姚謙

距離上次參加博覽會(huì)在熙攘人群中看藝術(shù)，應(yīng)該超過(guò)三年了吧。除了疫情的原因之外，有很大的理由是因?yàn)槲乙恢崩Щ笥诖罅康牟┯[會(huì)，對(duì)我來(lái)說(shuō)它的意義何在？事實(shí)上，博覽會(huì)曾經(jīng)在美術(shù)館與畫(huà)廊之間，為我建立了另一道閱讀藝術(shù)的渠道。過(guò)往只在畫(huà)廊與拍賣(mài)行之間，一手市場(chǎng)與二手市場(chǎng)之間來(lái)回檢驗(yàn)與拼湊自己的收藏；常態(tài)的美術(shù)館與書(shū)籍閱讀則是更遠(yuǎn)觀的對(duì)照。然而博覽會(huì)的出現(xiàn)，同時(shí)間把這些優(yōu)點(diǎn)都放在一個(gè)平臺(tái)上，在快速瀏覽的網(wǎng)絡(luò)時(shí)代里，突破地理和時(shí)間的限制、一日千里地閱讀眾多藝術(shù)品，而且目的明顯的搜購(gòu)行為，博覽會(huì)的確是藝術(shù)與消費(fèi)者之間的一個(gè)紐帶。

我應(yīng)該是在2010年左右第一次參加“巴塞爾博覽會(huì)”，再之前幾年，也只參加過(guò)香港博覽會(huì)以及大大小小的亞洲的博覽會(huì)。之前總覺(jué)得博覽會(huì)是各藏家與各畫(huà)廊同時(shí)在一地相會(huì)、交流，并看看彼此中意的作品喜好的約會(huì)；巴塞爾更是擴(kuò)大到看到亞洲以外其它地域商業(yè)更成熟的繪畫(huà)市場(chǎng)中，藏家與畫(huà)廊之間的互動(dòng)；而他們也企圖在當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)域引導(dǎo)和表態(tài)出自己的看法、建立自己的地位。這樣的成功模式，在復(fù)制與他人的拷貝之后，博覽會(huì)忽然成了疲于奔命的應(yīng)酬之局，這也是造成我決定減少去博覽會(huì)，回到美術(shù)館與畫(huà)廊觀看優(yōu)秀個(gè)展的藝術(shù)生活。

博覽會(huì)就是跳出自己的常態(tài)閱讀、愛(ài)好與習(xí)慣，去發(fā)現(xiàn)新的認(rèn)識(shí)、審美和判斷。

也許是疫情限制的觸動(dòng)，加上久未見(jiàn)面的韓國(guó)友人邀約，我這次去了“Kiaf SEOUL”和“Frieze Seoul”博覽會(huì)。當(dāng)然還有另外一個(gè)原因是，這兩個(gè)博覽會(huì)在首爾整合之后的首屆，雖然還在疫情期間，我卻在各媒體上看到許多報(bào)道，心中有感。這個(gè)世界已經(jīng)被經(jīng)濟(jì)、戰(zhàn)爭(zhēng)、傳染病和政治紛爭(zhēng)分解得面目模糊，一個(gè)好的博覽會(huì)是需要很大的力氣整合，首爾以及這兩個(gè)博覽會(huì)建立了疫情末一個(gè)很好的示范，于是這次我決定去了。

與上屆最大不同，今年明顯亞洲客人涌入極多，也許跟去年亞洲各地仍有許多行動(dòng)限制有關(guān)。然而此次在“Kiaf”韓國(guó)畫(huà)廊大整合的全貌露出，看到了韓國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)欣欣向榮的生態(tài)，縱然“Frieze”依然是人潮洶涌高過(guò)于“Kiaf”，但是兩個(gè)性格迥異的博覽會(huì)相加，所成的力量還是值得稱(chēng)道的。

藝術(shù)的確是一種認(rèn)識(shí)文化、人性的最佳工具，不過(guò)我還是得贊美這次所有參展的韓國(guó)當(dāng)?shù)禺?huà)廊帶來(lái)許多我不認(rèn)識(shí)的藝術(shù)家，博覽會(huì)對(duì)我來(lái)說(shuō)最新的收獲就是跳出自己的常態(tài)閱讀、愛(ài)好與習(xí)慣，去發(fā)現(xiàn)新的認(rèn)識(shí)、新的審美和新的判斷。其實(shí)近一年來(lái)隨著疫情的結(jié)束各美術(shù)館也早就為人群活動(dòng)而準(zhǔn)備，包括因疫情而延后的各種展覽。也在這一段時(shí)間里，我的收藏也被一一點(diǎn)召而出行飛向世界各地，因此與各處策展人有了不同主題的討論與分享。例如費(fèi)城Barnes Foundation 藝術(shù)家學(xué)術(shù)個(gè)展，特別榮幸也受邀，研討的學(xué)者特別從隱密女性情誼主題，對(duì)這位在男性主導(dǎo)的印象派邊緣的女性藝術(shù)家Marie Laurencin （1883—1956），有了很多挖掘和印證；我收藏的其中一件她的作品，一個(gè)世紀(jì)來(lái)陸續(xù)隱藏在二位前衛(wèi)女收藏家深閨中，直到十八年前進(jìn)入我書(shū)房，只有記錄未曾謀面于世人前（我也是透過(guò)博物館學(xué)者邀件時(shí)才得知這段歷史），所以期待學(xué)者從我的作品中再發(fā)現(xiàn)什么！

于是當(dāng)我從紐約出發(fā)去費(fèi)城的火車(chē)上，寫(xiě)著這篇稿子的同時(shí)也想著：已經(jīng)離家二個(gè)月的Marie Laurencin 畫(huà)作《牧羊女》 （Les bergères）現(xiàn)在已經(jīng)掛在Barnes Foundation 主廳墻上，與仰慕已久的其他收藏并列，而我也忽然有了種出門(mén)回到人群中的感覺(jué)；藝術(shù)除了自己閱讀之外，與他人閱讀的交換讓我又回到人群了。