秦志全

(上海智拳文化傳播有限公司 上海 200000)

中華文化的歷史浩瀚且綿延,恢弘燦爛的文明誕生在東方,中國人自古以來便追求者一切美好,在不斷的追逐中完善自身,中國文化有著強(qiáng)大的包容力,這種文化的特性使的誕生于中國文化中的各種藝術(shù)創(chuàng)作都有著強(qiáng)大而豐滿的內(nèi)核,紫砂文化也在漸進(jìn)的發(fā)展中容納其它,并最終衍生出各種藝術(shù)形象。

當(dāng)代紫砂壺的創(chuàng)作在原有的基礎(chǔ)上開拓創(chuàng)新,從古老的青銅紋飾中發(fā)掘出紫砂壺造型及裝飾的新風(fēng)貌,這種全新的造型裝飾帶有古典時代文化的厚重,亦包含了當(dāng)代美術(shù)以美為最終驅(qū)動力的實用思想,貼近生活的紫砂壺得以在這種全新的創(chuàng)作思維邏輯中獲得新生。

1 打破傳統(tǒng)的紫砂造型裝飾的局限

博物館中先秦時代的諸多青銅器展示了中國文化古老而輝煌的一面,在青銅時代中國人以極高的冶煉技術(shù)屹立于世界民族之巔,中國古青銅器上豐富的紋樣裝飾亦成為那個時代獨(dú)有的特點(diǎn),這些紋樣在之后的歷史演進(jìn)中不斷變化,最終誕生出各種各樣的裝飾形象及造型。這些裝飾紋樣和造型無疑是一筆龐大的財富,但想要在紫砂壺藝創(chuàng)作中運(yùn)用它們,仍需要打破紫砂傳統(tǒng)造型及裝飾的局限。

青銅紋樣裝飾給人的印象往往是豐富、多變且密集,在青銅器上,紋樣裝飾和造型完全的融為一體,古人甚至不會浪費(fèi)一點(diǎn)點(diǎn)空間,會盡可能的將青銅器面上每一處都用裝飾紋樣所填滿,這些紋樣有著自身的規(guī)律,亦帶有古典文化特有的美感,但很顯然這樣的裝飾與紫砂壺歷來給予世人的印象不符。

紫砂壺最明顯的特點(diǎn)便是其古樸、簡潔、流暢的外觀,即便壺面帶有裝飾,陶刻或泥繪也同樣遵循上述三大特點(diǎn),如同青銅紋樣的裝飾方法,顯然會破壞這樣的感受,人們會下意識地回避這個問題,從而放棄使用青銅器上的裝飾紋樣或是極少量的借鑒,將原本的紋樣裝飾盡可能的簡化,借其味而惜其形,達(dá)到兩者合一的目的。

當(dāng)代紫砂壺藝創(chuàng)作正事實上的打破過往的常規(guī),在紫砂文化日新月異的當(dāng)下,跳脫出過往的經(jīng)驗與束縛,正成為越來越多的創(chuàng)作者嘗試的方向,利用古老的青銅紋樣來裝飾紫砂壺,可以考慮從紫砂壺表現(xiàn)的質(zhì)感切入,以泥料自身的質(zhì)感為核心來挑選合適的青銅紋樣,或刪繁就簡,或原汁原味,通過質(zhì)感打造觀賞者的第一感受,加入精彩的紋樣裝飾來加深這一感受,并最終打破常規(guī),塑造出具有現(xiàn)代美感的青銅紋樣作品。

2 不同泥料質(zhì)感搭配不同的紋樣裝飾

不同的紫砂泥料可以塑造出截然不同的視覺質(zhì)感,例如采用紅清水泥制作的“漢瓦壺”(見圖1),作為經(jīng)典的瓦當(dāng)樣式的紫砂壺、用大篆“和為貴”與繁復(fù)的比翼鳳鳥紋相結(jié)合,構(gòu)成了一個鮮明的文化符號,加上壺形所代表的“秦磚漢瓦”融合篆字所帶來的獨(dú)特文化厚重感,外表簡明,質(zhì)感清脆,就如同跨越上千年的時光重新為古老的青銅器涂抹上鮮艷的色彩。而這種既樸素又華麗的裝飾搭配,讓原本傳承經(jīng)典的紫砂壺器型煥發(fā)出新的魅力,同樣這種的紋樣裝飾亦并非完全臨摹而來。在整體的鳳鳥紋之中,還包含有清代的如意紋,唐宋的銅錢紋進(jìn)行填充,如此古典味十足的裝飾設(shè)計,讓紫砂壺的器面成為了一個新的藝術(shù)展示舞臺,同樣帶有簡潔器面的其他類型的紫砂壺造型也都可以采用類似的方法來進(jìn)行創(chuàng)作,極大地拓展了紫砂壺紋樣裝飾的范圍。

圖1 “漢瓦壺”

紫砂圓器可以進(jìn)行如此的創(chuàng)作,方器也同樣可以,比如在“六方漢風(fēng)”壺的創(chuàng)作中,采用拼紫泥進(jìn)行制作,轉(zhuǎn)折利落直接,所以造型棱角分明,上下流暢的線條形成順滑的弧線,與壺身點(diǎn)綴的復(fù)古竊曲紋相得益彰。在傳統(tǒng)的六方壺身上,利用云紋的延續(xù)感在不同塊面之間建立聯(lián)系,在象征高升之韻的同時,上下之間的紋樣呼應(yīng),契合古老的文化風(fēng)味,這種感覺就類似《呂氏春秋》中所記載的:“周鼎有竊曲,狀甚長,上下皆曲,以見極之?dāng)∫病鄙舷聝芍氐母`曲紋形狀不同,卻異曲同工,就如同多變云彩,寥寥變化云淡風(fēng)輕,塑的是韻,觀得是風(fēng),與壺形主題相呼應(yīng),打破了傳統(tǒng)紫砂壺式以形取勝的習(xí)慣,加上云紋的“漢風(fēng)”變得更有韻味。

不僅純粹的泥料質(zhì)感可以搭配紋樣裝飾表現(xiàn)出更強(qiáng)的藝術(shù)效果,摻砂調(diào)配以后同樣也可以帶來的更靈巧的變化,就如這件“象尊”(見圖2),其造型屬于原創(chuàng)壺形,單以壺形而論其方正有余,靈動不足,并沒有讓人印象深刻之處,而結(jié)合其質(zhì)感所帶來的裝飾主題,使這件作品一下便鮮活了起來,以大象為題材的創(chuàng)意,非但不會讓原本的造型顯得呆滯,相反還會產(chǎn)生出恰到好處的雅致。

圖2 “象尊”

壺面的裝飾紋采用了貼近青銅紋樣裝飾的風(fēng)格來進(jìn)行塑造,參考了古代象形文字的輪廓特點(diǎn),將大象的輪廓以青銅紋樣的方式表現(xiàn)了出來,大象紋融合青銅紋帶有異樣的抽象感,其線條總是會向外不自然的延伸且?guī)с^。這種鉤紋在先秦時期被稱為吳鉤,多見于南方,其于北方祭祀中常見的祭祀紋有所差別,最典型的特點(diǎn)便是從各種動物紋身上向外衍射,古代的象紋自然不是這件壺上的樣子,在這里只是幾何鉤紋搭配大象的輪廓創(chuàng)作而成,簡單且生動,最重要的是結(jié)合這把壺?fù)缴暗牟馁|(zhì),意外地呈現(xiàn)出濃郁的古拙感,生動的紋樣裝飾讓原本呆板的外形一下子變得深邃起來,以一種化腐朽為神奇的姿態(tài)重新豎立了新的紫砂壺創(chuàng)作的模式。

3 青銅紋樣與金石變化

在紫砂壺上運(yùn)用青銅紋樣裝飾還有一大優(yōu)勢,那就是獨(dú)屬于紫砂的金石變化。從過往的經(jīng)驗可以得出,只需要技法得當(dāng),就可以讓紫砂模擬出泥狀、木狀、石狀以及金屬的狀態(tài),其中的金石變化最為契合青銅紋樣。我們可以輕易的通過制作一件紫砂盂臨摹出青銅秦盂的外形,即便沒有裝飾紋的存在也幾乎讓人產(chǎn)生觀賞青銅器的錯覺,結(jié)合這種金石上的厚重變化,用圖紋的神秘感模擬出敦厚凝重,進(jìn)一步引導(dǎo)形成一種金屬質(zhì)感的視覺回饋。同時采用饕餮紋在1 200℃的高溫下?lián)饺肱黧w木灰上的鐵,使其中的鐵元素與配體深度融合,從而獲得更為逼真的質(zhì)感與色彩,這種摻燒需要采用更為傳統(tǒng)的柴燒法,利用火痕和落灰呈現(xiàn)出天然而逼真的工藝效果,讓紫砂模擬出的青銅器在原有的基礎(chǔ)上更進(jìn)一步。

這種工藝制作方法不同于過去的上釉或是上彩,首先其材質(zhì)不同,其次所要模擬出的質(zhì)感也有別于過去玉質(zhì)或是彩陶的觀感,以鐵粉落灰的形式燒融于紫砂器表面需要對摻料的多寡有著精確的計算,根據(jù)不同作品的需要,可以做到凸顯紋樣質(zhì)感或是模擬表面包漿等。其另一大特點(diǎn)就是模擬質(zhì)感的同時,著色劑鐵元素在不同窯燒溫度下會呈現(xiàn)不同的色彩,其于紫砂泥料搭配時有可能會顯得色彩過于豐富,所以在創(chuàng)作時要謹(jǐn)慎地使用,色彩不宜太過豐富,要盡可能將總體的顏色控制在3種以內(nèi)。

4 結(jié)語

利用新的工藝和新的創(chuàng)作思路,可以讓紫砂壺在保留原本器型的基礎(chǔ)上帶有青銅器古樸厚重的文化底蘊(yùn),加上紫砂所特有的如同玉石一般的雅致特點(diǎn),各種紋樣及色彩的搭配,將會使原本簡潔、古樸、雅致的紫砂壺變得更加精彩、華麗和厚重。這似乎在某種程度上打破了紫砂器給人的一貫印象,過于超前的裝飾和色彩搭配會丟失紫砂本源的文化魅力,所以這類創(chuàng)作在當(dāng)下仍屬于帶有打破常規(guī)性質(zhì)的做法,青銅紋樣以及紫砂的金石味之間的組合,應(yīng)當(dāng)采用一種循序漸進(jìn)的方式逐步開創(chuàng)和探索。

在紫砂陶藝的發(fā)展過程中,類似的變化總是不會一蹴而就的,它還需要一段時間的積累,需要社會整體的接受和認(rèn)同,幸運(yùn)的話它就會傳承下去,在未來綻放更多的光彩。