文／宋侃

▲《觀碑圖》

我們常能從古畫的景物中窺見季節(jié)的影子。如果一幅畫中是殘山剩水、寒林疏葉，而非山川渾厚、草木華滋，那便是在畫秋冬之景了。古人描繪秋冬景象的畫作特別多，但是描繪此時(shí)雅趣的畫卻不多。不同于春夏的風(fēng)乎舞雩、夜采芙蓉，文人雅士常于秋冬時(shí)節(jié)在野外訪求碑石。北宋宮廷畫師郭熙繪制的《觀碑圖》，就是這種雅趣的生動(dòng)體現(xiàn)。

郭熙，字淳夫。他生活在北宋中期，是熙寧時(shí)期宮廷畫院的代表性人物，擅長畫山水寒林之景。其畫宗法李成，風(fēng)格兼具渾厚與靈動(dòng)。今存繪畫作品有《早春圖》《窠石平遠(yuǎn)圖》等。亦有繪畫理論著作《林泉高致》傳世，其中記載的關(guān)于山水透視的“三遠(yuǎn)法”仍被今人所重視。

│鑒賞│

《觀碑圖》為絹本水墨的立軸式畫作，呈現(xiàn)了一片蕭瑟寒林的景象。畫面整體色調(diào)以濃淡不一的墨色為主，輔以絹布年久而生的赭黃色調(diào)，使全畫愈顯蕭瑟冷清。郭熙在《觀碑圖》中運(yùn)用精巧的筆法，在不同部位區(qū)別性地使用了干筆和濕筆，將寒林的枝條以及碑石的質(zhì)感描繪得栩栩如生，又通過淡墨和濃墨的對(duì)比，使得畫面的層次感更加豐富。而在細(xì)節(jié)處，不論是碑石的蟠螭碑首，還是赑屃底座，都被郭熙通過簡潔而不失靈動(dòng)的筆觸勾出了樣貌，讓畫面顯得活潑生動(dòng)。

│緣由│

畫中的文人身份成了一個(gè)小謎團(tuán)。有美術(shù)史家指出，畫中二人應(yīng)為東漢末年的曹操與謀士楊修。他們觀看的碑石便是寫有“絕妙好辭”謎語的《曹娥碑》。二人與此碑之間有著“才思敏吾三十里”的典故，至今仍為人所津津樂道。在后世尤其是郭熙生活的北宋時(shí)期，訪求碑石、追摹古風(fēng)是時(shí)代風(fēng)氣。郭熙創(chuàng)作的這幅畫既表現(xiàn)了他扎實(shí)的學(xué)識(shí)素養(yǎng)，也與他所處的獨(dú)特時(shí)代背景密不可分。

總的來說，《觀碑圖》是一幅構(gòu)圖精妙、筆墨細(xì)膩、意境靜謐的畫作。郭熙通過描繪寒林風(fēng)光和文人讀碑的情景，彰顯了自己卓越的畫技，也表達(dá)了對(duì)文人雅趣的關(guān)注和思考。這幅《觀碑圖》不僅具有鮮明的藝術(shù)價(jià)值，更是一幅蘊(yùn)含文化內(nèi)涵和思想深度的作品，堪稱中國繪畫史上的經(jīng)典之作。

▲郭熙其他作品：《早春圖》