潘曉東，于康萍（西京學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710123）

20世紀(jì)90年代初，中國油畫創(chuàng)作仍處于古典與現(xiàn)代之間，原有的傳統(tǒng)寫實(shí)主義創(chuàng)作思路被逐步突破[1]。伴隨著表現(xiàn)主義風(fēng)格熱潮的興起，許多女性油畫家紛紛開始覺醒并登上時(shí)代舞臺。其中，以個(gè)性化、意識流和神秘感為創(chuàng)作特點(diǎn)的女性油畫家—夏俊娜，成為當(dāng)時(shí)油畫界關(guān)注的焦點(diǎn)。夏俊娜的油畫作品題材關(guān)注女性世界，以女性視角進(jìn)行創(chuàng)作，在寫實(shí)油畫盛行的時(shí)代之下，夏俊娜的出現(xiàn)促使她成為中國當(dāng)代女性油畫家中極具代表性和爭議性的人物之一。

一、夏俊娜油畫概述

（一）畫家個(gè)人簡介

夏俊娜自幼跟隨國畫大師叢建子學(xué)習(xí)國畫人物與寫生創(chuàng)作，于1987年考入中央美術(shù)學(xué)院附中，開始接受專業(yè)藝術(shù)院校的系統(tǒng)化教育。1991年，夏俊娜考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，正式開始了對油畫藝術(shù)的探索和學(xué)習(xí)[2]。1994年，夏俊娜受到西方油畫家勃拉克繪畫風(fēng)格和印象派繪畫影響，開始在油畫創(chuàng)作中對畫面結(jié)構(gòu)和顏色分割進(jìn)行創(chuàng)新，并試圖將西方油畫語言與中國傳統(tǒng)文化有機(jī)融合，在此期間創(chuàng)作了《瓶子》《風(fēng)箏》《花解語》（圖1）等，開創(chuàng)了一種模糊朦朧、神秘莫測的油畫藝術(shù)風(fēng)格，并迅速在當(dāng)時(shí)的油畫界引起了廣泛關(guān)注。

圖1 夏俊娜 《花解語》 160 cm×130 cm 布面油彩 1998 年

（二）油畫創(chuàng)作主題

夏俊娜主要圍繞人物（以少女形象為主）、靜物（以紛繁花卉為主）兩類題材集中創(chuàng)作油畫。人物類題材主要以表現(xiàn)古典秀美或具有異國情調(diào)的少女形象為主，極易辨認(rèn)。在繁花似錦的環(huán)境之中，少女大多以側(cè)身斜視的姿勢面向觀眾[3]，表情或憂郁迷離，或閑適淡雅。她筆下的少女形象大多五官模糊、臉龐朦朧而圓潤，對身體的描繪多延伸至畫面之外或進(jìn)行遮擋，以示少女形象之神秘莫測，給觀者以遐想空間。在靜物主題創(chuàng)作中，夏俊娜則是將中國傳統(tǒng)文化融入油畫語言之中，多采用勾、涂、揉、抹的方式來描繪花卉、果盤。夏俊娜筆下的花卉大多茂盛繁雜，生命力極強(qiáng)，在造型上，通過精巧的結(jié)構(gòu)、簡括的外形、絢爛璀璨的色彩來構(gòu)筑一種古典與印象交匯的繁花意境。

二、夏俊娜油畫的表現(xiàn)語言

（一）異域情調(diào)與東方美學(xué)

夏俊娜在油畫創(chuàng)作中深受西方印象派、古典主義和文藝復(fù)興風(fēng)格的影響，又學(xué)習(xí)了博納爾、維亞爾和巴爾蒂斯的油畫技法，但難能可貴的是夏俊娜并沒有一味模仿西方油畫技法和風(fēng)格，而是在借鑒這些大師經(jīng)典油畫作品的過程中，通過將民族精神、東方美學(xué)、傳統(tǒng)文化三者有機(jī)融合，憑借自己內(nèi)心的感受，將大片的色彩肆意地涂抹在油畫布上，或嘗試在顏色中來尋找物象的形態(tài)，將整個(gè)朦朧而不模糊的畫面意境融與個(gè)人創(chuàng)作激情融為一體，使得她的作品往往具有明顯的異域情調(diào)與東方美學(xué)特征，在其作品《少女與桃子》《聽琴圖》《午間》中體現(xiàn)得最為明顯。

以其作品《聽琴圖》（圖2）為例，《聽琴圖》創(chuàng)作于2001年，采用豎向構(gòu)圖。畫中女子身著舊時(shí)衣衫，寬袖低垂，仿佛流淌的墨跡一般，裙裾曲折，好似輕煙迷離，表情沉靜出神。在翻飛的浮塵里，夏俊娜通過色彩對比，讓日光的光角停在少女額上，眉睫投下的陰影深長而神秘。此畫雖名為《聽琴圖》，卻不刻意表現(xiàn)彈琴者或琴，而是通過營造浪漫而唯美的氛圍，刻畫聽琴者的反應(yīng)。同時(shí)，通過虛化人物性格的激情，將人物形象與性格進(jìn)行流露，具有抽象表現(xiàn)意味。畫面中色彩暈散、用色純粹，流動(dòng)且光影交錯(cuò)，亦真亦幻卻又漫不經(jīng)心地表現(xiàn)著女子神秘莫測的情感色彩，在斑駁陸離的情境之中亦展現(xiàn)了中西方文化交匯創(chuàng)新的藝術(shù)魅力。

圖2 夏俊娜 《聽琴圖》 156 cm×71 cm 布面油彩 2001 年

（二）靈活構(gòu)圖與意境營造

在夏俊娜的油畫中，巧妙構(gòu)圖與意境展現(xiàn)一直是她創(chuàng)作的重心，她的作品往往尺寸多樣、畫框形式不一，在構(gòu)圖中既采用了傳統(tǒng)古典主義油畫構(gòu)圖的技巧，又融合了具有東方韻味的圖式表達(dá)。各類細(xì)長屏風(fēng)式、平鋪卷軸式、橢圓形、多邊形等畫框，使得夏俊娜油畫作品構(gòu)圖呈現(xiàn)多樣化特點(diǎn)。對作品透視、秩序與比例的設(shè)計(jì)，亦有效增強(qiáng)了作品的意境，其作品《唐宋人間》《郎朗夏夜》《花亭隨筆》《夜來者》最具有代表性。

以其作品《唐宋人間》為例，《唐宋人間》創(chuàng)作于2002年，是其創(chuàng)作生涯中最具有里程碑意義的作品，如圖3所示。《唐宋人間》描繪了菊花、仕女、古樹、翠竹、假山石等內(nèi)容，在內(nèi)容上契合了中國畫創(chuàng)作的基本元素。即運(yùn)用油畫的材料和語言來表現(xiàn)一個(gè)東方化的特殊意境，將唐宋詩詞中的古典元素以現(xiàn)代油畫創(chuàng)作方式進(jìn)行呈現(xiàn)。畫面中的構(gòu)圖受中國卷軸畫的啟發(fā)，長方形的畫幅如同推開庭院深處的一扇門扉，夏俊娜刻意截取了其中最具詩意和象征意味的區(qū)間內(nèi)容進(jìn)行表現(xiàn)，這種豎構(gòu)圖方式通過畫中元素垂直線條的依次排列，強(qiáng)調(diào)畫面的垂直感，營造出一種穩(wěn)定、堅(jiān)實(shí)的氛圍，使觀者感受到畫面的垂直力量和沖擊力，同時(shí)亦能創(chuàng)造出縱深感，使畫面呈現(xiàn)出前后的層次感和視覺上的沖擊?！短扑稳碎g》所表現(xiàn)的生活場景，幾乎是夏俊娜本人理想中的生活情境。她在亦真亦幻的灼灼光影和個(gè)性化構(gòu)圖之中，通過融合唐宋文化中的唯美語言和浪漫因素，營造出飄忽空靈、純凈恬淡、詩意迷人的畫面意境。

圖3 夏俊娜 《唐宋人間》 156 cm×71 cm 布面油彩 2002 年

（三）豐富筆觸與神秘光影

在夏俊娜的油畫作品畫面之中，經(jīng)?？梢钥吹桨咨蛄辽墓獍?，零星地分布在畫面之內(nèi)，夏俊娜十分注重作品中的光影展現(xiàn)效果，這與光影大師倫勃朗的創(chuàng)作思路如出一轍，但是又有所區(qū)別。夏俊娜在許多作品中會(huì)反其道而行，將真實(shí)光影打破，促使作品光影效果呈現(xiàn)“光怪陸離”之感，并通過不同的光影效果來展現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)、升華主題及營造畫面氛圍。運(yùn)用暈染、皴擦的創(chuàng)作手法創(chuàng)造具有個(gè)性的肌理效果，利用油畫筆在畫面中進(jìn)行反復(fù)涂抹并均勻比對。畫面中的色塊在渾圓的筆觸下呈現(xiàn)出朦朧柔和、婉約夢幻的藝術(shù)效果，在《秋》《勿忘我》《鏡花緣》《觀魚圖》《留芳圖》等作品中表現(xiàn)最為明顯。

以其作品《秋》（圖4）為例，《秋》創(chuàng)作于1995年，亦是夏俊娜最早獲得中國油畫年展銀獎(jiǎng)的作品之一。該作品以女孩與花為主題，帶有浪漫的異國情調(diào)。作品強(qiáng)調(diào)了秋天的季節(jié)性，但內(nèi)容卻是自我夢境中的嬌柔少女與花草之間的相互掩映，畫面中的筆觸輕柔、細(xì)膩，強(qiáng)調(diào)了畫面的平面感和藝術(shù)氛圍，花草在柔軟筆觸下亦展現(xiàn)出光暈般的肌理效果。畫面中間的少女在若隱若現(xiàn)迷幻光斑之中，仿佛通往一個(gè)被雕琢出的虛幻空間，而正是這種朦朧感給人以無限的想象空間。秋天明亮絢麗的楓葉明黃色從背景鉛灰底色中開始暈染綻放，畫中女子的慵懶里又帶著青春的傷感、幻覺、遐思、飄忽不定的思緒和迷幻美感，畫面左下角的女童身穿薄紗連衣裙，以逆光處理方式展現(xiàn)了女童天真爛漫、純真唯美的氣質(zhì)。正如夏俊娜所言：“我不要表現(xiàn)痛苦，美是一種永恒。”

圖4 夏俊娜 《秋》 162.5 cm×260.5 cm 布面油彩 1995 年

三、夏俊娜油畫的藝術(shù)價(jià)值

（一）審美價(jià)值

與其他男性油畫藝術(shù)家有所不同，夏俊娜的創(chuàng)作視角完全是以女性為主，以獨(dú)特的浪漫主義繪畫語言和女性審美引起了各界的關(guān)注。她的作品往往具有很強(qiáng)烈的性別指向性，其審美表現(xiàn)方式也是從女性主義出發(fā)，因而自她出名以來也一直被市場稱為“獨(dú)立女性油畫家”。

事實(shí)上，在20世紀(jì)90年代，在那個(gè)一直以“男性標(biāo)準(zhǔn)”為主的中國油畫界內(nèi)，夏俊娜正是憑借自己獨(dú)特的繪畫語言和審美標(biāo)準(zhǔn)，成為真正獨(dú)樹一幟的存在，亦創(chuàng)造出許多具有女性風(fēng)貌和女性特點(diǎn)的個(gè)性化油畫作品。正如夏俊娜的老師藝術(shù)家申玲所言：“她欣賞女人并喜歡畫女人?！币舱沁@種欣賞和激情，促使她在創(chuàng)作中從不把畫中人物形象當(dāng)作一個(gè)單獨(dú)的“客體”，而是將真實(shí)的“自我”從多個(gè)角度進(jìn)行形象融合，促使畫中的女性形象更為深刻、迷離、夢幻、神秘與深邃，獨(dú)具藝術(shù)美感。她向觀者詮釋了一個(gè)女性藝術(shù)家眼里的完美世界，不僅為觀者呈現(xiàn)出獨(dú)特的女性審美格調(diào)，亦為女性藝術(shù)家們探索出一條新的道路。因而，夏俊娜的油畫藝術(shù)具有重要的審美價(jià)值。

（二）文化價(jià)值

夏俊娜通過借鑒中國畫中的傳統(tǒng)筆墨語言、構(gòu)圖方式、水墨精神及設(shè)色理念，試圖在作品中營造具有夢幻朦朧般效果，且旨在表現(xiàn)神秘東方女性的形象感。特別是在21世紀(jì)初期，夏俊娜所創(chuàng)作的《聽琴圖》《荷塘月色》《流金歲月》等作品，均集中展現(xiàn)了鮮明的中國傳統(tǒng)文化和東方文化特征。

例如在其作品《荷塘月色》之中，創(chuàng)作題材圍繞中國文人花鳥元素，畫面內(nèi)容的表現(xiàn)形式、創(chuàng)作技法和構(gòu)圖思路都按照中國傳統(tǒng)花鳥畫的方向進(jìn)行油畫創(chuàng)作，有意識地契合中國傳統(tǒng)哲學(xué)觀“物我合一”、中國畫中的“筆墨并濟(jì)”思想，通過荷花來借物抒情，仿同文人借詩言志一般，油畫材料使荷花的質(zhì)感更顯豐富，獨(dú)具東方意蘊(yùn)，賦予畫面強(qiáng)烈的文化氣息，也正是因?yàn)橹袊鴤鹘y(tǒng)文化元素的注入和在形式上的不斷創(chuàng)新，使得夏俊娜的油畫藝術(shù)具有特定的文化價(jià)值。

四、結(jié)語

縱觀夏俊娜的油畫作品，她重視畫面情境的經(jīng)營與表達(dá)，畫面背景的統(tǒng)一銀灰色調(diào)，更是構(gòu)成了她畫中特有的一種神秘光影次序。她的作品總能呈現(xiàn)含蓄、內(nèi)斂、陰柔、舒緩等特征，展現(xiàn)了夏俊娜與眾不同、卓爾不凡和審美超前的藝術(shù)思想。因此，夏俊娜展現(xiàn)在觀者面前的不僅是在繪畫形式語言上的創(chuàng)新，還有對繪畫與藝術(shù)創(chuàng)新思維的探索。