● 雷克昌

毛澤東詩(shī)詞用詞精準(zhǔn)、對(duì)仗工穩(wěn)、意境高遠(yuǎn)，可謂千古絕唱，之所以能達(dá)到如此高的水準(zhǔn)，除了具有詩(shī)人氣質(zhì)的天賦，還緣于他對(duì)作品的勤于修改與精心打磨。

用心打磨：反復(fù)修飾潤(rùn)色

1958 年3 月，湖北省委副秘書長(zhǎng)白梅隨毛澤東視察三峽，白梅寫了首七絕，毛澤東幫他做了幾處修改后對(duì)他說(shuō)，詩(shī)要改,不但要請(qǐng)人改，而且主要自己改，放了一個(gè)時(shí)期，看了想了，再改就有可能改得好一些。這就是所謂推敲的好處。毛澤東這么說(shuō)，也是這么做的。

1957 年1 月，《詩(shī)刊》在北京創(chuàng)刊。創(chuàng)刊前，主編臧克家和徐遲等人致信毛澤東，希望能夠在創(chuàng)刊號(hào)上發(fā)表他的詩(shī)詞，并附上傳抄的《沁園春·雪》等8 首詩(shī)詞，懇請(qǐng)毛澤東審正。毛澤東非常重視，對(duì)作品逐一審閱，一絲不茍，并為已傳抄的作品改正錯(cuò)字。1 月12 日，毛澤東復(fù)信，將過(guò)去寫的10 首舊體詩(shī)詞，連同《詩(shī)刊》寄來(lái)的8 首，凡18 首抄寫于另紙，同意發(fā)表。

毛澤東不僅在詩(shī)詞創(chuàng)作過(guò)程中和創(chuàng)作完成之后做大量的修改工作，甚至在作品發(fā)表和出版多年之后，還做修改和潤(rùn)色。據(jù)毛澤東的保健護(hù)士長(zhǎng)吳旭君回憶，1963 年3 月起，毛澤東對(duì)自己所寫詩(shī)詞反復(fù)校閱過(guò)多遍，對(duì)每首詩(shī)詞的標(biāo)題、正文及小注均做過(guò)多次修改，邊改邊由吳旭君記錄下來(lái)，待修改稿最后敲定后，毛澤東再親筆寫在手稿上，然后叫她把修改記錄燒掉。1973 年冬，毛澤東叫吳旭君把全部詩(shī)詞重新抄寫一遍，他又逐一修正潤(rùn)色。

1963 年12 月，人民文學(xué)出版社出版了《毛主席詩(shī)詞》，收錄詩(shī)詞37 首，其中有10 首是沒(méi)有發(fā)表過(guò)的；文物出版社同時(shí)以集宋版書字體出版《毛主席詩(shī)詞三十七首》，兩個(gè)版本內(nèi)容相同（以下簡(jiǎn)稱“1963 年版”）。1963年版是毛澤東主持編輯出版的帶有總結(jié)性的詩(shī)詞集。在1963 年版之前，文物出版社出版過(guò)《毛主席詩(shī)詞十九首》，把《詩(shī)刊》發(fā)表過(guò)的《舊體詩(shī)詞十八首》和《蝶戀花·答李淑一》匯編在一起，毛澤東沒(méi)有重新全面校訂；1963 年版則是他自己認(rèn)真挑選篇目，仔細(xì)校訂，給已發(fā)表過(guò)的作品注明寫作日期，為一些詞牌補(bǔ)上題目，對(duì)部分詩(shī)詞正文和附注做了訂正，還為一些和詞附上原作。

人們從毛澤東詩(shī)詞手跡中，不難發(fā)現(xiàn)，他在詩(shī)詞創(chuàng)作中反復(fù)推敲、不斷修改的諸多例證。如《減字木蘭花·廣昌路上》上闋最后一句，手稿為“風(fēng)卷紅旗凍不翻”，正式發(fā)表時(shí)，毛澤東把“凍不翻”改成“過(guò)大關(guān)”，這一改，立刻顯示出紅軍神速越過(guò)要塞險(xiǎn)關(guān)時(shí)勢(shì)如破竹的雄偉氣勢(shì)，增強(qiáng)了作品的概括力和藝術(shù)感染力。

《念奴嬌·昆侖》下闋的“一截還東國(guó)”，手跡為“一截留中國(guó)”。前面有“一截遺歐，一截贈(zèng)美”，這里將“留中國(guó)”改為“還東國(guó)”，就概括了全世界。三字之改，更好地體現(xiàn)了毛澤東的博大胸懷，使作品的立意更高遠(yuǎn)，主題更鮮明。

《清平樂(lè)·六盤山》中“紅旗漫卷西風(fēng)”“何時(shí)縛住蒼龍”兩句，手稿中“紅旗”作“旄頭”，“縛住”作“縛取”?！办割^”在古代漢語(yǔ)中雖亦指代旗幟，但讀者比較生疏，“紅旗”則色彩鮮艷，意象生動(dòng)，充滿時(shí)代氣息?！翱`住”和“縛取”雖語(yǔ)意相同，卻語(yǔ)境有異，“縛取”較為現(xiàn)成，動(dòng)感不強(qiáng)，“縛住”則生動(dòng)活潑，極富動(dòng)感。

《七律·到韶山》頷聯(lián)出句“紅旗卷起農(nóng)奴戟”，初稿是“紅旗飄起農(nóng)奴戟”。雖一字之差，其含意和形象卻大不相同，“飄”是隨風(fēng)飄拂，而“卷”是狂飆突起，兩者的力度和美感不可同日而語(yǔ)。

《賀新郎·讀史》上闋最后兩句，手稿中寫作“灑遍了，郊原血”，發(fā)表時(shí)將“灑”字改為“流”字，一字之易，加重了詞句的分量，也加重了作品所要表達(dá)的深刻歷史內(nèi)涵。

《減字木蘭花·廣昌路上》初稿手跡

《清平樂(lè)·六盤山》初稿手跡

虛懷若谷：廣納學(xué)者賢言

毛澤東是世紀(jì)偉人，位高權(quán)重，卻為人低調(diào)，對(duì)自己詩(shī)詞的修改潤(rùn)色，能與詩(shī)友平等交流，切磋詩(shī)藝?！肚邎@春·雪》中的“原馳蠟象”初稿寫的是“原馳臘象”。某次，毛澤東與詩(shī)人臧克家談詩(shī)，臧克家建議將“臘象”的“臘”字改為“蠟”字，更為貼切。臧克家認(rèn)為，蠟燭的“蠟”代表白色，又可以和前面的“山舞銀蛇”的“銀”字相映襯，顯得更加通俗易懂，且詩(shī)意更濃。毛澤東同意臧克家的這一提議，此后《沁園春·雪》就變成人們現(xiàn)在所看到的版本。

1959 年6 月底7 月初，毛澤東寫了七律《到韶山》《登廬山》兩首詩(shī)后，于同年9 月1日致信《詩(shī)刊》主編臧克家：“近日寫了兩首七律，錄上呈政。如以為可，可上詩(shī)刊。”爾后，毛澤東又收回，兩詩(shī)均未在《詩(shī)刊》上發(fā)表，原因是他對(duì)作品不夠滿意，要做進(jìn)一步修改。9 月7 日，毛澤東致信胡喬木，請(qǐng)他將兩首詩(shī)送給郭沫若同志一閱，看有什么毛病沒(méi)有，加以筆削，是為至要。 隨后，郭沫若致信胡喬木，反饋?zhàn)约旱囊庖?jiàn)：《登廬山》“躍上蔥蘢四百旋”一句，原先是“欲上逶迤四百旋”，郭沫若認(rèn)為“欲上逶迤”四字，讀起來(lái)似有躑躅不進(jìn)之感，擬易為“坦道蜿蜒”；“熱風(fēng)吹雨灑江天”一句，原先是“熱風(fēng)吹雨灑南天”，郭沫若覺(jué)得和上句“冷眼向洋看世界”不大協(xié)調(diào)，建議改為“熱情揮雨灑山川”。后來(lái)的定稿，顯然是參考了郭沫若的意見(jiàn)。

《七律·到韶山》初稿手跡

1962 年5 月，毛澤東的《詞六首》 在《人民文學(xué)》發(fā)表。他為這組詞寫了小序：“這六首詞，于1929—1931 年，于馬背上哼成的……” 臧克家看過(guò)之后，將前面的一個(gè)“于”字刪去，并寫信告訴毛澤東。毛澤東非常贊賞這一字之改，親自復(fù)信臧克家，說(shuō)他細(xì)心修改的幾處改得好，完全同意，還有什么可改之處沒(méi)有，請(qǐng)費(fèi)心斟酌賜教為盼。 在“還有什么可改之處”下面，毛澤東特意加上了著重號(hào)。

毛澤東十分重視1963 年版《毛主席詩(shī)詞》，出版前夕，先印了一個(gè)征求意見(jiàn)本發(fā)給少數(shù)同志傳閱，后又親自開(kāi)列一份有朱德、鄧小平、彭真等中央領(lǐng)導(dǎo)人及郭沫若、臧克家等著名詩(shī)人凡20 余人的名單，委托田家英邀請(qǐng)他們召開(kāi)座談會(huì)，讓他們對(duì)擬編入集子的作品提岀意見(jiàn)。與會(huì)同志對(duì)擬入編作品提出了修改意見(jiàn)，據(jù)臧克家回憶，他事先寫了23 條意見(jiàn)，這些意見(jiàn)曾與葛洛同志商討過(guò)……《毛主席詩(shī)詞》出版后，臧克家興奮地即時(shí)拜讀一遍，發(fā)現(xiàn)其中13 處采納了他的意見(jiàn)。

1963 年版《毛主席詩(shī)詞》經(jīng)毛澤東親自過(guò)目，逐一校訂，但也難免白璧微瑕，如《七律· 和柳亞子先生》，該書所署的寫作日期是“1949 年夏”，所附原詩(shī)是柳亞子1949年5 月5 日的一首七律，均有誤。實(shí)際上，毛澤東贈(zèng)柳亞子這首詩(shī)的手跡已經(jīng)署明創(chuàng)作日期，詩(shī)末云：“奉和柳亞子先生3 月28 日之作，敬祈教正。毛澤東1949 年4 月29 日?！边@幀墨跡曾發(fā)表于1958 年第7 期《處女地》；查1959 年版《柳亞子詩(shī)詞選》之七律《感事呈毛主席》，可知該詩(shī)是真正的原作。內(nèi)蒙古師范大學(xué)教授魯歌在1964 年初看到剛發(fā)行的1963 年版《毛主席詩(shī)詞》時(shí)，發(fā)現(xiàn)了上述問(wèn)題，他對(duì)照《處女地》雜志上的毛澤東墨跡，查看柳亞子的詩(shī)集，用“殷薇”的化名把自己的想法致函人民文學(xué)出版社，請(qǐng)他們轉(zhuǎn)寄毛主席，希望能在重印時(shí)訂正。事后，他在新華書店見(jiàn)到《毛主席詩(shī)詞》重印本，上述兩處都做了改動(dòng)和訂正［魯歌：《我和〈毛主席詩(shī)詞〉的兩處改動(dòng)》，《許昌師專學(xué)報(bào)》（社會(huì)科學(xué)版），1991年第3期］。

從善如流：聽(tīng)取讀者意見(jiàn)

毛澤東不僅廣納名家大師賢言，對(duì)一般讀者的合理意見(jiàn)也非常重視。山西大學(xué)歷史系教授羅元貞發(fā)現(xiàn)，毛澤東七律《長(zhǎng)征》詩(shī)第三句“五嶺逶迤騰細(xì)浪”中有一個(gè)“浪”字，而第五句“金沙浪拍云崖暖”又出現(xiàn)一個(gè)“浪”字，顯得重復(fù)，與律詩(shī)規(guī)則相悖。1952 年元旦，他呈書毛澤東主席，建議把后一個(gè)“浪”字改為“水”字。毛澤東覺(jué)得這個(gè)意見(jiàn)提得很好，于1 月9 日給他復(fù)信感謝他的好意。1958 年，毛澤東在文物出版社岀版的《毛主席詩(shī)詞十九首》眉批道，“浪拍：改水拍。這是一位不相識(shí)的朋友建議如此改的。他說(shuō)不要一篇內(nèi)有兩個(gè)‘浪’字，是可以的”。

1957 年春天，正在復(fù)旦大學(xué)就讀二年級(jí)的黃任軻，見(jiàn)到報(bào)紙上發(fā)表的毛澤東《菩薩蠻·黃鶴樓》詞中“把酒酎滔滔”句中的“酎”（zhòu）字，感到費(fèi)解——“酎”字是名詞，指的是多次釀制的醇酒，心潮怎么會(huì)在醇酒的海洋里翻成波浪呢？他聯(lián)想起蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》“一樽還酹江月”中的“酹”（lèi）字是動(dòng)詞，將酒灑入江河，表示祭奠，由此斷定“酎”字是“酹”字的筆誤。他把自己的看法致信毛澤東，毛澤東見(jiàn)信后，委托中央辦公廳秘書室于5月23 日復(fù)信黃任軻，吿訴他所提意見(jiàn)是對(duì)的。隨后的出版物，就將“酎”字改成了“酹”字。

1959 年6 月，毛澤東回到離別32年的故鄉(xiāng)韶山，寫了七律《到韶山》，原稿中首聯(lián)是“別夢(mèng)依稀哭逝川，故園三十二年前”。他身邊的工作人員梅白看后，建議將其中的“哭”字改為“咒”字。這兩字看來(lái)只變動(dòng)了下半部分，可整篇詩(shī)意卻較前深刻，氣勢(shì)亦更宏大。毛澤東連聲稱贊：“改得好，改得好！”定稿時(shí)改為“別夢(mèng)依稀咒逝川”，毛澤東遂稱梅白為“半字師”。

1963 年版《毛主席詩(shī)詞》在《蝶戀花·答李淑一》詞后附有“編者注”，注中提到毛澤東寫這首詞的由來(lái)：“1957 年1 月，李淑一同志寫了一首紀(jì)念她死去二十幾年的愛(ài)人柳直荀同志調(diào)寄蝶戀花的詞，寄給毛澤東同志，因有此作?！惫P者當(dāng)年在湖南嘉禾縣當(dāng)農(nóng)民，看了這注，忽發(fā)奇想，寫信給李淑一索要她寄給毛主席那首《蝶戀花》詞。

李淑一在1964 年3 月12 日寫了回信，信中說(shuō)，此注最后數(shù)語(yǔ)應(yīng)該是主席校正時(shí)添寫的，可能是主席記錯(cuò)了，她悼念柳直荀烈士的詞是調(diào)寄“菩薩蠻”，不是“蝶戀花”；這首詞是在1933 年7 月26 日晨寫的，小標(biāo)題是“驚夢(mèng)”。關(guān)于此注的錯(cuò)誤，李淑一在信中提到，她將請(qǐng)主席在再版時(shí)予以校正。但因毛澤東年事已高，為國(guó)操勞，日理萬(wàn)機(jī)，已無(wú)暇顧及一條“編者注”。

李淑一致雷克昌的信

不久，《毛主席詩(shī)詞》重印發(fā)行，該注仍未做任何改動(dòng)。筆者作為知情者，在1964 年9月致函人民文學(xué)出版社，建議修正此錯(cuò)誤。該出版社在1966 年5 月再版《毛主席詩(shī)詞》中，“編者注”的最后數(shù)語(yǔ)改成：“1957 年1 月，李淑一同志把她寫的一首紀(jì)念柳直荀同志的詞，寄給毛澤東同志。毛澤東同志寫了這首詞答她?！泵钤谑∪チ死钍缫坏脑~牌名，不說(shuō)前注有錯(cuò)，卻又確實(shí)糾了錯(cuò)。這一改動(dòng)，顯然是征得了毛澤東的同意。