張凱

高寶軍的散文有著純粹的抒情質(zhì)地和類似民歌、民謠般的韻味，內(nèi)里充溢著一股勃勃的生氣與熱力，憂郁而又明亮，與那些華麗灼熱并無深意的散文相比較，高寶軍的散文內(nèi)斂、莊重，顯示出了一種精神意愿上的升華和提純力量，使散文發(fā)生了種種新變化。這種變化對高寶軍來說，他的散文集《半畝閑田》的創(chuàng)作標(biāo)志著一種“精神成人”和“化蛹成蝶”的散文學(xué)進(jìn)程，意義頗大。讓我說，他的《半畝閑田》是他人生當(dāng)中的一座驛站，一個路碑，它是一種凝望，也是一次告別，是散文家高寶軍半部人生、半世經(jīng)歷、半生體會的結(jié)晶，可以說它是一個散文家的精神成長史，更是一個散文家的心靈史。

在雪域高原、在田園牧野、在城鎮(zhèn)鄉(xiāng)村、在江河湖海、在阿里、在陜北……高寶軍涉荒陬，跨戈壁，頂嚴(yán)寒，逆風(fēng)雪，入戶千余家，行五萬里，立足每一處，聚焦每一角，從這“一處”“一角”的“老師”那兒取得的最大收獲，又聚情、聚思、聚識、聚力、聚心書寫從“老師”那兒所得到的每一顆滋味各不相同的果實(shí)化轉(zhuǎn)為一篇篇又優(yōu)美又有質(zhì)感的作品，這一個轉(zhuǎn)化非一般作者可為，只有像高寶軍這樣存其心，悟其道，用其妙才能得之。這里我所說的“存其心”，就是“存乎一心”。而這一個“一心”，則是“著書者之心術(shù)”。高寶軍就是妙用這一個“心術(shù)”將所得的“果實(shí)”有力地推向全國，向人民致敬，向大地致禮，同時也在引導(dǎo)、呼吁當(dāng)代作家重回現(xiàn)實(shí)，崇尚自然，力求創(chuàng)新，不拘一格，大抒特抒對人世界的美好、希望、痛苦、困擾的感知與思考，這是獨(dú)特的，可以視為是對當(dāng)下散文整體概貌的一種有益的審視與反思，在他的作品里也漸次滲透著他所行踏過的各地域的人文景觀，折射著古老的歷史與當(dāng)今多變的時光，歌吟著自然的美意與成長的隱痛，逐漸顯示出了其作品的圓滿與成熟。

《半畝閑田》內(nèi)所表述的各種地理、風(fēng)物、氣候、文化的落差，折射在精神和美學(xué)上，是一次重大的探賾索隱，這，或許也是一次拓振散文重構(gòu)的新機(jī)遇。

散文集《半畝閑田》，可以看作高寶軍目前創(chuàng)作成果的一次較為集中的展現(xiàn)。閱讀他的作品能感受到他在創(chuàng)作時，在存心剔除陳舊、在煉化求變，在力求觸摸到事物本身，這是一個成熟作家對文學(xué)本能的力所能及的苛求。盡管確實(shí)很難，盡管眼下難免還存在著些許遺憾，但我們必須感知和抓到文學(xué)穿透重重迷霧遞過來的那只帶有體溫的手，才會真正領(lǐng)受和沐浴那種“隨時間而來的智慧”，才能得到文學(xué)創(chuàng)作的光芒。這是我們每一個作家經(jīng)歷自我時必須要做出的追求和努力。

中國三位文學(xué)大家讀了《半畝閑田》后，給了高寶軍一個極高的評價。李敬澤說：“讀高寶軍的散文，有詩詞的意境和語言，有小說的架構(gòu)和趣味，把虛與實(shí)、思與夢結(jié)合得淋漓盡致。這種把散文當(dāng)詩歌，當(dāng)小說，當(dāng)政論寫的，當(dāng)下文壇還不多?！辟Z平凹說：“當(dāng)下文學(xué)領(lǐng)域，高寶軍走出了一條散文隨筆的新路子，達(dá)到了文字語言的新高地?！鼻袢A棟涚：“高寶軍的散文，為當(dāng)下散文創(chuàng)作走出了一條獨(dú)特的新路。”三位文學(xué)權(quán)威給高寶軍的散文下了一個幾乎相似的評價，那就是：高寶軍為散文創(chuàng)作走出一條新路。這是難能可貴的，也是非常了不起的，足可令高寶軍引以為榮的。

在文學(xué)創(chuàng)作這條坎坷曲折的道路上，作家們還必須各自探賾索微，刨掘出自己那斑斕多彩能讓人心跳的精品力作。

高寶軍散文集《半畝閑田》分六輯，收錄作品70余篇30余萬字，其作品有厚度，有溫度，有情感，有味道，讓我們看到了高寶軍在慢慢地享受著他的寫作痛苦與快樂，盡管他苦著樂著，他卻在不急不慢地向我們敘述展示著社會的安定安詳，也讓我們體會到人生的友善。這是一部真切而又經(jīng)過縝密構(gòu)思的散文著作，其敘述看似漫不經(jīng)心的閑言碎語，細(xì)細(xì)看來，卻沒有多余的話。而且，作者胸有成竹又緊緊抓住了一個不瘟不火的節(jié)奏，從起床到繁星滿天，沒有一點(diǎn)急迫的情緒。正是這個節(jié)奏，才讓生活的味道十足地蒸發(fā)了出來給讀者品嘗。

嘗之，其韻味十足，不亦神乎，亦欲放歌一曲，才覺怡顏盡放！