蔡士澤 張 珂 李 賢 張 幸

南陽市科學院

中國玉文化和書法藝術都是中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的精華，是中華民族的文化基因和精神血脈。玉文化的歷史比文字要長，從紅山文化和良渚文化算起，迄今有5 000 多年，從河姆渡文化和仰韶文化算起，有7 000 多年的歷史。而中國文字的起源最早可追溯到6 000 多年的原始彩陶刻畫符號，但真正發(fā)展成為成熟的書法藝術，則是到商周時期。

從現(xiàn)在的發(fā)現(xiàn)來看，新石器時代出土的玉琮、玉璧上雖有象形符號和琢磨印痕，但還不能稱為成熟的文字。中國玉器和中國書法兩條文脈的真正交匯互融、珠聯(lián)璧合，則是在甲骨文出現(xiàn)之后的殷商時期。自此，對中華文明產(chǎn)生深遠影響且延綿不斷的兩種優(yōu)秀文化有機融合，同頻共振，閃耀在歷史的長空。

一、書法在玉器中運用的歷史脈絡

夏代玉器中至今未見有文字出現(xiàn)，商代玉器上出現(xiàn)文字始于武丁，字體與甲骨文、金文相似，字體較少，往往只標明物主或祭祀對象，著名的有“小臣妥見玉琮”（現(xiàn)藏于三門峽虢國博物館）。商代玉版甲子表，上刻“庚寅辛”三字（現(xiàn)藏于天津藝術博物館），屬國家一級文物。周代玉器銘文比較多見，內容向更廣的記事方向發(fā)展，最著名的是西周時期的太保玉戈，戈長67.4 厘米，現(xiàn)藏于美國華盛頓弗利爾美術館。春秋時期，最著名的玉石銘文是玉石盟書。1965 年山西侯馬晉城遺址共出土玉石盟書5 000 多件，造型為尖首圭形。戰(zhàn)國時期，玉器書寫內容最多者為“行氣”銘文杖首，屬于記錄古代氣功修煉的實物例證（現(xiàn)藏于天津市歷史博物館）。秦漢時期玉器上的文字主要出現(xiàn)在玉璽、玉印、剛卯上，《漢官舊儀》介紹：“秦漢以來，天子獨稱璽，又以玉，群臣莫敢用也?！弊钣杏绊懥Φ漠攲偈窌涊d的傳國玉璽（上有李斯書鳥蟲篆“受命于天，既壽永昌”八字）和1986 年咸陽出土的呂后的“皇后之璽”。剛卯，是漢代特有的配飾，據(jù)說能辟邪，是“辟邪三寶”之一。王莽時曾一度廢除，東漢時再度興起。上用“殳書”刻文字8 排32 字，文曰：“正月剛卯，靈殳四方。赤青白黃，四色是當。帝令祝融，以教夔龍。庶疫剛瘴，莫我敢當?！睗h代還出現(xiàn)了另外一種玉雕形式：即用鏤空雕文字的出廓璧玉器，如長樂、未央、宜子孫拱璧等。隋唐以后，比較特殊的當屬玉帶銙和玉冊，如唐開元十年的封禪玉冊和唐玉哀冊等。宋代以后，玉器開始世俗化、商品化，加上宋、元、明、清時期文人畫的興起，極大地豐富和發(fā)展了玉器上的書法內容。明代的子岡牌已經(jīng)出現(xiàn)詩歌、吉語，書體有行、楷、草等。這一時期也開始將山水、人物和書法藝術搬上玉器，以鎮(zhèn)紙、玉牌最為廣泛。清代是我國玉器史上的高峰，器型多樣，內容豐富，技藝高超，由于乾隆帝對于玉的癡愛和較高的藝術鑒賞水平，使清代玉器無論從形制上還是內容上都達到了前所未有的高度。乾隆親自寫的關于玉的詩有800 多首。在養(yǎng)心殿設有造辦處，內設玉作，召集全國最好的能工巧匠，為宮廷制作玉器。當時的宮廷畫師為玉作坊提供圖案，參與出樣。乾隆帝親自參與玉器的設計、題詩、寫序，甚至還把王羲之的《快雪時晴帖》、王獻之的《中秋帖》刻在玉器上，使玉器上的書法藝術得到空前的拓展和發(fā)展。

二、玉器上的書法元素概況

（一）文字內容分類

文字內容分類主要有：標明物主或祭祀對象，如晚商“小臣妥見玉琮”；標明記事性銘辭，如周代“太保大玉戈”；用來統(tǒng)計的數(shù)字，如上海博物館藏有一件戰(zhàn)國重環(huán)谷紋玉璧，外徑21.2 厘米，內徑7.3 厘米。外緣陰刻“七百五十二”5 個字；標明制作的時間和編號，如上海博物館一件壽面云紋玉璏背面刻有“建始三年十一月丙午日造尚方十五”；顯示王權的“玉璽”“玉印”“玉冊”等；祈福語，如雕刻“經(jīng)書”“梵語”等宗教題材玉飾和“長樂”“宜子孫”等鏤雕吉語出廓璧；記事性文字，如玉石盟書，《瀆山大玉?！贰洞笥碇嗡返男蛘Z等；抒懷記載、稱頌、考證等，多見于清代玉器；服務于玉器主體的題款、序文、跋文等，如宋、元、明、清時期，文人畫對玉器的制作和鑒賞影響巨大，特別是山子雕玉器的興起，已作為山水文人畫來雕琢打造，故在玉器上題款已成為玉雕作品不可或缺的重要組成部分。

（二）文字書體

文字書體有篆、楷、行、草等諸體，基本上與書法發(fā)展史同步。當然，由于歷史的原因，還發(fā)現(xiàn)了少數(shù)民族文字符號等，如遼代的契丹文，清代玉器上的滿文等。

（三）文字雕刻形式

較常見的有陰刻、陽刻、鏤空雕等雕刻形式。早期玉器上的文字多為陰刻，后隨著雕琢技藝的發(fā)展出現(xiàn)壓地隱起、減地、勾撤等雕法，陽刻逐漸出現(xiàn)。漢代時還出現(xiàn)了出廓雕法，其中的文字為鏤空雕。明代玉器基本上用剔地陽文雕琢草書、行書、篆書等。

三、書法元素在玉器上的應用現(xiàn)狀

中國玉雕發(fā)展到當代，出現(xiàn)了前所未有的繁榮局面。眾多玉雕流派各展風采，新的玉雕門類不斷問世，對玉雕產(chǎn)品的創(chuàng)作方向、文化內涵、地域特色、個性風格等都提出了更高、更多的要求。作為與玉雕藝術已融合數(shù)千年，最能代表中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，可進一步賦予玉雕作品意境和神韻的書法藝術在玉器創(chuàng)作中時有體現(xiàn)。但由于玉石材料的特殊性和玉石雕刻、書法藝術的專業(yè)性，書法在玉器中的運用仍面臨不少問題。

（一）書法元素融入不夠，書法水平低

在整個玉器市場上，存在對優(yōu)秀的書法文化資源認識不足，書法元素利用不夠，運用水平不高的現(xiàn)象。少量有文字雕刻的玉雕作品，也只是用刀砣在上面陰刻筆畫，機械生硬。有的用雕刻筆刻寫文字也是“信手涂鴉”的自由體，沒有取法，遠離經(jīng)典，稱不上書法，更談不上美感和藝術性，不能與玉雕主體相互輝映，降低了整個作品的藝術水準。

（二）鐫刻手法創(chuàng)新不多，不能完美再現(xiàn)書法神韻

有的書法作品書丹效果很好，但由于雕刻者受鐫刻工具、技法所限，或由于對書法原作理解不到位，用心不夠，不能做到手隨心動、物我合一，造成書體走樣、神韻缺失，效果與書法元素融入的初衷相差甚遠，或背道而馳。

（三）玉雕、書法技能兼?zhèn)涞娜瞬艆T乏

玉雕界從事創(chuàng)作設計的人員眾多，但書法人才匱乏。以玉雕之鄉(xiāng)南陽為例，玉雕從業(yè)人員多達30 萬人以上，各級部門協(xié)會認定評選的玉雕大師數(shù)百人，但懂書法、會書法的人寥寥無幾，能把書法嫻熟地運用到玉雕作品上的人更是鳳毛麟角。培養(yǎng)玉雕人才的高等院校和職業(yè)學校均側重于玉石雕刻技藝、繪畫、雕塑等技能培養(yǎng)，對書法技能的培養(yǎng)比較缺乏，這都影響了書法元素在玉器上運用的文化自覺和行動自覺。

（四）機雕書法的局限

近年來，隨著科技的發(fā)展，許多先進的雕刻設備、工具和技術開始進入玉石雕刻領域，現(xiàn)在市面上出現(xiàn)了不少在玉石上呈現(xiàn)的機雕書法作品，內容有《心經(jīng)》、箴言警句、詩詞歌賦等。形式有玉書簡、玉插屏、鎮(zhèn)尺、玉章等。電腦雕刻的文字雖然整齊、規(guī)矩、可控，但缺乏書寫性和靈動性，缺乏書法應有的墨韻和神采，顯得比較僵硬、呆板，藝術性不強。

四、書法元素融入玉器的路徑及其時代價值

隨著文化產(chǎn)業(yè)的繁榮和對外文化交流的日益廣泛和深入，面對國內外市場對文化產(chǎn)品特別是玉文化產(chǎn)品的巨大需求和人們對美好生活的向往，融入書法元素且具有時代性、有創(chuàng)意、有品位，體現(xiàn)中華優(yōu)秀文化的玉雕產(chǎn)品成了“文化中國”的符號，體現(xiàn)了人們對雅致生活的期待。

（一）中華文明的符號—書法融入重大玉器題材

玉器和書法是最能代表中華文明的符號。在我國的對外交往和承辦的重大國際活動、體育賽事中，用玉器和書法展現(xiàn)中華優(yōu)秀文化，已成為國內外的文化共識。如2008 年北京奧運會期間發(fā)行的奧運玉石徽寶“中國印·舞動的中國”和2022 年北京冬奧會發(fā)行的“冬韻”徽寶，集中國玉、篆刻和書法藝術于一體，展現(xiàn)了中國符號，彰顯了中國精神，傳達了深刻而厚重的東方文化底蘊。

歷史上重大玉器題材作品，如元代《瀆山大玉?！贰⑶宕洞笥碇嗡返?，均有書法“點睛”。中華人民共和國成立后制作的翡翠四大國寶之一的《岱岳奇觀》（見圖1）正面雕刻東岳泰山的主要景觀，背面以鐵線篆字琢碾杜甫的《望岳》，填以金色，風格古樸典雅。南陽獨山玉雕《臥龍出山》重3.8 噸，長2.5 米，高1.6米，以發(fā)生在三國時代的“徐庶薦諸葛”“三顧茅廬”“火燒博望坡”等故事為內容，雄偉壯觀，生動自然。背面以漢隸雕刻《草廬對》全文，與主題相互輝映、相得益彰。這些曠世之作都成為時代的經(jīng)典、文明的象征。

圖1 翡翠《岱岳奇觀》

（二）美好生活的需要—玉雕借鑒書畫藝術

當下，隨著人們精神生活的日益豐富，對于文化藝術的需求也越來越高。書法和玉器都是國人情有獨鐘的文化藝術，二者創(chuàng)新融合，能滿足當下人們對典雅、精致生活的需求。借鑒書畫藝術，從中汲取營養(yǎng)，探索筆墨韻味在玉器上的表達，通過借鑒、轉化、升華，精心提煉書畫藝術中的經(jīng)典元素，使作品呈現(xiàn)詩畫意境和古典雅韻，已成為當代大批琢玉者新的藝術追求。龐然大師以砣代筆，打通了書畫和玉雕兩種藝術，使書法藝術載體由紙娟呈現(xiàn)轉換到玉石表面。作品讓人賞心悅目，古典雅致而不失時代意蘊。

（三）作品標識的體現(xiàn)—書法題款鈐印

吳昌碩撰《西泠印社記》云：“嘗觀古人之印，用以昭信，故曰印信……書畫至風雅，亦必以印為重。書畫之精妙者，得佳印益生色，無印，輒疑為偽?！彪S著玉雕界對著作權、知識產(chǎn)權的重視，在玉器上題款用印已成為當代玉雕大師證明作品，收藏者識別作者的主要符號和依據(jù)，對玉器的收藏和鑒定具有重要作用。一件玉雕佳品就是一幅立體的畫，落款用印作為作品的重要部分，可起到升華主題、深化意蘊的作用，不僅可錦上添花，還能“點石成金”。篆刻落款、加點紅色，作為點綴，可使作品更為生動。

（四）多元需求的選擇—傳統(tǒng)書法與機雕書法的理性運用

手工雕刻和電腦刻字的區(qū)別在于謀篇布局、章法、字體設計，以及是否有神韻，是否生動，是否有個性。前面提到的幾個書法元素應用方面，因為要體現(xiàn)筆力的深淺力度，展現(xiàn)書法的魅力，還要兼顧與玉器本體的搭配、與主題的呼應等，這些都是機器無法做到的，不建議用機雕。而對于批量化、成本低、無特別藝術要求的玉器產(chǎn)品，機雕作品則有可迅速普及、降低成本、整齊劃一的優(yōu)勢。在玉器上雕刻書法時應綜合考慮，謹思慎雕，辯證取舍。消費者可以根據(jù)自己的需求靈活選擇。

五、結束語

當前，弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化是中國特色社會主義新時代的偉大事業(yè)。中國玉器和書法是中華文明的精神標識和文化精髓，均有數(shù)千年的悠久歷史，中國玉器因書法元素的融入而更加熠熠生輝。在建設社會主義現(xiàn)代化強國的時代背景下，探索二者融合的方法和路徑，守正創(chuàng)新，做好創(chuàng)造性轉化和創(chuàng)新性發(fā)展，推出更多符合時代需要的玉雕產(chǎn)品，展現(xiàn)中華歷史之美、藝術之美、文化之美，是當下玉雕創(chuàng)作設計者應該關注的關鍵所在。