郭松笛

（山西傳媒學(xué)院 山西 晉中 030619）

造型是動畫中最關(guān)鍵的一個要素，它包括人物造型、場景造型、道具造型等。而人物造型常常是一部動畫創(chuàng)作中最重要的環(huán)節(jié)之一，人物造型設(shè)計的好壞將會影響到動畫的成功與失敗。如果把動畫人物造型當(dāng)作是電影里的角色，那么動畫造型設(shè)計師就相當(dāng)于導(dǎo)演在挑選演員，只不過動畫人物并不是真實的人物，而是通過藝術(shù)方式來實現(xiàn)的。經(jīng)典動畫人物造型，不僅能給人們帶來一場視覺盛宴，而且還能輕松愉快地把人們帶入其劇情中。

一、當(dāng)代動畫人物塑造的基本概況

動畫人物塑造是動畫片的基礎(chǔ)，是動畫前期工作的重要環(huán)節(jié)。通過角色的設(shè)計及其豐富生動的表演，使劇情得以展現(xiàn)、推進，故事的精神內(nèi)涵得以彰顯，審美觀念自然而然地得以表達。就中國動畫人物角色設(shè)計現(xiàn)狀而言，普遍采取的是折中化的人物樣貌特征，很容易被大眾接納，如大眼睛、尖下巴、大長腿，彩色的頭發(fā)等，弱化民族特征和人種特征，并已然成為一種設(shè)計定式。這種廣為使用的設(shè)計方式其實是受到二十世紀日本動畫風(fēng)格的影響，也是其已然堅持的設(shè)計趨向。相對來說美國動畫角色個性化特征非常的突出，動作設(shè)計富有鮮明的節(jié)奏性和變幻自如的彈性，人物具有理想化的身體比例、姿態(tài)特征，如男性強壯高大威猛，女性身材嫵媚婀娜多姿。美日動畫及其角色設(shè)計仍然是當(dāng)代業(yè)內(nèi)的代表。

二、當(dāng)代動畫人物造型的重要性

（一）動畫人物造型是影視動畫的精髓

動畫人物肩負著講述、推進劇情發(fā)展的重任。在動畫中，人物形象千差萬別，人物獨特的個性特征也各不相同，所扮演的角色也是不一樣的。動畫人物代表著美麗與丑陋，代表著善良與罪惡。創(chuàng)作者進行動畫人物創(chuàng)作的過程，也是從文字圖畫到可視化影視的轉(zhuǎn)變過程。經(jīng)典的動畫人物造型可以給人們留下深刻的記憶，在動畫作品中具有極強的代表性。舉例來說，一提到《大圣歸來》，就會讓人聯(lián)想到孫悟空瞪著火眼金睛、黃發(fā)金箍、一身黃毛的標配外在特征，以及他那本領(lǐng)超群、生性聰明、嫉惡如仇的形象。而說到《黑貓警長》，則會在人們的腦海中產(chǎn)生出黑貓警長穿著警服，緊鎖眉頭、戴著頭盔，圓圓的眼睛，毛茸茸的腦袋，非常正義凜然的形象。

(二)經(jīng)典的動畫人物造型能夠幫助人們塑造良好的品格

作為傳承文化的載體，許多經(jīng)典的動畫人物都具備著優(yōu)秀的思想品質(zhì)，通過形象演繹，可以激勵人心。許多動畫的主人公是兒童心中的楷模、偶像、英雄等，能夠激發(fā)他們堅持不懈、勇往直前的精神，培養(yǎng)他們良好的品格。例如，在《葫蘆兄弟》中，正直勇敢、團結(jié)協(xié)作的七兄弟人物形象，相似而又各不相同，給人們留下了深刻印象，許多孩子都以此為楷模；比如在《大頭兒子和小頭爸爸》中，小頭爸爸的性格開朗，聰明睿智，對于大頭兒子的教育方式很是開明，這是值得許多中國爸爸學(xué)習(xí)的家庭教育模式；而在中國動畫電影《大鬧天宮》里，孫悟空的勇敢堅毅性格也成為了一代代兒童心中的英雄；再比如在《天書奇譚》作品中，主人公蛋生有著圓圓的腦袋，烏黑的大眼睛，性格開朗勇敢、嫉惡如仇、懲奸揚善，給觀眾留下了深刻印象。這些經(jīng)典有正能量的人物形象在一定程度上影響了受眾的內(nèi)心，樹立了良好的榜樣。

(三)經(jīng)典的動畫人物造型能夠推動影視動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展

一個優(yōu)秀的動畫人物形象，不僅能讓觀眾對其產(chǎn)生好感，也能成為企業(yè)經(jīng)營的代言人，還能代表著一個民族文化的象征。許多個性鮮明、風(fēng)格獨特的人物形象已經(jīng)被大量地運用到了商業(yè)領(lǐng)域，并以一系列的方式呈現(xiàn)出來。在市場上，可以看見很多成功的動畫人物被開發(fā)成新的商品，受到了兒童的歡迎和喜愛，以此推動了動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在動畫歷史上，米老鼠是一位著名的卡通人物，由美國迪斯尼公司創(chuàng)作。米老鼠今年已94 歲了，幾十年來都享譽世界，而他友善和陽光的形象，使他成為了最流行的動畫人物。米奇并不只是一個卡通人物，隨著商業(yè)的發(fā)展，他已成為美國迪斯尼公司的形象代言人。米奇為兒童帶來了快樂的童真時光，他通情達理，勇敢正直，他是傳遞友情的使者，為兒童帶來了無限的快樂。再比如動畫片《小豬佩奇》，佩奇是一只來自英國的粉紅色小豬，腦袋長得有點像吹風(fēng)筒，大大的鼻子，兩個像小扇子似的耳朵，長得非?？蓯邸Ｆ鋭赢嬈?015 年被引入國內(nèi)，之后迅速躥紅，既獲得可觀的經(jīng)濟收益，也收獲了良好的用戶口碑。人們愛上小豬佩奇不僅是因為它的形象特征，而是因為它逐漸成為了時下年輕人選擇解壓、舒緩身心的一種方式。

三、基于美學(xué)風(fēng)格的當(dāng)代動畫人物造型分析

（一）基于寫實風(fēng)格的動畫人物造型分析

寫實類的動畫人物造型設(shè)計是根據(jù)客觀事物的真實狀況而進行的，更加接近于真實的人物、事物，并能忠實于人物的形象，造型嚴謹，客觀地反映出人物的比例、形象特征和動態(tài)特征，讓人產(chǎn)生一種貼近自然的感覺。這樣的動畫從人們的現(xiàn)實生活中出發(fā)，人物設(shè)定與畫面的布局，也與人們所處的實際生活環(huán)境相吻合，并在此基礎(chǔ)上加入動畫的獨有特征。因此，寫實類的動畫人物造型更易于讓觀眾進入動畫的劇情，并與動畫產(chǎn)生一種和諧相融的感覺。日本動畫宗師宮崎駿擅長以精細的畫面和現(xiàn)實主義的表達方式，創(chuàng)造出自然、友善的動畫人物形象。比如《哈爾的移動城堡》里勤勞勇敢、堅韌善良的蘇菲，以及《起風(fēng)了》里溫柔賢淑的女主里見菜穗子。此外，日本漫畫家北條司的作品《貓眼三姐妹》里的來生淚、來生瞳、來生愛以及內(nèi)海俊夫等人物，很大程度上反映了現(xiàn)實生活，體現(xiàn)出真實世界的質(zhì)感。要特別注意的是，寫實類的動畫人物造型塑造，不能盲目地照搬，要把作者的思想、個性、情感都有機地融合進去，并加以梳理、精練，才能體現(xiàn)“真實”，才能展現(xiàn)出人物的鮮明個性和藝術(shù)魅力，真正實現(xiàn)其價值。

(二)基于擬人化風(fēng)格的動畫人物造型分析

擬人是一種非常關(guān)鍵的動畫人物造型處理形式，它需要對人物的原型進行細致的剖析，對人物的外在特點進行全面的了解，并在此基礎(chǔ)上，運用自己豐富有趣而又大膽的想象力，實現(xiàn)對角色的人性化設(shè)計。在影視動畫中，植物、樹木、魚蟲、飛禽走獸、星月星辰、風(fēng)云雷電等，都能被擬成具體的人物形象，表達出人物的真摯情感和強烈思想，展示出人物的個性和特征。比如在美國動畫《汽車總動員》中，里面的每一款車型都有著不同的眼睛和嘴巴，有著獨特的外貌，有著各種性格，能夠根據(jù)自己的情緒來表現(xiàn)自己的想法和表情。再比如朝鮮動畫《大樹爺爺送的禮物》，它的外貌是一棵樹，枝條變成了一只胳膊，而眼睛、眉毛、鼻子、嘴巴和胡子都被添加到了樹的身體里。經(jīng)過變形、添加，一棵天然的樹木，就會化作一位慈祥和藹、充滿智慧的老爺爺。還有英國動畫《戰(zhàn)鴿快飛》中，鴿子華麗的外形、高雅的氣質(zhì)、簡練的著裝、系列的軍事訓(xùn)練、精湛的飛行表演等都是進行了擬人化塑造。栩栩如生的人物表演，讓“平民英雄”戰(zhàn)鴿韋林特成為了世界上最受歡迎的象征。再比如日本動畫片《工作細胞》，這部動畫以擬人的形式和風(fēng)趣幽默的劇情，結(jié)合人體細胞運作模式，向觀眾講述了關(guān)于細胞們?nèi)粘５墓适?，白細胞就是一個非常帥氣的小哥哥形象，紅細胞是一個馬馬虎虎、可愛的女孩子。細胞的擬人化表演，給觀眾留下了非常深刻的印象。

(三)基于夸張變形風(fēng)格的動畫人物造型分析

影視動畫以其特有的藝術(shù)形式來描繪真實的生活。而夸張變形的美學(xué)風(fēng)格是一種極為重要的表達形式，通過對真實事物進行分析，作者給原型實物賦予了夸張和扭曲的形式，以表達豐富的內(nèi)涵，并且集中于人物的內(nèi)在個性與精神意蘊的表達。動畫的夸張變形主要分為兩種：一是基于人物的自然意象，進行夸大和變形，從而達到更加接近于人物原型性格的要求。二是非自然意象的創(chuàng)造，它要求作者具備很強的想像力和表現(xiàn)能力?？鋸堊冃蔚拿缹W(xué)風(fēng)格是一種輕松自在的表達方式，它具有幽默性與趣味性，與人們的審美情趣相一致。比如長頸鹿的脖子、老虎的尾巴、龍蝦的爪子以及貓的眼睛等。在歐美動漫中，很多動畫人物形象的塑造都采用了夸張變形的藝術(shù)手段。比如《獅子王》里的形象，里面的動物都可以伸展、變形，外形很真實，而動物的表情也非常生動，非?？鋸?，通過夸張的方式，使整部動畫更加形象有趣；又比如《大力水手》里的主角波比，他的胳膊和他的脖子都是非?？鋸埖?；還有《僵尸新娘》里的維克多和艾米麗，都是瞪著大大的雙眼和修長的雙腳；再比如《亞當(dāng)斯一家人》里的人物都是哥特式妝容，莫蒂斯夫人煙熏妝、慘白而瘦削的臉龐，給人一種詭異而夸張的感覺。這些都是運用了夸張變形的方法，讓人物的性格更加鮮明和典型。

（四）基于符號風(fēng)格的動畫人物造型分析

符號風(fēng)格的動畫人物具有簡潔明快、造型抽象、隨意等特征。這樣的人物形象常見于動畫短片、吉祥物設(shè)計、玩具飾品設(shè)計等，色彩通常不會太過豐富，而設(shè)計背景也比較簡單，因此能脫離劇情的限制而集中于人物本身的特征，將動作與神情的運用置于其次，強調(diào)人物的外部整體效果，力求達到令人難忘的目的。符號風(fēng)格的動畫人物形象也是千變?nèi)f化的，古怪又滑稽。符號風(fēng)格的動畫人物，既是一種形象的視覺象征，又是具備著深層的意義，它可以表現(xiàn)人物的個性和特征。以美國卡通《飛天小女警》為例，里面有三位符號象征的女主角：花花、泡泡、毛毛。三個人都長得很可愛，擁有一對大大的眼睛，以及不成比例的小小身子?！讹w天小女警》的符號象征意義在于其人物性格鮮明，簡潔明快，易于辨認。比如在《花木蘭》里，每一個人物的形象都是獨一無二的，比如小林是三角形的，金寶是圓形的，老姚是正方形的。再比如，《神偷奶爸》中的小黃人有一雙大大的眼睛，像長了兩個圓圓的球一樣。它的頭發(fā)是用繩子做的，又細又少，身子像一顆黃色的膠囊，雙手雙腳都很小，看起來非常有趣可愛。人物形象的不同與反差，反映人物的外在特征與性格特點，通過符號化的表現(xiàn)方式，產(chǎn)生了很好的視覺效果。

四、結(jié)語

動畫人物造型是動畫的精髓之一，經(jīng)典的動畫人物造型不僅能夠幫助人們塑造良好的品格，熏陶人們的精神世界，還能推動動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。以美學(xué)風(fēng)格為基礎(chǔ)，從寫實、擬人化、夸張變形、幽默詼諧以及符號化角度入手，分析動畫人物的造型，能夠讓人們更好地感受角色的世界，更好地理解人物，理解作品本身想要傳達的內(nèi)涵，提高人們對動畫的認可度，以此進一步動畫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。