趙紅云

（淄博師范高等?？茖W(xué)校，山東 淄博 255130）

引言

中國(guó)畫的用筆在當(dāng)前時(shí)代有很大的爭(zhēng)議，圍繞著如何發(fā)展用筆這一重要的學(xué)術(shù)課題，理論家和實(shí)踐為主的畫家在不同的平臺(tái)發(fā)表不同的見(jiàn)解。從古代的“書(shū)畫同源”到近代的“革中鋒的命”的論斷使得繪畫的發(fā)展產(chǎn)生種種的矛盾與沖擊，正在不停的讓中國(guó)畫這一古老而又有新意的藝術(shù)形式破繭化蝶般的豐盈起來(lái)，破除重構(gòu)的過(guò)程必將是痛苦的，而縱觀中國(guó)繪畫的發(fā)展，沒(méi)有任何時(shí)候是不存在激烈斗爭(zhēng)的。從民間的畫派到宮廷畫派，從中原的畫師到邊塞畫工、從白衣到公卿，都在為著心中的畫面而付出自己的一生，然而，時(shí)代變遷，究竟今日的中國(guó)畫何去何從，對(duì)每個(gè)作為中國(guó)畫的畫家來(lái)說(shuō)，又是一個(gè)更艱巨的挑戰(zhàn)。當(dāng)畢加索開(kāi)始玩味水墨的時(shí)候，似乎水墨這種媒介，就已經(jīng)不是我們的專有的國(guó)畫媒介了。

一、用筆的歷史發(fā)展

中國(guó)傳統(tǒng)繪畫以紙為主媒介，而紙又因其質(zhì)地和紋理不同、厚薄不一、寬窄不同等原因，在用筆上就會(huì)產(chǎn)生諸多不同。早期的水墨寫意畫多以絹?zhàn)鳛槊浇?，因而畫家?duì)筆使用上相對(duì)簡(jiǎn)單，如用中鋒運(yùn)筆。隋唐時(shí)期開(kāi)始出現(xiàn)了毛筆，在此時(shí)開(kāi)始出現(xiàn)了“硬毫”和“軟毫”兩種類型的毛筆。唐代是中國(guó)歷史中非常重要的一個(gè)時(shí)期，尤其是山水畫、花鳥(niǎo)畫等都取得了較大繁榮和發(fā)展，繪畫領(lǐng)域更加豐富。此外，當(dāng)代中國(guó)畫也出現(xiàn)了多種不同風(fēng)格作品；尤其在水墨寫意畫領(lǐng)域中出現(xiàn)了以李可染為代表的一批優(yōu)秀畫家，他們不僅繼承并發(fā)展了傳統(tǒng)山水畫用筆技法——中鋒運(yùn)筆、側(cè)鋒運(yùn)筆等；同時(shí)他們還在筆墨上做了大膽探索。但從筆墨技法發(fā)展趨勢(shì)來(lái)看，當(dāng)代畫家在繼承傳統(tǒng)基礎(chǔ)上不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，以更加自由流暢、生動(dòng)活潑的用筆方式去表現(xiàn)自己心中所想所感。因此我們有必要去探討當(dāng)代中國(guó)畫用筆特征和表現(xiàn)方式等問(wèn)題。

二、中鋒用筆——中鋒是中國(guó)畫最基本、最重要的用筆方法

中鋒是指筆畫的線條須直而有力，筆力剛勁沉實(shí)，力透紙背，表現(xiàn)出遒勁有力的氣勢(shì)。其筆力要求堅(jiān)實(shí)凝重、沉穩(wěn)沉著、剛?cè)嵯酀?jì)。中鋒的特點(diǎn)是使筆力沉實(shí)穩(wěn)健，力透紙背。它要求用筆準(zhǔn)確而筆力沉穩(wěn)；其線條剛勁有力、線條轉(zhuǎn)折處應(yīng)有“露鋒”之感且墨色滋潤(rùn)飽滿；用筆時(shí)要能充分利用中鋒用筆之特點(diǎn)，以表現(xiàn)書(shū)法的提按、頓挫以及行草書(shū)的飛動(dòng)、頓挫等效果，達(dá)到點(diǎn)畫分明、線條渾厚遒勁之效果[1]。

（一）用筆要“穩(wěn)”

穩(wěn)是指用筆要平穩(wěn)，不能過(guò)于輕浮，也不能過(guò)于沉重。在用筆時(shí)，要做到穩(wěn)字當(dāng)頭。“穩(wěn)”是中國(guó)書(shū)法史上的一個(gè)重要思想內(nèi)容。所謂“穩(wěn)定”是指在用筆的過(guò)程中，既要注意中鋒用筆的原則，又要注意側(cè)鋒行筆的方法和要領(lǐng)。

（二）要“直”，不能扭

“扭”與“直”，看似對(duì)立，實(shí)則不然?！芭ぁ笔且环N拙劣的表現(xiàn)手法，只會(huì)令人感覺(jué)別扭、不舒服（即使你用了“扭”這個(gè)手法）。從筆法的角度來(lái)看，“直”就是指中鋒運(yùn)筆，不能有任何扭曲；從線條來(lái)看，“直”就是筆鋒必須在紙面上垂直運(yùn)行，這一點(diǎn)可以用到書(shū)法的一些細(xì)節(jié)的表現(xiàn)手法上面來(lái)。如圖1：這畫中的橫折之筆（即向左撇的那一筆）。此圖用筆雖直率但不呆板。

圖1 中鋒用筆

（三）“中鋒用筆”是對(duì)古代中國(guó)畫用筆方法的繼承和發(fā)展

對(duì)古代中國(guó)畫用筆方法的繼承，不能簡(jiǎn)單地以今人的觀點(diǎn)和方法來(lái)評(píng)價(jià)，古人用筆之所以能夠形成一種“筆法”，是因?yàn)樗麄冊(cè)趯?shí)踐中積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，對(duì)事物進(jìn)行了深入觀察，有較深的認(rèn)識(shí)。如宋代黃庭堅(jiān)說(shuō)：“書(shū)貴含蓄。藏之以不露，若真君子，則又何必如是乎！”元代趙孟頫說(shuō)：“大凡寫畫要藏鋒入筆，不可直露鋒芒。”明代董其昌說(shuō)：“大凡畫山水宜藏鋒取勢(shì)，此乃用筆之大節(jié)也?！鼻宕跏日f(shuō)：“山水之妙在中鋒側(cè)鋒相生?！边@些都說(shuō)明了中鋒是中國(guó)畫最基本的用筆方法和藝術(shù)法則[2]。

三、側(cè)鋒用筆——側(cè)鋒不僅是用筆方式，更是一種審美傾向和審美意識(shí)

側(cè)鋒用筆的特點(diǎn)是在筆尖側(cè)起，用筆力健。從字面上看，側(cè)鋒是“筆尖向左”或者“向右”，從實(shí)際來(lái)看側(cè)鋒又可以分為前、后、左、右四種側(cè)鋒。前側(cè)鋒主要指?jìng)?cè)面用筆，也就是筆尖在畫中的側(cè)面運(yùn)筆，這種方法最能體現(xiàn)畫家的主觀情感。其在繪畫中主要用于表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)的外形和輪廓線的方向以及物體的空間位置等；除此之外還可以將這種方法應(yīng)用到其他線條表現(xiàn)之中。比如勾皴和點(diǎn)簇等等手法都可以采用側(cè)鋒筆法來(lái)表現(xiàn)；同時(shí)側(cè)鋒用筆所產(chǎn)生出來(lái)的效果也與其不同。后側(cè)鋒用筆主要指筆尖在畫中與線形成一個(gè)角度，這一角度與中國(guó)畫中所追求的氣韻生動(dòng)、情景交融都有著一定聯(lián)系。比如我們經(jīng)?？吹接行┥剿嬜髌樊?dāng)中畫山、樹(shù)等物象都會(huì)有明顯的左右顧盼呼應(yīng)，這就是這種筆勢(shì)在起著作用；另外在畫面上也會(huì)有很多的空白或者留白部分。側(cè)鋒用筆除了以上所說(shuō)外，還可以用于表現(xiàn)一些具有動(dòng)態(tài)變化的物象和景物。

（一）線條側(cè)起——“中鋒”和“側(cè)鋒”是有區(qū)別的

從側(cè)鋒運(yùn)筆來(lái)看，中鋒比較適合于描繪山石和樹(shù)木的結(jié)構(gòu)輪廓，而側(cè)鋒則更適合于描繪較小的物象和景物。從藝術(shù)創(chuàng)作上看中鋒用筆更加細(xì)膩，因?yàn)橹袖h比較容易控制線條的粗細(xì)，這對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)是非常有利的。側(cè)鋒則更多用于刻畫一些動(dòng)態(tài)的物象和景物，這就要求我們必須要掌握側(cè)鋒用筆中運(yùn)筆的技巧。側(cè)鋒線條與中鋒線條相比，雖然可以表現(xiàn)出更多的空間和立體感來(lái)。但如果我們仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些線條往往是粗細(xì)、長(zhǎng)短和疏密關(guān)系的不同組合而成。側(cè)鋒用筆也有其缺點(diǎn)，比如筆勢(shì)不夠穩(wěn)，容易造成“死”字，這樣就無(wú)法將線條與主體相結(jié)合；此外如果筆意過(guò)于剛勁而缺乏變化之處就會(huì)顯得單薄無(wú)力。 所以側(cè)峰用筆除了能夠更好地表現(xiàn)山石結(jié)構(gòu)外，還能更加完美地將山石和樹(shù)木等物象呈現(xiàn)出來(lái)。

（二）筆墨側(cè)鋒變化——側(cè)鋒用筆要求畫家在畫中對(duì)筆法有深刻的理解和運(yùn)用

側(cè)鋒用筆與側(cè)鋒變化的結(jié)合，是從側(cè)鋒用筆的基礎(chǔ)上延伸出來(lái)的，它使得畫家在繪畫時(shí)能夠靈活運(yùn)用運(yùn)筆方法來(lái)表現(xiàn)具有動(dòng)態(tài)變化和節(jié)奏感的物象。側(cè)鋒用筆和側(cè)鋒變化相結(jié)合使畫面具有立體感、空間感以及動(dòng)態(tài)感。在繪畫時(shí)用筆用色不同于側(cè)峰用筆，側(cè)鋒畫法強(qiáng)調(diào)側(cè)鋒用筆和側(cè)鋒變化相結(jié)合而產(chǎn)生出豐富的效果。 所以說(shuō)側(cè)鋒用筆也是中國(guó)畫筆墨技法中重要的一種，側(cè)鋒用筆路線方向不同所產(chǎn)生出來(lái)的美感效果也是不同的。

四、逆鋒既能體現(xiàn)出國(guó)畫的蒼古神韻，又能使筆墨語(yǔ)言更加富有變化

逆鋒用筆是指用筆的筆尖向下，而非向外，它主要是由于筆尖位置低于筆管而產(chǎn)生的一種用筆方式?！澳驿h”這種用筆觀在唐代山水畫中有著較為廣泛的應(yīng)用，唐代大畫家吳道子（約680 年—759 年）即曾使用過(guò)“逆鋒”。吳道子是一位善于畫馬的著名畫家，他畫馬不僅用“逆鋒”，而且對(duì)其馬性也有深入研究。如在他的《明皇觀馬圖》（如圖2 所示）中，除了以“逆鋒”方式畫出不同馬的形狀之外，更是將馬與人相結(jié)合表現(xiàn)出來(lái)。此外，吳道子還將馬蹄子的形態(tài)通過(guò)線條表現(xiàn)了出來(lái)。而在畫面右下角有一個(gè)黑色小圓點(diǎn)是用來(lái)代表韁繩之用。這個(gè)小圓點(diǎn)正是吳道子為馬匹所做記號(hào)——“腳韁”之處，也可以說(shuō)是吳道子為馬匹寫上“腳韁”的地方。 由此可見(jiàn)吳道子筆下的馬匹不僅有紅色和白色兩種顏色之分而且還具有“腳韁”和“坐騎”兩種屬性特征[3]。

圖2 明皇觀馬圖

五、中國(guó)畫用筆的時(shí)代延伸性

運(yùn)筆速度與變化的表現(xiàn)手法 傳統(tǒng)中國(guó)畫中，運(yùn)筆速度和變化表現(xiàn)手法往往被人們忽視。運(yùn)筆速度與筆墨技巧及畫面效果緊密相關(guān)，而在當(dāng)代繪畫中，這些傳統(tǒng)觀念亦發(fā)生了一定程度的轉(zhuǎn)變。當(dāng)代水墨畫家在傳統(tǒng)繪畫中汲取營(yíng)養(yǎng)，以西方現(xiàn)代技法和觀念重新詮釋中國(guó)畫，在此過(guò)程中融入了自己的創(chuàng)作思路和審美理念來(lái)使作品具有時(shí)代感和民族性特征；而用筆速度更是畫家個(gè)性追求所必備的技法手段之一。

隨著中國(guó)畫與西方繪畫在表現(xiàn)方法、藝術(shù)表現(xiàn)形式上不斷融合與發(fā)展，以西方繪畫技法為基礎(chǔ)并借鑒中國(guó)水墨語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作的新時(shí)期畫家越來(lái)越多。 對(duì)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院而言，這既是機(jī)遇又是挑戰(zhàn)；一方面可以豐富中國(guó)畫藝術(shù)表現(xiàn)手段——通過(guò)中西融合方法和創(chuàng)新思維來(lái)增強(qiáng)中國(guó)畫自身表現(xiàn)力；另一方面也需要在創(chuàng)作過(guò)程中不斷探索新方法和開(kāi)拓新思路。由于當(dāng)代山水畫創(chuàng)作過(guò)程中的自然、人文因素極為豐富且變化多端，因此需要表現(xiàn)出多種不同風(fēng)格和表現(xiàn)手法來(lái)完成不同山水意境。但就繪畫本身而言，變化是永恒的，并不是通過(guò)“變形”就可以實(shí)現(xiàn)。在傳統(tǒng)山水畫筆墨技法體系中，中鋒、側(cè)鋒、逆鋒等諸多傳統(tǒng)用筆原則在當(dāng)代山水畫創(chuàng)作中同樣適用。

此外，運(yùn)筆速度與變化表現(xiàn)手法對(duì)于畫家來(lái)說(shuō)亦十分重要；因?yàn)樗鼪Q定著繪畫作品呈現(xiàn)出怎樣的效果、畫面風(fēng)格、藝術(shù)語(yǔ)言等；它同時(shí)也影響著一幅作品所要表達(dá)的思想感情和情感內(nèi)涵。因此筆者認(rèn)為從運(yùn)筆速度與變化表現(xiàn)手法兩個(gè)方面來(lái)分析新時(shí)代用筆方法具有重要意義[4]。

六、結(jié)語(yǔ)

用筆是一切繪畫的基礎(chǔ)，而用筆之道又貫穿于中國(guó)古代的整個(gè)繪畫藝術(shù)發(fā)展過(guò)程。隨著時(shí)代的發(fā)展和繪畫技法的革新，中國(guó)畫用筆呈現(xiàn)出更為多元化趨勢(shì)，然而這也就要求當(dāng)代中國(guó)畫必須在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新才能得以延續(xù)。 首先要有深厚的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化根基，這是我們進(jìn)行任何一種藝術(shù)形式創(chuàng)作和作品的根本所在。 其次，中國(guó)畫用筆要以中鋒為主，側(cè)鋒、逆鋒為輔；在這個(gè)過(guò)程中不僅要注意到筆力的運(yùn)用，更要注意到筆法技法之間的關(guān)系；在此基礎(chǔ)上才能掌握用筆方式，達(dá)到筆墨表現(xiàn)效果。