會背景在轟鳴的車間里密切地交織在一起，他能做的是用文學(xué)之筆記錄和安撫那些散發(fā)著溫情的靈魂，再冰冷的鐵皮和歷史也將被捂暖和融化，繼而構(gòu)建出蕓蕓眾生的精神譜系。