湯秀云

2022年12月，上海一家書(shū)店的室內(nèi)，聚光燈下，一個(gè)女孩以口語(yǔ)詩(shī)的方式進(jìn)行表演，并呼喚臺(tái)下的觀眾融入自己的氣場(chǎng)，使這種表演更像一場(chǎng)以詩(shī)為歌的演唱會(huì)，這是詩(shī)人游擊隊(duì)的一個(gè)活動(dòng)場(chǎng)景。其實(shí)，這并不是傳統(tǒng)意義上的詩(shī)歌朗誦會(huì)，它有自己的名字：詩(shī)喃（PoetrySlam）。

4個(gè)月前，騰龍、楊一和白尹詩(shī)嘉三人為了把更多熱愛(ài)詩(shī)歌和表達(dá)的人聚集在一起，在上海發(fā)起一個(gè)組織——“詩(shī)人游擊隊(duì)”，在國(guó)內(nèi)推廣詩(shī)喃這種根植于舞臺(tái)的口語(yǔ)詩(shī)表演形式，不定期舉辦線下詩(shī)喃活動(dòng)。騰龍說(shuō)：“詩(shī)是屬于語(yǔ)言的，不應(yīng)只在書(shū)面?！?h3>將詩(shī)歌從書(shū)中解放出來(lái)

6年前，騰龍開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)，最早影響他的詩(shī)人是于堅(jiān)。后來(lái)騰龍接觸到當(dāng)代表演詩(shī)人達(dá)內(nèi)茲·史密斯、索爾·威廉姆斯、史蒂夫·威爾斯，喜歡上現(xiàn)場(chǎng)吟唱詩(shī)歌這種形式。

2019年，他被法國(guó)杰出的詩(shī)喃者“高大病體”GrandCorpsMalade的詩(shī)喃《非必要》的視頻吸引。

詩(shī)喃是20世紀(jì)80年代由美國(guó)詩(shī)人馬克·史密斯發(fā)起的，反對(duì)彼時(shí)詩(shī)歌界過(guò)于結(jié)構(gòu)化和沉悶的精英傾向。它是一項(xiàng)以競(jìng)賽形式聚集詩(shī)人表演原創(chuàng)詩(shī)，并融合語(yǔ)言、肢體語(yǔ)言以及聲音的藝術(shù)。

高大病體吟唱《非必要》時(shí)，高高站在坐著的觀眾面前，瘋狂地打著手勢(shì)。聽(tīng)眾們不時(shí)大笑，偶爾也會(huì)通過(guò)重復(fù)詩(shī)句或鼓掌的方式加入進(jìn)來(lái)。

“走出家門(mén)我要出去散心，停下腳步我要看滿(mǎn)天放晴……”高大病體低沉且有磁性的聲線吸引了不少人。一句句優(yōu)美的、傷情的、深沉的詩(shī)歌，在他的呢喃下，變得動(dòng)人且神秘，一點(diǎn)點(diǎn)敲動(dòng)著騰龍的心弦。

這首詩(shī)喃為騰龍打開(kāi)新世界的大門(mén)，他打算選擇更直接、有感染力的方式解放詩(shī)歌，于是，他產(chǎn)生舉辦詩(shī)喃活動(dòng)的念頭。

他與朋友楊一和白尹詩(shī)嘉聊起這個(gè)想法。在楊一看來(lái)，不同地方的詩(shī)歌都是以吟唱的方式起源的，如果人們選擇站在舞臺(tái)讓自己的詩(shī)歌被聽(tīng)到，是一件很好的事。

同樣喜歡詩(shī)喃的三個(gè)人組建了名為“詩(shī)人游擊隊(duì)”的現(xiàn)代詩(shī)愛(ài)好者小組，線上線下交流探討表演現(xiàn)代詩(shī)，并搭建了“詩(shī)人游擊隊(duì)”公眾號(hào)，集結(jié)了超過(guò)預(yù)料人數(shù)的一幫朋友。

他們打算與書(shū)店、咖啡店進(jìn)行合作，不定期舉辦線下詩(shī)喃活動(dòng)，邀請(qǐng)現(xiàn)代詩(shī)愛(ài)好者參與。參與者不需要考慮詩(shī)的格律，主題不做限制，但必須為原創(chuàng)現(xiàn)代詩(shī)，表演控制在3分鐘內(nèi)。唯一限制是不允許借助外部道具和樂(lè)器，詩(shī)人可以用肢體去演繹他的詩(shī)?，F(xiàn)場(chǎng)觀眾更多在于交流而非評(píng)判，更多在于理解而非碰撞，給創(chuàng)作者一個(gè)安全的環(huán)境。

詩(shī)喃開(kāi)放麥，聆聽(tīng)詩(shī)歌的聲音

詩(shī)人游擊隊(duì)第一期在梯書(shū)店舉行，騰龍他們終于能夠在鋼筋森林中、在夏天的午后、在橙色的雨棚下、在蟬鳴的交響樂(lè)中，一起制造片刻的詩(shī)意。

他們采取詩(shī)喃開(kāi)放麥的表演形式，參與者圍坐一圈，詩(shī)喃者登臺(tái)表演。在表演過(guò)程中，詩(shī)喃者通過(guò)情緒、肢體動(dòng)作、即興表演以及與觀眾之間的互動(dòng)來(lái)對(duì)一首詩(shī)做出更多維的詮釋。

除了幾位表演者的原創(chuàng)作品外，在詩(shī)歌交流環(huán)節(jié)中，參與者Donnie向大家推薦了布考斯基的《如果我們拿走》，她說(shuō)“這首詩(shī)一開(kāi)頭就打動(dòng)了我，而它傳達(dá)出的態(tài)度正好符合我當(dāng)下的生活狀態(tài)”。

第二期詩(shī)喃開(kāi)放麥活動(dòng)中，騰龍他們開(kāi)始引入詩(shī)喃比賽的競(jìng)技元素：進(jìn)行評(píng)分和獎(jiǎng)勵(lì)機(jī)制，讓觀眾評(píng)選全場(chǎng)最佳。“但囿于國(guó)內(nèi)了解詩(shī)喃的人太少，未來(lái)還需要很長(zhǎng)一段時(shí)間的努力?！睏钜徽f(shuō)。

在前兩次開(kāi)放麥中，騰龍注意到，參與者對(duì)于在詩(shī)歌中加入表演元素的詩(shī)喃形式還較為陌生，因此萌生與大家一同實(shí)驗(yàn)語(yǔ)言、探索詩(shī)喃的想法。在第三期活動(dòng)中，他們嘗試舉辦詩(shī)喃實(shí)驗(yàn)工作坊，促進(jìn)參與者表演技巧的交流。

通過(guò)詩(shī)喃實(shí)驗(yàn)工作坊，騰龍發(fā)現(xiàn)有一些概念只能通過(guò)面對(duì)面的方式呈現(xiàn)。比如，參與者渡邊云在表演設(shè)計(jì)中大喊“嗨Siri”后，現(xiàn)場(chǎng)手機(jī)此起彼伏的AI語(yǔ)音回應(yīng)；有表演者從兜里掏出一疊詩(shī)稿放在架子上時(shí)，稿子不聽(tīng)話(huà)地隨意耷拉成一個(gè)“己”字，像極了罷工的人形，這無(wú)心之舉恰好與即將要表演的詩(shī)名《無(wú)業(yè)幽靈》產(chǎn)生呼應(yīng)；詩(shī)人趕路以“口吃”這一語(yǔ)言失調(diào)癥的創(chuàng)意進(jìn)行了創(chuàng)作……

騰龍認(rèn)為，這期工作坊是詩(shī)人游擊隊(duì)活動(dòng)最接近詩(shī)喃表演形式的一次。

真好，還有這么多人在寫(xiě)詩(shī)

26歲的渡邊云，是在朋友邀請(qǐng)下參加詩(shī)人游擊隊(duì)線下詩(shī)喃工作坊的，他被其中的力量打動(dòng)：“就像它的名字一樣，帶著流動(dòng)感、嬉皮味，像一些獨(dú)立影展早期的氛圍?！?/p>

他好久沒(méi)寫(xiě)長(zhǎng)詩(shī)了，為了參加詩(shī)喃工作坊，渡邊云深夜里等到靈感來(lái)敲門(mén)，他創(chuàng)作了《蹦完迪手機(jī)不見(jiàn)了》，內(nèi)容是關(guān)于人工智能、現(xiàn)代性、狂歡、創(chuàng)傷、弒神、存在主義的串聯(lián)表達(dá)，在文本的基礎(chǔ)上融入了肢體元素，是一次帶點(diǎn)即興味道的舞臺(tái)嘗試。

25歲的田佳航偶然看到騰龍的表演并了解到詩(shī)喃，后來(lái)也參與了詩(shī)人游擊隊(duì)的工作坊。他把當(dāng)下的困擾以詩(shī)喃的形式呈現(xiàn)：“那段時(shí)間被身邊朋友要求用公共語(yǔ)言和態(tài)度表達(dá)自己的觀點(diǎn)，似乎只有這樣才會(huì)不傷害和‘誤導(dǎo)旁人，可是最終我卻傷害了自己。”

女孩Ringo以口語(yǔ)詩(shī)的方式表演：“是演別人的人多，還是演自己的人多？是被世界改變了的人多，還是‘我就是那個(gè)要去改變世界的人多？”每一行詩(shī)都是一個(gè)問(wèn)題，每一個(gè)問(wèn)題都是一次選擇，現(xiàn)場(chǎng)觀眾在每個(gè)問(wèn)題后舉手亮明態(tài)度。最后她說(shuō)：“我無(wú)法——統(tǒng)計(jì)全世界的人類(lèi)，但今夜我擁有你們的答案?！?/p>

還有15歲的高中生用詩(shī)歌講述地鐵上的觀察與青春期的叛逆；有花幾年時(shí)間調(diào)整一首詩(shī)的排版結(jié)構(gòu)的建筑師；還有寫(xiě)《我的老婆是大俠》，用行為藝術(shù)來(lái)表達(dá)觀點(diǎn)的小說(shuō)家……

詩(shī)人們?cè)谟螕舻奈枧_(tái)上表達(dá)著自己對(duì)人生的感悟，也記錄著一些空靈的想象，虛實(shí)結(jié)合，娓娓道來(lái)，有的片段蕩氣回腸，有的悠悠情深，都是對(duì)生活、對(duì)個(gè)人生命經(jīng)歷的表達(dá)。每個(gè)人都很享受自己表演的那幾分鐘，能感受到自己與過(guò)去某一瞬間的連接。

目前，詩(shī)人游擊隊(duì)已經(jīng)辦了數(shù)期活動(dòng)，每場(chǎng)四五十人參與，平均每個(gè)人準(zhǔn)備了兩三首作品，這足以讓一場(chǎng)活動(dòng)從晚上七點(diǎn)半一直持續(xù)到深夜。盡管是個(gè)舞臺(tái)，但沒(méi)有燈光，也沒(méi)有擴(kuò)音設(shè)備。

詩(shī)人游擊隊(duì)吸引了許多網(wǎng)友的關(guān)注，一位網(wǎng)友留言：“詩(shī)喃線下麥很有氛圍，能把喜歡詩(shī)歌的人湊到一塊分享自己的作品，是件很令人興奮的事?？上Щ顒?dòng)是在上海，我卻在北京。”

“詩(shī)是語(yǔ)言的寺廟，不該只被承載于紙張。我們認(rèn)為，每一次都是復(fù)活詩(shī)的儀式?！边@是詩(shī)人游擊隊(duì)的精神所在。

之淼//摘自《深圳青年·創(chuàng)業(yè)版》2023年第3期，本刊有刪節(jié)，與魚(yú)/圖