鄭月蓉，譚立平，陳思云

（廣東科技學(xué)院，廣東 東莞 523083）

潮汕英歌是潮汕地區(qū)傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)較深的民俗舞蹈活動(dòng)，歷史悠久。英歌舞的角色主要借鑒《水滸傳》的好漢形象，是由表演者穿著對(duì)應(yīng)好漢的傳統(tǒng)服飾，畫著對(duì)應(yīng)好漢的臉譜，雙手持英歌槌，按照音樂的節(jié)奏，上下、左右旋轉(zhuǎn)敲擊英歌槌，靠隊(duì)形走位、招式套路等呈現(xiàn)出來的一種傳統(tǒng)民俗活動(dòng)。

潮汕英歌，是集舞蹈、戲劇、武術(shù)為一身的民間文化藝術(shù)表現(xiàn)形式，流行于廣東的潮州、汕頭、揭陽、普寧等地區(qū)。潮汕英歌經(jīng)過了歷史的“磨練”，在潮州、揭陽、普寧、汕頭等地區(qū)逐漸形成了各自的獨(dú)特風(fēng)格。

1 潮汕英歌來源及選題意義

流行于潮汕地區(qū)的英歌于2006 年5 月20 日經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。英歌，一代傳一代，以威猛豪邁舞姿和節(jié)奏，感染震撼觀眾。原本英歌的表演者均為男性，即使有女性角色，也是讓長相較為清秀的男子代為飾演。而1958 年春節(jié)出現(xiàn)了一只男女混合英歌隊(duì)。1962 年則誕生了一支純女子英歌隊(duì)，以穆桂英掛帥為題材[1]。

以“潮汕英歌元素應(yīng)用于女裝的設(shè)計(jì)”為主題在中國知網(wǎng)進(jìn)行文獻(xiàn)檢索，沒有發(fā)現(xiàn)相關(guān)期刊文章。用“潮汕英歌”在中國知網(wǎng)進(jìn)行文獻(xiàn)檢索，搜索到73 條信息，如2022 年“中國體育非物質(zhì)文化遺產(chǎn)大會(huì)”上的文章——《潮汕英歌舞的保護(hù)與發(fā)展研究》《根祖文化：非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的內(nèi)涵與傳承——以潮汕英歌舞為例》。至于潮汕英歌元素應(yīng)用于女裝設(shè)計(jì)，在國內(nèi)外仍然是一空白。

本文第一作者長期居住在潮汕地區(qū)，受潮汕英歌文化的熏陶，對(duì)潮汕英歌從小就有著強(qiáng)烈崇敬和喜愛之情，畢業(yè)設(shè)計(jì)應(yīng)用了英歌服飾元素進(jìn)行現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)。以服裝設(shè)計(jì)的形式，將潮汕英歌這種非物質(zhì)文化遺產(chǎn)進(jìn)行傳承和創(chuàng)新。

2 設(shè)計(jì)構(gòu)思

通過對(duì)潮汕英歌服飾的色彩、面料、造型和工藝進(jìn)行一系列的調(diào)查研究后，設(shè)計(jì)構(gòu)思如下。

2.1 設(shè)計(jì)內(nèi)容

先是以現(xiàn)代女裝為基礎(chǔ)，提取英歌元素，以圖案和造型方式表現(xiàn)出來。然后通過電腦繡花和珠繡等工藝方法，實(shí)現(xiàn)服飾設(shè)計(jì)。

2.2 圖案設(shè)計(jì)

將潮汕英歌表演者的形象、舞姿繪畫出來，再使用富怡繡花軟件進(jìn)行打版。另一部分圖案，則是提取潮汕英歌服飾上的傳統(tǒng)紋樣，將其進(jìn)行放大、縮小、旋轉(zhuǎn)等變化，構(gòu)成新的圖案。如圖1 所示為潮汕英歌的表演者的形象圖，如圖2 所示為提取出的傳統(tǒng)紋樣[2]。

圖1 潮汕英歌的表演者形象圖

圖2 提取出的傳統(tǒng)紋樣

2.3 材料選擇

本畢業(yè)設(shè)計(jì)系列服裝屬運(yùn)動(dòng)工裝風(fēng)格，從面料的選擇上，為了顯現(xiàn)潮汕英歌的“剛”的氣概，選擇有利于造型塑造的滌綸纖維面料。滌綸面料耐磨性強(qiáng)，彈性好，抗皺性好，具有良好的保形性。同時(shí)也要顯示女性的“柔”的氣質(zhì)，故選擇了歐根紗作為該系列設(shè)計(jì)的輔助面料。

2.4 工藝處理

在服裝工藝上，主圖案部分由“潮汕英歌”表演者的形象變換而來，再結(jié)合活潑的色彩搭配，成就生動(dòng)的人物形象。其圖案采用機(jī)器繡花和人工珠繡。以新穎方式讓“潮汕英歌”的元素與現(xiàn)代女裝結(jié)合，使之產(chǎn)生一種屬于兩者間的和諧美感。

3 服裝造型

結(jié)合最新的市場流行趨勢，系列服裝的整體造型采用偏工裝的魚尾裙的設(shè)計(jì)。背帶的裝飾以及部分衣身、袖子上采用抽褶的形式。在廓形上，肩部設(shè)計(jì)成大寬肩。為實(shí)現(xiàn)肩部的造型感，采用肩墊。袖子和裙子底擺夸張且大。腰部則收緊，這樣服裝的造型效果更加突出。細(xì)節(jié)處的搭配更是考慮平衡整個(gè)造型。本系列的整體服裝設(shè)計(jì)造型主要以X 型為主。為了能更加突出紋樣圖案，將紋樣圖案出現(xiàn)的部位（如袖子部分）做夸張?zhí)幚?，將視線集中在紋樣或者刺繡圖案上，形成聚焦效應(yīng)。整體服裝中腰部位置主要以修身為主。肩部或者裙擺處作不同程度夸張?zhí)幚?，增加了服裝的擴(kuò)展性和視覺沖擊感，符合現(xiàn)代流行趨勢[3-4]（如圖3、圖4 所示）。

圖4 肩部的局部造型

4 系列服裝設(shè)計(jì)

4.1 服裝效果展示

服裝效果圖如圖5 所示。

圖5 服裝效果圖

對(duì)英歌人物形象和英歌舞動(dòng)作特征進(jìn)行分析，提取傳統(tǒng)英歌服飾所需紋樣，通過繡花和熱轉(zhuǎn)印的形式，將其運(yùn)用到現(xiàn)代女裝設(shè)計(jì)上。采用局部立體裝飾，使圖案具有一定的立體感。將傳統(tǒng)元素與現(xiàn)代服飾結(jié)合，使傳統(tǒng)的潮汕英歌文化和當(dāng)今時(shí)尚潮流相結(jié)合，產(chǎn)生不一樣的視覺效果。

4.2 服裝款式分析

該系列一共有5 套服裝。款式上具有里外搭、上下裝的設(shè)計(jì)?？钍降娘L(fēng)格偏向運(yùn)動(dòng)工裝的風(fēng)格。

4.2.1 第1 套服裝款式分析

上衣是一個(gè)連帽的短款，帽形稍微修飾頭型，左邊設(shè)計(jì)為無袖。下裝為側(cè)腰鏤短裙，前有2 個(gè)口袋，后中開隱形拉鏈，整體為上下裝，如圖6 款式1 所示。

圖6 款式1

4.2.2 第2 套服裝款式分析

具有大廓形里外搭的一個(gè)拼接設(shè)計(jì)，內(nèi)搭一件柔軟的高領(lǐng)針織短裙，外披一件無領(lǐng)大廓形外套。袖子采用同種面料不同顏色的拼接手法，傳統(tǒng)紅色與藕粉色的拼接，增添一絲柔美情調(diào)。同時(shí)本套服裝也有綁帶褲襪且有褲袢和綁帶便于調(diào)整大小，如圖7 款式2所示。

圖7 款式2

4.2.3 第3 套服裝款式分析

上裝是一件短款的高領(lǐng)運(yùn)動(dòng)外套，前中采用金屬拉鏈。用2 種不同顏色拼接蓮藕袖。左右不對(duì)稱設(shè)計(jì)。外搭背心。前有一個(gè)工字褶的工裝式口袋。后背采用圖案刺繡的表現(xiàn)手法，使用了多種顏色的繡花線，同時(shí)結(jié)合手工刺繡和手工珠繡的形式，展現(xiàn)潮汕英歌表演者表演時(shí)的狀態(tài)。下裝是一款拼接底擺長裙，如圖8款式3 所示。

圖8 款式3

4.2.4 第4 套服裝款式分析

上下結(jié)構(gòu)，內(nèi)搭為分割結(jié)構(gòu)的吊帶小背心，外加一個(gè)無領(lǐng)短袖的小外套。左側(cè)袖子處有貼袋，下裝雙層結(jié)構(gòu)的是一條長度至腳踝左右的長裙，腰頭與裙身是拼接結(jié)構(gòu)，后中裝隱形拉鏈，如圖9 款式4 所示。

圖9 款式4

4.2.5 第5 套服裝款式分析

整體為長款外套。領(lǐng)子為不對(duì)稱花邊領(lǐng)。袖子為可拆卸綁帶結(jié)構(gòu)，上有抽繩，可調(diào)整松緊。袖子下擺，采用歐根紗面料進(jìn)行拼接設(shè)計(jì)，呈現(xiàn)水滴形狀。腰部有腰帶，顯得合體修身。如圖10 款式5 所示。

圖10 款式5

5 服裝成品展示

這個(gè)系列服裝采用了對(duì)稱與不對(duì)稱結(jié)構(gòu)，廓形對(duì)稱、圖案對(duì)稱，但衣長、袖型不對(duì)稱。體現(xiàn)了總體平衡感和傳統(tǒng)與現(xiàn)代風(fēng)格的融合之美。通過服裝的色彩、圖案設(shè)計(jì)，將潮汕英歌文化帶到時(shí)尚舞臺(tái)當(dāng)中，展現(xiàn)在人們的視野里，讓更多人了解潮汕英歌文化。系列服裝成品如圖11 所示。

圖11 系列服裝成品

6 結(jié)語

潮汕傳統(tǒng)文化是嶺南文化的重要組成部分。潮汕英歌具有較高的研究價(jià)值和無限的發(fā)展?jié)撃堋１鞠盗蟹b設(shè)計(jì)將潮汕英歌元素應(yīng)用在女裝設(shè)計(jì)當(dāng)中，通過服裝色彩、創(chuàng)意圖案及紋樣來體現(xiàn)潮汕英歌的獨(dú)特之處，讓更多的人通過系列設(shè)計(jì)認(rèn)識(shí)、了解潮汕英歌這一優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，從而推動(dòng)潮汕英歌在當(dāng)代的多樣性發(fā)展。