一 墨

李昭道（675—758），甘肅天水人，字?？?，是唐代著名畫家，大畫家李思訓(xùn)之子。李思訓(xùn)被人們尊稱為“大李將軍”。而后人尊稱李昭道為“小李將軍”，是出于對(duì)李昭道繪畫藝術(shù)的肯定，也是后人對(duì)李氏丹青門第的敬慕。

李昭道在山水畫的發(fā)展過(guò)程中有重要的歷史貢獻(xiàn)。中國(guó)山水畫的變化，最初由吳道子開始，最后由李昭道完成。山水畫成熟的過(guò)程，就是李思訓(xùn)、李昭道對(duì)山水畫改造變化的過(guò)程。

《明皇幸蜀圖》描繪了安史之亂爆發(fā)后，唐玄宗李隆基從長(zhǎng)安逃往四川成都，在嘉陵山水中行進(jìn)的情景。李昭道很可能追隨唐玄宗一起逃亡，遂將這一重大歷史事件用畫筆生動(dòng)地記錄下來(lái)。此幅畫采用全景式構(gòu)圖，以山水為主，在濃濃春意的籠罩下，山嶺崇峻，云霧繚繞，棧道臨壑，山徑迂回。一支龐大的帝王隊(duì)伍，好像在踏春后休息。畫面右下角的小橋前面，騎在那匹徘徊不進(jìn)的駿馬上穿著紅色衣服的人正是唐明皇，其余人都是諸王及嬪妃。這些本該成為畫面主體人物，卻被壓縮在偏僻的角落里。究其原因，就在于李昭道這位皇室宗族，想掩蓋、抹殺唐玄宗逃難留下的恥辱。因此，他小心翼翼地將唐明皇一伙人畫在了畫面上一個(gè)偏僻的角落。

這幅作品有意掩蓋皇家的狼狽，于是就將人物擠到無(wú)關(guān)宏旨的地位，創(chuàng)造了不同于前朝的山水。對(duì)于山水畫的發(fā)展來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是巨大的推動(dòng)。相較于展子虔的《游春圖》，李昭道的《明皇幸蜀圖》在使山水畫獨(dú)立成科的道路上又邁進(jìn)了一步。畫面中對(duì)山水與人物的透視關(guān)系處理得極為準(zhǔn)確，對(duì)散布于山間的桃樹、松樹、柞樹的描摹也是枝干分明，花葉畢肖，色彩繽紛，對(duì)奇峰巨石、棧道溪橋的描寫也都十分逼真，至此，山水畫已基本成熟，山水徹底擺脫了只是陪襯人物的從屬地位，真正成為畫面的主體。無(wú)怪乎唐人張彥遠(yuǎn)會(huì)說(shuō)山水畫“成于二李”。