廉藝璇

（山西管理職業(yè)學(xué)院 山西 臨汾 041000）

20 世紀(jì)90 年代末期，大眾傳媒在美國(guó)的快速發(fā)展讓導(dǎo)演彼得·威爾選擇拍攝這樣一部具有超現(xiàn)實(shí)主義色彩的現(xiàn)實(shí)主義影片。影片開始部分以片中導(dǎo)演對(duì)“楚門的世界”這檔真人秀節(jié)目的看法以及楚門身邊的“朋友”“家人”對(duì)這場(chǎng)真人秀節(jié)目的認(rèn)識(shí)，對(duì)楚門的生活環(huán)境用鏡頭做了簡(jiǎn)單的介紹。楚門出生就生活在導(dǎo)演為他打造的世外桃源中，他的一切都暴露在觀眾的視線中，他的父母、鄰居、妻子都由專門的職業(yè)演員假扮，一切都是真實(shí)的道具。

一、充滿黑色幽默的敘事風(fēng)格

影片充滿了黑色幽默并且運(yùn)用了雙線敘事的手法，一條線索在敘述生活在虛擬的世界中不知情的楚門向往“斐濟(jì)”所代表的真實(shí)世界；另一條線索敘述的是真人秀的幕后導(dǎo)演和觀眾們生活的真實(shí)世界。兩種線索的設(shè)置讓故事的發(fā)展產(chǎn)生了懸念，讓觀眾感同身受的帶著疑惑去觀看電影并寄希望于楚門能夠發(fā)現(xiàn)事情的真相，逃離楚門。

電視真人秀總會(huì)有導(dǎo)演設(shè)計(jì)的部分，但是人們忠實(shí)于觀看“楚門秀”是因?yàn)槌T這個(gè)人是真實(shí)存在的，尼爾·波茲曼在《娛樂至死》一書中提到：“用最簡(jiǎn)單的話來(lái)說(shuō)，電視為真實(shí)性提供了一種新的定義：講述者的可信度決定了事件的真實(shí)性。這里的‘可信度’指的并不是講述者曾經(jīng)發(fā)表過的言論是否經(jīng)得起事實(shí)的檢驗(yàn)，它只是指演員/報(bào)道者表現(xiàn)出來(lái)的真誠(chéng)、真實(shí)或者吸引力（需要具備其中一個(gè)或一個(gè)以上的特點(diǎn)）。”所以節(jié)目在播出后獲得了極高的收視率，人們無(wú)論在做什么、在什么地方都關(guān)注“楚門秀”，關(guān)注楚門生活的一舉一動(dòng)。敘事的發(fā)展也遵從了傳統(tǒng)的敘述模式，即遭遇——沖突——結(jié)束，選定楚門的第10909 日生活來(lái)進(jìn)行展現(xiàn)。接下來(lái)的幾天楚門的生活都按照規(guī)律進(jìn)行直到他發(fā)現(xiàn)自己的一舉一動(dòng)被人監(jiān)視，身邊的人每天都圍繞自己做“圓周運(yùn)動(dòng)”就連妻子也不是真心對(duì)待自己。矛盾在此時(shí)達(dá)到頂峰，他選擇用不斷反叛的方式打破這種束縛。最后楚門在海上駕船行駛到虛假世界的盡頭并勇敢地永遠(yuǎn)離開。

觀看影片我們可以發(fā)現(xiàn)在真人秀中有很多廣告植入的痕跡，每天早上楚門去上班總是會(huì)遇到一對(duì)雙胞胎把楚門按在身后的廣告背景板上，每次廣告的內(nèi)容都不一樣。妻子下班回家看到楚門除草手里也拿著商品推銷，就連楚門與自己最好的朋友一起打球談心事時(shí)，好朋友也不忘為啤酒打廣告。所有人都在演繹自己應(yīng)該成為的角色只有不知情的楚門在努力生活，這樣的對(duì)比具有較深的諷刺意味。畫面內(nèi)容更是具有強(qiáng)烈滑稽的喜劇效果，用大全景表現(xiàn)所有的配角們?yōu)榱苏业匠T手挽手地地毯式搜查這個(gè)巨大的“演播室”的場(chǎng)景，這里夸張的手法進(jìn)一步諷刺地提醒觀眾，這是一個(gè)充滿虛假人際關(guān)系的荒誕世界。

二、視點(diǎn)鏡頭的運(yùn)用

影片運(yùn)用特寫、近景和遠(yuǎn)景來(lái)表現(xiàn)真人秀的生活。大量運(yùn)用視點(diǎn)鏡頭，隱秘地拍攝楚門的生活是影片要表達(dá)的主要內(nèi)容，這也使攝像機(jī)視點(diǎn)鏡頭成為電影最主要的鏡頭表現(xiàn)方式。攝影機(jī)鏡頭是觀眾窺探楚門生活的重要手段，攝像機(jī)一方是“觀看方”處于掌控地位，楚門是“被看”對(duì)象處于被掌控地位。戴錦華老師在《電影理論與批評(píng)》一書中談到：“電影敘事一如有史以來(lái)人類敘事藝術(shù)的各種形態(tài)，它必然聯(lián)系著各種社會(huì)的權(quán)力結(jié)構(gòu)，成為對(duì)類似社會(huì)結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)或反抗?！闭嫒诵銓?dǎo)演便是運(yùn)用“看”與“被看”之間的關(guān)系對(duì)楚門和觀眾的喜好進(jìn)行操控，以達(dá)到真人秀的效果。

從影片開頭的第1 分16 秒處，鏡頭中出現(xiàn)的是一個(gè)帶著LIVE 字樣的畫框，不知情的楚門對(duì)著鏡子自言自語(yǔ)；第2 分47 秒處開始，楚門開始第10909天的生活，此刻鏡頭是仰拍楚門，畫面呈現(xiàn)橢圓形，畫面四角皆用暗角處理，很明顯是藏在楚門家周圍的攝像機(jī)拍到的畫面。然后遇到倒垃圾的鄰居將垃圾桶抱在懷中，垃圾桶上明顯裝著攝像機(jī)；接下來(lái)的鏡頭到了車?yán)?，從車?nèi)裝著的攝像頭窺探楚門的一舉一動(dòng)。這些角度的鏡頭充分說(shuō)明主人公完全暴露在攝像機(jī)下成為被監(jiān)視對(duì)象，這些都是專門在為觀眾制造窺探別人生活的快感。對(duì)于基斯督的拍攝，采用仰視角度進(jìn)行展現(xiàn)，表現(xiàn)了一種至高無(wú)上的權(quán)利和操控感，他可以隨意安排楚門生活的一切，甚至改變楚門的命運(yùn)?？傮w來(lái)說(shuō)，影片中沒有楚門的主觀鏡頭，遇到其主觀陳述和對(duì)之前生活經(jīng)歷的閃回也完全運(yùn)用客觀的陳述方式呈現(xiàn)。但是楚門在最后要逃離這個(gè)虛假世界時(shí)說(shuō)：“基斯督永遠(yuǎn)無(wú)法在他的頭腦里架設(shè)攝像機(jī)”，所以他不可能獲得真正的主觀鏡頭去呈現(xiàn)給觀眾。

整部影片內(nèi)，楚門所處的是被動(dòng)位置，被別人掌控自己的生活節(jié)奏、生活環(huán)境。所以鏡頭中楚門大多處于畫面邊緣位置，營(yíng)造一種壓抑、沉悶的氛圍，這同時(shí)也意味著他從來(lái)不能掌握主動(dòng)權(quán)，結(jié)束第10909天的工作后楚門在花園除草，跟妻子打完招呼后鏡頭由中近景切換為大全景，楚門位于畫面的左下角不顯眼的位置，白藍(lán)色的建筑物對(duì)他形成包圍。當(dāng)楚門在旅行社準(zhǔn)備訂機(jī)票去“斐濟(jì)”，楚門坐在畫面的右下方靠近畫面邊緣，售票人員在左上方明顯占主導(dǎo)地位，楚門周圍墻上掛的海報(bào)還有廣告語(yǔ)都用一種無(wú)聲的語(yǔ)言警示楚門——離開這里很危險(xiǎn)。

三、帶有強(qiáng)烈情緒感的聲音

影視作品中的聲音往往具有非常獨(dú)特的審美價(jià)值和情感色彩，電影中聲音與音樂的結(jié)合能增強(qiáng)觀眾的情感體驗(yàn)，加強(qiáng)影片的視覺沖擊，讓原本平淡的畫面變得更有感染力、表現(xiàn)力，對(duì)刻畫人物性格、體現(xiàn)內(nèi)心微妙的情感和渲染氣氛有著非常重要的作用。

《楚門的世界》中采用的聲音大都是生活中真實(shí)的，楚門與周圍人的打招呼聲，大街上的喧鬧聲，鄰居們的說(shuō)話聲，這些都是影片的同期聲，這些聲音狀態(tài)沒有修飾，并且背景音樂的出現(xiàn)強(qiáng)化了敘事的平行性，與回憶建立了時(shí)空之間的聯(lián)系。在楚門沒有發(fā)現(xiàn)自己的命運(yùn)被操控時(shí)，影片的背景音樂以舒緩輕柔的輕音樂為主，描繪了楚門生活在一個(gè)與世無(wú)爭(zhēng)、輕松愉快的世界，這種平靜的音樂也烘托了楚門樂觀、積極的生活態(tài)度，也為影片后期楚門的覺醒埋下了伏筆。當(dāng)楚門和自己的好友聊天述說(shuō)心事時(shí)，此時(shí)的背影音樂也以平靜為主，楚門的心聲也在這種輕柔的音樂下吐露出來(lái)，渲染了楚門對(duì)自由的向往。在街上遇到“葬身大海”的父親勾起自己童年的回憶，背景音樂舒緩中帶著悲傷，寓情于樂。回家翻看從前的舊物回憶起與羅蘭相處的情景，通過紅色毛衣將現(xiàn)實(shí)過渡到回憶中，背景音樂則以舒緩浪漫的旋律為主。

在不同的場(chǎng)景之下音樂的節(jié)奏跟隨主人公心情及情節(jié)起伏變化。影片出現(xiàn)第二個(gè)小高潮部分就是楚門發(fā)現(xiàn)妻子和鄰居還有的大街上的人都有奇怪的地方，他意識(shí)到自己可能生活在一個(gè)虛假的世界當(dāng)中，他嘗試著去改變這種現(xiàn)狀，便堅(jiān)定了想去“斐濟(jì)”的想法，遭到妻子婉拒后帶著妻子開車狂奔在路上。通過大橋時(shí)音效及背景音樂的運(yùn)用使緊張的情緒被渲染到極致，剛開始低沉的音樂及背景聲代表著楚門過水面的猶豫和恐懼，接著音樂節(jié)奏變得越來(lái)越快表明楚門已經(jīng)下定決心突破自己的心理障礙沖過橋面，鏡頭在車輪和人物的中近景中來(lái)回切換節(jié)奏加快，楚門妻子的叫聲和車輪在地面上摩擦的聲音混合在一起，帶動(dòng)并強(qiáng)化了觀眾的緊張情緒。

當(dāng)楚門劃著命運(yùn)的小船在海上不斷抗?fàn)帟r(shí)，此時(shí)的背景音樂也非常的激昂有節(jié)奏，波濤洶涌的海面搭配激昂的音樂刻畫了楚門對(duì)自由的急切向往。這些緊湊、強(qiáng)烈的音樂都是楚門不斷突破自己內(nèi)心障礙的體現(xiàn)，也烘托了楚門對(duì)現(xiàn)狀的反抗和不甘。楚門經(jīng)過自己的抗?fàn)巵?lái)到影棚邊緣時(shí)，他觸摸著像天空一樣的背景墻，對(duì)著基斯督的鏡頭深深鞠了一躬，此時(shí)的背景音樂則非常的歡快輕松，這也預(yù)示著楚門戰(zhàn)勝了被操控的命運(yùn)。

四、色彩運(yùn)用

色彩是電影中最具表現(xiàn)力的視覺語(yǔ)言。色彩不但可以表現(xiàn)思想主題，刻畫人物形象，體現(xiàn)時(shí)空轉(zhuǎn)換、創(chuàng)造情緒意境，烘托影片氣氛，更是構(gòu)成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段，延伸了影片的想象空間和寓意空間。

這里我們簡(jiǎn)要分析一下其中使用頻率高或者有對(duì)比性的鏡頭中色彩的表現(xiàn)。紅色在西方文化中，多象征危險(xiǎn)、暴力、血腥。楚門與朋友在斷橋邊打球時(shí)，朋友開的車是紅色，證明他們之間存在危險(xiǎn)關(guān)系，朋友一直都知道楚門生活在真人秀中卻不告知，與楚門打球也不忘推銷商品僅僅是為了自己的個(gè)人利益。之后主人公回憶到小時(shí)候與父親出海的場(chǎng)景，他身穿紅白條紋的衣服，然后危險(xiǎn)也就接著來(lái)臨——暴風(fēng)雨中父親落水遇難。楚門在上班的路上發(fā)現(xiàn)自己被監(jiān)視，然后在去公司的路上先用中近景表現(xiàn)了楚門的神情以及疑惑，接著用大全景拍楚門去公司。從報(bào)亭到公司門口的一路上，路上隨處可見的忙碌的演員中很多人都穿著紅色的衣服，來(lái)回穿梭在楚門身邊。

其中預(yù)示著危險(xiǎn)，此時(shí)的楚門已經(jīng)感覺到自己受到監(jiān)視，跑進(jìn)一個(gè)酒店卻發(fā)現(xiàn)了更多秘密。被趕出酒店后鏡頭運(yùn)用特寫，楚門的臉占據(jù)了整個(gè)屏幕的中心位置和鏡頭的晃動(dòng)給人一種壓抑緊張感。隨后楚門跑向好朋友所在的便利店，窗戶上用來(lái)遮陽(yáng)的帳篷是紅白交錯(cuò)的條紋，便利店里紅色的番茄醬等物品都是紅色。太陽(yáng)落山之后回到家，楚門母親的紅色指甲油，妻子的紅色錢包，都體現(xiàn)出了即將會(huì)發(fā)生的事情是楚門無(wú)法接受的，對(duì)電視機(jī)前的觀眾也起到暗示的作用。

黃色在電影中多用于小孩，因?yàn)辄S色給人以明朗、歡樂和諧的直觀感受，常常被用來(lái)象征幸福和溫馨。在楚門生活的虛假世界中，導(dǎo)演對(duì)整個(gè)畫面的顏色采用的明亮的黃色。明媚的太陽(yáng)，敞亮的房間，溫暖的臥室都采用了暖黃的色調(diào)，而楚門所穿的服飾也為明亮的黃色，與周圍的色調(diào)非常統(tǒng)一，這一切都為觀眾營(yíng)造出一種幸福的生活場(chǎng)景，同時(shí)也體現(xiàn)了楚門單純天真爛漫的人物性格。當(dāng)楚門到達(dá)工作地點(diǎn)后，整個(gè)大樓的顏色都以淺黃色為主，辦公桌的擺件，墻紙的色調(diào)，到處布滿了暖色調(diào)的裝修，這一切意味著楚門工作內(nèi)容的單一和平淡。

正常生活沒有受到影響時(shí)楚門穿的衣服多為淺色調(diào)，黃色、白色、淺灰色、淡藍(lán)色等。例如在他與朋友在斷橋邊打球時(shí)穿著黃色的外套淺色的褲子，這時(shí)的他非常相信自己的好朋友，像孩子一樣興奮地將自己要離開這個(gè)島去世界其他地方看一看的想法分享給友人。淋雨回到家中妻子手里的故事書和楚門身上的黃色衣服相輔相成，表現(xiàn)楚門天真可愛的一面，與妻子的臺(tái)詞：“you’re talking like a teenager!”相呼應(yīng)。楚門沒有發(fā)現(xiàn)妻子的秘密和有人監(jiān)視他時(shí)，兩人的服裝色彩及搭配上都很親近，大多為同一色系，體現(xiàn)出兩者的親密關(guān)系，但是當(dāng)偶遇“遇難”的父親之后，他的心情由從前的開朗變得焦慮緊張，衣著顏色也變?yōu)檩^深的顏色。這種色調(diào)的對(duì)比能夠給觀眾帶來(lái)最直觀的感受，突出主人公的情緒變化。

藍(lán)色具有冷靜、憂郁、理性的情感特征，相對(duì)于紅色和黃色，藍(lán)色具有較強(qiáng)的距離感和冷靜感。在楚門乘坐小船逃離桃園島時(shí)，基斯督命令將海上的狂風(fēng)暴雨級(jí)別調(diào)制最高，此時(shí)的海面波濤洶涌，天空呈現(xiàn)出灰藍(lán)色，這也象征著楚門內(nèi)心長(zhǎng)久以來(lái)的壓抑和痛苦，當(dāng)楚門最終戰(zhàn)勝基斯督時(shí)，此時(shí)的海面逐漸平靜，畫面的顏色也由之前的灰藍(lán)變?yōu)榍宄旱纳钏{(lán)色，預(yù)示著楚門在這場(chǎng)戰(zhàn)役中獲得勝利。當(dāng)楚門來(lái)到桃源島的邊際時(shí)，他慢慢的走向樓梯，此時(shí)的藍(lán)色明度也越來(lái)越高，天空中的烏云也逐漸散去，海面也十分平靜，烘托出楚門即將走向自由時(shí)輕松愉悅的心境。

五、結(jié)語(yǔ)

《楚門的世界》隱晦地向觀眾揭示每一個(gè)社會(huì)人所面臨的真實(shí)處境。影片不僅僅展現(xiàn)的是楚門的生活和精神世界，實(shí)際上還有“楚門秀”的電視觀眾，他們看到的內(nèi)容都是導(dǎo)演精心安排的，在觀看楚門秀時(shí)完全處于娛樂狀態(tài)，情感也被導(dǎo)演把控，其次電影的觀看者在這里看到的畫面可以說(shuō)是全知的，他們能了解到楚門、導(dǎo)演、電視觀眾的種種心理變化。讓我們能認(rèn)真思考自己的人生是怎樣的。最后的畫面中虛假世界里光線明亮，而通往現(xiàn)實(shí)社會(huì)的出口一片黑暗，形成鮮明的對(duì)比，增強(qiáng)了敘事的發(fā)展，也塑造出整個(gè)影片的特殊風(fēng)格。