■ 劉小蒙 LIU Xiaomeng 鞏玉發(fā) GONG Yufa 熊嘉文 XIONG Jiawen

自現(xiàn)代主義登上建筑設(shè)計的時代舞臺，密斯的“流動空間”理論影響了一個時代：通過墻體的自由排布，營造出豐富的空間效果以及水平維度的空間流動性。但隨著時代的發(fā)展，人在建筑空間中的行為模式越來越復雜，豎向意識逐漸占據(jù)高位，以水平流動設(shè)計理念主導建筑設(shè)計的局限性愈發(fā)凸顯，呈現(xiàn)出疲乏的狀態(tài)，難以滿足人們在三維立體空間中活動的需要。因此，空間的流動形式必然隨之發(fā)生改變，從水平維度的流動擴展至包含豎向空間的整體性流動。

相較于密斯利用墻體創(chuàng)造出的水平流動空間，豎直方向的空間流動設(shè)計主要體現(xiàn)在樓板上。為打破層與層之間的隔閡，需要為空間注入新的秩序，發(fā)掘豎向連接的新形式。“層間流動”的設(shè)計方法通過引入空間流動理念，打破層與層之間的隔閡，實現(xiàn)上下層空間的連續(xù)與流動，為建筑空間設(shè)計生成提供新的切入點，尋找建筑生成的內(nèi)在動力。

1 空間流動的相關(guān)概述

1.1 空間與空間流動

空間是建筑生命的靈魂，空間的生命力在于空間的延續(xù)和空間的復合[1]。建筑師布勞亞在他的作品《陽光與陰影》中指出“構(gòu)成新建筑的兩個最重要的方面，是以流動、運動的概念作為基礎(chǔ)的?？臻g的流動形成空間的連續(xù)，結(jié)構(gòu)中力的流動形成連續(xù)的結(jié)構(gòu)并成為構(gòu)造新建筑的基礎(chǔ)”[2]，強調(diào)了空間流動對空間構(gòu)成的必要性和重要性。空間的流動是空間與時間的結(jié)合，是基于人在空間中位置變化的一種狀態(tài)，是融入了時間因素的動態(tài)空間。流動的概念更加注重空間中人的存在，人不再只是空間的使用者和被動接受者，而是可以更主觀性地參與到空間的生成當中，體現(xiàn)以人為本的設(shè)計原則，同時可以極大提升空間的趣味性和活潑感。

1.2 空間的流動傾向

空間形態(tài)和組織都帶有一定的先驗性。從現(xiàn)象學的角度來看，空間并非形而上的概念，而是經(jīng)驗的概念[3]。在空間中運動的主體是抽象的人，運動是置身于先驗的結(jié)構(gòu)框架之中的，所謂的“流線”“動線”，記錄的往往是客觀化、普遍化的空間運動[4]。這可以稱之為建筑空間與心理空間的耦合，即將人的心理學概念與建筑領(lǐng)域相結(jié)合，通過跨學科的理論融合與配合，為空間組織提供有價值的理論基礎(chǔ)與實踐經(jīng)驗。空間結(jié)構(gòu)類型不同，運動的路徑也會變得多種多樣，如集中式、線性、放射式等，人的運動也會跟隨空間組織的傾向性進行移動。因此，建筑整體的流動性是依靠多個空間單元，按照某種有序的方式在豎直方向建立聯(lián)系，建構(gòu)出不同序列的組織方式，從而讓空間流動起來[5]。

1.3 空間流動的歷史發(fā)展

吉迪翁[6]在《空間·事件·建筑》一書中將空間在歷史中的發(fā)展分為3 個階段：實體空間階段、封閉空間階段和流動空間階段，其中流動空間階段分為水平流動空間和三維流動空間。水平流動概念在風格派畫家凡·杜斯堡的名畫《俄羅斯舞蹈的韻律》中初見端倪，畫面通過色彩不同的長短線條縱橫交錯、交叉排布構(gòu)成了豐富的視覺效果[7]。在建筑中水平流動則表現(xiàn)為墻體的組合排列，相互滲透，最著名的代表作是密斯的巴塞羅那世界博覽會德國館，通過纖細的柱子和幾片隔墻，讓平面發(fā)揮了極大的力量。但水平流動略顯刻板、單調(diào)，人的視覺和行為被束縛，強迫人的視覺與運動統(tǒng)一于平面空間。與水平流動不同的是，豎向流動更多的融入了對空間感知的思考，越來越多的建筑作品力求打破水平空間的限制，通過豎向的空間組織促進空間的整體性流動。

1.4 建筑的豎向流動：層間流動

結(jié)構(gòu)和材料的進步讓建筑不斷地向上生長，辦公樓和住宅一次次地刷新高度紀錄。盡管建筑的豎向生長增加了建筑面積和空間容量，但沒有獲得更好的空間效果[8]，樓板將各樓層分隔為一個個獨立空間，人的行為也因此受到了限制。自20 世紀80 年代以來，庫哈斯、MVRDV、S-M.A.O.等當代建筑設(shè)計師和設(shè)計團隊都在空間的豎向連續(xù)上進行了不懈探索，創(chuàng)造出多樣的、變化豐富的空間序列。豎向的層間流動打破了層與層之間的簡單堆疊，讓層與層之間維持著連續(xù)與變化，進而實現(xiàn)空間的增值。此外，樓板的界面形態(tài)能夠在很大程度上影響建筑整體的空間效果，層間流動可以作為設(shè)計策略，成為建筑創(chuàng)造力產(chǎn)生的場所。

2 層間流動的形式

空間是由建筑的實體部分（如墻體、樓板、屋頂?shù)龋┧鼑缍ǖ?，空間流動運用連續(xù)且不封閉的形式操作，突破傳統(tǒng)界面的限制，創(chuàng)造出富于變化和生動的界面形態(tài)。層間流動主要在于打破樓板的阻斷，使各樓層之間發(fā)生交互。該設(shè)計思想早在古羅馬時代的早期基督教堂中就得到了體現(xiàn)，如巴西利卡式教堂的中庭和側(cè)廊的夾層設(shè)計就突出了樓層之間界限的透明性。如今的建筑功能更為復雜，空間也因此展現(xiàn)出更多流動的可能性。

2.1 樓板錯落

樓板的錯落是以服務于功能需求為前提而自然生成的，通過樓板水平方向的縮進，以及垂直方向在高度上的變化，營造出流動的界面形態(tài)。在MVRDV 建筑設(shè)計事務所設(shè)計的兩戶聯(lián)體住宅中，為了讓兩戶住宅同時享有良好的朝向、屋頂平臺和地面花園，設(shè)計通過體量的調(diào)整以及樓板位置的變化，實現(xiàn)內(nèi)部功能空間的接連過渡，同時結(jié)合垂直方向的墻體，生成兩個相互咬合的空間界面，進而形成豎向的流動空間（圖1）。另外，在妹島和世設(shè)計的芝浦住宅中，利用貫穿2—3 層的通高空間來打破樓層之間的禁錮，通過戲劇性的垂直空間處理手法呈現(xiàn)出空間的垂直流動性（圖2）。

圖1 MVRDV 設(shè)計的兩戶聯(lián)體住宅

圖2 芝浦住宅

2.2 樓板滑動

與樓板錯落的無序相對，樓板滑動是樓板在一定方向上有規(guī)律的移動而制造出流動的空間秩序。通過滑動，樓板之間在垂直維度發(fā)生了關(guān)聯(lián)，并在串聯(lián)、疊加中形成空間序列。因此，如何把個別的、獨立的空間片段組織成為有規(guī)律、突出亮點且完整的空間序列，是設(shè)計的關(guān)鍵。巴納德學院戴安娜中心在建筑內(nèi)部將4組兩層通高的中庭空間水平滑動，沿對角線方向排列，打破了建筑層疊復制的單一性，營造了連續(xù)貫通的流動性（圖3、4）。另外，由犬吠工作室設(shè)計的犬吠住宅將樓板進行豎向上的滑動，用玻璃進行軟隔斷，讓所有空間都彼此聯(lián)系在了一起（圖5、6）。

圖3 樓板水平滑動示意圖

圖4 巴納德學院戴安娜中心

圖5 樓板豎向滑動示意圖

圖6 犬吠住宅

2.3 樓層折疊

樓層折疊是指將建筑水平基面傾斜，并直接與上下層相連，使空間關(guān)系從二維轉(zhuǎn)化成三維，改變傳統(tǒng)的空間基面與重力方向垂直正交的關(guān)系。樓層折疊通過打破人意識上的穩(wěn)定，追求動態(tài)的、不平衡的方式，來激發(fā)人對空間的感知（圖7）。

圖7 樓層折疊示意圖

2.3.1 通道折疊

不同于樓梯等節(jié)點交通空間，通過折疊通道形成的線性交通空間為人在空間中的運動增添了體驗性。通道折疊形式早在現(xiàn)代主義時期的建筑中就已經(jīng)出現(xiàn)，如薩伏伊別墅的“漫步空間”通過斜坡連接樓層（圖8），盡管沒有實現(xiàn)層之間功能意義上的連續(xù)，但線性交通的使用極大地增加了樓層間的流動性，為層的消解奠定了基礎(chǔ)。此后，通道折疊在賴特的古根海姆博物館得到了更鮮明的體現(xiàn)，博物館內(nèi)部以3%坡度的坡道環(huán)繞中庭，形成螺旋上升的空間形態(tài)，并通過連續(xù)的行走路徑串聯(lián)所有的空間，消解了層的隔斷，實現(xiàn)了豎向空間的連續(xù)（圖9）。UN Studio 設(shè)計的奔馳博物館則是將坡道與游覽功能結(jié)合的典型代表。設(shè)計師以三葉草作為設(shè)計母題，將環(huán)繞“葉片”的通道在根部剪斷，向下拉伸，形成連接下一層的坡道，如此便形成了3 個近圓形的坡道展區(qū)，坡道圍繞著中庭不斷旋轉(zhuǎn)，構(gòu)成了組織空間的“骨架”（圖10）。建筑內(nèi)部以坡道為基礎(chǔ)生成了一個復雜且有趣的交通體系，將展廳貫穿聯(lián)系在一起，使參觀流線變得靈活便捷，觀眾可跟隨坡道的指向性隨意自由地參觀任何一個空間。此外，設(shè)計重點關(guān)注坡道與其包圍的展廳的連接形式：一種是用斜面直接連接，使其成為除墻面和地面以外第三個維度的展示面；另一種是處理成臺階等帶有坡度的空間，觀眾可以在此聽講座、觀影和交流，完美地處理了坡道與水平面之間的矛盾。

圖8 薩伏伊別墅的“漫步空間”

圖9 古根海姆博物館中螺旋上升的坡道

圖10 奔馳博物館

2.3.2 樓板折疊

樓板的折疊使平面向多方向延伸擴展，消解了層與層的疊加關(guān)系，形成了漸變的空間序列。折疊樓板的設(shè)計手法最先在庫哈斯的巴黎朱蘇大學圖書館的投標方案中受到關(guān)注。朱蘇大學圖書館外觀呈規(guī)整的立方體狀，然而內(nèi)部的空間組織卻呈現(xiàn)出全然顛覆的空間形式。設(shè)計方案對樓板進行折疊、彎曲、異形化等手段處理，通過樓板的相互搭接來聯(lián)系底層平面和屋頂，使空間呈現(xiàn)出流動性（圖11）。

圖11 巴黎朱蘇大學圖書館樓板折疊示意圖

3 層間流動實驗：墻體向樓板的轉(zhuǎn)變

3.1 轉(zhuǎn)變背景

隨著人們對建筑的關(guān)注由平面轉(zhuǎn)向了立面，空間流動也由二維向三維轉(zhuǎn)變。在二維空間中的流動在于墻體的靈活移動和自由穿插，引導人在水平面上的運動；而在三維空間中的流動則主要在于樓板的位置和形態(tài)的變化。究其本質(zhì)，都是通過橫豎線條的布局來營造空間流動的效果，只是各自的維度不同。如今，建筑平面形態(tài)已然發(fā)展成熟，若將建筑平面向立面進行轉(zhuǎn)化，可以讓原本常見于平面思維里的空間流動形式在垂直維度上進行演變，以平面為原型進行三維轉(zhuǎn)化，實現(xiàn)垂直方向的空間流動。巴塞羅那世界博覽會德國館作為現(xiàn)代主義最經(jīng)典的代表作之一，同時也是密斯“流動空間”設(shè)計理念的實踐對象，在建筑界的地位可謂舉足輕重（圖12）。因此本文以巴塞羅那德國館作為實驗模型，分析轉(zhuǎn)化之后層間流動形式，確保實驗的有效性與可行性。

圖12 德國館空間水平流動示意圖

3.2 轉(zhuǎn)變策略

空間流動理念作為一種建筑設(shè)計策略，需要以滿足建筑功能為前提展開，因此，需要對平面框架進行一定的規(guī)定和限制，力求在提供新的空間角度的同時滿足建筑本身功能需要。葛明[9]提出的“體積法”是一種從功能出發(fā)的設(shè)計方法，該方法注重對空間類型的認知，進而思考如何適宜地布置在一起，對空間進行組織。運用“體積法”可以把一些特殊功能形式的空間設(shè)為不同的空間主題，選取平面上適當圖形保持不變，作為特定空間的特定位置；空間主題可以是功能單一的特定空間，也可以作為多個空間相組合的復雜空間，就像中國古典園林的布局，由多個不同主題的空間形式相組合，這在建筑中同樣成立。

在實驗中，將德國館建筑平面以長邊或短邊為底立起，并按照“體積法”將2 個水池設(shè)為空間所需體量大小，保持體量不變，并在適當位置加設(shè)樓板，使各內(nèi)部空間產(chǎn)生符合秩序的空間序列，高低錯落的樓板彼此聯(lián)系，營造出流動的空間效果（圖13、14）。建筑空間水平維度向垂直維度的形式轉(zhuǎn)換，讓水平流動向豎直方向進行轉(zhuǎn)變成為可能，為探索功能空間的多樣性提供新的角度。

圖13 轉(zhuǎn)變策略

圖14 轉(zhuǎn)變結(jié)果

3.3 層間流動在住宅建筑中的應用

住宅建筑作為受眾最多、停留時間最長的建筑類型，其空間設(shè)計尤其注重人在空間中的體驗。然而城市住宅空間設(shè)計如今卻被扁平化，壓縮在水平維度。為了讓空間體量得到更好的體現(xiàn)，加強人們在空間內(nèi)部的體驗感，豎向維度的設(shè)計是至關(guān)重要的。從德國館的轉(zhuǎn)變結(jié)果來看，層間流動策略具備很大的可塑性，可運用于住宅空間中，塑造出豐富的空間效果。

在西班牙建筑師巴埃薩的特爾加諾住宅中，建筑師根據(jù)使用功能設(shè)置了不同的空間高度，如客廳和餐廳為兩層通高空間，臥室、書房為單層，并使相同類型空間呈對角之勢，營造出樓板錯落有致的空間形態(tài)，在簡單的體量中追求空間的變化。層高的錯落滿足了空間對于體積的要求，光的加入進一步促進了空間的流動。巴埃薩通過預設(shè)一條直射的光線來確定樓板和墻體之間錯動高低的位置關(guān)系，直射的光線穿過一個房間到達另一個房間，將相鄰的空間聯(lián)系在了一起，由此營造了豎直維度流動的視覺感受（圖15）。這里的光并不是設(shè)計表達的重點，而是作為一種媒介強調(diào)空間之間的關(guān)系，正是這種關(guān)系，空間的流動性得到了體現(xiàn)。

圖15 特爾加諾住宅

對比圖14 與圖15，可以很明顯地看出二者之間的相似性，樓層之間彼此獨立又相互聯(lián)系，通過層的錯落打破了規(guī)整的空間平面，讓單一完整的空間體量也煥發(fā)出了強大的生命力。

4 結(jié)語

空間的豎向維度成為了當今建筑設(shè)計關(guān)注的重點，本文選擇“空間流動”的概念為切入點，基于人在空間的運動和知覺體驗，對建筑層間流動性展開研究。與傳統(tǒng)空間形式相比，空間流動具有更高的靈活性、豐富的界面形態(tài)以及人性化的特點，提升了空間的趣味性和立體感，極大地加強了人們對空間的體驗感和參與感；層間流動力求突破層的限制，讓層與層之間彼此關(guān)聯(lián)，形成新的空間秩序，進而實現(xiàn)空間的增值；最后通過德國館的改造實驗與實際住宅進行對比，證明水平流動向豎向流動轉(zhuǎn)變的可行性，為建筑創(chuàng)造提供新的思路和視角。