圖文｜張恣寬

在攝影創(chuàng)作中，以“少的藝術(shù)”而聞名，由大面積留白或統(tǒng)一色調(diào)作背景，形成寧?kù)o、神秘或空靈等藝術(shù)氛圍，襯托著非常少的主體元素，組成畫(huà)面稱之為“簡(jiǎn)約攝影”。

僅通過(guò)布置一兩樣主體元素來(lái)表達(dá)創(chuàng)作者的主觀思想，達(dá)到以小見(jiàn)大、以少勝多的藝術(shù)效果，是簡(jiǎn)約攝影的基本要求。“簡(jiǎn)約”是一種態(tài)度，一種表達(dá)方式，也是一種創(chuàng)作方法。眾所周知，極簡(jiǎn)主義攝影就是“少”的藝術(shù)，但少的“簡(jiǎn)約”不是“簡(jiǎn)單”。極簡(jiǎn)的攝影創(chuàng)作，要力求做到言簡(jiǎn)意賅、簡(jiǎn)明扼要，要將創(chuàng)作者的主觀思想表達(dá)清楚、準(zhǔn)確。

近年來(lái)，很多攝影師在追求極簡(jiǎn)的攝影創(chuàng)作風(fēng)格，用鏡頭給我們帶來(lái)一片簡(jiǎn)約、寧?kù)o的藝術(shù)世界。他們善于運(yùn)用攝影技巧，在繁雜的景物中不斷篩選，從中選擇某一時(shí)空、某一局部，通過(guò)做減法選擇需要的畫(huà)面，創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的簡(jiǎn)約攝影作品。

我們生活環(huán)境中的一個(gè)茶杯，一盞路燈，墻角的數(shù)枝梅或者冬日里屋檐下的冰掛，都有可能成為一幅極簡(jiǎn)主義作品的題材。

簡(jiǎn)潔的優(yōu)勢(shì)在于沒(méi)有重量，這并非是一個(gè)貶義詞，正是這種無(wú)重量，形成了一種安寧?kù)o謐的氛圍，往往會(huì)使人沉浸于其中。它不同于大片強(qiáng)調(diào)視覺(jué)沖擊力，它自成一種寧?kù)o、優(yōu)雅、脫俗的風(fēng)格。

從古代詩(shī)人、文學(xué)家的詩(shī)詞中，也可見(jiàn)到很多描述“簡(jiǎn)約”的蹤影。如唐代李白的“孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，惟見(jiàn)長(zhǎng)江天際流”。杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。北宋王安石的“墻角數(shù)枝梅，凌寒獨(dú)自開(kāi)”。蘇軾的“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知”……吟誦這些詩(shī)詞佳句，我們腦海中立刻會(huì)浮現(xiàn)出一幅幅簡(jiǎn)約而又充滿著詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)面，體驗(yàn)到這些古代文學(xué)巨匠對(duì)大自然、對(duì)客觀世界浪漫的審美情趣。

利用線條和形狀來(lái)創(chuàng)造極簡(jiǎn)構(gòu)圖

藝術(shù)攝影作品中，要讓那些主體元素盡可能少，背景盡量單一，有時(shí)會(huì)呈現(xiàn)出別具一格的視覺(jué)效果。我們要通過(guò)一些單一的元素與留白來(lái)發(fā)揮簡(jiǎn)約攝影的獨(dú)特魅力。如長(zhǎng)時(shí)間曝光的海景，已成為簡(jiǎn)約抽象風(fēng)格的代表。大自然的現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景中，有著很多很多簡(jiǎn)約風(fēng)格的題材。一片樹(shù)葉、幾棵小草、白色墻壁中一只漂亮的彩色開(kāi)關(guān)；大面積的門(mén)與門(mén)把手；主人精心設(shè)計(jì)的一些生活小裝飾都是拍攝簡(jiǎn)約風(fēng)格作品極佳的題材。

極簡(jiǎn)風(fēng)格，不單單只是大量留白，有時(shí)同樣也需要形狀或是線條的配合，有點(diǎn)類似我們?cè)徇^(guò)的幾何構(gòu)圖。在攝影構(gòu)圖三要素中（線條、形狀、影調(diào)），形狀是最基本的要素。很多攝影佳作之所以獲得成功，或是憑它單個(gè)被攝體的形狀具有戲劇性效果，或是依靠幾個(gè)被攝體的形狀相互對(duì)比、襯映而引人注目。

《伴侶》是筆者在女兒家廚房，無(wú)意中發(fā)現(xiàn)的一個(gè)生活幽默小題材。白色瓷磚上粘貼著兩個(gè)人臉的小掛鉤，紅綠色兩把小刮刀很隨意地斜掛鉤子上，它們似抽象的兩位伴侶的身體，與掛鉤的臉部組成了兩個(gè)抽象的人。在簡(jiǎn)潔的白色背景襯映下，似兩位動(dòng)作協(xié)調(diào)一致的伴侶，幽默感溢滿畫(huà)面，使人感受到主人公的生活情趣。

善于發(fā)現(xiàn)生活中的美，首先要留意生活中的小景，風(fēng)景名勝雖然可以出大片，但由于拍攝的人多，游玩的人多，網(wǎng)絡(luò)、電視、報(bào)紙雜志宣傳的也多，審美也產(chǎn)生疲勞了。所以，一般人即使去拍了也是“同質(zhì)化的作品”，形式與內(nèi)容都很難創(chuàng)新。

圖1《伴侶》尼康D800數(shù)碼相機(jī)，尼康50mm鏡頭，光圈優(yōu)先模式，F(xiàn)5.6，1/60s，ISO800

清晨，一只烏鴉（美國(guó)的烏鴉大得出奇）落在麥當(dāng)勞黃色“M”形狀的廣告牌上，線條優(yōu)美，背景有一片條形的紅色云彩襯映在湛藍(lán)色的天空，既增加了畫(huà)面層次感，又為畫(huà)面增添了趣味，主體烏鴉在畫(huà)面中雖然所占面積很小，但因位置突出，黑色搶眼，所以主體很突出。

《訴說(shuō)》簡(jiǎn)約的構(gòu)圖，橙黃藍(lán)的色彩對(duì)比，美在簡(jiǎn)潔，美在藍(lán)天中的一條云，更美在他們之間的面積之比。

圖2《訴說(shuō)》尼康D850數(shù)碼相機(jī)，尼康28～300mm鏡頭250mm端，光圈優(yōu)先模式，F(xiàn)11，1/2000s，ISO320

用獨(dú)特的色彩組合，充分利用色彩（影調(diào)）的對(duì)比，來(lái)增加畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力，如果背景有其它顏色干擾時(shí)，也可處理成黑白效果。

應(yīng)親友的邀請(qǐng)去他的靜淵齋農(nóng)莊做客，發(fā)現(xiàn)一塊徽派風(fēng)格的影壁上面寫(xiě)了個(gè)“?！弊?，很有韻味，但總感覺(jué)光影較平，缺少新意。到了上午11點(diǎn)時(shí)，奇跡出現(xiàn)了，在高角度太陽(yáng)的照射下，馬頭墻的投影在白色墻面上留下了精彩的變形投影……

攝影是光的藝術(shù)，光與影相互交融成就了這幅《福到農(nóng)家》。

圖3《福到農(nóng)家》尼康D750數(shù)碼相機(jī)，尼康28-300mm鏡頭170mm端，光圈優(yōu)先模式，F(xiàn)11，1/50s，ISO400

《雪夜的小院》拍攝于美國(guó)科林斯堡市。雪夜靜靜的，我走在回住所的路上，在一棟別墅前，一盞別致的吊燈掛在落滿積雪的鐵藝院門(mén)頂上，我用600mm長(zhǎng)焦鏡頭，選擇冷色的單色背景，來(lái)突出暖色調(diào)的門(mén)燈，產(chǎn)生了冷暖色調(diào)對(duì)比效果。同時(shí)虛化的窗戶，襯托實(shí)的院門(mén)頂及吊燈，又增加了畫(huà)面空間透視感，對(duì)稱的三角形構(gòu)圖，透視出簡(jiǎn)潔、大氣。

由此可見(jiàn)，選擇單色調(diào)的背景，最適宜與主體形成色調(diào)的對(duì)比。

越是簡(jiǎn)約的藝術(shù)，越是不簡(jiǎn)單，需要攝影者有拍攝水平和勇氣，同時(shí)欣賞者也要有欣賞簡(jiǎn)約藝術(shù)的水平。

圖4《雪夜的小院》索尼α7RⅢ數(shù)碼相機(jī)，索尼200-600mm鏡頭600mm端，光圈優(yōu)先曝光模式，F(xiàn)8，1/1000s，ISO400

作品《日出時(shí)刻》拍攝于大西洋墨西哥區(qū)域的郵輪上。冉冉升起的半個(gè)紅日，與郵輪甲板上的圓形燈相映成趣，簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖、簡(jiǎn)約的紅、黃、黑（深藍(lán)）給人以溫暖、希望……

半個(gè)太陽(yáng)與圓形橙色燈相互呼應(yīng)，同時(shí)也預(yù)示著從殘缺至完美的一個(gè)過(guò)程……

在人們的心里始終有兩盞燈，一盞在現(xiàn)實(shí)中，一盞在理想中。兩燈相望，構(gòu)成了豐富、厚重，立體的精神世界。獨(dú)特的構(gòu)圖角度，甲板上的路燈和太陽(yáng)遙相呼應(yīng)，構(gòu)成了很美的突顯主題的視角畫(huà)面，而且畫(huà)面非常簡(jiǎn)潔美好耐看。

圖5《日出時(shí)刻》尼康D800數(shù)碼相機(jī)，尼康28-300mm鏡頭300mm端，光圈優(yōu)先模式，F(xiàn)11，1/200s，ISO200

極簡(jiǎn)主義攝影的關(guān)鍵—留白

極簡(jiǎn)主義攝影的關(guān)鍵是什么呢？就是兩個(gè)字— 留白。從藝術(shù)角度上說(shuō)，留白，并不是專指單純的白。留白是以“空白”為載體進(jìn)而渲染出美的意境的藝術(shù)，人物攝影在這一點(diǎn)上表現(xiàn)得尤為突出，通過(guò)留白，體現(xiàn)畫(huà)面內(nèi)人物的情感、思維、態(tài)度等。沒(méi)有內(nèi)容不代表沒(méi)有思想，留白處能更好體現(xiàn)人物的內(nèi)心。靜物的留白也同理，留下空間讓欣賞者去品味。極簡(jiǎn)主義的建筑攝影中，更是滲透著這種“少即是多”的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)。在處理手法上主張流動(dòng)空間的新概念，將作品的各個(gè)細(xì)部精簡(jiǎn)到不可精簡(jiǎn)的“絕對(duì)”境界。

極簡(jiǎn)的攝影正如我們生活中那樣，很多話不用說(shuō)，說(shuō)了就不再感人至深；很多事不必做，做了就不再魂?duì)繅?mèng)繞。觀念攝影里的極簡(jiǎn)主義亦如此。很多內(nèi)容不必表達(dá)，只需留下一片空白，千言萬(wàn)語(yǔ)的思想、意識(shí)、精神都在這空白里體現(xiàn)。

《幽蘭》是一幅20年前的作品。在一個(gè)朋友家里，看到了這一盆蘭花，婀娜多姿的造型引起了我的注意，我把它放在陽(yáng)臺(tái)上用白墻做背景，拍下了這一瞬間。通過(guò)后期把綠葉及花盆全處理成黑白效果，只保留花朵的淡綠顏色，并將作品調(diào)成高調(diào)，追求一種簡(jiǎn)約、淡雅的藝術(shù)效果。

圖6《幽蘭》尼康E5000數(shù)碼相機(jī)，光圈優(yōu)先模式，F(xiàn)3.2，1/877s，ISO200

《肖像》表現(xiàn)的是一位鄉(xiāng)村醫(yī)生。向?qū)易吖呕盏?，在一個(gè)一百多年前的古驛站，一座全天然小石片壘砌的古建筑，他坐在靠近門(mén)口休息，門(mén)外射進(jìn)的光照在他的臉上，背景一片黑，光線勾勒出他的頭部側(cè)面，似一幅素描畫(huà)，我舉起相機(jī)拍了幾幅，這是我最滿意的一幅。

后期處理成黑白作品，畫(huà)面形成了強(qiáng)烈的黑白影調(diào)對(duì)比，體現(xiàn)了典型的簡(jiǎn)約風(fēng)格，使作品獨(dú)具特色。

圖7《肖像》尼康D750數(shù)碼相機(jī)，尼康28-300mm鏡頭125mm端，F(xiàn)5.6，1/25s，ISO640

《草坡下的戀人》拍攝于公園的一處高坡草坪。從高坡頂上向下看，有很多對(duì)戀人，有的坐在草坪上、有的躺在草坪上。我居高臨下，面向低處草坪時(shí)看到這對(duì)戀人，先生露出下半身，女士露出上半身……由于前景草坪的遮擋，造成了人們生理上的錯(cuò)覺(jué)，很有趣味，是創(chuàng)作者憑空難以想象的一種視覺(jué)，這是典型的錯(cuò)覺(jué)攝影，同時(shí)也是一幅簡(jiǎn)約的人像攝影。

圖8《草坡下的戀人》索尼α7RⅢ數(shù)碼相機(jī)，索尼200-600mm鏡頭230mm端，光圈優(yōu)先曝光模式，F(xiàn)8，1/750s，ISO400

嘗試將主體放中心的構(gòu)圖模式

人們常說(shuō)，攝影是一門(mén)減法的藝術(shù)，意思就是要讓畫(huà)面化繁為簡(jiǎn)，因此突出影像的中心。大量的留白能夠達(dá)到去蕪存箐的效果，也使得畫(huà)面更為簡(jiǎn)化。就如同白紙上的一個(gè)點(diǎn)，除了帶給觀賞者自由的想象空間外，還得讓觀賞者的思緒得到無(wú)限的延伸。

“攝影是減法”應(yīng)該是“得法的減”。講求從繁雜的客觀世界中，“減”出拍攝者心中的獨(dú)特風(fēng)景，“減”出拍攝者的藝術(shù)追求。一幅好的簡(jiǎn)約風(fēng)格的照片，要簡(jiǎn)潔明了，除了主體之外，只汲取對(duì)主體起襯托作用或有關(guān)聯(lián)的畫(huà)面，而排除那些影響主題表現(xiàn)的東西?！傲η笥米詈?jiǎn)潔的方式表達(dá)思想，畫(huà)面要越干凈越好”。

雪，潔白無(wú)瑕，這是嚴(yán)冬的產(chǎn)物，也是希望的象征。古往今來(lái)，它都是藝術(shù)家所表現(xiàn)的永恒主題。雪覆蓋著大地白茫茫一片，使我們熟悉的景物完全改變了色彩。一切都那么陌生，仔細(xì)審視又似曾相識(shí)，我想，攝影中的“雪趣”也就在這似與不似之間。雪中的景物也是拍攝極簡(jiǎn)攝影作品的最佳題材。

《雪中的大眾》拍于去年的一次雪后。早上起床一看外面，一片銀裝素裹。我背起相機(jī)走進(jìn)雪中，小區(qū)內(nèi)一輛輛私家車都被白雪覆蓋分不清顏色，有幾輛車頭朝北向的轎車前面可能北風(fēng)吹拂的原因，車前的標(biāo)識(shí)變成白色浮雕，很有藝術(shù)韻味。我湊近拍攝起這些簡(jiǎn)潔的畫(huà)面，這幅作品也驗(yàn)證了藝術(shù)大師羅丹的那句名言“生活中缺少的不是美，而是缺少發(fā)現(xiàn)”。只要練就一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，就能在大千世界中發(fā)現(xiàn)美、表現(xiàn)美。

圖9《雪中的大眾》尼康D3S數(shù)碼相機(jī)，尼康24-70mm鏡頭58mm端，光圈優(yōu)先模式，F(xiàn)2.8，1/250s，ISO800

帶著PS的理念去拍攝，再用PS二次創(chuàng)意

簡(jiǎn)約攝影應(yīng)從大自然中直接抓取拍攝。但因有些現(xiàn)場(chǎng)客觀條件限制，無(wú)法避開(kāi)那些影響主體的繁雜的細(xì)節(jié)部分，這時(shí)創(chuàng)作者可以根據(jù)主觀意識(shí)來(lái)進(jìn)行后期處理，以達(dá)到滿意的藝術(shù)效果。攝影師應(yīng)帶著“PS”的理念去創(chuàng)作，在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)要考慮到后期如何處理，怎樣取舍而有利于后期制作等等，這樣前期拍攝與后期制作綜合考慮才能更好地利于極簡(jiǎn)作品的創(chuàng)作。

《徽派建筑物語(yǔ)》拍攝時(shí)是陰天散射光源，這種光很適合后期制作，我選一處有路燈和馬頭墻的場(chǎng)景，用數(shù)碼相機(jī)拍下原圖，同一光源下，后期制作時(shí)達(dá)到天衣無(wú)縫。當(dāng)然，影友如遇到類似這樣的景物，可以使用長(zhǎng)焦距鏡頭單獨(dú)拍攝路燈、馬頭墻，再后期組合，這樣圖像成像會(huì)大一些，圖像品質(zhì)也會(huì)更好一些。我在拍攝此圖時(shí)有意將路燈置于白墻空白處，這樣很容易將路燈整體摳出，省去后期摳圖的時(shí)間。

圖11《徽派建筑物語(yǔ)》原圖

圖12《徽派建筑物語(yǔ)》效果圖

在Photoshop中打開(kāi)這幅圖片，先將圖片調(diào)成高反差純白背景的高調(diào)圖片，用套索工具將三層馬頭墻勾出，復(fù)制生成圖層1。移動(dòng)、縮放好大小位置，再將路燈輪廓勾選出，然后復(fù)制生成圖層2。移動(dòng)、縮放好大小位置，再將背景層填充成白色。為圖層2添加白色圖層蒙版修飾。最后合并所有圖層，創(chuàng)意出這幅《徽派建筑物語(yǔ)》。

越是簡(jiǎn)單的構(gòu)圖，拍攝起來(lái)往往不是想象中的那么簡(jiǎn)單，攝影者除了有敏銳的觀察力，有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，還應(yīng)該有新穎的創(chuàng)意構(gòu)思去表現(xiàn)美。