小說《春子的南京》是當(dāng)代作家金革創(chuàng)作的反映戰(zhàn)時女性地位以及戰(zhàn)后女性受害者創(chuàng)傷的作品。《春子的南京》采用了雙線敘事模式，通過互為鏡像的形象呈現(xiàn)，將歷史與現(xiàn)實(shí)相連接，通過鏡像形象的反差對比， 實(shí)現(xiàn)敘事張力，使歷史在與現(xiàn)實(shí)的交相輝映中，實(shí)現(xiàn)歷史意義的現(xiàn)實(shí)化，并在現(xiàn)實(shí)時空中對歷史進(jìn)行回顧與反思。

《春子的南京》講述了名字同為“春子”的兩位女性在時空的連接中的接觸，作者以全知全能的第三視角分別展開了以“春子奶奶”經(jīng)歷為主要內(nèi)容的歷史時空敘事和以鐘赫與“春子姑娘”的愛情故事為線索的現(xiàn)實(shí)時空敘事。在歷史時空與現(xiàn)實(shí)時空的循環(huán)構(gòu)造中，作者分別設(shè)置了以貓為橋梁的“春子奶奶”與“爺爺”及“春子姑娘”與“春子奶奶”兩組鏡像形象。兩個不同時空的并行表現(xiàn)形成了一組平行蒙太奇，從而完成了回溯歷史與現(xiàn)實(shí)審視的隔空對話。

一、以“貓”為媒介的時空連接

小說《春子的南京》首先在雙線敘事的循 環(huán)結(jié)構(gòu)中，以貓為線索，將現(xiàn)實(shí)與歷史、中國的鹿溝與日本的松山不同時空相連接，通過對 “貓”這一鏡像形象的展現(xiàn)，形成強(qiáng)烈的反差? 對比。小說的前兩節(jié)首先對當(dāng)下現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了呈? 現(xiàn)。小說開始于鐘赫與“春子姑娘”的愛情故事。

四年的時間里他們從相識到相知最后相愛，終于“春子姑娘”鼓足勇氣決定將自己的男友鐘赫介紹給一向?qū)Α按鹤庸媚铩钡娜松硪话胍髧?yán)格的“爺爺”。而鐘赫也帶領(lǐng)“春子姑娘”來到了中國延邊去看望“春子奶奶”。在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)的空間中， “爺爺”與“春子奶奶”都養(yǎng)? 了貓，但貓所呈現(xiàn)的神態(tài)卻不同?！按鹤庸媚铩睘椤盃敔敗闭故局璧溃陟o謐、恬淡的環(huán)境中，貓“一動不動”，“一只貓直起了身子，用前爪子踩著榻榻米，伸了伸懶腰”，貓?jiān)凇盃敔敗钡纳磉叧尸F(xiàn)出慵懶、悠閑、愜意的狀態(tài)。而與之形成鮮明對比的是蜷縮在“春子奶奶”周圍的貓， “春子奶奶”無助地蜷縮在炕的一角，而四周圍著的一群貓，就像衛(wèi)兵一樣守護(hù)著奶奶。貓看到鐘赫也發(fā)出了“喵喵”的叫聲。與盤踞在“爺爺”身邊的貓相比，? “春子奶奶”的貓十分警覺地圍在“春子奶奶”周圍，看到鐘赫發(fā)出的“喵喵”叫仿佛是在向鐘赫求助。

在“春子奶奶”去世后，作者同樣對“春子奶奶”的貓進(jìn)行了描寫： “生銹的門發(fā)出了刺耳的聲響，喵！貓哭了。奶奶不在了，小貓還在家守著家。散落在各個角落里的小貓非常警覺?！盵1] 聽了“春子奶奶”講述戰(zhàn)爭經(jīng)歷的“春子姑娘”，再回想起“爺爺”曾經(jīng)講述的戰(zhàn)爭經(jīng)歷， “春子姑娘”無法不將盤踞在“爺爺”周圍的貓和“春子奶奶”身邊仿佛衛(wèi)兵一樣的貓聯(lián)想在一起。可以說這里的貓具有一定隱義。

“春子奶奶”的貓是時刻警覺并仿似充滿了無助，在一定程度上暗示了戰(zhàn)時女性所受侵害之慘痛 以及侵害帶來的長久傷痛之難以愈合。而與此 相比，盤踞在爺爺周圍的貓卻是舒適、閑散的，且恃寵生嬌， 仿佛不把一切放在眼里， 這里“爺 爺”的貓可以說在一定程度上暗示了日本加害 者對曾經(jīng)犯下的罪行并沒有形成正確認(rèn)識。

在這里， “爺爺”的貓和“春子奶奶”的貓呈現(xiàn)出鏡像關(guān)系，雖然“春子奶奶”和“爺爺”在當(dāng)下現(xiàn)實(shí)中素未謀面，但作者通過貓將不同的空間相連接，使在歷史空間中加害者與受害者的角色在現(xiàn)實(shí)空間中得以被牽連，在以貓為媒介的空間連接中，使縱深時間線在空間跨越中得以延伸，從而實(shí)現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)的承接，并在現(xiàn)實(shí)語境中反思?xì)v史境遇。

二、“春子姑娘”與“春子奶奶”的同質(zhì)與異質(zhì)

在小說《春子的南京》中，可以說作者金革有意將同為女性的抗日戰(zhàn)爭時期女性受害者名字與加害者后代的名字設(shè)定為相同——“春子”。“春”本象征著希望、朝氣與美好，然而由于時代的差異使得同叫“春子”的兩位女性卻有著截然不同的命運(yùn)。

“春子奶奶”曾經(jīng)也和“春子姑娘”一樣?? 有著如花般的青春，同樣在情竇初開的年紀(jì)對?? 純潔與美好的愛情充滿憧憬與向往，同樣對知識充滿渴望?！按鹤幽棠獭币部梢韵瘛按鹤庸媚铩币粯尤ビ赂业刈非竺篮玫膼矍椋タ是笾R。

在這里“春子奶奶”與“春子姑娘”是同質(zhì)的，作為青春少女的她們都擁有著最美好的年華。

花季少女時期的“春子奶奶”見到夜校的老師，青春悸動的她不免被年輕有為的夜校老師張暮歲打動了芳心， 芳心悸動的“春子奶奶”幾天后特意上山采了金達(dá)萊花，為張暮歲做了花餅?！按鹤幽棠獭钡男唪觥⒑?、質(zhì)樸但又飽滿、真摯的青春悸動是只屬于這個花季年華的美好。金達(dá)萊花象征著純潔與美好， “春子奶奶”通過做花餅向張暮歲表達(dá)朦朧的少女愛意，暗含著“春子奶奶”曾經(jīng)所擁有的屬于青春的純潔與美好。

與“春子奶奶”擁有同樣名字的“春子姑娘”也在美好的青春年華擁有與鐘赫的純真愛情，因?yàn)閮扇硕紝ο哪渴奈膶W(xué)有著濃厚興趣而建立起了姻緣?！按鹤虞p輕地拂起散落到耳邊的頭發(fā)， 鄭重地打著招呼。鐘赫也直起身，行了禮?！盵1] 這是鐘赫與“春子姑娘”相遇并相識的場景， “春子姑娘”主動且自信地在中意的鐘赫面前表現(xiàn)自己的美與情感。

朝鮮民族將金達(dá)萊花作為春天的象征，代?? 表著堅(jiān)貞、美好、幸福與純潔， 在“春子奶奶”的青春中，金達(dá)萊花的登場則暗含著“春子奶奶”幸福、純潔與美好的生活；而在荷花池旁鐘赫與“春子姑娘”的相遇也暗含了二人愛情的圣潔與純凈?！按鹤幽棠獭痹谇啻恒露哪昙o(jì)里淡淡地表達(dá)著自己悸動的少女之情，這純真的情愫是純真且珍貴的。雖然在小鄉(xiāng)村長大的“春子奶奶”與“春子姑娘”的大膽、炙熱與勇敢相比更多的是含蓄與羞赧，但她們都可以擁有屬于這個年紀(jì)追求美好愛情的權(quán)利，這是“春子奶奶”與“春子姑娘”的同質(zhì)性所在。

在情竇初開的年紀(jì)里， “春子奶奶”本可以像“春子姑娘”一樣，去體驗(yàn)美好、純真、懵懂的愛意，但加害者的鐵蹄踏入了“春子奶奶”的生命中，從而使本屬于她的一切美好化為烏有，加害者對“春子奶奶”的暴行使其命運(yùn)發(fā)生了不可逆的轉(zhuǎn)變。從此同屬于兩個“春子”的同質(zhì)命運(yùn)發(fā)生了異質(zhì)化的改變，“春子奶奶”的人生在加害者的踐踏下從明亮走向了黑暗。

即便幸存卻也帶著不可逆轉(zhuǎn)的身體傷痛和心靈創(chuàng)傷，度過了艱難的一生。而“春子姑娘”卻 可以在和平的年代里追求夢想、體驗(yàn)美好的愛 情。具有相同名字的“春子”在同質(zhì)性的青春里，“春子奶奶”的人生卻因加害者的踐踏從此走 向黑暗，兩個“春子”的命運(yùn)發(fā)生了異質(zhì)性的 改變。

另一方面， “春子奶奶”和“春子姑娘”的同質(zhì)與異質(zhì)性還表現(xiàn)在同樣是受到家人關(guān)愛的她們， “春子奶奶”卻由于被迫成為戰(zhàn)爭受害女性而自此遭受周圍人的歧視與冷待，自己也因?yàn)檫@樣的屈辱經(jīng)歷而回避那段慘痛經(jīng)歷。

在美麗祥和的小鄉(xiāng)村中， “春子奶奶”過著平靜卻也充滿美好的生活。“春子奶奶”到了春天便會去山上挖野菜、欣賞漫山遍野的金達(dá)萊花。金達(dá)萊花象征著純潔與堅(jiān)韌，擁有花季般年紀(jì)的“春子奶奶”雖然生活是清貧的，但卻在天真爛漫的年紀(jì)里靜靜感受著生活中的靜謐與美好?！按鹤幽棠獭庇袗鬯膵寢專邢Ｍ按鹤幽棠獭鄙蠈W(xué)接受教育的姑媽，有和她說悄悄話的表妹光玉，生活里散發(fā)著淡淡的平和與安詳。

“春子姑娘”同樣也有著愛自己的家人，一向嚴(yán)厲古板的“爺爺”，卻將“春子姑娘”奉為掌上明珠， 并時常以“溫泉公主”稱呼“春子姑娘”，而愛著“春子姑娘”的戀人鐘赫也對“春子姑娘”憐愛至極。同為“春子”的兩人雖然生活在不同的時空中，但是她們都可以擁有美好的生活和來自周圍人的關(guān)愛， 這是“春子奶奶”與“春子姑娘”的同質(zhì)性所在?！按鹤庸媚铩笔冀K有著愛她的家人，始終被奉為掌上明珠，然而遭遇了加害者摧殘的“春子奶奶”卻在接下來的生活中受盡了周圍人乃至家人的冷眼，甚至自己也對自己產(chǎn)生了厭惡之感。二人同質(zhì)的屬性卻在加害者的暴行下，使“春子奶奶”遭遇了不公平的人生設(shè)定，從此命運(yùn)發(fā)生了與“春子姑娘”相反的異質(zhì)性改變。

時隔八年， “春子奶奶”的人生發(fā)生了無法逆轉(zhuǎn)的改變，同樣是漫山遍野的金達(dá)萊花，但這時“春子奶奶”的夢想破滅了，人生變得支離破碎。由于傳統(tǒng)觀念的影響，即便母親對 “春子奶奶”充滿心痛與憐惜，但千百年來的傳統(tǒng)觀念無法使母親給予“春子奶奶”安慰，“春子奶奶”只能活在人們的偏見與歧視中，由此? 帶來的心靈與靈魂的創(chuàng)傷是比身體傷害更為長 久也更難以治愈的。相比較之下，作為加害者后裔的“春子姑娘”始終生活在充滿愛的環(huán)境里。曾經(jīng)的“春子奶奶”與“春子姑娘”都擁有花 季年華，都可以在生命中譜寫屬于自己的篇章，然而由于戰(zhàn)爭， “春子奶奶”被奪去了這些權(quán) 利，從此人生發(fā)生了不可逆的轉(zhuǎn)變。對待與“春子奶奶”有著同質(zhì)屬性的受害女性，戰(zhàn)爭中人 性的喪失使得人性的陰暗面被淋漓盡致地激發(fā) 出來，從而使得受害女性的命運(yùn)發(fā)生了異質(zhì)化? 的改變。

三、結(jié)語

在《春子的南京》的雙線敘事模式中，兩 代人跨越時空、互為鏡像的人物設(shè)定呈現(xiàn)出加 害者與受害者之間的巨大張力，在二者強(qiáng)烈的 對比反差中呈現(xiàn)出日本侵華戰(zhàn)爭的非正義性。《春子的南京》在歷史與現(xiàn)實(shí)的雙向辯證對話中，實(shí)現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)的連接，并使對歷史的闡釋成 為對現(xiàn)實(shí)的反思，且在現(xiàn)實(shí)語境下重新對歷史 加以闡釋，從而在現(xiàn)實(shí)與歷史的對話中實(shí)現(xiàn)歷 史反思、現(xiàn)實(shí)指引與未來展望。

基金項(xiàng)目：衡陽師范學(xué)院基金項(xiàng)目“中國‘慰安婦題材小說互文性研究”，項(xiàng)目編號：2022QD29。

[ 作者簡介 ] 寇佳，女，漢族，吉林敦化人，衡陽師范學(xué)院講師，博士，研究方向?yàn)闁|亞文學(xué)與比較文學(xué)。

[1]?? 出自金革《春子的南京》，靳煜譯，作家出版社2019年出版。

[1]?? 出自金革《春子的南京》，靳煜譯，作家出版社2019年出版。