馬俊伊

（廣州工商學(xué)院 廣東 廣州 510801）

2017 年為了響應(yīng)“一帶一路”的號召，廣東省民樂團(tuán)和廣東省委宣傳部委約趙季平等七位老、中、青作曲家團(tuán)隊(duì)共同創(chuàng)作了《絲路粵韻》，這是一部具有濃郁嶺南風(fēng)格的作品?！督z路粵韻》自首演以來，反響巨大，具有較高的社會(huì)影響力?！督z路粵韻》由七個(gè)樂章組成，分別為：《開?！罚ň敖淝弧都篮！罚n蘭魁曲）；《遠(yuǎn)航》（張堅(jiān)曲）；《異域》（張曉峰曲）；《鄉(xiāng)愁》（趙季平曲）；《歸來》（藍(lán)寶程曲）；《新夢》（房曉敏曲）。

筆者認(rèn)為，《鄉(xiāng)愁》這一章對嶺南元素的運(yùn)用非常有特點(diǎn)。本文嘗試從作曲技法的角度切入進(jìn)行分析，總結(jié)該曲的藝術(shù)特征和寫作手法。

一、《鄉(xiāng)愁》的曲式結(jié)構(gòu)

《鄉(xiāng)愁》是一首復(fù)三部曲式的作品。全曲分為引子、首部、中部和再現(xiàn)部[1]。每一部分各自引用了不同的嶺南音調(diào)。雖然這是一首結(jié)構(gòu)西化的作品，但是作曲家在創(chuàng)作的時(shí)候卻試圖打破西方曲式的束縛，并融入中國的音樂元素?！多l(xiāng)愁》的曲式結(jié)構(gòu)圖如下：

表1.《鄉(xiāng)愁》全曲曲式圖

《鄉(xiāng)愁》是一首復(fù)三部曲式的作品。開始十六小節(jié)是引子，引子可分為兩句，每一句八小節(jié)，節(jié)奏舒緩，音調(diào)朦朧。A 段可分為三個(gè)樂句，是一個(gè)再現(xiàn)單三部曲式。第一個(gè)樂句共十一小節(jié)，由二胡來演奏主旋律，曲調(diào)婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽；第二個(gè)樂句有九個(gè)小節(jié)，音樂慢慢推進(jìn)，各樂器用震音演奏法使音樂情緒更加飽滿；第三個(gè)樂句一共是十一小節(jié)，再現(xiàn)第一樂句的內(nèi)容，在二胡的基礎(chǔ)上加入了大提琴的旋律，兩種樂器交織在一起，仿佛在進(jìn)行對話，唯美動(dòng)聽。B 段可以分成四個(gè)樂句，第一個(gè)樂句一共八個(gè)小節(jié)，由原來A 段的二八節(jié)奏織體加入了三連音的織體形態(tài)；第二樂句一共八個(gè)小節(jié)，在弦樂的基礎(chǔ)上加入了彈撥和吹奏樂器，配器方面逐漸豐滿起來；直到第四個(gè)樂句，樂隊(duì)全奏，音樂寬廣有力，情緒達(dá)到最頂點(diǎn)，之后的幾個(gè)小節(jié)為補(bǔ)充，緊接著進(jìn)入了中部。

中部可分為三個(gè)樂句，音樂情緒與首部有較大的區(qū)別。第一個(gè)樂句一共八個(gè)小節(jié)，主要的旋律由梆笛在高聲部演奏，音樂風(fēng)格活潑可愛，充滿童趣；第二個(gè)樂句也是八個(gè)小節(jié)，主要的旋律由原來的梆笛演奏變成了二胡拉奏；第三個(gè)樂句與之前兩句音調(diào)相似，配器方面變成樂隊(duì)全奏。曲子的連接的部分改變了原來的速度，速度拉寬變慢。整個(gè)中部與首部對比強(qiáng)烈，但音樂風(fēng)格一致并不顯得突兀。

這首曲子屬于減縮再現(xiàn)，只再現(xiàn)了A 段的內(nèi)容。隨即進(jìn)入了尾聲。整首曲子的結(jié)構(gòu)清晰，三部性的特點(diǎn)強(qiáng)烈，緊扣鄉(xiāng)愁主題，具有意境。

二、《鄉(xiāng)愁》的嶺南旋律音調(diào)選擇

嶺南是指五嶺之南，目前特指廣東、廣西、海南以及香港、澳門兩個(gè)特別行政區(qū)。而嶺南音調(diào)就是指具有嶺南音樂元素的樂調(diào)。嶺南音樂是我國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，經(jīng)過不斷發(fā)展和演變，形成了形態(tài)各異，風(fēng)格萬千的嶺南民間音樂。嶺南音樂最具代表的是廣東音樂、潮州音樂和客家漢樂三種民間樂種。嶺南音樂在發(fā)展過程中，也融合了很多西方音樂的特點(diǎn)。當(dāng)今很多音樂作品都采用嶺南特色的音調(diào)，將嶺南特色音調(diào)融入自己的作品中，或從地方民歌中獲取旋律素材，或從戲曲中獲取旋律素材等。嶺南音樂隨著時(shí)代的發(fā)展，被越來越多的作曲家引用。本文將以趙季平作曲的《鄉(xiāng)愁》為例，探究嶺南音樂的音樂特色。

《鄉(xiāng)愁》共運(yùn)用了三首具有嶺南特點(diǎn)的音調(diào)，分別是：《落水天》《月光光》與《彩云追月》。

《落水天》落水天在客家話中是下雨天的意思，這首歌描述了一個(gè)下雨天發(fā)生的故事?！多l(xiāng)愁》引子部分引用了廣東民間音樂《落水天》（譜例2-1）的音調(diào)?！堵渌臁愤@首民歌歌詞簡單，表達(dá)了封建社會(huì)窮苦人家遇到了下雨的天氣，沒有雨傘、沒有辦法遮雨的可憐境況，曲調(diào)優(yōu)美傷感。這首民歌只有八個(gè)小節(jié)，分為上下兩句；最高音是e2，最低音是a1，音域較窄。整首民歌圍繞著三度音程進(jìn)行展開，開頭和結(jié)尾部分都是三度。節(jié)奏以八分音符和前長后短的符點(diǎn)節(jié)奏為主。整個(gè)音調(diào)充斥著淡淡的傷感、惆悵的情調(diào)?！多l(xiāng)愁》這首作品在引子部分，將《落水天》的節(jié)奏改變后直接引用了它的音調(diào)。這一段由弦樂演奏，整體給人朦朧輕柔的感覺。在《鄉(xiāng)愁》引子部分中，節(jié)奏被拉寬拉長，原譜的八分音符都變成了四分音符，更加突出了凄婉的音樂情緒。這段旋律在開始由弦樂部分奏出以后，高音笙和揚(yáng)琴又再次八度疊奏移調(diào)，鐘琴和鋼片琴奏六連音鋪在下聲部，營造出夢幻之感。

譜例2-1 《落水天》譜例：

在首部的音調(diào)中，引用了廣東傳統(tǒng)粵語兒歌《月光光》（譜例2-2）。《月光光》是一首在嶺南廣泛傳播的童謠。據(jù)學(xué)者的研究可知，《月光光》有35 個(gè)版本[2]。雖然版本很多，但其基本音調(diào)一致。作曲家在引用時(shí)只做了微小的改變：保留了原有的八分音符節(jié)奏，將大切分節(jié)奏型改成了大附點(diǎn)節(jié)奏型，用二胡獨(dú)奏演奏更顯哀傷悲涼。音調(diào)方面跨度較大，有出現(xiàn)八度大跳，連續(xù)十一小節(jié)引用《月光光》的音調(diào)后的連接部分多采用三度進(jìn)行，與引子部分的音調(diào)相似；隨即出現(xiàn)了豎琴和弦，演奏較為自由。后面一段柔板，再現(xiàn)了《月光光》的音調(diào)，二胡II 與大提琴形成了卡農(nóng)對位。B 段大提琴部分加入了三連音節(jié)奏，上方二胡I 與二胡II 齊奏出現(xiàn)《月光光》的音調(diào)，隨后四小節(jié)出現(xiàn)了《彩云追月》的音調(diào)，二者相融合，將思鄉(xiāng)情緒表達(dá)得淋漓盡致。B 段一共有四段，b1 在之前的基礎(chǔ)上添加了曲笛、高音笙等吹管樂器和琵琶等彈撥樂器；在b4 的時(shí)候達(dá)到了B 段的高潮并進(jìn)行樂隊(duì)的全奏。梆笛、曲笛、嗩吶和弦樂演奏旋律，其他樂器進(jìn)行三連音節(jié)奏的和聲伴奏，使音樂慢慢回歸平靜。

譜例2-2 《月光光》譜例：

中部的寫法和首部形成了鮮明對比，其音樂情緒、音樂風(fēng)格都有比較大的變化。原來傷感凄婉的情緒變得生機(jī)勃勃、充滿童趣。在第一樂句中旋律由梆笛的高音聲部演奏，節(jié)奏輕快明亮，多由前八后十六、附點(diǎn)節(jié)奏和四十六節(jié)奏型為主。這段旋律第二次出現(xiàn)由二胡I 演奏，其他聲部做和聲伴奏。樂器由梆笛變成二胡，整體旋律有音色的變化和對比，更顯生動(dòng)活潑。在所有樂器全奏達(dá)到高潮之后進(jìn)行了一個(gè)一小節(jié)的休止。休止過后速度變成突慢，整體節(jié)奏被拉長，變成四分音符的震音，前后對比明顯。再現(xiàn)部的開始與開頭相似，但屬于減縮再現(xiàn)，只再現(xiàn)了A 段，將《彩云追月》和《月光光》的音調(diào)結(jié)合起來，顯得柔情朦朧。

嶺南音樂作為我國傳統(tǒng)音樂文化中獨(dú)具個(gè)性的存在，經(jīng)常能激發(fā)作曲家們的創(chuàng)作欲望。[4]《鄉(xiāng)愁》這部作品就奇妙地將《落水天》《月光光》《彩云追月》結(jié)合在一起。整首曲子有一種懷舊的情愫。作曲家將嶺南風(fēng)格的音調(diào)與西方浪漫主義的風(fēng)格融合，是整首曲子具有創(chuàng)新性之處。

在我們現(xiàn)在的新時(shí)代，嶺南音樂迎來了全新發(fā)展，最顯著的就是傳播途徑發(fā)生了改變。當(dāng)下出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)傳播、電視傳播、參演嶺南相關(guān)文化演出等傳播手段，這些都是發(fā)展和傳播嶺南音樂的有效途徑。隨著嶺南音樂的發(fā)展，越來越多的人開始關(guān)注嶺南文化，大家開始走入民間鄉(xiāng)間感受民風(fēng)，有關(guān)部門也開始建設(shè)嶺南文化展覽館。嶺南音樂以其極強(qiáng)的文化包容性迅速發(fā)展，受到越來越多的人關(guān)注。嶺南音樂在發(fā)展中也不斷融合其他外來文化，使其風(fēng)格獨(dú)樹一幟。嶺南音樂在當(dāng)今多元文化背景的支持下，定會(huì)不斷傳承，持續(xù)發(fā)展。

三、《鄉(xiāng)愁》的交響音色布局

《絲路粵韻》作為一部民族交響套曲，由七位不同的作曲家來創(chuàng)作不同樂章，因此每個(gè)樂章的編制不同?！多l(xiāng)愁》中有獨(dú)特的樂隊(duì)編制。作曲家將西方樂器，如大提琴和低音大提琴與中方樂器相結(jié)合，讓本來單調(diào)的旋律變得豐富多彩。[3]《鄉(xiāng)愁》的編制如下：吹管樂器組有梆笛、曲笛、高音笙、中音笙、低音笙、高音嗩吶、中音嗩吶、低音嗩吶；彈撥樂器組有柳琴、琵琶、揚(yáng)琴、中阮、大阮、豎琴；打擊樂樂器組有定音鼓、大軍鼓、三角鐵、鈸、大鑼、鐘琴和鋼片琴；拉弦樂器組有獨(dú)奏二胡、高胡、二胡I、二胡II、中胡、大提琴和低音提琴。

（一）配器布局

《鄉(xiāng)愁》這一樂章中，多為線性織體，以弦樂為主，下圖為《鄉(xiāng)愁》配器布局：

從上圖可看出《鄉(xiāng)愁》這部作品的微觀配器布局。首部中引子的開頭部分以弦樂為主，A 部分中的第一句是二胡獨(dú)奏，第二句為彈撥樂與弦樂，第三句再次再現(xiàn)第一句的配器布局。B 段一共可分為四級。第一句為彈撥樂加弦樂，隨著這一段的發(fā)展，直到B 段的最后一句達(dá)到高潮，進(jìn)入了樂隊(duì)的全奏。隨即，音樂恢復(fù)平靜，再次回到弦樂部分。中部的三句，以彈撥樂為主，中間搭配打擊樂和弦樂使用，到第三句再次進(jìn)入樂隊(duì)全奏。再現(xiàn)部的兩句與開頭相似，都是以弦樂為主的演奏。

從上述整體與細(xì)節(jié)的配器布局能夠看出，《鄉(xiāng)愁》這部作品配器手法精妙，作曲家重視音色、音響在作品中的布局。

（二）音色表現(xiàn)

在《鄉(xiāng)愁》這個(gè)樂章中，打擊樂的音色使用尤為搶眼。在引子部分第六小節(jié)中，鐘琴和鋼片琴演奏第一次以六連音的方式出現(xiàn)，音樂氣氛悠揚(yáng)深情。隨即三角鐵在首部的第二樂句出現(xiàn)，琵琶和揚(yáng)琴演奏長音，三角鐵演奏最后一拍進(jìn)行補(bǔ)充，使整首音樂動(dòng)人、空靈。在中部開始鐘琴、鋼片琴和豎琴齊奏，搭配梆笛、曲笛、高音笙的和聲。再現(xiàn)部再次出現(xiàn)鐘琴和鋼片琴的六連音節(jié)奏型?！多l(xiāng)愁》這部作品中打擊樂的使用雖然沒有很頻繁，但基本每一次使用都能起到畫龍點(diǎn)睛的作用。

在首部的B 段，經(jīng)常會(huì)有同度或者八度的配器寫法。第一次同度演奏是二胡I 和二胡II 演奏主旋律的部分（譜例3-1）。兩把二胡的齊奏使整段旋律更具懷念之情。緊接著下一次主題的陳述是八度的配器寫法，高胡、二胡I 和曲笛演奏上方八度，二胡II 演奏下方八度的旋律，加入吹奏樂器進(jìn)行同度的混合音色，使整個(gè)音樂旋律明顯、清晰。緊接著下一句梆笛、曲笛、柳琴、琵琶、高胡、二胡、二胡II 分成兩個(gè)八度演奏同一旋律，將樂曲推向高潮。

譜例3-1：

《鄉(xiāng)愁》這部作品的音樂主題共出現(xiàn)過八次，每一次出現(xiàn)，音樂主題都采用不同的配器音色。第一次的主題陳述是二胡獨(dú)奏（譜例3-2），速度較慢，力度為強(qiáng)；第二次主題陳述由二胡I 和大提琴進(jìn)行復(fù)調(diào)式寫法，兩個(gè)樂器相互交融，將思鄉(xiāng)情緒表達(dá)得淋漓盡致；第三次主題陳述是由二胡I 和二胡II 齊奏，是第一次主題陳述的上二度模進(jìn)；第四次主題陳述加入了管樂曲調(diào)，拉弦樂高胡，音樂達(dá)到了高潮；第五次主題陳述進(jìn)一步發(fā)展音樂主題，配器方面加入了梆笛；在第六次的主題陳述中由原來的二胡獨(dú)奏逐漸變成了現(xiàn)在的樂隊(duì)全奏；第七次主題陳述再次變成高胡和二胡的合奏；第八次主題陳述再次回到二胡的獨(dú)奏，音樂逐漸回歸平靜?！多l(xiāng)愁》這部作品表達(dá)了創(chuàng)作者對家鄉(xiāng)的思念，作曲家用了豐富的配器語言一一陳述音樂主題。這部作品配器精煉，音樂主題充滿歌唱性，讓人聽完回味無窮。

四、結(jié)語

嶺南音樂中以民族管弦樂隊(duì)的形式表現(xiàn)各種豐富多彩的嶺南特征音調(diào)，在曲式結(jié)構(gòu)的不同部分分別采用《落水天》《月光光》和《彩云追月》的音調(diào)，并結(jié)合其精妙的配器手法將這三種音調(diào)展現(xiàn)給大眾?！多l(xiāng)愁》作為《絲路粵韻》中的一個(gè)樂章，音樂情緒傷感柔美，在音樂創(chuàng)作上體現(xiàn)了文化的傳承和發(fā)展?！督z路粵韻》這部交響套曲緊跟時(shí)事，以“一帶一路”為引導(dǎo)。筆者通過分析這部作品的第五章《鄉(xiāng)愁》的曲式結(jié)構(gòu)、作品中嶺南音調(diào)的發(fā)展和配器，進(jìn)而發(fā)覺其中西語言的融合，并鞭策自己在繼承和發(fā)展民族音樂的過程中，精益求精，行穩(wěn)致遠(yuǎn)。