范奕彬

作為國際文化藝術(shù)大都市的上海，結(jié)合自身歷史發(fā)展的獨特地位和優(yōu)勢，近十年來相繼組織實施了多個美術(shù)創(chuàng)作項目?！吧虾v史文脈美術(shù)創(chuàng)作工程”“時代風(fēng)采——上?，F(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作工程”“日出東方——上海市慶祝建黨百年青年美術(shù)創(chuàng)作項目”“十年·海上風(fēng)華——上?，F(xiàn)實題材美術(shù)創(chuàng)作項目”等重大美術(shù)創(chuàng)作項目結(jié)出了“累累碩果”，同時也將“藝術(shù)創(chuàng)作”與“藝術(shù)育人”同步推進(jìn)。我有幸參與了上述幾個項目的美術(shù)創(chuàng)作，在具體創(chuàng)作實踐中實現(xiàn)自我成長，對于海上中國畫主題性創(chuàng)作的藝術(shù)生態(tài)也積累了一些思考和感悟。

守正創(chuàng)新

各個時期的主題性美術(shù)創(chuàng)作都善于汲取造型藝術(shù)的一切優(yōu)秀傳統(tǒng)，積極推進(jìn)多元創(chuàng)作方法、多樣表現(xiàn)形態(tài)的并存與互融，在繼承和突破傳統(tǒng)間尋找新路，這也是上海中國畫主題性創(chuàng)作在新時代發(fā)展演進(jìn)中最鮮明的藝術(shù)特征之一。徐悲鴻的《愚公移山》、蔣兆和的《流民圖》、周思聰?shù)摹度嗣窈涂偫怼芬约芭c盧沉合作的《礦工圖》等，都是公認(rèn)的中國畫大型歷史與現(xiàn)實題材的典范之作。海上中國畫壇也不乏類似的佳作，如謝之光的《萬噸水壓機》、俞子才的《挑燈夜戰(zhàn)》以及吳湖帆的《慶祝我國原子彈爆炸成功》等。這些作者運用自己擅長的表現(xiàn)手段和適合主題的繪畫語言，將具有時代風(fēng)格與形式主義特征的表現(xiàn)方式引入宏大主題，為當(dāng)今上海中國畫主題性創(chuàng)作提供了十分有益的啟示。除了以繼承傳統(tǒng)技法來表現(xiàn)新興事物，同一主題的再創(chuàng)作，也是傳承與創(chuàng)新的另一種范式。

著名畫家張培成曾經(jīng)說過：“當(dāng)試圖描繪時代新象時，發(fā)現(xiàn)老的、現(xiàn)成的繪畫語言沒法拿來直接用，這就迫使你在創(chuàng)作過程中想辦法?！蔽蚁?，他的作品《五卅慘案》就是如此誕生的。在此之前，表現(xiàn)這一歷史主題的作品比較著名的有陳達(dá)青的油畫《五卅運動》和全山石等人創(chuàng)作的《五卅慘案》，這兩幅作品均運用西畫慣常的成角透視來謀篇布局，以此凸顯畫面的沖突性和緊張感。而張培成的這幅作品營造了適合中國畫水墨語言表現(xiàn)的一種似是而非的透視空間，人物造型相應(yīng)地做了變形處理，交通工具的比例也進(jìn)行了壓縮，人群的處理方式可能參照了人民英雄紀(jì)念碑上相同題材的那組浮雕樣式，層疊交錯。對于一幅主題性創(chuàng)作而言，以上這些處理方式的運用既合理又有些“另類”，既是畫家特立獨行藝術(shù)面貌的表現(xiàn)，又是對于傳統(tǒng)的解讀和創(chuàng)新。這種非真實空間的營造也為中國畫主觀表現(xiàn)的手法延展了空間，為拙趣造型的發(fā)揮提供了合情合理的場景與氛圍。

陸儼少采用寫實手法創(chuàng)作的以中共一大會址為主題的《偉大的起點》，表現(xiàn)了一隊非洲國際友人參觀革命歷史勝跡的場景；唐云在1970 年所畫的《中共一大會址》則表現(xiàn)了一群戴著紅領(lǐng)巾的學(xué)生排隊入館參觀的情景。兩幅作品均以人物來烘托氣氛，表達(dá)不同的寓意和主旨。與上述作品主題相似的是洪健創(chuàng)作的《拂曉·輔德里——中共二大會址》。作者否定了最初的畫面構(gòu)思，認(rèn)為如果采用建筑立面與參會代表頭像相結(jié)合的呈現(xiàn)方式會略顯概念化。數(shù)易其稿后，作者決定用更為純粹的建筑物表現(xiàn)方式來統(tǒng)領(lǐng)畫面，配以微亮天色的主調(diào)表達(dá)“中共二大”在中國革命歷程中的地位和意義，而窗戶中透出的燈火既含蓄又充滿寓意，新穎的畫面構(gòu)成與其他的類似主題作品拉開了距離。此后，洪健又創(chuàng)作了《上海：紅色起源地》。他在表現(xiàn)技法上更顯游刃有余，用符號化的構(gòu)成方式以及參差錯落的九宮格呈現(xiàn)了中共一大會址、二大會址、四大會址等9 處見證中國共產(chǎn)黨早期發(fā)展歷史的建筑，完整呈現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨在上海從籌備到成長的歷程。

畫中有詩

水窮云起，藝術(shù)家的想象力和創(chuàng)造力在尊重歷史的前提下反倒可以盡情發(fā)揮了。上海文藝評論家協(xié)會副主席張立行在談到主題性創(chuàng)作時認(rèn)為：“真正好的作品要感動人。主題性創(chuàng)作的缺點往往在于題材、畫面都比較‘硬’。如何從‘硬’的題材里面找到‘軟’的表現(xiàn)，就是畫面要有詩意，體現(xiàn)人文情懷，對藝術(shù)家來說是一個考驗。人文精神才是主題畫的精髓?！奔?xì)膩的情感、自由的想象和精妙的筆法詮釋出多元化的創(chuàng)作主題。

鮑鶯的《沒有圍墻的音樂殿堂》運用三聯(lián)組畫的形式，配以高級的灰色調(diào)，將新老建筑物環(huán)抱交錯的上海音樂學(xué)院映襯得格外迷人。草地的起伏和樹叢的錯落猶如畫面中流淌的美妙音符，譜寫著音樂殿堂的神圣與溫情。韓碩的《世界首例克隆猴在上海誕生》、馬小娟與劉亞平的《生命的啟示》、朱新昌的《浦江長卷》等作品以傳統(tǒng)筆墨，融入平面構(gòu)成、裝飾性、夸張變形、時空錯位等手法，打破固有視角和圖式化傳統(tǒng)，切入現(xiàn)代語境，使作品更富有時代感和表現(xiàn)力。施曉頡的《繁星點點——記洋山無人港碼頭建設(shè)者們》聚焦的對象既是碼頭的建設(shè)者，又是心懷夢想的年輕一代。畫面打破透視比例等固有關(guān)系，形成一種全新的畫面空間，展現(xiàn)了藝術(shù)家靈動個性的自由表達(dá)。我創(chuàng)作的《數(shù)碼娛樂嘉年華——ChinaJoy》以動漫游戲展會為主題，打破近大遠(yuǎn)小的人物關(guān)系，將一些本土經(jīng)典動漫形象、游戲角色以及現(xiàn)場體驗者互相穿插，使現(xiàn)實與虛擬世界融為一體，如夢似幻。

藝術(shù)家在那些看似真實的形象刻畫背后充分調(diào)動起自身的想象，將抽象構(gòu)成隱藏于具象描繪之中。我始終認(rèn)為，一件成功的主題性美術(shù)作品可以有多種表達(dá)方式，如果用文學(xué)作品的體裁來打比方，它可以是一部紀(jì)實報道、一篇散文或是一首詩。

薪火相傳

在主題性美術(shù)創(chuàng)作工程實施過程中，上海各級組織機構(gòu)一直在著力探索更為有益和長效的青年美術(shù)創(chuàng)作人才培養(yǎng)機制。創(chuàng)作啟動初期，項目組會邀請相關(guān)專家就選題及主題性美術(shù)創(chuàng)作的形態(tài)、思維方式、表現(xiàn)手法等問題對青年藝術(shù)家進(jìn)行深入的輔導(dǎo)。在創(chuàng)作過程中，項目組會根據(jù)選題的方向和創(chuàng)作風(fēng)格匹配相應(yīng)的專家小組進(jìn)行上門跟蹤指導(dǎo)，及時給出合理意見和調(diào)整方案，在保障項目實施進(jìn)度的同時，有效拓寬青年藝術(shù)家的視野，極大豐富他們的創(chuàng)作經(jīng)驗。此外，新、老藝術(shù)家合作或者老師帶學(xué)生共同完成選題的方式能夠合理有效地將“傳幫帶”落到實處。施大畏和施曉頡合作的《洗禮——上海工人三次武裝起義》，張培礎(chǔ)、季平、韓松三人合作的《飛的夢想》，毛冬華、牟彤、孫小清三人合作的《新漁陽里6 號》都是師徒結(jié)對、薪火相傳的優(yōu)秀典范。主題性美術(shù)創(chuàng)作工程的一大亮點就是以創(chuàng)作帶研究，以研究帶教學(xué)，切實加強了對中青年創(chuàng)作骨干的培養(yǎng)和扶持，力求在推出優(yōu)秀精品的同時，也推出一批優(yōu)秀新人。

《數(shù)碼娛樂嘉年華——ChinaJoy》 范奕彬 2018 年

春風(fēng)化雨

主題性美術(shù)創(chuàng)作通過作品提升民眾的藝術(shù)鑒賞力和審美眼光，并使他們從中受到審美教育、愛國主義教育、傳統(tǒng)文化教育的一次洗禮。中華藝術(shù)宮作為幾次上海主題性美術(shù)創(chuàng)作工程的主要展陳機構(gòu)，在公共教育方面取得了不俗佳績。中華藝術(shù)宮除了安排常規(guī)展覽和公益講座外，其“小小金牌講解員”的品牌公益培訓(xùn)項目是個亮點。孩子們在向觀眾講述主題性美術(shù)展覽的內(nèi)容以及作品背后故事的同時，其心中也被埋下了藝術(shù)的種子。此外，項目組還將展覽作品的草圖、手稿等創(chuàng)作素材系統(tǒng)性地布置到各級各類美術(shù)館、高校、機場、火車站、地鐵、社區(qū)文化中心、辦公樓宇和藝術(shù)商圈，舉辦展覽展示，讓大眾了解到一件藝術(shù)作品誕生過程的全貌，使“工程”的成果能夠更廣泛、更立體地為大眾所共享；同時聽取、收集社會各界的反饋意見，幫助藝術(shù)家創(chuàng)作出更多喜聞樂見、打動人心的精品力作。