□張帥 李曉娜

優(yōu)酷平臺熱播的《熾道》是由Twentine 同名小說改編而成的網(wǎng)絡(luò)劇，劇情講述的是南湖大學(xué)田徑隊(duì)助教羅娜發(fā)現(xiàn)了有著巨大潛力并熱愛跳高運(yùn)動的陽光少年段宇成，兩人在田徑場上攜手合作，實(shí)現(xiàn)夢想并收獲愛情的故事。該劇打破傳統(tǒng)，從競技視角出發(fā)，將愛情作為輔助，進(jìn)一步體現(xiàn)青春的熱血與激情，引起年輕受眾的情感共鳴。

關(guān)照現(xiàn)實(shí)提倡運(yùn)動精神

詩意的鏡頭表達(dá)展現(xiàn)體育魅力?！稛氲馈纷鳛橐徊啃路f的競技田徑題材作品，與往常網(wǎng)絡(luò)劇最大不同點(diǎn)在于畫面影像上，該劇大量使用唯美的鏡頭，體現(xiàn)出詩意化的表達(dá)風(fēng)格。雷內(nèi)·克萊爾曾表示：“運(yùn)動所帶來的魅力恰恰是影像所獨(dú)有的，運(yùn)動作為鏡頭語言至關(guān)重要的組成部分，也是影像藝術(shù)中獨(dú)有的表現(xiàn)形式?！盵1]導(dǎo)演伊崢在拍攝一些運(yùn)動場景時(shí)，將鏡頭對準(zhǔn)運(yùn)動員，通過升格慢鏡頭營造出滿滿的懸念感與氛圍感，把體育精神表達(dá)得淋漓盡致。此外，體育競技題材的鏡頭通常伴隨著汗水和污漬，而《熾道》打破常規(guī)，運(yùn)用了大量逆光和柔光的處理方式，使得畫面充滿了朦朧的美感，給受眾一種截然不同的青春劇體驗(yàn)。

從《熾道》的預(yù)告片來看，打破原有的寫實(shí)畫面，選用印象派的色彩，渲染夢境氛圍，在光影的虛實(shí)結(jié)合中營造出耀眼的青春，畫面的每一幀都清新唯美，有廣告大片的既視感。導(dǎo)演伊崢表示自己有個(gè)習(xí)慣，每次進(jìn)入新項(xiàng)目，都會從感性到理性分析，最終回歸理性，但對于《熾道》這部作品來說，幾乎都用感性的一面去表達(dá)。他在拍攝該劇時(shí)，感性因素大多體現(xiàn)在視覺效果和畫面氣氛方面，油畫般細(xì)膩的手法營造出的視覺盛宴是該劇獲得好評的原因之一。除此之外，在第六集省級高校運(yùn)動會的比賽中，段宇成跳高成績突破自己的極限，得到2.12 米的好成績。導(dǎo)演在段宇成最后一跳的時(shí)候運(yùn)用反射蒙太奇和隱喻蒙太奇，將段宇成內(nèi)心的熱血幻化作驚濤駭浪，海浪擊打礁石，把其內(nèi)心的百感交集表現(xiàn)出來，進(jìn)而帶動受眾的緊張情緒。并且段宇成躍起的瞬間，鏡頭也并非只展示現(xiàn)場，而是切換到其在大海中奔跑，在陽光的照耀下縱深一躍，高燃的配音此時(shí)也幻化作海鷗的鳴叫。用如此詩意化的呈現(xiàn)方式，展現(xiàn)運(yùn)動的力量與美感，把運(yùn)動精神神圣化表達(dá)，也印證了伊崢導(dǎo)演所言：“跳高本身是非常浪漫的，是一個(gè)詩意的運(yùn)動?！?/p>

高燃熱血的立意鼓舞人心。一部體育競技類的網(wǎng)絡(luò)劇能夠出圈，必定離不開它積極向上、高燃熱血的立意表達(dá)。近年來，涉及圍棋、冰球、花滑、拳擊、網(wǎng)球、跆拳道等元素的國產(chǎn)競技類劇屢見不鮮，但多數(shù)競技類劇都披著熱血競技的外衣重點(diǎn)講述男女愛情故事。而網(wǎng)絡(luò)劇《熾道》不同，它以男主的成長為主線，讓一部愛情小說轉(zhuǎn)變成以競技體育為核心的青春勵(lì)志劇，擺脫了以往女主“花瓶”般存在的現(xiàn)象。男女主共同成就，彼此激勵(lì)，引起受眾青春洋溢、熱血澎湃的情感共振。另外，網(wǎng)絡(luò)劇《熾道》為確保體育賽事的專業(yè)性，邀請了北京奧運(yùn)會、殘奧會以及全運(yùn)會等賽事資深田徑評論員陳晨擔(dān)任體育指導(dǎo)，并且由運(yùn)動員胡雨飛、郭敬岐分別出演蔡立秋和江天的角色，職業(yè)運(yùn)動員的參與無疑給《熾道》這部作品增添了專業(yè)的體育色彩。

瑞典跳高選手霍爾姆是男主的偶像，雖然身高只有181 厘米，但是在2004年雅典奧運(yùn)會上卻獲得金牌。其實(shí)，對于跳高這項(xiàng)運(yùn)動來講，身高問題往往是跳高運(yùn)動員無法克服的缺陷。對于身高劣勢的運(yùn)動員來說，幾乎沒有可能挑戰(zhàn)自我的極限，但該劇改變了傳統(tǒng)對于運(yùn)動員的刻板印象。男主雖然身高在眾多跳高運(yùn)動員中并不出眾，但是像自己的偶像一樣，并沒有因此選擇放棄。此外，不同于以往影視作品，該劇還體現(xiàn)出高燃熱血背后的種種失意，過去的作品大多賦予主角必勝光環(huán)，而有輸有贏才是競技的常態(tài)，這也彰顯了體育競技的殘酷，就像劇中段宇成遇到瓶頸時(shí)，再怎么努力也超越不了別人，但他夜以繼日加強(qiáng)訓(xùn)練，這是對體育的熱愛，有血有肉地詮釋了體育精神，進(jìn)一步鼓舞受眾堅(jiān)持自己所愛。

青春力量帶給體育題材新突破。體育題材的影視作品是國家推行體育政策、宣揚(yáng)體育運(yùn)動、宣傳體育文化的重要途徑。[2]國產(chǎn)體育劇五花八門，涉及的運(yùn)動項(xiàng)目種類繁多，“青春+ 熱血”的故事推動體育題材步入新臺階。網(wǎng)絡(luò)劇《熾道》以跳高運(yùn)動為主，展現(xiàn)男主熱愛跳高、熱愛體育的堅(jiān)定信念。導(dǎo)演伊崢在具體呈現(xiàn)上，將青春力量詮釋得恰到好處，并沒有因?yàn)橥怀鰺嵫啻憾?guī)避掉競技的殘酷，也沒有為了彰顯青春靚麗而不熱血，真情流露有極強(qiáng)的代入感。體育元素在該劇中也不是單純的切入點(diǎn)或背景板，青春色彩和熱血精神雙重并進(jìn)，弘揚(yáng)了拼搏奮斗的體育精神，符合社會主義核心價(jià)值觀，由此點(diǎn)燃了許多受眾的熱情，促使其在快節(jié)奏的生活中積極樂觀，勇往直前，善于運(yùn)動，善于拼搏。

愛情童話喚起青春深刻印記

甜寵風(fēng)格填充偶像劇市場。所謂甜寵劇，是注重突出“甜蜜”和“寵愛”這兩個(gè)情感元素的電視劇類型，“甜”是指故事情節(jié)輕松甜蜜，“寵”則指的是男主對女主的態(tài)度。[3]從2016年的《微微一笑很傾城》開始，甜寵風(fēng)格電視劇開始充斥整個(gè)偶像劇市場。據(jù)相關(guān)資料表明：目前影視劇市場更依賴于數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，呈現(xiàn)出追逐熱點(diǎn)題材、話題設(shè)計(jì)與影視創(chuàng)作并行、受眾垂直細(xì)分、復(fù)制已成功的頭部創(chuàng)作模式等趨勢。[4]網(wǎng)絡(luò)劇往往會憑借著甜寵風(fēng)格贏得受眾的青睞，擁有不錯(cuò)的收視數(shù)據(jù)，《熾道》也不例外，甜寵風(fēng)格賦予偶像劇強(qiáng)大的發(fā)展力量，科普體育知識的同時(shí)融入主要人物的情感，內(nèi)容更容易讓受眾信服。

《熾道》與以往一味撒糖的甜寵劇不同之處體現(xiàn)在其作為網(wǎng)絡(luò)小說改編劇，競技是核心元素，愛情只是點(diǎn)綴，在具體呈現(xiàn)中極大程度地還原了原著的甜寵風(fēng)格，不僅劇情和臺詞尊重原著，就連段宇成暗戀女主的心路歷程也被生動再現(xiàn)了出來，劇中的人物就像是從書中走出來的一樣，原著粉們看到一些場景就會馬上聯(lián)想到下文，具有極強(qiáng)的代入感。此外，該劇在突出男女主愛情部分時(shí)，與以往的甜寵劇男女對視“一見鐘情”的劇情截然不同，導(dǎo)演伊崢通過浪漫化表達(dá)去營造環(huán)境氣氛，用甜寵風(fēng)帶給受眾亦真亦夢卻又近在咫尺的愛情童話，循序漸進(jìn)的情感遞增與環(huán)環(huán)相扣的懸念遞進(jìn)，符合年輕一代的審美需求，有助于幫助受眾排解生活壓力。營造出的愛情烏托邦，也給予受眾情感寄托，讓受眾獲得沉浸式的觀劇體驗(yàn)。

此外，《熾道》的甜寵色彩有真實(shí)性的特點(diǎn)，它將日常戀愛細(xì)節(jié)和心理進(jìn)行真實(shí)描繪。從心動到曖昧再到追求及熱戀，每一個(gè)階段循序漸進(jìn)，感情的發(fā)展與深入隨著男女主的經(jīng)歷和成長展開，仿佛受眾自己在談戀愛一樣，喚起自己的情感。比如羅娜在給段宇成指導(dǎo)動作時(shí)，指尖與后背的觸碰撩起內(nèi)心的悸動；段宇成看到羅娜和其師兄相處很近時(shí)會新生醋意；熱戀時(shí)，暖心照料與細(xì)心呵護(hù)，分隔兩地的不舍之情等，把青春期少年與姐姐甜寵的戀愛展現(xiàn)得淋漓盡致，極強(qiáng)的代入感自然會讓受眾直呼上頭！

垂直化CP 解鎖流量密碼。近年來，“姐弟戀”“年下戀”成為影視行業(yè)的關(guān)鍵詞。隨著社會的包容度越來越高，受眾對姐弟戀題材影視劇的關(guān)注度也呈現(xiàn)出上漲趨勢。從《下一站幸?！返健读汲矫谰昂脮r(shí)光》，再到騰訊視頻《愛的二八定律》以及芒果TV 的《去有風(fēng)的地方》等，該題材數(shù)量的遞增，說明該類型在偶像劇市場大受歡迎。這些劇火爆的原因主要在于女性觀眾占主導(dǎo)地位。“使用與滿足”理論是傳播學(xué)領(lǐng)域的經(jīng)典理論，主要研究受眾接觸媒介的動機(jī)，它認(rèn)為受眾是有特定“需求”的個(gè)體，受眾依據(jù)特定的需求動機(jī)而“使用”媒介，形成媒介接觸活動，從而使這些需求得到“滿足”。[5]影視作品中的姐弟戀是一種現(xiàn)實(shí)生活的折射，現(xiàn)代社會的女性群體普遍獨(dú)立自強(qiáng)、積極能干，而“成熟姐姐+ 奶狗弟弟”的組合打破了以往女主柔弱的形象，反轉(zhuǎn)且有看點(diǎn)，容易引起當(dāng)前諸多具有相同特點(diǎn)女性的思考，進(jìn)而引起共鳴，得到滿足。

網(wǎng)絡(luò)劇《熾道》憑借著“年下戀+ 師徒戀”進(jìn)行垂直化CP 塑造，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)熱議。在播出前站內(nèi)預(yù)約已破138.6 萬人，并且輿情正負(fù)情緒占比中正面情緒達(dá)到了81%，“熾道上頭”“眾星為熾道打call”“金晨熾道回眸名場面”等話題頻繁霸占微博熱搜，網(wǎng)民直呼磕到上頭，高顏值的演員搭配和唯美的影視畫面，迅速使其全網(wǎng)熱度和排名呈現(xiàn)上升趨勢，相比《我的反派男友》《烏云遇皎月》等國慶檔甜寵劇來說，該劇熱度最高。女主金晨在《不會戀愛的我們》中成功將“姐姐”的標(biāo)簽焊在了身上，她飾演這種坦蕩、干脆、敢愛敢恨的“姐姐”角色可謂信手拈來。舞蹈演員出身的她體態(tài)非常好，肢體線條的美極度符合原著女主人公形象，出演體育教練有極強(qiáng)說服力，深受受眾喜愛。而男主王安宇符合諸多受眾對于少年感的想象，青春洋溢，荷爾蒙滿滿，積極向上，充滿朝氣和活力。他在《二十不惑》中出演擊劍運(yùn)動員段振宇、在《陪你逐風(fēng)飛翔》中出演花樣滑冰運(yùn)動員邵北笙，被賦予“娛樂圈在逃運(yùn)動員”稱號。因此，在此基礎(chǔ)上選擇二人主演該劇再合適不過，金晨完美駕馭了瀟灑的“姐姐”形象，王安宇也最大程度詮釋了積極陽光的運(yùn)動員形象?？梢哉f，垂直化CP 的打造是該劇成功的關(guān)鍵因素之一。

個(gè)性化方式構(gòu)建人物形象

人物的塑造突顯新舊思想的碰撞。“人設(shè)”也是近幾年出現(xiàn)的熱詞之一，導(dǎo)演在創(chuàng)作影視作品時(shí)會給演員賦予某種人物設(shè)定，讓演員熟悉角色、理解角色，以便更容易融進(jìn)角色、勝任角色。網(wǎng)絡(luò)劇《熾道》正是如此，且在此基礎(chǔ)上又加入了“微創(chuàng)新”，創(chuàng)意之處主要表現(xiàn)在人物的塑造能突顯出新舊思想的強(qiáng)烈碰撞。該劇中的王主任最是關(guān)注運(yùn)動員的成績，只有自己學(xué)校運(yùn)動員取得好成績時(shí)，臉上才會綻放笑容。當(dāng)段宇成在訓(xùn)練跳高時(shí)遭遇瓶頸，長時(shí)間成績停滯不前，他就會變得非常急躁，立刻想辦法讓他轉(zhuǎn)項(xiàng)，這在某種程度上反映的正是老一輩人看待自己“子女”或“學(xué)生”時(shí)，用成績來判斷其好壞的傳統(tǒng)思想。而與之相對的是年輕助教羅娜，她平等看待每一位運(yùn)動員，當(dāng)運(yùn)動員在訓(xùn)練中遇到問題時(shí)她都會想辦法幫助解決。她把段宇成看成是會發(fā)光的運(yùn)動員，可以說她不僅是段宇成的教練，也是段宇成的伯樂。即使學(xué)員成績一般她也不會責(zé)怪對方，只會去了解具體原因，幫助其消化與成長，面對每一次的失敗與成功，她都會鼓勵(lì)、支持、信任對方。這種新舊思想的碰撞，更容易引起受眾對現(xiàn)實(shí)社會的思考，體現(xiàn)出深刻的倫理價(jià)值。

拋卻臉譜化塑造圓形人物。對于常規(guī)人物的設(shè)定，受眾基本上都能猜到劇情走向而失去關(guān)注欲望。拒絕故事還沒講完人物就已經(jīng)定型的“臉譜化”，也是網(wǎng)絡(luò)劇《熾道》的新鮮之處。在過去的偶像劇中，當(dāng)男女間三角關(guān)系建立時(shí)往往會給情敵使絆子，而該劇并沒有這么做，男二吳澤作為羅娜的師兄，對她的愛慕與照顧顯而易見，但當(dāng)段宇成出現(xiàn)在羅娜生命中時(shí)，他并沒有去傷害任何人，而是選擇祝福對方。但在對待學(xué)員態(tài)度上，他總是一副惡狠狠的樣子，脾氣急躁，嗓門大，學(xué)員未能取得好成績就會氣急敗壞。他雖然沒有得到羅娜的愛情，但收獲了羅娜的親情和友情，體現(xiàn)出該人物的多面性。

現(xiàn)實(shí)主義題材的網(wǎng)絡(luò)劇能否成功“出圈”，人物形象刻畫發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。一方面，《熾道》塑造了豐富的群像，除了吊兒郎當(dāng)?shù)膮菨桑€有開心果劉衫、賦型選手江天等，細(xì)膩地描摹了眾多青年人的性格特征；另一方面，劇情內(nèi)容可以通過對人物的塑造映照現(xiàn)實(shí)生活。人類認(rèn)識世界和自我是需要媒介的。鏡像理論由康拉提出，最早用以指出人在嬰兒階段通過“鏡中我”來完成自我構(gòu)建的現(xiàn)象。類似于拉康所提出的主體異化過程，人類使用媒介，每一個(gè)人之于另一個(gè)人就是一面鏡子，通過互相傳遞這一動作，得到雙方的反饋。[6]比如，《熾道》中的吳澤和李格這對師徒，李格是年輕版的吳澤，兩人剛見面時(shí)李格排斥體育，不愿訓(xùn)練，不服管教，日夜與吳教練較真，仿佛將吳澤與自己教練之間發(fā)生的矛盾沖突在與李格相遇時(shí)得以重現(xiàn)，將李格叛逆、固執(zhí)且頑皮的的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。這也讓吳澤想到年輕時(shí)候的自己，進(jìn)而對李格的容忍度變得極高，也讓他更清楚地明白了自己教練的良苦用心，得到自身的救贖?？偠灾搫‰S著劇情的推進(jìn)，呈現(xiàn)出一個(gè)性格多變、有格局、講義氣的圓形人物。

結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)劇《熾道》通過創(chuàng)意化表達(dá)、唯美的表現(xiàn)形式、富有熱血的立意呈現(xiàn)，將競技與甜寵元素注入，向受眾傳達(dá)了一種積極向上的體育精神，就如劇中想要表達(dá)的：“一個(gè)好的運(yùn)動員，他的能量必然是向上的。他一定積極，一定樂觀，一定堅(jiān)韌不屈，就算身處低谷，他也帶著力量。你看著他，就像看著太陽?！边@就是該劇想要表達(dá)的核心價(jià)值力量，同時(shí)也鼓勵(lì)年輕人勇于奮斗、勇敢追逐愛情，打響了健康運(yùn)動的時(shí)代主旋律口號。