紀(jì)錄片《這十年》（王樹(shù)歡，2022）以過(guò)去五年的工作和黨的十八大以來(lái)十年的偉大變革為主題，以習(xí)近平總書(shū)記歷次重要講話中出現(xiàn)頻次較高的關(guān)鍵詞“突破、流動(dòng)、美麗、自信、溫暖”作為解讀十年巨變的“中國(guó)密碼”和影片的主架構(gòu)，展示了黨團(tuán)結(jié)帶領(lǐng)全國(guó)各族人民取得的歷史性成就。在持續(xù)十年、五十多個(gè)與普通人的生活息息相關(guān)的故事中，《這十年》采用了包括敘事時(shí)間方式、特點(diǎn)和功能的多重?cái)⑹虏呗?，包括順敘、倒敘、交敘、連續(xù)性、重復(fù)性、周期性和記憶、情感、思考等多種方式，從全國(guó)各地、各行各業(yè)世情百態(tài)中展現(xiàn)出指引新時(shí)代砥礪前行的精神力量，打造出一部“用心用情打造思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳的匠心之作”[1]。本文將對(duì)紀(jì)錄片《這十年》中使用的多重?cái)⑹聲r(shí)間策略進(jìn)行分析，發(fā)掘出更多講述好中國(guó)故事、傳播好中國(guó)聲音，也有利于積極發(fā)展社會(huì)主義先進(jìn)文化的規(guī)律。

一、時(shí)間敘事策略及其作用

在對(duì)故事架構(gòu)的綜合表達(dá)中，時(shí)間上的層次切分和重新組合構(gòu)成了電影敘事裝置的重要部分，讓專(zhuān)題紀(jì)錄片《這十年》通過(guò)多層次的綜合和統(tǒng)一完成了一次卓有成效的書(shū)寫(xiě)過(guò)程。通過(guò)確立主題、構(gòu)架情節(jié)和規(guī)范風(fēng)格三個(gè)層面。在50集既相互獨(dú)立，又充滿千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的劇集中，《這十年》最終呈現(xiàn)出的效果看起來(lái)像經(jīng)過(guò)了完美的設(shè)計(jì)，就像一部表達(dá)情感的敘事電影一樣，與其說(shuō)他是有鏡頭剪輯，攝影，聲音，場(chǎng)面調(diào)度等各種因素組合起來(lái)的客觀存在的總集合，不如說(shuō)是以自身的優(yōu)美特性所吸引觀眾的、一件不可拆分的獨(dú)立藝術(shù)作品，在帶給觀眾美的享受的同時(shí)將隱藏其中的思想要素呈現(xiàn)出了出來(lái)。

《這十年》敘事主題的確立與時(shí)間順序緊密相關(guān)。敘事時(shí)間在《這十年》敘事中充當(dāng)了重要的機(jī)制。紀(jì)錄片《這十年》的敘事順序主要包括順敘、倒敘和交叉敘事，順敘性講述部分一般從“十八大”結(jié)束的年份出發(fā)按照故事發(fā)生的先后順序進(jìn)行敘述，可以順暢地看出小人物通過(guò)自身奮斗獲得成功的故事，具有“正能量”的積極意義。倒敘則通常將主人公的人生高光時(shí)刻作為影片的開(kāi)頭，接著展現(xiàn)十年間幫助他取得成功的社會(huì)因素，強(qiáng)調(diào)集體和社會(huì)條件的重要性；交叉敘事則多應(yīng)用于將集體單位、家庭等多個(gè)個(gè)體同時(shí)作為表現(xiàn)對(duì)象時(shí)，將不同角色的故事線或故事元素交替敘述，在重復(fù)和差異的故事線索中增強(qiáng)故事的合理性。在《這十年》中，順敘是最主要的敘事時(shí)間方式，通過(guò)按照時(shí)間順序敘述過(guò)去五年的工作和新時(shí)代十年的偉大變革，使觀眾能夠更好地理解故事的發(fā)展和歷史背景；在某些關(guān)鍵情節(jié)或講述非個(gè)人主人公的故事時(shí)，也會(huì)采用倒敘和交叉敘述的方式，使故事更加引人入勝。綜合三種敘事順序，可以看出不同角色在不同的遭遇下“殊途同歸”的共性，從而在還原出社會(huì)發(fā)展內(nèi)部復(fù)雜差異性的同時(shí)，切實(shí)加強(qiáng)了《十年間》“奮斗成功”的主題，通過(guò)無(wú)數(shù)群體的特殊性還原了全體中國(guó)人與時(shí)代進(jìn)步、國(guó)家發(fā)展休戚與共的歷程。

《這十年》的情節(jié)的構(gòu)架也與敘事時(shí)間的強(qiáng)調(diào)密切相關(guān)。《這十年》以時(shí)間段與當(dāng)下的關(guān)系為題名確定了其敘事時(shí)空范圍，也通過(guò)框定敘事時(shí)空范圍、把控情節(jié)發(fā)展節(jié)奏、規(guī)定敘事文本體量。敘事時(shí)間確立了故事講述的方式；并通過(guò)在故事中堅(jiān)持以時(shí)間為重要的敘事動(dòng)機(jī)和線索，清晰條理地展現(xiàn)出新時(shí)代十年發(fā)展的基本故事面貌?！皶r(shí)間先行”的故事構(gòu)架體現(xiàn)在復(fù)雜的呈現(xiàn)對(duì)象或故事情節(jié)上，使《這十年》的敘事時(shí)間得以擁有充分“時(shí)間自由化”的，多序列、多指向的情節(jié)結(jié)構(gòu)方式。例如，《溫暖的中國(guó)》脫貧故事在基本線性特征的順序性發(fā)展的時(shí)間線索上，以2014年開(kāi)始第一次為貧困家庭建立的精準(zhǔn)到人信息庫(kù)為發(fā)端，從頭到尾依次展現(xiàn)全國(guó)扶貧信息開(kāi)發(fā)系統(tǒng)的持續(xù)收錄信息情況；同時(shí)，《溫暖的中國(guó)》脫貧故事段落通過(guò)構(gòu)筑另外的時(shí)間線索，例舉了四川農(nóng)民潘洪全在技術(shù)幫扶下學(xué)習(xí)了種植養(yǎng)殖技術(shù)，通過(guò)種樹(shù)養(yǎng)豬脫貧；貴州農(nóng)民文安洪3個(gè)孩子先后考上大學(xué)，在政府助學(xué)補(bǔ)貼的助力下卸掉了老文肩上的重?fù)?dān)、搬入新房；因病致貧的廣西農(nóng)民李文賓家庭得到國(guó)家衛(wèi)生健康委救助治療的三則生動(dòng)事例，使《溫暖的中國(guó)》的情節(jié)在“十八大”以來(lái)政策的引導(dǎo)和推動(dòng)的背景下，攝影師從各種地域和行業(yè)出發(fā)，攜帶著豐富多彩的細(xì)節(jié)表現(xiàn)和時(shí)代關(guān)照參與到了紀(jì)錄片創(chuàng)作中，在時(shí)間結(jié)構(gòu)上呈現(xiàn)出人民至上的政治立場(chǎng)與自信自立的精神特質(zhì)。

敘事時(shí)間先行的時(shí)間性敘事策略也規(guī)范了《這十年》的故事風(fēng)格。通過(guò)構(gòu)筑《這十年》的敘事時(shí)間，其敘事指向和意義所在也被其敘事時(shí)間所規(guī)范風(fēng)格，使其在總體現(xiàn)實(shí)主義的基調(diào)上呈現(xiàn)出有溫度、有情感的特定藝術(shù)風(fēng)格。在關(guān)于蘇州園林創(chuàng)新發(fā)展的故事中，江蘇省蘇州市園林管理部門(mén)為了滿足游客對(duì)互動(dòng)的、體驗(yàn)式的游覽需求推出了“園林夜游”等結(jié)合了全息媒體技術(shù)的沉浸式體驗(yàn)；影片在講述相關(guān)故事時(shí)也采取多重時(shí)間手法，首先倒敘提出問(wèn)題：為什么部分區(qū)域人們夜間的平均停留比白天還多？是什么讓人流連忘返？設(shè)置懸念，擴(kuò)展出帶有“空間呈示性”特征的“心理時(shí)間流程”；繼而借助夢(mèng)幻化的時(shí)間手段，通過(guò)長(zhǎng)鏡頭、畫(huà)面疊化等方式讓蘇州園林在影像中呈現(xiàn)出光影婆娑間的唯美藝術(shù)風(fēng)格，打造出一段有很強(qiáng)的藝術(shù)性和歷史性風(fēng)格的美學(xué)片段，讓游客身臨其境?！拔覀兛梢园凑崭鞣N電影風(fēng)格所代表的真實(shí)性強(qiáng)度區(qū)分電影的風(fēng)格，甚至劃分層次。因此，我們把一切表現(xiàn)體系、一切力求在銀幕上呈現(xiàn)更多真實(shí)效果的手段稱為‘現(xiàn)實(shí)主義的。真實(shí)性的增加僅僅在于否定程式，這種否定與創(chuàng)立一套新程式體系是同步的。”[2]如果說(shuō)一般紀(jì)錄片的目的是把發(fā)生的事情與能影響讀者體驗(yàn)的領(lǐng)域分隔開(kāi)來(lái)，與講故事形成對(duì)照；那么《這十年》就是在通過(guò)靈活的時(shí)間敘事打破所謂的“現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)”來(lái)講述精彩的故事：把自己嵌在講故事者的生活中，將其作為體驗(yàn)，傳遞給聽(tīng)眾。通過(guò)靈活的時(shí)間敘事，《這十年》將關(guān)注蘇州旅游的現(xiàn)實(shí)主義眼光轉(zhuǎn)化為了注目于蘇州園林夜晚靜謐悠然的審美眼光，也讓故事風(fēng)格集中到了表現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的層面上來(lái)。綜上所述，敘事時(shí)間作為《這十年》敘事策略的重要組成部分，通過(guò)確立主題、構(gòu)架情節(jié)和規(guī)范風(fēng)格三個(gè)層面，實(shí)現(xiàn)了對(duì)故事時(shí)間的選擇、限制、擴(kuò)展和呈現(xiàn)。這種敘事時(shí)間的運(yùn)用，使得觀眾能夠更好地理解“這十年”中國(guó)的發(fā)展與變革，同時(shí)也展現(xiàn)了《這十年》的豐富多彩的主題風(fēng)貌和藝術(shù)性特征。

二、敘事維度與經(jīng)驗(yàn)維度拓展

中國(guó)在十年間發(fā)生的故事是立體的、貫穿全國(guó)各地和各行各業(yè)的，但紀(jì)錄片的敘事方式則基本上遵循線性邏輯。在時(shí)間的維度上，紀(jì)錄片與現(xiàn)實(shí)世界不同，現(xiàn)實(shí)世界中的維度擴(kuò)展基本遵循著由點(diǎn)到面、由面到體、再加入時(shí)間軸構(gòu)成四維空間的構(gòu)成方式；從日常生活中得到的體驗(yàn)，常限于一個(gè)人生活的某一時(shí)刻，具有真實(shí)生活中不連續(xù)性和破碎性的特征；但紀(jì)錄片中的時(shí)間是可以作為一個(gè)基礎(chǔ)性的維度存在的，其經(jīng)驗(yàn)體驗(yàn)的方式是在連續(xù)的長(zhǎng)時(shí)間中不間斷地獲得的“實(shí)踐知識(shí)”，并通過(guò)對(duì)故事的理解和接受嵌在一個(gè)人的連續(xù)生活中。在基本的時(shí)空構(gòu)成原理中，在一個(gè)理想化的點(diǎn)上沒(méi)有維度展開(kāi)，可以將其視為“零維”；在線條上直線的前端和后端延伸可以構(gòu)成“一維”，構(gòu)成直線的每一個(gè)點(diǎn)上都有一個(gè)零維世界；在二維平面上，平面上的每一條線上都存在一個(gè)“一維”世界；而在三維立體空間中，構(gòu)成空間的平面，每一個(gè)點(diǎn)上都帶著一個(gè)二維世界；在目前人類(lèi)空間研究的較高形式四維時(shí)空中，時(shí)間維度擴(kuò)展了空間維度，每個(gè)時(shí)間點(diǎn)上都存在著一個(gè)三維世界。我們可以將“維度”的共同特征歸納為：每一個(gè)點(diǎn)上都有一個(gè)其他的“世界”[3]。正如托多洛夫所認(rèn)為的：“在故事中，幾個(gè)事件可以同時(shí)發(fā)生，但是話語(yǔ)則必須把它們一件一件地?cái)⑹龀鰜?lái)。一個(gè)復(fù)雜的形象就被投射到一條直線上?！盵4]換言之，拓展敘事經(jīng)驗(yàn)的維度即將“復(fù)雜的形象”及其所建構(gòu)的世界以投射的方式放置在原本的時(shí)間軸上，這些具有典型性和代表性的內(nèi)容成了紀(jì)錄片導(dǎo)演和觀眾必須捕捉、還原、保存、再創(chuàng)造、再還原并最終接受的東西。

《這十年》以線性的敘事時(shí)間為基礎(chǔ)，通過(guò)按照時(shí)間順序敘述過(guò)去五年的工作和新時(shí)代十年的偉大變革，使觀眾能夠更好地理解故事的發(fā)展和歷史背景；同時(shí)通過(guò)在線性線索上擴(kuò)充敘事維度的方式實(shí)現(xiàn)了對(duì)線性故事時(shí)間的選擇、限制、擴(kuò)展和呈現(xiàn)。以《這十年》第三集《美麗的中國(guó)》敘事時(shí)間為例，其集中體現(xiàn)出基礎(chǔ)敘事的線性與擴(kuò)充后的立體性的統(tǒng)一的特點(diǎn)。在霧霾治理、能源生產(chǎn)和消費(fèi)方式加速變革、水域沿線的生態(tài)變化的三條基礎(chǔ)線索上，《美麗的中國(guó)》通過(guò)衛(wèi)星實(shí)拍的方式深刻展示從出臺(tái)“大氣十條”，到從大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)可再生能源發(fā)展從弱到強(qiáng)、再到通過(guò)生態(tài)環(huán)境部衛(wèi)星環(huán)境應(yīng)用中心研究人員的采訪等內(nèi)容，以及我國(guó)經(jīng)濟(jì)總量躍升但所消耗的能源量逐年遞減的3D動(dòng)畫(huà)等等，采用“衛(wèi)星視角+大數(shù)據(jù)調(diào)查+新聞故事”的立體方式展開(kāi)敘事，擴(kuò)充了原本的線性時(shí)間維度，還原了中國(guó)十年間發(fā)生的生態(tài)變化，各方落實(shí)到位到回答了“環(huán)境之痛如何化解”“綠色發(fā)展給中國(guó)帶來(lái)哪些改變”等時(shí)代之問(wèn)，構(gòu)建起三維立體的關(guān)于過(guò)去十年尊重自然、順應(yīng)自然、保護(hù)自然，所取得的歷史成績(jī)的生動(dòng)圖景，體現(xiàn)其敘事時(shí)間出線性與立體性的統(tǒng)一的特點(diǎn)。在以線性敘事時(shí)間保證故事發(fā)生的先后順序與觀眾的感知一致的基礎(chǔ)上，《美麗的中國(guó)》讓大數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)等部分重要的故事元素在不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)上出現(xiàn)，采用重復(fù)性和周期性的方式，在偶然性的事件記錄中顯現(xiàn)出環(huán)保工作取得重大進(jìn)展的深刻內(nèi)在原因，同時(shí)有效增強(qiáng)了觀眾的記憶和情感共鳴，引出了新的經(jīng)驗(yàn)維度。

作為一部以宣傳國(guó)家政策、展示發(fā)展成果為主旋律的紀(jì)錄片，《這十年》在對(duì)經(jīng)驗(yàn)維度加以呈現(xiàn)時(shí)自然地?fù)?dān)負(fù)著以事實(shí)論述，以真實(shí)的故事讓觀眾切身體會(huì)到其中經(jīng)驗(yàn)普遍性和共享性的作用。紀(jì)實(shí)主義的主流紀(jì)錄片因其觸及社會(huì)維度本身的深度和廣度，尤其容易引發(fā)比較廣泛的爭(zhēng)議?！哆@十年》利用時(shí)空的變化實(shí)現(xiàn)在藝術(shù)形式上的突破，加強(qiáng)與觀眾之間的思想和情感交流，體現(xiàn)出活動(dòng)趨勢(shì)的多樣性。以第二集《流動(dòng)的中國(guó)》為例，導(dǎo)演敘事時(shí)間發(fā)展的多樣性主要體現(xiàn)為時(shí)空倒錯(cuò)的復(fù)雜化傾向。《流動(dòng)的中國(guó)》關(guān)于西南邊陲基本公共服務(wù)均等化敘事時(shí)間的安排上鮮明地體現(xiàn)了這種復(fù)雜化的趨勢(shì)。位于怒江邊的云南福貢的托坪村的變化之路的敘事時(shí)間將現(xiàn)實(shí)與過(guò)去的時(shí)空相互融合，首先描述現(xiàn)在福貢縣城傍晚歌聲舞曲響成一片、廣場(chǎng)街邊燈火通明的現(xiàn)代化的狀態(tài)，然后插入十年前的畫(huà)面，接下來(lái)對(duì)比穿插：2011年托坪村僅有零星的房屋和土路——2021年托坪村建成樓房、足球場(chǎng)、幼兒園、4G基站的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)；從過(guò)去幾代人溜索渡江到2019年托平大橋橫跨怒江的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)；出門(mén)一個(gè)來(lái)回要一整天的泥濘山路—時(shí)速可達(dá)幾十公里的寬闊平整農(nóng)村公路的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)；四處漏風(fēng)的茅草屋——2018年易地扶貧搬遷走出深山擺脫貧困的現(xiàn)實(shí)狀態(tài)。四次穿插使得《流動(dòng)的中國(guó)》的敘事時(shí)間的表現(xiàn)變得非常復(fù)雜，在這種復(fù)雜的穿插之中，將幅員遼闊、體量龐大、人口眾多的中國(guó)在過(guò)去十年何以彌補(bǔ)發(fā)展短板、縮小區(qū)域差距、消弭貧富分化、更好協(xié)調(diào)發(fā)展用同一空間不同時(shí)間對(duì)比的方式呈現(xiàn)出來(lái)，協(xié)調(diào)的區(qū)域發(fā)展和十年前的不平衡不充分發(fā)展形成了鮮明對(duì)比，也用事實(shí)建構(gòu)出真實(shí)可信的經(jīng)驗(yàn)維度。

三、在時(shí)間策略上緊跟時(shí)代步伐，守正創(chuàng)新

堅(jiān)持守正創(chuàng)新，深入推進(jìn)文化宣傳創(chuàng)新。紀(jì)錄片創(chuàng)作在思想潮流上緊跟時(shí)代步伐，在文化上堅(jiān)持守正創(chuàng)新，是貫徹黨的思想路線的內(nèi)在要求，也是貫徹落實(shí)黨的二十大報(bào)告中提出的“推進(jìn)文化自信自強(qiáng)，鑄就社會(huì)主義文化新輝煌”重大戰(zhàn)略任務(wù)的必由之路。[5]以《這十年》為代表的中國(guó)主流紀(jì)錄片創(chuàng)作緊跟時(shí)代步伐，順應(yīng)實(shí)踐發(fā)展，主動(dòng)創(chuàng)新、勇于創(chuàng)新、善于創(chuàng)新，著力在基礎(chǔ)性、戰(zhàn)略性工作上下功夫，在關(guān)鍵處、要害處下功夫，在工作質(zhì)量和水平上下功夫，不斷推動(dòng)宣傳思想各項(xiàng)工作取得新突破?！哆@十年》以故事化結(jié)構(gòu)原則作為其敘事時(shí)間的主要特征，堅(jiān)持守正創(chuàng)新的鮮明品格、堅(jiān)持問(wèn)題導(dǎo)向的實(shí)踐要求，創(chuàng)新化地完成了中國(guó)故事的講述與中國(guó)經(jīng)驗(yàn)的傳承。以《自信的中國(guó)》中對(duì)德國(guó)杜伊斯堡港的講述為例，影片按照主題（中國(guó)與世界深度連接何以可能）、事件（中歐班列有力保障國(guó)際供應(yīng)鏈的穩(wěn)定暢通）、人物（杜伊斯堡港口集團(tuán)董事會(huì)主席馬庫(kù)斯·班根）的遞進(jìn)順序，對(duì)整個(gè)關(guān)于中歐班列有效連接沿線國(guó)家的故事結(jié)構(gòu)不斷加以具體化，最終落實(shí)到一個(gè)具體的場(chǎng)景中。在現(xiàn)實(shí)中，這列重箱折列既是中歐班列的一個(gè)重要里程碑，也是駛向亞歐大陸共同發(fā)展新征程的一個(gè)新起點(diǎn)，它不僅實(shí)現(xiàn)了杜伊斯堡港的城市轉(zhuǎn)型升級(jí)，也帶動(dòng)了亞歐大陸兩端區(qū)域整體發(fā)展。在這樣重大的歷史與地理空間意義下，導(dǎo)演沒(méi)有泛泛而談，而是聚焦第10000列中歐班列重箱折列到站杜伊斯堡港的具體時(shí)刻，來(lái)表達(dá)全球化十字路口下中國(guó)向世界貢獻(xiàn)出智慧與方案特定的主題，并這個(gè)具體化過(guò)程還涉及很多細(xì)致精微的環(huán)節(jié)步驟，而每一個(gè)環(huán)節(jié)步驟都與敘事時(shí)空變形的規(guī)律緊密相關(guān)聯(lián)，最后將看似雜亂無(wú)章的瑣碎的小線索轉(zhuǎn)化為富有深意的中心主題，完成了一次富有意義的創(chuàng)新。

宣傳思想工作是引領(lǐng)風(fēng)氣之先的工作，創(chuàng)新是做好宣傳思想工作的不竭動(dòng)力。[6]在敘事時(shí)間有限的前提下，《這十年》充分發(fā)揮敘事時(shí)間的價(jià)值，以小見(jiàn)大、以點(diǎn)帶面，讓影片中的時(shí)間既屬于故事時(shí)間又超越故事時(shí)間，堅(jiān)持系統(tǒng)觀念的科學(xué)方法、堅(jiān)持胸懷天下的境界格局，將觀眾的認(rèn)知引向更廣闊的社會(huì)格局中，有效提高了觀眾的體驗(yàn)度和認(rèn)知度。紀(jì)錄片《這十年》在時(shí)間架構(gòu)和敘事策略上采用多重新的表達(dá)方式進(jìn)行敘事，可以更好地展現(xiàn)故事情節(jié)的細(xì)節(jié)和情感。同時(shí)，這些處理方式也可以應(yīng)用于其他類(lèi)型的紀(jì)錄片中，提高了影片的敘事效果和藝術(shù)價(jià)值，也加強(qiáng)了影片在思想宣傳上的效果。

結(jié)語(yǔ)

在開(kāi)啟全面建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化國(guó)家新征程，向第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)進(jìn)軍的關(guān)鍵時(shí)刻，《這十年》以獨(dú)特和創(chuàng)新的敘事時(shí)間凝結(jié)了主流紀(jì)錄片的功能性、美學(xué)藝術(shù)性以及起到表達(dá)主題作用的相應(yīng)價(jià)值特點(diǎn)，為后續(xù)涌現(xiàn)更多深入闡釋中國(guó)共產(chǎn)黨二十大精神、激勵(lì)廣大人民群眾奮進(jìn)新征程、建功新時(shí)代的藝術(shù)作品提供敘事時(shí)間策略新思路。多重時(shí)間策略的運(yùn)用使得影片的敘事跳出了單一化、定型化的描寫(xiě)模式，盡可能立足現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)出不同群體的多重微觀生活，體現(xiàn)出大時(shí)代下不同個(gè)體之間的差異性，也使觀眾能夠更好地理解“這十年”中國(guó)的發(fā)展與變革。

【作者簡(jiǎn)介】? 陳皓澤，女，黑龍江哈爾濱人，黑龍江廣播電視臺(tái)（黑龍江省全媒體中心）記者。

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