孫建業(yè)

網(wǎng)絡(luò)電影原稱(chēng)“網(wǎng)絡(luò)大電影”，其前身可以追溯到互聯(lián)網(wǎng)視頻發(fā)展初期的“微電影”，當(dāng)下則指專(zhuān)為互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)制作并播映的具有電影藝術(shù)特征且時(shí)長(zhǎng)超過(guò)60分鐘的視聽(tīng)藝術(shù)作品。2014年3月18日，愛(ài)奇藝在北京主辦“網(wǎng)絡(luò)電影成就夢(mèng)想”高峰論壇，宣布推出“網(wǎng)絡(luò)大電影”計(jì)劃，建立網(wǎng)絡(luò)大電影的播放、投融資及青年導(dǎo)演成長(zhǎng)平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)電影由此正式進(jìn)入國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，并逐步被行業(yè)接受和認(rèn)可。①?gòu)?015年開(kāi)始，隨著騰訊視頻、搜狐視頻、優(yōu)酷、芒果TV等各大互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)相繼建立網(wǎng)絡(luò)電影頻道，網(wǎng)絡(luò)電影呈現(xiàn)出井噴式發(fā)展態(tài)勢(shì)，并迅速成長(zhǎng)為當(dāng)下國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)不可或缺的一部分。與傳統(tǒng)院線電影的“影感”不同的是，網(wǎng)絡(luò)電影更強(qiáng)調(diào)所謂的“網(wǎng)感”，即“由互聯(lián)網(wǎng)社交習(xí)慣建立起來(lái)的思考方式及表達(dá)方式”[1]。因此，從媒介和文化特征上看，網(wǎng)絡(luò)電影顯然比傳統(tǒng)的院線電影更具有消費(fèi)娛樂(lè)屬性及亞文化氣質(zhì)，其內(nèi)容生產(chǎn)也往往更傾向也更適合通俗化題材和獵奇化故事，最大限度地迎合互聯(lián)網(wǎng)受眾的欣賞趣味。故而盜墓探險(xiǎn)、懸疑犯罪、奇幻仙俠、東北喜劇一直是具有熱度且較受歡迎的網(wǎng)絡(luò)電影類(lèi)型。然而也正是因?yàn)檎w的媚俗化創(chuàng)作傾向，網(wǎng)絡(luò)電影常常給人以“質(zhì)量普遍底下”的負(fù)面印象。

“新主流”是當(dāng)前國(guó)內(nèi)電影界廣泛提及的一個(gè)熱門(mén)詞匯，它脫胎于20世紀(jì)80年代所提出的“主旋律”概念，既用于指涉國(guó)產(chǎn)主旋律電影創(chuàng)作的形態(tài)創(chuàng)新與美學(xué)進(jìn)化，又作為一種“核心元素”植入當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影的內(nèi)容生產(chǎn)。近年來(lái)，新主流電影幾乎占據(jù)了國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)的“半壁江山”，并取得了驕人的票房成績(jī)，截至2023年暑期檔，在國(guó)內(nèi)票房排名前二十的國(guó)產(chǎn)電影中，新主流電影就占據(jù)了十四部。②

作為純粹娛樂(lè)和受眾導(dǎo)向的網(wǎng)絡(luò)電影，似乎與“新主流”的創(chuàng)作宗旨并不兼容，兩者之間更像是并行或互補(bǔ)的關(guān)系。然而從2019年開(kāi)始，隨著《毛驢上樹(shù)》《我的喜馬拉雅》等網(wǎng)絡(luò)電影首次嘗試主旋律題材，網(wǎng)絡(luò)電影的主流化“破圈”之路便一發(fā)不可收拾。短短三年，各大互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)均上線了大批不同題材和類(lèi)型的“新主流”影片，整體數(shù)量上遠(yuǎn)超同期上映的同類(lèi)院線電影，收獲了良好的觀眾口碑。原本屬于“非主流”的網(wǎng)絡(luò)電影，反而躍居為當(dāng)下“新主流”創(chuàng)作的“主戰(zhàn)場(chǎng)”。因此，新主流網(wǎng)絡(luò)電影作為一種新近的網(wǎng)絡(luò)電影類(lèi)型及其呈現(xiàn)出與院線電影所不同的創(chuàng)作風(fēng)貌，值得人們關(guān)注和思考。本文試圖結(jié)合歷史與當(dāng)下，對(duì)近年來(lái)的國(guó)產(chǎn)新主流網(wǎng)絡(luò)電影進(jìn)行梳理、分析及展望，以期對(duì)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)電影與主流文化的雙向融合以及新主流電影的可持續(xù)創(chuàng)作有所啟示。

一、類(lèi)型緣起：產(chǎn)業(yè)升級(jí)與政策引導(dǎo)

追溯網(wǎng)絡(luò)電影近十年的發(fā)展歷程不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)電影扎堆“新主流”的創(chuàng)作現(xiàn)象，主要緣起于產(chǎn)業(yè)升級(jí)與政策引導(dǎo)的雙重推動(dòng)。

（一）產(chǎn)業(yè)升級(jí)：“提質(zhì)減量”與“精品化”轉(zhuǎn)型

網(wǎng)絡(luò)電影誕生的最初三年（2014-2016）往往被業(yè)內(nèi)稱(chēng)為“野蠻生長(zhǎng)”時(shí)期。一方面，因其初期設(shè)定的投資小、周期短、回報(bào)高的制作特點(diǎn)，迅速吸引了各方資本介入，實(shí)現(xiàn)了產(chǎn)量的倍速增長(zhǎng)。根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，2014至2016年，網(wǎng)絡(luò)電影的上線量分別為450部、689部、2463部。[2]另一方面，由于網(wǎng)絡(luò)電影的審查標(biāo)準(zhǔn)較之院線電影更為寬松，致使部分網(wǎng)絡(luò)電影要么依靠血腥暴力、軟色情等低俗元素獲取流量，要么以蹭IP、蹭片名等庸俗方式博取眼球。過(guò)快的增速及監(jiān)管的缺失自然也導(dǎo)致粗制濫造、同質(zhì)化跟風(fēng)等諸多問(wèn)題，從而遭到觀眾的廣泛詬病。

主旋律作品代表的是主流價(jià)值及國(guó)家形象，其制作標(biāo)準(zhǔn)和內(nèi)容要求反而比一般影視作品更高也更嚴(yán)格，這顯然與網(wǎng)絡(luò)電影的初期定位“背道而馳”，故而彼時(shí)的網(wǎng)絡(luò)電影暫且還不具備從事主旋律題材創(chuàng)作的條件和契機(jī)，“主旋律”也因此成為早期網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)的缺失類(lèi)型。

針對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的初期亂象，行業(yè)內(nèi)部則率先開(kāi)始進(jìn)行一系列制作和營(yíng)銷(xiāo)上的優(yōu)化和調(diào)整。先是愛(ài)奇藝于2016年5月宣布以新的“播出+營(yíng)銷(xiāo)”分成模式推動(dòng)“網(wǎng)大2.0時(shí)代”產(chǎn)業(yè)升級(jí)。2017年，“提質(zhì)減量”成為各大互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)的制作共識(shí)，試圖以減少上線數(shù)量、提升制作水準(zhǔn)的方式重塑整個(gè)產(chǎn)業(yè)的格局和走向。2019年，在首屆中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電影周上，“網(wǎng)絡(luò)大電影”全行業(yè)統(tǒng)一更名為“網(wǎng)絡(luò)電影”，進(jìn)一步與傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)接軌融合，并全面開(kāi)啟增加項(xiàng)目投資、延長(zhǎng)制作周期、專(zhuān)注內(nèi)容本身的“精品化”轉(zhuǎn)型之路。①?gòu)?019年到2022年，網(wǎng)絡(luò)電影無(wú)論是制作水準(zhǔn)還是內(nèi)容把控均實(shí)現(xiàn)了質(zhì)的提升，涌現(xiàn)出諸如《奪命狙擊》（2019）、《倩女幽魂：人間情》（2020）、《硬漢槍神》（2021）、《目中無(wú)人》（2022）等一大批口碑與市場(chǎng)兼顧的優(yōu)質(zhì)作品，從而有效地扭轉(zhuǎn)了觀眾對(duì)“網(wǎng)絡(luò)電影等同于粗制濫造”的刻板印象。

正是因?yàn)椤疤豳|(zhì)減量”與“精品化”轉(zhuǎn)型帶來(lái)的產(chǎn)業(yè)升級(jí)，使網(wǎng)絡(luò)電影能夠在制作和內(nèi)容層面達(dá)到主旋律作品的“硬性”創(chuàng)作門(mén)檻，從而令新主流網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作成為可能。

（二）政策引導(dǎo)：監(jiān)管助力與主流文化引領(lǐng)

如果說(shuō)產(chǎn)業(yè)升級(jí)為新主流網(wǎng)絡(luò)電影提供了外部的“硬件”支持，那么政策引導(dǎo)則為其賦予了內(nèi)部的“軟件”驅(qū)動(dòng)。

2016年，網(wǎng)絡(luò)電影草創(chuàng)開(kāi)端的粗放無(wú)序引起了監(jiān)管部門(mén)的關(guān)注。國(guó)家廣播電視總局先是于2016年年底發(fā)布了《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)視聽(tīng)節(jié)目規(guī)劃建設(shè)和管理的通知》，網(wǎng)絡(luò)電影開(kāi)始實(shí)施備案登記制度，由原先的平臺(tái)自審自播，改為先審后播。②2017年3月1日，《中華人民共和國(guó)電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》正式實(shí)施，從法律上統(tǒng)一了網(wǎng)絡(luò)大電影與院線電影的審查標(biāo)準(zhǔn)。③同年6月，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)服務(wù)協(xié)會(huì)發(fā)布《網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目?jī)?nèi)容審核通則》，從行業(yè)自律的角度細(xì)化了網(wǎng)絡(luò)電影的審核原則。2019年，國(guó)家廣播電視總局又發(fā)布《關(guān)于網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目信息備案系統(tǒng)升級(jí)的通知》，規(guī)定制作成本超過(guò)100萬(wàn)元的網(wǎng)絡(luò)電影需要“兩次備案”“兩次公示”，再次加大了監(jiān)管力度。2022年6月1日，網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可證正式啟用，網(wǎng)絡(luò)電影從此進(jìn)入“網(wǎng)標(biāo)”時(shí)代。一系列監(jiān)管措施的出臺(tái)和施行，標(biāo)志著作為亞文化的網(wǎng)絡(luò)電影正式被納入主流文化的媒介視野。④

除了監(jiān)管審查之外，相關(guān)部門(mén)也加強(qiáng)了對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影內(nèi)容規(guī)劃的正向引導(dǎo)。2019年11月，國(guó)家廣播電視總局推出《建立優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目創(chuàng)作研評(píng)機(jī)制》，要求各大互聯(lián)網(wǎng)視頻平臺(tái)“擴(kuò)大正能量?jī)?nèi)容生產(chǎn)傳播規(guī)模，發(fā)揮新型主流媒體生力軍作用，更好地服務(wù)黨和國(guó)家工作大局”[3]，并加大了對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的推優(yōu)、獎(jiǎng)勵(lì)舉措，鼓勵(lì)網(wǎng)絡(luò)電影打破“怪力亂神”的固有圈層，轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義表達(dá)。此外，從2019年到2022年，隨著建國(guó)70周年、建黨100周年等重大紀(jì)念日的先后到來(lái)，以及中國(guó)共產(chǎn)黨第二十次全國(guó)代表大會(huì)的勝利召開(kāi)，在“獻(xiàn)禮”的時(shí)代氛圍下，回溯光榮歷史、弘揚(yáng)民族精神、表達(dá)時(shí)代禮贊成為這段時(shí)期國(guó)內(nèi)文藝創(chuàng)作的主導(dǎo)思想。網(wǎng)絡(luò)電影作為“新型主流媒體”的代表，自然要承擔(dān)起傳播正能量、弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的責(zé)任和義務(wù)。因此，投身“講好中國(guó)故事、提升國(guó)家形象”的“新主流”領(lǐng)域，也是網(wǎng)絡(luò)電影在監(jiān)管助力和主流文化引領(lǐng)下的必然選擇。

二、創(chuàng)作特點(diǎn)：多元類(lèi)型與個(gè)體敘事

從創(chuàng)作層面看，雖然院線上映和網(wǎng)絡(luò)播出的新主流電影均是以“弘揚(yáng)真善美、體現(xiàn)時(shí)代精神、弘揚(yáng)主流文化、展現(xiàn)時(shí)代正能量”[4]為宗旨，但在具體的呈現(xiàn)手段上，兩者還是略有區(qū)別。整體而言，國(guó)產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)新主流電影的創(chuàng)作特點(diǎn)主要體現(xiàn)為多元類(lèi)型和個(gè)體敘事這兩個(gè)層面。

（一）多元類(lèi)型：題材探索與類(lèi)型嘗試

雖然網(wǎng)絡(luò)電影的初期發(fā)展存在諸多弊病，但其娛樂(lè)至上、商業(yè)先行的制作策略在客觀上也促進(jìn)了網(wǎng)絡(luò)電影更加專(zhuān)注于對(duì)類(lèi)型片的開(kāi)發(fā)和制作。而新主流電影對(duì)傳統(tǒng)主旋律電影的最大突破，恰恰是將主流價(jià)值融入類(lèi)型創(chuàng)作中，“通過(guò)融入娛樂(lè)性、可視性、大眾化等商業(yè)元素，在獲取市場(chǎng)成功的同時(shí)最大程度地滿足觀眾對(duì)國(guó)家、民族、社會(huì)及個(gè)人的身份認(rèn)同與欲望滿足，最終能夠被多數(shù)觀眾所接受，以求在社會(huì)傳播中得到最大限度的反響”[5]。因此，從類(lèi)型層面考量，網(wǎng)絡(luò)電影從事“新主流”創(chuàng)作或許會(huì)比院線電影更加靈活多樣，而事實(shí)亦是如此。

縱觀2019年到2022年上線的“新主流”網(wǎng)絡(luò)電影，其題材之廣泛、類(lèi)型之多元令人目不暇接。例如《奇襲地道戰(zhàn)》（2020）、《生死阻擊》（2021）、《勇士連》（2022）等革命歷史題材影片；《浴血無(wú)名川》（2021）、《特級(jí)英雄黃繼光》（2021）等抗美援朝題材影片；《絕對(duì)忠誠(chéng)之國(guó)家利益》（2021）等國(guó)家安全題材影片；《狙擊手》（2020）、《排爆手》（2022）等軍事動(dòng)作片；《雷霆行動(dòng)》（2021）、《掃黑英雄》（2021）、《東北警察故事》（2021）、《東北警察故事2》（2023）等公安題材影片；《大地震》（2019）、《中國(guó)救援：絕境36天》（2021）等災(zāi)難片；《一呼百應(yīng)》（2020）、《凡人英雄》（2021）等疫情題材影片；《我的喜馬拉雅》（2019）《中國(guó)飛俠》（2020）等現(xiàn)實(shí)題材影片；《毛驢上樹(shù)》（2019）《綠皮火車(chē)》（2020）等扶貧題材影片；《飛吧，冰上之光》（2022）等冬奧題材影片，以及獻(xiàn)禮集錦片《我們的新生活》（2021）等。這些影片的“接踵而至”再次印證網(wǎng)絡(luò)電影在“新主流”創(chuàng)作上更為積極的題材探索和類(lèi)型嘗試，反而能夠進(jìn)一步拓展新主流電影的題材空間和類(lèi)型邊界。

（二）個(gè)體敘事：個(gè)體命運(yùn)與個(gè)人視角

在院線放映的新主流電影中，最具票房號(hào)召力的影片往往是那些大投資規(guī)模、大明星加盟、群像化故事、奇觀化場(chǎng)景的“新主流大片”。即便是“精品化”轉(zhuǎn)型之后的網(wǎng)絡(luò)電影，除了個(gè)別影片投資過(guò)千萬(wàn)元外，大多數(shù)影片的成本均控制在600萬(wàn)元以?xún)?nèi)。制作體量和播出終端決定網(wǎng)絡(luò)電影在內(nèi)容創(chuàng)作上并不適合采用新主流大片的“宏大敘事”，故而“小而精”的個(gè)體化敘事成為網(wǎng)絡(luò)電影講述“新主流”故事的首選。

在整體的故事構(gòu)建上，“新主流”網(wǎng)絡(luò)電影往往傾向于聚焦個(gè)體命運(yùn)。例如《毛驢上樹(shù)》講述的是第一書(shū)記林大偉幫助貧瘠的云蒙崮村脫貧致富的故事；《中國(guó)飛俠》講述了外賣(mài)員李安全的北漂歷程；《特級(jí)英雄黃繼光》書(shū)寫(xiě)了戰(zhàn)斗英雄黃繼光的個(gè)人成長(zhǎng)軌跡；《凡人英雄》更是以三線并進(jìn)的方式，講述酒店小老板達(dá)志誠(chéng)、研究生江小天和快遞員劉火火在疫情期間各自?shī)^斗又相互取暖的故事；而諸如《大地震》《排爆手》之類(lèi)具有一定“高概念”氣質(zhì)的影片，也往往規(guī)避宏大敘事，從細(xì)微處入手來(lái)呈現(xiàn)宏大主題或時(shí)代精神。例如《大地震》雖然是以唐山大地震為背景，卻將故事設(shè)置在一個(gè)礦井里，講述了張鵬舉、范綱、趙礦生等因地震受困礦井的礦工們相互扶持自救的奇跡故事。片中對(duì)唐山大地震這一重大的災(zāi)難事件并未進(jìn)行奇觀化再現(xiàn)，只是作為一個(gè)規(guī)定情境下的“激勵(lì)事件”來(lái)使用，影片著重展現(xiàn)的是絕境中的人性光輝，通過(guò)人物在絕境下的沖突和抉擇表現(xiàn)團(tuán)結(jié)的力量和人性的真善美。該片也因此躋身2020年愛(ài)奇藝年度網(wǎng)絡(luò)電影前十名，是該年觀影人次較高的現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)電影。①

在具體的敘事手法上，“新主流”網(wǎng)絡(luò)電影也常常采用以個(gè)人視角切入的敘述方式進(jìn)入故事。例如《特級(jí)英雄黃繼光》一開(kāi)場(chǎng)就是黃繼光在戰(zhàn)場(chǎng)上拼命奔跑向指揮部送命令的畫(huà)面，之后鏡頭又跟隨黃繼光回到營(yíng)地，交代其委托戰(zhàn)友給家人寫(xiě)信，再通過(guò)其面部特寫(xiě)閃回切換到其少年時(shí)期。《排爆手》開(kāi)場(chǎng)亦是通過(guò)排爆專(zhuān)家陸陽(yáng)的視角直接進(jìn)入一個(gè)抓捕毒販的行動(dòng)，行動(dòng)失敗后僅僅通過(guò)一個(gè)空鏡切換時(shí)空就再次以陸陽(yáng)的視角進(jìn)入下一個(gè)行動(dòng)。這種敘述手法雖然簡(jiǎn)單卻頗具敘事效率，能夠使觀眾直接跟人物建立對(duì)話關(guān)系和共情機(jī)制，跟隨人物快速融入劇情。

學(xué)者張智華曾指出：“網(wǎng)絡(luò)電影的傳播滿足互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代受眾‘淺層閱讀的娛樂(lè)需求，‘通俗易懂的敘事方式、精簡(jiǎn)的劇情鋪墊符合網(wǎng)絡(luò)觀影的隨機(jī)性和游移性?！盵6]故而個(gè)體化的敘事策略也是網(wǎng)絡(luò)電影自身傳播特性的體現(xiàn)。

三、可持續(xù)對(duì)策：類(lèi)型磨礪、現(xiàn)實(shí)關(guān)照與網(wǎng)感加持

盡管近年來(lái)國(guó)產(chǎn)新主流網(wǎng)絡(luò)電影不僅在數(shù)量上大幅躍升，質(zhì)量上也取得一定突破，但隨著“獻(xiàn)禮”的紅利期已過(guò)以及“后疫情”時(shí)代的到來(lái)，其是否還能延續(xù)強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭還有待進(jìn)一步觀察。因此，針對(duì)國(guó)產(chǎn)新主流網(wǎng)絡(luò)電影的可持續(xù)發(fā)展，本文嘗試提出三點(diǎn)對(duì)策性建議。

（一）類(lèi)型磨礪：從“開(kāi)荒”走向“深耕”

前文已經(jīng)提及，當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)電影對(duì)于“新主流”創(chuàng)作的最大貢獻(xiàn)就是對(duì)題材和類(lèi)型的積極拓展，并通過(guò)數(shù)量和種類(lèi)的提升填補(bǔ)了新主流電影在類(lèi)型創(chuàng)作上的諸多空白，具有一定的“開(kāi)荒”意義。雖然也誕生了一些相對(duì)優(yōu)秀之作，但整體卻顯得“泛化”有余而“精細(xì)”不足，甚至是“跟風(fēng)”有余而“創(chuàng)新”不足。例如影片《奇襲地道戰(zhàn)》是對(duì)紅色經(jīng)典電影《地道戰(zhàn)》（1965）的翻拍，可翻拍后的影片卻因?yàn)槭Ш獾膭∽?、單薄的人物、違背史實(shí)的道具使用以及仍然未能擺脫的“六分鐘法則”①桎梏，使這部翻拍的“新主流”之作不但沒(méi)能致敬經(jīng)典，反而淪為“抗日神劇”②。而諸如《滅狼行動(dòng)》（2020）等軍事動(dòng)作片，也更多被看作是《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》之類(lèi)的軍事題材新主流大片的“低配”版。

因此，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)新主流網(wǎng)絡(luò)電影在類(lèi)型層面亟需解決的問(wèn)題就是從“開(kāi)荒”走向“深耕”。雖然《大地震》《浴血無(wú)名川》《特級(jí)英雄黃繼光》《中國(guó)飛俠》等影片在各自的題材或類(lèi)型領(lǐng)域做出了一些有益的嘗試，但還是略顯稚嫩和青澀。因此，應(yīng)當(dāng)深度挖掘更契合網(wǎng)絡(luò)電影自身特質(zhì)的類(lèi)型或題材，并在制作和內(nèi)容層面進(jìn)行更為精細(xì)化的打磨。

（二）現(xiàn)實(shí)關(guān)照：聚焦時(shí)事熱點(diǎn)，彰顯時(shí)代精神

早在2019年，相關(guān)業(yè)內(nèi)人士就曾預(yù)測(cè)指出：“現(xiàn)實(shí)題材是網(wǎng)絡(luò)電影市場(chǎng)的新藍(lán)?！盵7]。而現(xiàn)實(shí)題材亦是近年來(lái)新主流電影創(chuàng)作的“主力軍”，諸如《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《中國(guó)醫(yī)生》《穿過(guò)寒冬擁抱你》等影片，均是根據(jù)當(dāng)下的熱門(mén)事件或是熱點(diǎn)新聞改編，并取得了不錯(cuò)的票房和口碑。但院線電影在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上的一個(gè)“劣勢(shì)”是從制作到公映的周期較長(zhǎng)，少則一年，多則兩到三年。而熱門(mén)事件或熱點(diǎn)新聞?dòng)衅渥陨淼纳芷?，尤其是近年?lái)社會(huì)發(fā)展變化的速度不斷加快，很多事件或新聞的輿情熱度幾個(gè)月甚至幾個(gè)星期就會(huì)消退，直至無(wú)人問(wèn)津。如果影片的制作周期長(zhǎng)于熱度周期，不但不會(huì)貼近現(xiàn)實(shí)，反而可能會(huì)因內(nèi)容的過(guò)時(shí)和陳舊導(dǎo)致其脫離現(xiàn)實(shí)，從而流失觀眾。例如電影《平凡英雄》取材于2021年4月發(fā)生的一起真實(shí)的“救助斷臂男孩”事件，盡管該事件既感人至深又充滿正能量，但影片公映時(shí)已是事件發(fā)生一年半以后，加之該片缺乏類(lèi)似《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》中驚心動(dòng)魄的奇觀元素，導(dǎo)致最終的票房和口碑均沒(méi)有達(dá)到預(yù)期。

雖然網(wǎng)絡(luò)電影一度流行“奇幻審美”，但隨著《毛驢上樹(shù)》《我的喜馬拉雅》《中國(guó)飛俠》等現(xiàn)實(shí)題材作品的熱播，制作者逐漸意識(shí)到，網(wǎng)絡(luò)電影在現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作上似乎更有“優(yōu)勢(shì)”。網(wǎng)絡(luò)電影因其制作周期短且上線檔期自主靈活，受輿情熱度周期的影響較小，能夠做到將熱門(mén)事件或熱點(diǎn)新聞及時(shí)“變現(xiàn)”，反而更適合關(guān)注當(dāng)下百姓熱點(diǎn)和民生話題。例如《我來(lái)自北京》系列（2019-2021）、《草原上的薩日朗》（2021）等影片均聚焦于脫貧攻堅(jiān)、全面建設(shè)小康社會(huì)等具有代表性的新時(shí)代主題，亦取得了不錯(cuò)的社會(huì)反響。因此，以現(xiàn)實(shí)題材為切入點(diǎn)，聚焦時(shí)事熱點(diǎn)、彰顯時(shí)代精神的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，亦是國(guó)產(chǎn)新主流網(wǎng)絡(luò)電影的可持續(xù)發(fā)展之道。

（三）網(wǎng)感加持：“主旋律”與“網(wǎng)感”的有機(jī)融合

盡管新主流網(wǎng)絡(luò)電影同新主流院線電影一樣，需要承載弘揚(yáng)新時(shí)代社會(huì)主義主流價(jià)值觀的功能，可網(wǎng)絡(luò)電影畢竟不是院線電影，即便是“新主流”創(chuàng)作，也應(yīng)當(dāng)遵循網(wǎng)絡(luò)電影自身的思維邏輯及表達(dá)方式。而目前相當(dāng)一部分新主流電影在整體的創(chuàng)作理念上還是有些困宥于“主旋律”的慣性思維，顯得“宣教”有余而“娛樂(lè)”不足，導(dǎo)致影片更像是院線電影的“小屏”版，抑或是電影電視的“復(fù)刻版”，反而喪失了網(wǎng)絡(luò)電影應(yīng)有的特點(diǎn)與活力。因此，新主流網(wǎng)絡(luò)電影若要可持續(xù)發(fā)展，仍需保持一定的“網(wǎng)感”以貼合互聯(lián)網(wǎng)用戶的審美趣味。

秦鵬飛執(zhí)導(dǎo)、謝苗主演的網(wǎng)絡(luò)電影《東北警察故事2》是一個(gè)可供借鑒的案例。該片在愛(ài)奇藝云影院上線10天點(diǎn)擊量便突破千萬(wàn)，豆瓣評(píng)分高達(dá)7.2分，成為2023年網(wǎng)絡(luò)電影的“爆款”之作。①?gòu)膬?nèi)容層面看，該片并無(wú)過(guò)多創(chuàng)新之處，仍然講述了一個(gè)國(guó)內(nèi)公安題材影視作品中常見(jiàn)的“打黑除惡”故事，且無(wú)論是正面人物還是反派角色的塑造相對(duì)臉譜化；但從形式層面看，該片舍棄了以往公安題材影視作品的“厚重”感，亦沒(méi)有拔高或說(shuō)教情節(jié)，而是舉重若輕地采用動(dòng)作片的敘事風(fēng)格和游戲式的板塊結(jié)構(gòu)，憑借硬橋硬馬的武打設(shè)計(jì)和簡(jiǎn)潔明快的敘事節(jié)奏，突出一個(gè)“爽”感。主人公李紅旗雖然身為警察，卻“人狠話不多”，其在片中仿佛游戲闖關(guān)一般，憑借一己之力從“酒托”詐騙團(tuán)伙一路“暴揍”至黑幫頭目，最終將犯罪分子繩之以法。該片既提供了互聯(lián)網(wǎng)用戶所需求的情緒價(jià)值，也在酣暢淋漓的沉浸式快感中“潛移默化”地輸出正能量，巧妙地實(shí)現(xiàn)了“主旋律”與“網(wǎng)感”的有機(jī)融合。因此，主流價(jià)值在網(wǎng)感加持下的輕量化表達(dá)，或許也是未來(lái)國(guó)產(chǎn)新主流網(wǎng)絡(luò)電影的創(chuàng)作方向之一。

結(jié)語(yǔ)

作為新主流電影創(chuàng)作序列中的“新生力量”，新主流網(wǎng)絡(luò)電影近年來(lái)所取得的不俗成績(jī)令人矚目。但若是將其置身于整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行橫向比較與審視，新主流網(wǎng)絡(luò)電影整體的影響力和關(guān)注度既無(wú)法與“新主流”院線電影相提并論，亦遠(yuǎn)遜于同期播出的奇幻、懸疑等熱門(mén)類(lèi)型的網(wǎng)絡(luò)電影。因此，國(guó)產(chǎn)新主流網(wǎng)絡(luò)電影是否能在政策加持和主流文化引領(lǐng)下重新尋找到自身定位并大放異彩，仍然是一個(gè)值得持續(xù)關(guān)注和思考的命題。

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