于宇洋

（遼寧師范大學(xué)）

綜合材料繪畫是用于界定現(xiàn)代繪畫中那些非傳統(tǒng)材料的繪畫作品的。畫家在創(chuàng)作過程中可以運(yùn)用多種媒介材料，以及不同的創(chuàng)作手法來(lái)打破傳統(tǒng)繪畫形式。在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，對(duì)于材料沒有任何的局限性。大多數(shù)是將日常生活中的報(bào)紙、沙粒、油漆、塑料、紡織物、金屬等媒介材料通過剪貼、拼貼等方式與繪畫顏料相結(jié)合，來(lái)進(jìn)行即興創(chuàng)作發(fā)揮的一種藝術(shù)繪畫的表現(xiàn)形式。同時(shí)也是一種生活藝術(shù)，即材料本身就是一種藝術(shù)的表達(dá)。綜合材料繪畫雖然運(yùn)用到了日常生活隨處可見的材料，但是作品具有藝術(shù)性。所謂綜合材料，不僅僅是單一地運(yùn)用材料去創(chuàng)作，可以與其他的畫種結(jié)合，還可以以二維平面繪畫為基底，在其表面運(yùn)用媒介材料進(jìn)行即興發(fā)揮創(chuàng)作，可見綜合材料繪畫也具有唯一性和不可復(fù)制性，它是自由的。

在綜合材料繪畫的創(chuàng)作中，創(chuàng)作者可以根據(jù)材料不同的性能和特點(diǎn)進(jìn)行選擇，從而使畫面的質(zhì)感、紋理等呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果，打破了傳統(tǒng)繪畫材料單一、手法拘束的特點(diǎn)。隨著綜合材料繪畫的發(fā)展，創(chuàng)作不再僅僅局限在丙烯畫水彩，油畫，國(guó)畫等畫種的中進(jìn)行創(chuàng)作表達(dá)，也可以直接使用現(xiàn)成品，以追求不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

隨著時(shí)代的發(fā)展，不同時(shí)期繪畫材料是不同的，越來(lái)越多新興的材料運(yùn)用到繪畫中去。在遠(yuǎn)古時(shí)代，史前繪畫以洞窟壁畫為主，而那時(shí)所用的繪畫材料十分簡(jiǎn)單，在大自然中隨處可以見到。以礦物為來(lái)源的有，朱砂、紅土、高嶺土，石灰?guī)r，赤鐵礦礦石等。以生物為來(lái)源的，可以提取動(dòng)物的血液和油脂等作為調(diào)色劑，又或者從植物中提取藤黃、姜黃、靛藍(lán)等顏料涂抹于石壁上。隨著工業(yè)科技的快速發(fā)展，出現(xiàn)了更多人工合成的顏料，如水粉顏料、丙烯顏料等。由基礎(chǔ)的紅黃藍(lán)三種顏色可以調(diào)和出四十種甚至六十多種純度不同的顏色。繪畫不僅需要顏料，還需要基底?；滓矎谋诋嫲l(fā)展為木板，絹帛，棉布，麻布，紙張等，從而使得畫面更加精致、堅(jiān)固耐用具有裝飾性。近現(xiàn)代藝術(shù)家們不再滿足于使用單一的顏料進(jìn)行創(chuàng)作，而是打破了傳統(tǒng)繪畫方式將自然界日常生活中的媒介材料與繪畫顏料相結(jié)合，由此出現(xiàn)了綜合材料繪畫。從最早的立體主義運(yùn)動(dòng)開始嘗試將報(bào)紙、文字拼貼到畫面中到現(xiàn)如今的陶瓷碎片、麻繩、塑料瓶等任何東西都可以作為綜合繪畫的媒介材料，可以看出綜合繪畫材料一直在被挖掘探索廣泛地應(yīng)用。

追溯綜合材料繪畫的發(fā)展起源最初是在西方開始出現(xiàn)的。立體主義繪畫運(yùn)動(dòng)發(fā)起人、著名的西方繪畫大師法國(guó)畫家喬治·布拉克（Georges Braque），與西班牙畫家巴勃羅·畢加索（Pablo Picasso）二人合作。1908年，畢加索和布拉克大膽嘗試采用新的繪畫技法和媒介材料將綜合材料繪畫帶到大眾的視野中。他們將報(bào)紙、墻紙、字母、數(shù)字等材料拼剪粘貼到畫面中，因而出現(xiàn)了拼貼畫，這就是綜合材料繪畫的雛形。綜合材料繪畫打破了傳統(tǒng)繪畫寫實(shí)性的特點(diǎn)，追求三維立體空間結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)抽象與具象相結(jié)合。在繪畫技法上，不僅大膽地使用玻璃、塑料、麻布、報(bào)紙、沙土等媒介材料，同時(shí)還融入了傳統(tǒng)的油畫顏料，是對(duì)于傳統(tǒng)繪畫的再創(chuàng)造。當(dāng)然綜合材料繪畫在注重材料的同時(shí)，還會(huì)注重畫面的形式美表達(dá)，隨著繪畫藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，立體主義藝術(shù)聞名世界，傳播至全世界各地，以至于它的創(chuàng)作表現(xiàn)技法影響了其他藝術(shù)流派和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。其他領(lǐng)域的藝術(shù)家們也開始進(jìn)行大膽的嘗試，綜合材料在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中的應(yīng)用越來(lái)越普遍。

畢加索《藤椅上的靜物》

綜合材料繪畫在20世紀(jì)80年代進(jìn)入國(guó)人的視野中。起初，我國(guó)藝術(shù)家學(xué)習(xí)西方藝術(shù)家的綜合材料繪畫方法，但形式總是比較單一。后來(lái)經(jīng)過藝術(shù)家們的不斷探索和大膽嘗試，綜合材料繪畫突破了傳統(tǒng)繪畫材料和工具的限制，大膽破除邊界，互相融合滲透，推陳出新，推動(dòng)了中國(guó)當(dāng)代美術(shù)發(fā)展，使得中國(guó)當(dāng)代美術(shù)在世界藝術(shù)史上占有一席地位。如今，綜合材料繪畫也同傳統(tǒng)繪畫一樣有著獨(dú)立且成熟的體系，甚至還劃分了不同的研究方向。越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家們?cè)诶纤囆g(shù)家們的影響下開始嘗試綜合材料繪畫，在各省各地的展覽中也涌現(xiàn)出了越來(lái)越多的綜合材料繪畫。但是仍然有一些年輕的藝術(shù)家不能夠完全理解綜合材料繪畫語(yǔ)言，認(rèn)為只是單純地發(fā)揮想象將各種材料組合拼貼形成一幅抽象的作品。我們要深入學(xué)習(xí)老一輩藝術(shù)家的繪畫語(yǔ)言，它不僅僅是抽象的，更是一種思想精神、文化歷史的體現(xiàn)。例如，河南藝術(shù)家丁志偉的綜合材料繪畫作品《尋找焦裕祿》，作者將攝影照片與繪畫相結(jié)合進(jìn)行大膽嘗試，通過采集參觀焦裕祿紀(jì)念館游客的照片剪裁拼貼，最終形成一幅新焦裕祿肖像的綜合材料藝術(shù)作品，再現(xiàn)了為人民服務(wù)，無(wú)私奉獻(xiàn)的焦裕祿。

《尋找焦裕祿》丁志偉

在現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作中，綜合材料繪畫是十分自由的，是敢于突破的，藝術(shù)家們大膽嘗試使用不同材料進(jìn)行創(chuàng)作，其特性主要體現(xiàn)在以下幾點(diǎn)：第一，時(shí)代性。由于科學(xué)技術(shù)進(jìn)步，綜合材料藝術(shù)層出不窮，源源不斷地涌入大眾的生活中，綜合繪畫材料種類眾多，不同材料的運(yùn)用以及藝術(shù)作品創(chuàng)作都能充分反映人們所處的時(shí)代背景以及想要表達(dá)的創(chuàng)作理念。很多藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)，作品想要表達(dá)的理念都是與時(shí)代背景息息相關(guān)的，積極向上的。綜合材料繪畫在現(xiàn)階段乃至未來(lái)都將會(huì)是極為廣泛的一種藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)方式，不受時(shí)代的局限，是一直在進(jìn)步發(fā)展的。第二，包容性。綜合材料繪畫最早是在西方出現(xiàn)的，但中國(guó)的藝術(shù)家能將中西方藝術(shù)融合相互貫通，取其精華。綜合材料繪畫的包容性不僅體現(xiàn)在中西方文化融通上，還體現(xiàn)在不同的畫種中。藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作過程中，常常會(huì)運(yùn)用不同的材料元素去表達(dá)同一個(gè)主題，盡管藝術(shù)家所使用的材料不同，但是整體的藝術(shù)表現(xiàn)力給觀眾帶來(lái)的視覺沖擊力仍是不容小覷的。綜合材料繪畫的包容性，為藝術(shù)家們提供了更為廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。三、極具藝術(shù)表現(xiàn)力。綜合材料繪畫打破二維平面的表現(xiàn)方式，追求的是三維立體藝術(shù)，是抽象和具象的結(jié)合。許多藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中大膽地使用材料進(jìn)行創(chuàng)作表達(dá)，給觀眾更強(qiáng)的視覺沖擊力，具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，讓觀者產(chǎn)生共鳴。例如藝術(shù)家安塞姆·基弗（Anselm Kiefer），出生于二戰(zhàn)之后。基弗的作品采用的材料新穎，例如麥秸稈、葵花籽、燒焦的樹枝等等，這些材料會(huì)讓人聯(lián)想到戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡，所以基弗的大多數(shù)藝術(shù)作品描繪的是戰(zhàn)爭(zhēng)給人們帶來(lái)的災(zāi)難與痛苦，以及對(duì)生命、人性和社會(huì)的思考，創(chuàng)作畫面是極其壯觀的，同時(shí)它也將自己內(nèi)心的情感毫不吝嗇地展現(xiàn)在觀眾面前，強(qiáng)烈引發(fā)了觀眾的共鳴和思考。綜合材料繪畫的出現(xiàn)，進(jìn)一步增加了藝術(shù)家們的繪畫語(yǔ)言表達(dá)方式。藝術(shù)家借助材料元素去表達(dá)自己的個(gè)人觀念。材料的多元化，也帶來(lái)了藝術(shù)語(yǔ)言的多元化。縱觀綜合材料繪畫在當(dāng)代的藝術(shù)發(fā)展中，其發(fā)展前景是非常廣闊的。越來(lái)越多的年輕藝術(shù)家們開始嘗試綜合材料繪畫，進(jìn)行大膽的創(chuàng)作與表達(dá)，不斷豐富材料語(yǔ)言，從而創(chuàng)作出極具個(gè)人特色與個(gè)人風(fēng)格的綜合材料繪畫作品。

繪畫肌理是指作品表面呈現(xiàn)出凹凸不平、縱橫交錯(cuò)、深淺不一、光滑粗糙的紋理和紋路變化。繪畫創(chuàng)作中，肌理的表達(dá)研究，還需要將媒介材料與表現(xiàn)手法相結(jié)合，從而產(chǎn)生不同的紋理質(zhì)感。肌理的表現(xiàn)有些是可以通過視覺一眼觀測(cè)到的，而有些則需要人們通過觸覺去細(xì)心感受。羅丹曾說(shuō)：“藝術(shù)家所見的自然，不同于普通人眼中的自然。”肌理它不僅僅是畫面效果的最終呈現(xiàn)，也是一種藝術(shù)創(chuàng)作的過程表達(dá)，通過肌理紋路的表現(xiàn)，可以引發(fā)觀眾的無(wú)限的遐想空間。

在綜合材料繪畫創(chuàng)作中，多數(shù)藝術(shù)家運(yùn)用拼貼、抽象肌理、流動(dòng)肌理、拓印肌理等多種肌理呈現(xiàn)方式。意大利藝術(shù)家阿爾貝托· 布里（Alberto Burri）擅長(zhǎng)將日常生活中破舊、廢舊的麻布剪貼到畫面中。他的系列作品“麻布袋”就是利用拼貼的技法，剪貼不同顏色和形狀的麻布構(gòu)成一幅完整的畫面，用膠水將麻布做出豐富的褶皺肌理，還有的地方會(huì)貼上一個(gè)補(bǔ)丁又或者用針線縫出曲線的立體肌理感。仿佛不是一幅畫，而且一塊具有藝術(shù)感的麻布袋擺放在那里。甚至，他還會(huì)在作品上抹上一筆鮮紅色顏料，像是戰(zhàn)爭(zhēng)后留下來(lái)的血跡，訴說(shuō)著戰(zhàn)爭(zhēng)后的災(zāi)難讓觀眾產(chǎn)生共鳴。后來(lái)，他又推出《鐵》《塑料》等系列作品。大多數(shù)藝術(shù)家們?cè)诰C合材料繪畫創(chuàng)作中都追求強(qiáng)烈肌理感的表達(dá)。

阿爾貝托· 布里（Alberto Burri）《麻布袋》系列作品

綜合材料繪畫在創(chuàng)作表現(xiàn)技法上，可以采用拓印法，例如鐵絲網(wǎng)、漁網(wǎng)、褶皺紙、樹皮、樹葉、蔬菜等凡是自身帶有肌理的材料均可在其表面刷上想要表現(xiàn)的色彩，再將其拓印到作品中去，從而獲得不同肌理表現(xiàn)效果?？梢圆捎卯吋铀魉囆g(shù)家的拼貼法，將我們?nèi)粘Ｉ钪械膹U舊報(bào)紙、樂譜、瓷片、麻布、鋁箔、塑料等材料自由剪裁，拼貼組合到藝術(shù)作品中去，使畫面呈現(xiàn)出三維立體感與空間感。也可以采用堆砌法，使用刮刀將塑性膏、乳白膠、油畫顏料等有層次有紋理地堆砌在畫布上，從而得到想要的藝術(shù)表現(xiàn)效果。當(dāng)然，還有潑灑、扎染、蠟染、潑墨、刮刀等使用不同表現(xiàn)技法都可以豐富地運(yùn)用到綜合繪畫創(chuàng)作中，最終呈現(xiàn)出與眾不同的藝術(shù)效果。

綜合材料繪畫藝術(shù)充分地體現(xiàn)了“藝術(shù)就是生活，生活就是藝術(shù)”的藝術(shù)理念，將日常生活中出現(xiàn)的多元材料與藝術(shù)相結(jié)合，是一種新的能夠彰顯時(shí)代精神、生活理念和繪畫語(yǔ)言的一種新的藝術(shù)形式。每一種繪畫材料都有其自身的特點(diǎn)、優(yōu)勢(shì)和局限性，我們要對(duì)材料有一定的敏銳度，綜合材料繪畫不光要表現(xiàn)材料的多樣性，更要注重的是畫面整體的語(yǔ)言表達(dá)。科技社會(huì)在不斷地發(fā)展進(jìn)步，越來(lái)越多新的材料物種不斷涌入大眾視野中來(lái)，材料之間的組合變化也層出不窮。人們的創(chuàng)作理念和鑒賞能力也要隨著藝術(shù)的變化發(fā)展而不斷進(jìn)步，深入了解材料的優(yōu)勢(shì)和局限性，可以更好地進(jìn)行創(chuàng)作。綜合材料繪畫是一個(gè)非常包容的藝術(shù)，可以將藝術(shù)與戲劇、物理、化學(xué)、工程材料、電子等其他學(xué)科相融合，極大豐富了畫面的藝術(shù)表現(xiàn)形式的同時(shí)還增強(qiáng)了畫面的藝術(shù)表現(xiàn)力與感染力。