呂雪菲

（中國(guó)國(guó)家博物館，北京 100000）

0 引言

文物復(fù)制是文物保護(hù)工作的延續(xù)。博物館文物復(fù)制的主要目的是為文物征集、保護(hù)、展覽、交流等提供技術(shù)支持。紙質(zhì)文物質(zhì)地脆弱易損，尤其是近現(xiàn)代紙質(zhì)類文獻(xiàn)，紙張極易老化，制作文物復(fù)制品作為備份是保護(hù)紙質(zhì)文物的重要手段。如今，越來越多的紙質(zhì)文獻(xiàn)采用數(shù)字印刷的方式進(jìn)行噴繪復(fù)制，噴繪復(fù)制件并不能稱為嚴(yán)格意義上的復(fù)制品，因?yàn)橹谱鞒龅膹?fù)制件受印刷設(shè)備的限制，材質(zhì)和文物原件很難保持一致；生成工藝是數(shù)字印刷，和文獻(xiàn)原件的生成方式也是完全不同的；成品效果上，噴繪件在鮮活度、層次感、立體感上都有欠缺，對(duì)于字跡墨色的變化不能很好地表現(xiàn)，噴繪件更加平面化、照片化。只有盡量遵循“原材料、原形制、原工藝工序”的“三原”原則所做的復(fù)制品，才是真正意義上的復(fù)制品?！啊俏墨I(xiàn)復(fù)原復(fù)制最基本的原則，不執(zhí)行、不遵循、不追求這些工作理念也就不是滿足博物館陳列展覽需求的復(fù)原復(fù)制了”①。傳統(tǒng)的手工復(fù)制技藝在選材、制作上都盡量保持和文物原件一致，制作出的復(fù)制件能更加全面、完整地反映文物所包含的歷史信息，因此，傳統(tǒng)手工復(fù)制對(duì)紙質(zhì)文物保護(hù)有重要意義和不可替代的作用。

中國(guó)國(guó)家博物館對(duì)館藏安徽鳳陽小崗生產(chǎn)隊(duì)包干到戶合同書的復(fù)制，在選材與制作上盡量按照文物原件的生成方式進(jìn)行，力求真實(shí)地再現(xiàn)文物原件的面貌，制作過程以傳統(tǒng)手工制作為主，數(shù)字技術(shù)為輔，制作出的復(fù)制品較完整、真實(shí)地還原了文物原件的現(xiàn)狀；制作工藝包含紙張線格的繪制、字跡臨摹、紙張做舊做殘、印章的制作、紅手印的制作等，較完整地包含了文獻(xiàn)復(fù)制工藝的各個(gè)環(huán)節(jié)，筆者認(rèn)為對(duì)文獻(xiàn)復(fù)制工作有很好的借鑒價(jià)值。

1 文物基本信息

1978年12月，安徽省鳳陽縣梨園公社小崗生產(chǎn)隊(duì)的社員冒著極大風(fēng)險(xiǎn)，在隊(duì)長(zhǎng)嚴(yán)俊昌、副隊(duì)長(zhǎng)嚴(yán)宏昌、會(huì)計(jì)嚴(yán)立學(xué)的帶領(lǐng)下，突破了“一大二公”“大鍋飯”的舊體制，訂立把土地分到戶實(shí)行大包干的合同書，每戶戶主簽字蓋章。率先恢復(fù)包產(chǎn)到戶責(zé)任制，這一向舊體制挑戰(zhàn)的大膽創(chuàng)舉已被載入中國(guó)改革開放的史冊(cè)，鳳陽小崗村也因此被稱為“中國(guó)農(nóng)村改革第一村”，這張契約就這樣被載入史冊(cè)，具有重要的意義。該件文物為老式帶有線格的筆記本紙書寫，有明顯從筆記本上撕下的痕跡，縱16厘米，橫19厘米，紙張厚度為0.12毫米。有殘破、油污，兩面均有鋼筆字跡，一面為20人的鋼筆簽名，還印有紅手印或印章，另一面寫著農(nóng)戶領(lǐng)生救款的數(shù)額（圖1）。

圖1 安徽省鳳陽縣梨園公社小崗生產(chǎn)隊(duì)包干到戶合同書

2 復(fù)制方案的制訂

對(duì)該件文物的復(fù)制有幾個(gè)難點(diǎn)，具體如下：

一是紙張的選擇。原件使用的是筆記本上撕下的一頁紙張，材質(zhì)為老式書寫紙。目前市面上的筆記本紙多為道林紙、再生紙等機(jī)制紙，線格的顏色、數(shù)量、距離很難找到和原件一致的；隨著時(shí)間推移，在流傳過程中，由于紙張老化、外力摩擦等因素影響，線格呈現(xiàn)出顏色變淡、斑駁不一的痕跡。這些給選材增加了很大難度，為更好地和原件紙張效果保持一致，決定選用沒有線格的老式書寫紙作為復(fù)制用紙，線格采用手工繪制的方式來完成。這樣既能保證紙張材質(zhì)的一致性，也能保證線格顏色和形態(tài)的一致。

二是正反兩面字跡的摹寫。紙張正反兩面都有字，臨摹復(fù)制時(shí)是一個(gè)難點(diǎn)，摹寫時(shí)為保證字形的準(zhǔn)確，需要使用拷貝臺(tái)來完成，臨摹完一面后，另一面的字跡通過拷貝臺(tái)的燈光會(huì)受到已完成臨摹字跡的干擾。為了盡量減小干擾，決定在臨摹前用Photoshop軟件先制作出清晰的黑白影稿，用于臨摹。

三是紙張的做舊。文物原件紙張呈黃褐色，有油污。復(fù)制時(shí)，做舊的程度是較難把握的，為了更好地呈現(xiàn)文物原件整體面貌，決定采用擦舊的方式做舊，油污也盡量按照原位置、原大小制作。

四是紅手印的復(fù)制。指紋具有唯一性，指紋的復(fù)制是難點(diǎn)，復(fù)制時(shí)，決定采用按手印和拿毛筆修整的方式進(jìn)行，盡量保證手印的形似。

以“原材料、原形制、原工藝”的復(fù)制原則為指導(dǎo)，對(duì)幾個(gè)復(fù)制難點(diǎn)進(jìn)行重點(diǎn)分析后，決定采用手工畫線格、手工摹寫、手工做舊做殘、手工制作手印、數(shù)字修圖制作臨摹底稿、數(shù)字技術(shù)制作印章來完成，以傳統(tǒng)手工復(fù)制技藝為主、數(shù)字技術(shù)為輔，更好地還原原件的整體特征。

3 復(fù)制材料和工具的選擇

紙張選用和原件紙質(zhì)、厚薄相近，存放有20年左右的老式書寫紙，尺寸裁切略大于原件，便于后期做舊做殘?zhí)幚?；?zhǔn)備國(guó)畫顏料花青和朱砂、墨汁、小楷筆、尺子用于線格的繪制；根據(jù)原件字跡準(zhǔn)備筆尖寬度約為0.2毫米的鋼筆、藍(lán)黑鋼筆水；準(zhǔn)備國(guó)畫顏料赭石等顏色、鉛筆、菜湯、棉花、小刀，用于紙張的做舊做殘；準(zhǔn)備印油、“珠圓玉潤(rùn)”小楷筆用于印章和手印的復(fù)制。

4 紙張線格的繪制

4.1 調(diào)配顏色

原件由紅色和藍(lán)色兩種顏色的線格組成，繪制前，首先要調(diào)配好顏色。紅色線格使用國(guó)畫顏料朱砂加胭脂調(diào)配，藍(lán)色線格使用國(guó)畫顏料花青加淡墨調(diào)配，原件因?yàn)闀r(shí)間久遠(yuǎn)，已呈現(xiàn)舊色舊氣，因此，調(diào)配時(shí)顏色宜淡不宜濃，多加水稀釋。對(duì)于顏料的比例，需要在調(diào)配過程中不斷拿筆在空白紙上試驗(yàn)，直到和原件顏色基本保持一致。

4.2 影稿制作

為了保證復(fù)制的準(zhǔn)確性，繪制線格需要使用與原件大小相同的影稿，將復(fù)制用紙蒙在影稿上，通過拷貝臺(tái)的燈光來繪制。早期影稿的制作是靠手工描摹拓印來完成的，隨著新技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)在的影稿主要采用數(shù)字印刷機(jī)打印，“用復(fù)印機(jī)替代手工制作影本，平整快捷，線道形狀再現(xiàn)也十分真實(shí)”②。由于原件的線格顏色較淡，掃描打印出的影稿清晰度不夠，繪制時(shí)會(huì)影響線條的精準(zhǔn)度，因此，需要利用Photoshop軟件將原件的掃描高清圖片首先變?yōu)楹诎赘?，再利用“曲線”功能調(diào)整對(duì)比度，盡量保證線格黑白對(duì)比分明，調(diào)整好后打印出來就可以作為影稿了。影稿的線格顏色越黑，在拷貝臺(tái)上看得越清晰，因此用于臨摹復(fù)制用的影稿一般都是黑白稿，利用“曲線”功能調(diào)整時(shí)，也要適度，顏色越黑線條越容易變形，會(huì)損失很多細(xì)節(jié)，調(diào)整時(shí)需要比照原件，把握好分寸。

4.3 線格繪制

將復(fù)制用紙放在打印好的影稿上，打開拷貝臺(tái)燈光，比照原件影稿的線格位置擺放直尺，使用小楷筆筆尖蘸取少量顏色，依次繪制。繪制時(shí)手要穩(wěn)，力度要均勻，畫出的線條才能平直，可以使用一支底部平滑的筆作為支撐，倚靠在繪制用的小楷筆旁，這樣可以保持毛筆的穩(wěn)定。線條要均勻平直需要通過在練習(xí)紙上反復(fù)練習(xí)，熟練以后再正式繪制（圖2）。

圖2 繪制好的線格

5 鋼筆字跡的臨摹復(fù)制

5.1 影稿制作

字跡的臨摹復(fù)制同樣需要在拷貝臺(tái)上拓著影稿臨摹。原件鋼筆字跡顏色較淡，直接打印后拓著摹寫線條不清晰；雙面都有字跡，避免干擾也需要清晰的影稿。因此，首先用Photoshop軟件對(duì)原件兩面字跡分別制作清晰的黑白稿用于臨摹。字跡的黑白影稿同樣要注意黑白對(duì)比調(diào)節(jié)的度，在修圖時(shí)，利用“曲線”功能調(diào)整容易使線條粗細(xì)和原件產(chǎn)生出入，較細(xì)的牽絲引帶極易消失，因此，也要比照原件，適度調(diào)整后打印出來（圖3）。

圖3 制作好的影稿

5.2 調(diào)配墨水

鋼筆字跡，由于紙張和墨水材質(zhì)自身的特性，字跡或多或少都會(huì)出現(xiàn)變色，“過于陳舊的鋼筆線條，其顏色會(huì)分化出藍(lán)、黃、灰三種色相而使臨摹無法進(jìn)行”③，如直接選用市面上購(gòu)買的鋼筆墨水，很難和原件墨色保持一致，所以，墨水需要調(diào)配。原件墨色主體呈藍(lán)黑色，由于時(shí)間久遠(yuǎn)，顏色發(fā)生變化，黑色部分已變淡，調(diào)配時(shí)，使用滴管吸取適量藍(lán)黑色墨水至容器內(nèi)，再吸取少量藍(lán)色墨水至同一容器內(nèi)，加少量清水進(jìn)行配制。

5.3 字跡臨摹

字跡臨摹分為試臨摹和正式摹寫兩個(gè)階段。在試臨摹階段，首先要分析原件字跡的形態(tài)、風(fēng)格、起收、輕重等特征，以原跡為規(guī)范，反復(fù)揣摩其在線條的起、行、收上所能反映出來的執(zhí)筆方式及特點(diǎn)。鋼筆字跡主要通過調(diào)整執(zhí)筆的垂直角度、手指力度搭配、支點(diǎn)變位做到筆力準(zhǔn)確，方圓、虛實(shí)、起收、輕重合度，墨水顏色變化準(zhǔn)確。通過反復(fù)的試臨摹，對(duì)原件字跡特征充分掌握并熟悉筆、墨、紙之間相互配合的特性后，就可以正式摹寫了。在正式摹寫時(shí)，采用的是直接摹寫法。即在拷貝臺(tái)上，透過拷貝臺(tái)燈光，拓著字跡影稿直接在復(fù)制用紙上摹寫，基本做到筆筆到位。雙面字跡的摹寫，如用于展覽的，應(yīng)先摹寫用于展示一面的主體字跡，因?yàn)橐幻婺懲旰?，另一面字跡會(huì)受到字影干擾，影響字形準(zhǔn)確度。

5.4 修整

第一遍的直接摹寫無法保證筆筆到位，摹寫完后，還需要比照原件，對(duì)字跡進(jìn)行修整，把摹寫時(shí)無法顧及的部分通過補(bǔ)筆、補(bǔ)墨的方式補(bǔ)全。鋼筆字跡的修整一般都需要借助毛筆來完成，因?yàn)樾拚麜r(shí)需要依靠細(xì)微的筆觸調(diào)整，鋼筆筆尖硬，粗細(xì)不能靈活調(diào)整，毛筆在下筆時(shí)粗細(xì)、輕重可以隨意變化，更利于補(bǔ)筆筆墨。修整時(shí)，墨色一定要淡，避免留下修補(bǔ)的痕跡。在摹寫時(shí)調(diào)配的墨水中再加入清水，毛筆蘸取后，把筆毛捋干，通過極細(xì)微的小筆觸，完成補(bǔ)筆補(bǔ)墨的操作，整個(gè)操作在放大鏡下進(jìn)行（圖4）。

圖4 字跡修整

6 紙張做舊做殘

6.1 油污的制作

文物原件上多處有油污痕跡，在復(fù)制時(shí)，首先用鉛筆將影稿上油污的大概位置圈出，然后通過拷貝臺(tái)，在復(fù)制用紙的相應(yīng)位置也用鉛筆圈出；盛少量菜湯，在菜湯中兌清水，用噴壺將復(fù)制用紙噴濕，用毛筆蘸取菜湯，在畫圈的位置點(diǎn)涂。紙張噴濕可以使油污與紙張充分融合，顯得更加自然。另外需要注意的是，菜湯中要多加水，盡量清淡，通過少量多次的方式在紙張上涂抹，避免痕跡太重?zé)o法修整。由于紙張需要噴濕操作，鋼筆水遇水容易洇開，所以要在字跡臨摹前進(jìn)行油污的制作（圖5）。

圖5 油污制作

6.2 紙張擦舊

原件的舊色主體為黃褐色，整體呈現(xiàn)斑駁不一的特征，除了紙張自身的變色，在流傳過程中，蹭臟的痕跡也較明顯，如用刷染法顏色容易過于均勻，為了更好地再現(xiàn)原件的舊色舊氣，決定使用擦舊的方式來做舊，較真實(shí)地還原了文物原件舊色產(chǎn)生的方式。

擦舊是使用棉花蘸取色粉在紙張上按壓，使顏色自然黏附到紙上。色粉根據(jù)原件的舊色，選用赭石、土黃、花青等顏色，加水稀釋調(diào)和，待調(diào)和好的顏色干了以后，會(huì)形成色塊，將干透的色塊碾成粉，就可以用于擦舊使用了。文物原件還有發(fā)黑的顏色，因此將色粉倒到白紙上后，用鉛筆在紙上反復(fù)摩擦產(chǎn)生粉末，把鉛筆粉和色粉一起調(diào)和，顏色更準(zhǔn)確（圖6）。擦舊時(shí)，棉花蘸取色粉后，要根據(jù)原件舊色部位特征，局部按壓，注意輕重變化，盡量使擦舊的痕跡自然，可以用橡皮擦去按壓過重的部位（圖7）。

圖6 制作好的擦舊用色粉

圖7 紙張擦舊

6.3 紙張做殘

復(fù)制時(shí)，會(huì)根據(jù)文物原件明顯的殘破特征對(duì)復(fù)制件做殘。在復(fù)制件上用鉛筆畫出原件的殘破形狀，較平直的部分，使用針錐劃割、砂紙打磨的方法做殘，不規(guī)則的殘破，用刻刀根據(jù)畫出的形狀，一點(diǎn)點(diǎn)把紙張多余部分剔除（圖8）。

圖8 紙張做殘

6.4 折痕制作

原件紙張文物上有規(guī)則的折痕，應(yīng)當(dāng)是為了書寫方便所折疊。為了更好地還原原件特征，復(fù)制時(shí)在復(fù)制件相應(yīng)位置也制作了折痕。制作時(shí)，首先在原件的打印影稿上把折痕的部分用鉛筆清晰地勾勒出來，并將折痕線延長(zhǎng)；將復(fù)制件放于影稿上，借助拷貝臺(tái)燈光對(duì)好規(guī)矩后，將尺子放在畫好的折痕線上，用手把復(fù)制件折疊，借助尺子的硬度和厚度，就可以把紙張的折痕折出，依靠尺子折疊比直接折疊位置更精準(zhǔn)（圖9）。

圖9 折痕制作

7 印章和手印的復(fù)制

7.1 印章制作

該紙質(zhì)文物原件鈐蓋有四個(gè)姓名章，字跡較清晰，因此，選擇制作印章銅版，用再鈐蓋的方式來復(fù)制。首先，使用Photoshop軟件“去色”“曲線”功能將電子版圖片轉(zhuǎn)為黑白對(duì)比度清晰的圖像，再用“橡皮擦”等功能將印章上殘留的鋼筆字跡去掉；利用修好的電子圖片，爛制反像字銅鋅凸印版，修整成形；制作合適大小的木托，將印章銅版黏到木托上（圖10）。

圖10 制作好的印章

7.2 印章鈐蓋

印章的鈐蓋關(guān)鍵在于位置和顏色的準(zhǔn)確，鈐蓋時(shí)把原件影稿放在拷貝臺(tái)上，借助燈光將復(fù)制件的規(guī)矩和原件對(duì)好，有印章的部分需要做直角定位，定位時(shí)一般選用深色卡紙，分別在印章左上角的橫邊和豎邊擺放，復(fù)制章依照擺放后形成的直角規(guī)矩鈐蓋即可。原件使用的是紅色印油，鈐蓋時(shí)也應(yīng)蘸取相應(yīng)的紅色印油。

7.3 手印制作

手印的制作無法和原件一致，因?yàn)橹讣y具有唯一性，每個(gè)人的指紋都不一樣，在復(fù)制時(shí)，只能盡量選擇和原件大小、形狀、花紋近似的手指按壓指紋。復(fù)制時(shí)，手指蘸取紅色印油，在白紙上多試幾次，掌握好力度和大小后再正式按壓。按壓時(shí)，指紋形狀無法保證和原件一致，必須要依靠后期的修整來完善，因此按壓的力度要比原件稍輕，大小也要留出富余，留出后期修整的空間。修整使用的是筆毛沒有泡開的新筆，用筆尖蘸取印油，順著按壓的紋路，一點(diǎn)點(diǎn)把形狀和顏色不足的地方補(bǔ)全。

通過以上各步驟的操作，復(fù)制件的制作就基本完成了。對(duì)復(fù)制件整體效果進(jìn)行檢查，細(xì)節(jié)方面的不足可以再稍作修整，最后，將復(fù)制件背面鈐蓋復(fù)制品標(biāo)識(shí)章，就完成了制作（圖11）。

圖11 文物原件與復(fù)制件局部對(duì)比圖（左為原件，右為復(fù)制件）

8 結(jié)語

文獻(xiàn)復(fù)制包含多種工藝，是一項(xiàng)精細(xì)化的技術(shù)，每個(gè)步驟都必須認(rèn)真對(duì)待，其中任何一個(gè)環(huán)節(jié)做不好都會(huì)影響復(fù)制件的品質(zhì)。只有每個(gè)細(xì)節(jié)都嚴(yán)格要求，才能最終實(shí)現(xiàn)復(fù)制品的“真”，達(dá)到可以比對(duì)原件的程度。文獻(xiàn)種類繁多，既有共性也有特性，復(fù)制時(shí)很容易因?yàn)椴馁|(zhì)、工藝等各方面的特性遇到困難，復(fù)制方法不能生搬硬套，如何更好地解決問題需要斟酌考慮，并通過實(shí)驗(yàn)去驗(yàn)證。復(fù)制過程要始終堅(jiān)持對(duì)應(yīng)表現(xiàn)的原則，最大限度地還原文物的歷史特征。如今，彩噴技術(shù)越來越多地應(yīng)用于文獻(xiàn)復(fù)制，彩噴件雖然效率高，但對(duì)材質(zhì)、顏色等各方面的細(xì)節(jié)把控很難到位，手工復(fù)制能更加立體地展示文物原件的效果，因此也成為復(fù)制工作的主要方式，仍然具有不可替代的作用。

隨著時(shí)代發(fā)展，通過掃描儀、數(shù)碼相機(jī)等數(shù)字技術(shù)，“將文字圖像轉(zhuǎn)換為電子文本，經(jīng)過計(jì)算機(jī)進(jìn)入程序?qū)?shù)字化文件進(jìn)行技術(shù)處理，再輸送給激光打印機(jī)、噴墨打印機(jī)、數(shù)碼復(fù)印機(jī)等輸出設(shè)備，形成文字圖像”④，可以在制作影稿、修版、制版等方面為手工復(fù)制提供更多的幫助，提高手工復(fù)制的效率。如何將傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)結(jié)合起來，在維護(hù)傳統(tǒng)手工制作特色的前提下，更好地提高效率、提升文獻(xiàn)復(fù)制件的品質(zhì)，也是文獻(xiàn)復(fù)制工作需要思考的問題。通過不斷的復(fù)制實(shí)踐，相信文獻(xiàn)復(fù)制技術(shù)會(huì)不斷地傳承與發(fā)展，更好地為文物保護(hù)工作提供技術(shù)支撐。

注釋

①馬海鵬，肖貴洞，孟碩.近現(xiàn)代文獻(xiàn)復(fù)原復(fù)制技術(shù)[M].北京：北京時(shí)代華文書局，2019：27.

②崔雪禎.文獻(xiàn)復(fù)制中的對(duì)應(yīng)表現(xiàn)與方法[J].中國(guó)民族博覽，2015（8）：208.

③王秋仲.硬筆手跡的復(fù)制性臨摹初探[J].文物修復(fù)與研究，2009（00）：215.

④馬海鵬.數(shù)字技術(shù)在文獻(xiàn)復(fù)制工作中應(yīng)用實(shí)例解析[J].中國(guó)國(guó)家博物館館刊，2011（7）：141.