張婉琪

作品：《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》

成績(jī)：票房1.8億人民幣

把一個(gè)社會(huì)現(xiàn)象拍成電影，難度尚可接受，但把視角集中到家庭暴力，怎么講？怎么拍？怎么看？難度就“扶搖直上”。熒屏上，還有2001年的《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》成為這一題材的口碑之作，但大銀幕上沒(méi)有以女性視角切入的家暴題材電影（許鞍華執(zhí)導(dǎo)的《天水圍的夜與霧》未登陸內(nèi)地院線(xiàn)，且采取客觀視角），這種題材如同人人談之色變的癌癥，無(wú)人觸碰。在這種前提下編劇出身的秦海燕帶著強(qiáng)烈的使命感，勇敢地邁出了直面風(fēng)暴的第一步，去呈現(xiàn)整個(gè)局面的荒唐，更深層次的剖析現(xiàn)象，引導(dǎo)觀眾沉下心去思考，努力解開(kāi)這個(gè)癥結(jié)。在收集資料的過(guò)程中，秦海燕感同身受過(guò)這場(chǎng)風(fēng)暴，于是，她頂著四方壓力把反家庭暴力搬上了大銀幕，把自己的導(dǎo)演處女作獻(xiàn)給《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》。

乘風(fēng)?? 猶如風(fēng)暴般地沖擊

2019年底，秦海燕收到女性好友的微信——被她老公打了。親臨友人家暴現(xiàn)場(chǎng)的經(jīng)歷給秦海燕帶來(lái)了劇烈沖擊，在她以往的認(rèn)知里，覺(jué)得家庭暴力是一件遙不可及的事情，更何況是發(fā)生在身邊的高收入、高文化水平的城市家庭，外表看起來(lái)和睦溫馨，內(nèi)里卻是刺骨冷語(yǔ)、拳腳相加。

此前據(jù)全國(guó)婦聯(lián)一項(xiàng)調(diào)查表明，中國(guó)將近三分之一的家庭存在家暴行為。施暴者九成是男性，發(fā)生在夫妻間的家庭暴力，女性受害者則達(dá)到85%以上。

來(lái)自編劇的敏銳嗅覺(jué)，讓秦海燕在親歷好友被家暴一事的瞬間就生發(fā)出一種使命感，把它拍出來(lái)！為此，她開(kāi)始大量實(shí)地走訪(fǎng)調(diào)查，去大小城市采訪(fǎng)各個(gè)階層的受害者、律師、民警、反家暴組織工作人員。接觸了兩三百個(gè)家暴真實(shí)案件，身為母親和獨(dú)立女性的她能設(shè)身處地的體會(huì)當(dāng)事人心境，也讓她對(duì)家暴有了更全面化的解讀——一點(diǎn)點(diǎn)生長(zhǎng)出《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的故事結(jié)構(gòu)以及不斷調(diào)整對(duì)故事結(jié)構(gòu)的設(shè)想。

有次采訪(fǎng)過(guò)程中，秦海燕聽(tīng)到被家暴的媽媽為了給孩子一個(gè)完整的家選擇隱忍，直到施暴者當(dāng)著孩子的面再次施暴，并對(duì)孩子說(shuō)：“學(xué)著點(diǎn)，這就是讓女人臣服的方式?！边@個(gè)媽媽才突然意識(shí)到，她的隱忍可能會(huì)給孩子帶來(lái)更大的傷害，甚至把孩子變成下一個(gè)施暴者。彼時(shí)，秦海燕驚覺(jué)：家暴的本質(zhì)就是控制，不僅限在動(dòng)作，也有精神、語(yǔ)言上等等，對(duì)另一半的控制欲可能不會(huì)因?yàn)榛橐鲫P(guān)系的解除而消失，并且還會(huì)潛移默化“遺傳”給下一代。后來(lái)，她把這觸目驚心的一幕呈現(xiàn)在了電影中，電影院中的觀眾亦為之震撼。

《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的SLOGAN：“如有雷同，不是巧合”。家暴猶如一場(chǎng)風(fēng)暴，來(lái)臨前海面格外平靜，但可能隨時(shí)席卷到你身邊。身為女性、身為編劇，隨著對(duì)家暴題材的了解越來(lái)越深入，秦海燕的表達(dá)欲越來(lái)越強(qiáng)，當(dāng)積累的素材不斷在她腦海中呈現(xiàn)畫(huà)面感時(shí)，她決定走出編劇的舒適區(qū)，要首執(zhí)導(dǎo)筒，成為電影的第一話(huà)事人。

破浪?? 穿越這場(chǎng)風(fēng)暴的海燕

做了19年的編劇，什么樣題材的劇本都寫(xiě)過(guò)，沒(méi)有一個(gè)讓秦海燕有著如此強(qiáng)烈的動(dòng)力去表達(dá)，似乎不吐不快。對(duì)她而言，反家暴題材的創(chuàng)作不是為了踩熱點(diǎn)、搞性別對(duì)立，也并不想美化，只想把作為女性感其所感、傷其所傷、痛其所痛的真實(shí)心境呈現(xiàn)出來(lái)，為受害者發(fā)聲。

彼時(shí)的秦海燕，剛剛成為一位單親媽媽?zhuān)瑤е齻€(gè)小孩，日子用“分秒必爭(zhēng)”來(lái)形容絲毫不為過(guò)。即便如此，一種浩大的使命感催促著她把千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)家暴受害者的縮影——徐敏的故事寫(xiě)出來(lái)。她猶如高爾基筆下的海燕，注定要穿過(guò)這場(chǎng)風(fēng)暴，飛向雨后彩虹。

創(chuàng)作上的熱情是可貴的，但把現(xiàn)實(shí)題材落地并不是一件易事?！拔矣X(jué)得對(duì)現(xiàn)實(shí)的改編，包括以前寫(xiě)《萬(wàn)里歸途》，都面臨一個(gè)問(wèn)題，就是你面對(duì)這些真實(shí)的素材到底怎么去處理它，你怎么讓它見(jiàn)到觀眾，你也不可能把它拍成紀(jì)錄片，你把它類(lèi)型化和戲劇化的邊界到底在哪兒，太類(lèi)型化的時(shí)候，可能又離真實(shí)太遠(yuǎn)了，我覺(jué)得最難拿捏的就是這個(gè)部分?！鼻睾Ｑ噙@次在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格與類(lèi)型化中選擇了稍微往現(xiàn)實(shí)偏一點(diǎn)，包括造型、搭景的氛圍與生活息息相關(guān)，幫助演員瞬間進(jìn)入到角色的生活場(chǎng)景里面。

值得慶幸的是，過(guò)往的編劇經(jīng)歷給她的導(dǎo)演處女作帶來(lái)了充足的養(yǎng)分，《找到你》讓她對(duì)現(xiàn)實(shí)題材和女性題材都“心有靈犀”，《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》在女性視角的展現(xiàn)上更加水到渠成；為《刺殺小說(shuō)家》擔(dān)任編劇的經(jīng)歷讓她能請(qǐng)來(lái)該片導(dǎo)演路陽(yáng)作為監(jiān)制， 路陽(yáng)的自由酷鯨影業(yè)還為秦海燕的處女作投資；為《刺殺小說(shuō)家》《萬(wàn)里歸途》編寫(xiě)劇本，讓她請(qǐng)來(lái)上面兩部影片的監(jiān)制王紅衛(wèi)為自己的處女作保駕護(hù)航。王紅衛(wèi)作為監(jiān)制會(huì)像老師一樣點(diǎn)撥，又不會(huì)強(qiáng)制干涉，這令秦海燕吃下定心丸。用她的話(huà)說(shuō)就是：“王老師就像老中醫(yī)，稍微點(diǎn)一下，整個(gè)感覺(jué)都變了，真的很厲害?！?/p>

在演員選擇上，她心里女主角徐敏的第一人選就是佟麗婭，于是就很冒失且直截了當(dāng)?shù)厝M店找到了正在拍戲的佟麗婭?；蛟S是劇本的扎實(shí)和秦海燕的熱情打動(dòng)了佟麗婭，據(jù)說(shuō)佟麗婭答應(yīng)接演時(shí)，一刻也沒(méi)有猶豫。她們此前的交集是路陽(yáng)執(zhí)導(dǎo)的電影《刺殺小說(shuō)家》，佟麗婭演小說(shuō)家董子健的姐姐，而秦海燕正是該片的編劇。然而，找男演員卻大費(fèi)周折，不少人擔(dān)心演成第二個(gè)“安嘉和”（電視劇《不要和陌生人說(shuō)話(huà)》中的角色），對(duì)演藝事業(yè)有影響。后來(lái)花了幾個(gè)月輾轉(zhuǎn)找到吳昱翰，雙方聊了一下午就決定了，秦海燕曾表示“吳昱翰長(zhǎng)得有一種無(wú)辜的感覺(jué)，我看中他能演出反差感。”事實(shí)證明，吳昱翰在影片中那張看似人畜無(wú)害“偽善”的臉確實(shí)更容易迷惑觀眾。

過(guò)了一把導(dǎo)演癮的秦海燕，將從編劇到導(dǎo)演的變化戲稱(chēng)為“拿著工程圖紙去現(xiàn)場(chǎng)干苦力”。 熬過(guò)那一段“每天都要吃速效救心丸”的日子后，她總結(jié)出，下一部不起“經(jīng)過(guò)風(fēng)暴”這種名字了，只盼望讓拍攝現(xiàn)場(chǎng)盡可能“風(fēng)平浪靜”。

步履不停?? 風(fēng)暴過(guò)后 靜待新作

作為一部現(xiàn)實(shí)題材作品，《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》無(wú)論從影片完成度、業(yè)界口碑還是網(wǎng)絡(luò)話(huà)題討論度，證明這部影片完成了核心使命——為受害者發(fā)聲，呼吁社會(huì)關(guān)注家暴之殤。1.8億元票房，雖然不算很多，但對(duì)于《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》這種體量的電影來(lái)說(shuō)，尚算過(guò)得去的票房成績(jī)。重要的是，秦海燕最初的目標(biāo)實(shí)現(xiàn)了，在跑路演過(guò)程中，秦海燕感受到很多觀眾強(qiáng)烈的情感共鳴，讓她很是感動(dòng)。“多年訓(xùn)練的技法，是為了帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入這短短兩個(gè)小時(shí)的強(qiáng)烈體驗(yàn)和共情，通過(guò)提出問(wèn)題去思考，而不是直接給答案。”北大畢業(yè)的秦海燕更在乎思辨的過(guò)程，也注重編、導(dǎo)的分寸感。“第一個(gè)吃螃蟹”的她勇敢地為大銀幕留下了一部反家暴題材的國(guó)產(chǎn)電影，并在今年暑期掀起了社會(huì)熱議，即便從拍攝完成到上映波折不少，她的這份跨界答卷也是合格的。

“執(zhí)導(dǎo)《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》是因?yàn)檫@個(gè)故事適合我。未來(lái)如果遇到很有意義、足夠打動(dòng)我的題材，即使艱難，我可能還會(huì)導(dǎo)。我很樂(lè)于接受挑戰(zhàn)，也不排斥更類(lèi)型化的嘗試?！彼南乱徊啃伦魃形垂傩?，向左走可以繼續(xù)享受做編劇的“單純”，向右走可以再對(duì)導(dǎo)演工作發(fā)起挑戰(zhàn)，當(dāng)下的她似乎不疾不徐，靜待能打動(dòng)她的“故事”出現(xiàn)。